Σύνοψη

Ο Lewis Carroll (πραγματικό όνομα Charles Lutwidge Dodgson) ήταν Βρετανός συγγραφέας της βικτοριανής εποχής, φωτογράφος, μαθηματικός και διάκονος.

Είναι ο συγγραφέας των διάσημων παιδικών βιβλίων "Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων", "Η Αλίκη πίσω από τους καθρέφτες" (ή "Η Αλίκη στη Χώρα των Καθρεφτών") και "Το κυνήγι του Σναρκ". Με την ικανότητά του για λογοπαίγνια, λογική και φαντασία, κατάφερε να γοητεύσει ευρύτατους κύκλους αναγνωστών. Τα έργα του, γνωστά ως nonsense literature, παραμένουν δημοφιλή μέχρι σήμερα και έχουν επηρεάσει όχι μόνο την παιδική λογοτεχνία αλλά και συγγραφείς όπως ο James Joyce, τους σουρεαλιστές όπως ο André Breton και ο ζωγράφος και γλύπτης Max Ernst ή τον γνωστικό επιστήμονα Douglas R. Hofstadter καθώς και τον μουσικό και συνθέτη John Lennon. Ο Carroll έγινε επίσης γνωστός ως φωτογράφος: όπως η Julia Margaret Cameron και ο Oscar Gustave Rejlander, ασχολήθηκε με τη φωτογραφία ως τέχνη από τα μέσα του 19ου αιώνα.

Προέλευση

Ο Dodgson, γνωστός και ως Carroll, καταγόταν από μια οικογένεια της βόρειας Αγγλίας με ιρλανδικές διασυνδέσεις - συντηρητική, αγγλικανική, ανώτερη μεσαία τάξη - τα μέλη της οποίας επέλεξαν τα τυπικά για την τάξη τους επαγγέλματα του στρατού και της εκκλησίας. Ο προπάππους του, που ονομαζόταν επίσης Κάρολος, όπως ο παππούς και ο πατέρας του, είχε φτάσει στο βαθμό του επισκόπου στην Αγγλικανική Κοινωνία. Ο παππούς του πέθανε στη μάχη τον Δεκέμβριο του 1803 ως λοχαγός του βρετανικού στρατού (4th Dragoon Guards), όταν οι δύο γιοι του ήταν βρέφη. Τοποθετήθηκε στην Ιρλανδία και πυροβολήθηκε σε ενέδρα όταν προσπάθησε να συναντήσει τη νύχτα έναν Ιρλανδό αντάρτη που ισχυριζόταν ότι ήθελε να παραδοθεί. Ο μεγαλύτερος από τους δύο γιους του, ο Charles Dodgson, γεννημένος το 1800, πατέρας του Lewis Carroll, στράφηκε προς την άλλη οικογενειακή παράδοση και ασχολήθηκε με την καριέρα του κληρικού. Πήγε στο Westminster School και στη συνέχεια στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης. Αρίστευσε στα μαθηματικά και τις κλασικές γλώσσες- αποφοίτησε με άριστα, έγινε λέκτορας μαθηματικών στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης, καθώς και μέλος του κολεγίου του και χειροτονήθηκε διάκονος. Αυτό θα μπορούσε να είναι το προοίμιο μιας διακεκριμένης καριέρας- για υψηλότερα αξιώματα θα έπρεπε να είναι άγαμος. Ωστόσο, παντρεύτηκε την ξαδέλφη του Frances Jane Lutwidge (1803-1851) το 1827, οπότε και αποσύρθηκε στη διακριτικότητα ενός αγροτικού παπαδοκομείου.

Ένας από τους αγαπημένους θείους του Lewis Carroll, ο Robert Wilfred Skeffington Lutwidge (1802-73), αδελφός της μητέρας του, ήταν επιθεωρητής στα βρετανικά άσυλα για τους παράφρονες (Lunacy Commissioner) και πέθανε όταν ένας ασθενής τον μαχαίρωσε στο κεφάλι με ένα καρφί που είχε φτιάξει ο ίδιος.

Παιδική και νεανική ηλικία

Ο Charles Lutwidge Dodgson γεννήθηκε το 1832 στο μικρό πρεσβυτέριο του Daresbury στο Cheshire, ήταν ο μεγαλύτερος γιος και το τρίτο παιδί. Ακολούθησαν άλλα οκτώ παιδιά και όλα τους (επτά κορίτσια και τέσσερα αγόρια) επέζησαν μέχρι την ενηλικίωση, πράγμα ασυνήθιστο για την εποχή. Όταν ο Κάρολος ήταν έντεκα ετών, ο πατέρας του ανέλαβε το εφημέριο στο Croft-on-Tees στο Βόρειο Γιορκσάιρ και όλη η οικογένεια μετακόμισε στο ευρύχωρο εφημέριο, το οποίο παρέμεινε το σπίτι τους για τα επόμενα 25 χρόνια.

Ο Dodgson senior, εν τω μεταξύ, έκανε κάτι σαν καριέρα μέσα στην εκκλησία: δημοσίευσε μερικά κηρύγματα, μετέφρασε τον Τερτυλλιανό, έγινε αρχιδιάκονος του Καθεδρικού Ναού του Ripon και ενεπλάκη, μερικές φορές με μεγάλη επιρροή, στις έντονες θρησκευτικές διαμάχες που διαιρούσαν την Αγγλικανική Κοινωνία. Ανήκε στην Αγγλικανική Μεγάλη Εκκλησία, ήταν θαυμαστής του John Henry Newman και του κινήματος της Οξφόρδης και προσπάθησε να μεταδώσει αυτές τις απόψεις στα παιδιά του.

Ο Charles junior δεν πήγε σχολείο στα πρώτα του χρόνια, αλλά διδάχθηκε στο σπίτι μέχρι την ηλικία των έντεκα ετών. Ο κατάλογος με τα αναγνώσματά του μεταβιβάστηκε στην οικογένεια και αποτελεί απόδειξη της εξαιρετικής του νοημοσύνης: στην ηλικία των επτά ετών, για παράδειγμα, διάβασε την Πρόοδο του Προσκυνητή του John Bunyan. Ο πρώτος βιογράφος του, ο ανιψιός του Stuart Dodgson Collingwood, ανέφερε ότι ο θείος του πήγε στον πατέρα του όταν ήταν τριών ετών και του ζήτησε να του εξηγήσει τους τύπους ενός λογαριθμικού πίνακα και, αφού του είπαν ότι ήταν πολύ μικρός γι' αυτό, επέμεινε: "Μα, σε παρακαλώ, εξήγησέ το μου!". Η σχέση του με τον πατέρα του περιγράφεται ως νηφάλια και αντικειμενική, ενώ η μητέρα του τον φρόντιζε με αγάπη και προτίμηση, ο οποίος ήταν ο μοναχογιός του για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Ο Κάρολος εφηύρε ένα "σιδηροδρομικό παιχνίδι" όταν ήταν έντεκα ετών, εμπνευσμένος από τη νέα, επαναστατική τεχνική εφεύρεση του σιδηροδρόμου, την οποία βίωσε στη γειτονιά του στο Ντάρλινγκτον. Το παιχνίδι με τα αδέλφια του γινόταν σύμφωνα με επακριβώς καθορισμένους κανόνες, τους οποίους κατέγραφε με σαρκαστικό χιούμορ και οι οποίοι ήδη δίνουν μια γεύση από τον μετέπειτα Lewis Carroll. Έγραψε επίσης έργα για κουκλοθέατρο, όπως η τραγωδία του βασιλιά Ιωάννη ή η όπερα La Guida di Bragia, με την οποία έφερε τον κόσμο στους τοίχους του πρεσβυτερίου για τον ίδιο και τα αδέλφια του. Εδώ, ο διπλός κόσμος που θα καθορίσει τη ζωή του γίνεται ήδη ορατός: η σκηνή, η οποία υπόκειται σε ακριβείς κανόνες, και ο ανεξέλεγκτος κόσμος έξω από αυτήν.

Το 1844, σε ηλικία δώδεκα ετών, τον έστειλαν σε ένα μικρό δημόσιο σχολείο στο κοντινό Ρίτσμοντ, όπου είχε ήδη ξεχωρίσει για το μαθηματικό του ταλέντο. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου έγραφε ποιήματα στα λατινικά, τα οποία ακολουθούσαν ιστορίες στα αγγλικά. Ο διευθυντής του σχολείου, ο Τζέιμς Τέιτ, πιστοποίησε το εξαιρετικό επίπεδο της ιδιοφυΐας του, αλλά συμβούλευσε τον πατέρα του να μην αφήσει τον γιο του να γνωρίσει αυτή την ανωτερότητα, ώστε να τη βιώσει σταδιακά ο ίδιος. Ο Κάρολ υπέφερε από αυτή την έλλειψη επιβεβαίωσης καθ' όλη τη διάρκεια της ζωής του και αυτό θα μπορούσε να είναι η αιτία του τραυλισμού του, της έλλειψης αυτοπεποίθησης και της κρίσης ταυτότητάς του.

Ένα χρόνο αργότερα, ωστόσο, ο Κάρολος μεταφέρθηκε στο Rugby School στο Ράγκμπι, ένα από τα πιο γνωστά δημόσια σχολεία της Αγγλίας, όπου ήταν προφανώς λιγότερο ευτυχισμένος. Δέκα χρόνια αργότερα, μετά την αποχώρησή του από το σχολείο, έγραψε για τη διαμονή του στο ημερολόγιό του:

Κατά τη διάρκεια της φοίτησής του στο αντιδημοφιλές σχολείο, το οποίο ήταν γνωστό για το πειθαρχικό του σύστημα, ο Κάρολος άρχισε να μελετά εντατικά τη λογοτεχνία, διαβάζοντας, για παράδειγμα, τον David Copperfield του Charles Dickens και μελετώντας βιβλία ιστορίας για τη Γαλλική Επανάσταση. Δημοσίευσε τα λογοτεχνικά του πειράματα, συνοδευόμενα από σχέδια, στο σχολικό περιοδικό και σε διάφορα οικογενειακά περιοδικά. Τον Δεκέμβριο του 1849, και πάλι με υψηλούς επαίνους από τον διευθυντή του σχολείου, εγκατέλειψε το Rugby School για να εγγραφεί στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης το 1850.

Ο νεαρός ενήλικας Charles Dodgson είχε ύψος περίπου 1,80 μ., ήταν λεπτός, είχε σγουρά καστανά μαλλιά και μπλε μάτια. Σε ηλικία 17 ετών, είχε υποστεί σοβαρή λοίμωξη από κοκκύτη, με αποτέλεσμα να χάσει την ακοή του στο δεξί του αυτί. Η μόνη σοβαρή αναπηρία, ωστόσο, ήταν αυτό που αποκαλούσε "ανασφάλεια", ένα τραύλισμα που τον ενοχλούσε από την παιδική του ηλικία και τον ταλαιπωρούσε σε όλη την υπόλοιπη ζωή του. Το τραύλισμα αποτελούσε πάντα σημαντικό μέρος των μύθων που έχουν σχηματιστεί γύρω από τον Λιούις Κάρολ. Σε αυτό το πλαίσιο, υποστηρίχθηκε, για παράδειγμα, ότι τραύλιζε μόνο όταν βρισκόταν με ενήλικες, αλλά μιλούσε ελεύθερα και με ευχέρεια παρουσία παιδιών. Δεν υπάρχουν στοιχεία που να υποστηρίζουν αυτόν τον ισχυρισμό- πολλά παιδιά στον κύκλο των γνωριμιών του θυμόντουσαν τον τραυλισμό του, ενώ πολλοί ενήλικες δεν τον παρατήρησαν. Αν και ο τραυλισμός τον ενοχλούσε, δεν ήταν ποτέ τόσο άσχημος ώστε να χάσει την ικανότητά του να αλληλεπιδρά με τους συνανθρώπους του.

Study - Καθηγητής για Μαθηματικά στην Oxford

Ο Dodgson φοίτησε στο κολέγιο του πατέρα του, Christ Church, από τον Μάιο του 1850, όπου παρακολούθησε μαθηματικά, θεολογία και κλασική λογοτεχνία. Βρισκόταν στην Οξφόρδη μόλις δύο ημέρες όταν ανακλήθηκε στην πατρίδα του. Η μητέρα του είχε πεθάνει από "φλεγμονή του εγκεφάλου" (πιθανότατα μηνιγγίτιδα ή εγκεφαλικό επεισόδιο) σε ηλικία 47 ετών.

Όταν επέστρεψε στην Οξφόρδη, η μάθηση του ήρθε εύκολα- την επόμενη χρονιά ολοκλήρωσε τις προπτυχιακές του σπουδές με άριστα και ένας παλιός φίλος του πατέρα του, ο κανόνας Edward Pusey, τον πρότεινε για μια υποτροφία που του επέτρεψε να συνεχίσει τις κύριες σπουδές του.

Η πρώιμη ακαδημαϊκή σταδιοδρομία του Dodgson κυμαινόταν μεταξύ υψηλών φιλοδοξιών και έλλειψης συγκέντρωσης. Το 1854 προετοιμαζόταν επίσης για τη χειροτονία του σε ιερέα. Μια περιφερειακή εφημερίδα, η Whitby Gazette στο Γιορκσάιρ, δημοσίευσε κάποια από τα ποιήματά του εκείνη την εποχή. Λόγω τεμπελιάς έχασε μια σημαντική υποτροφία, αλλά λόγω της ευφυΐας του ως μαθηματικού προσλήφθηκε ως καθηγητής μαθηματικών στο Christ Church το 1855 μετά την αποφοίτησή του το 1854- μια θέση που θα καταλάμβανε για τα επόμενα 26 χρόνια. Έβγαζε καλό εισόδημα ως δάσκαλος, αλλά η δουλειά τον κούραζε. Πολλοί από τους μαθητές του ήταν ηλίθιοι, μεγαλύτεροι από εκείνον, πλουσιότεροι από εκείνον, και πάνω απ' όλα, ήταν εντελώς αδιάφοροι. Δεν ήθελαν να μάθουν τίποτα από αυτόν, δεν ήθελε να τους διδάξει τίποτα, η αμοιβαία απάθεια καθόριζε την καθημερινή αλληλεπίδραση.

Ο Κάρολ και το νέο μέσο της φωτογραφίας

Το όνομα του ποιητή Λιούις Κάρολ, που έμελλε να τον κάνει διάσημο, εμφανίστηκε για πρώτη φορά το 1856 σε συνδυασμό με ένα ρομαντικό ποίημα, τη Μοναξιά, στην εφημερίδα The Train, όπου δημοσιεύτηκαν μερικές από τις παρωδίες του, μεταξύ των οποίων και το Upon the Lonely Moor. Ο Edmund Yates, ο εκδότης του The Train, του έδωσε την ιδέα. Αυτό το ψευδώνυμο προέρχεται από το πραγματικό του όνομα: ο Lewis είναι η αγγλική μορφή του Ludovicus, του λατινικού ονόματος του Lutwidge, και ο Carroll είναι η αγγλική μορφή του Carolus, του λατινικού ονόματος του Charles.

Η φωτογραφία εφευρέθηκε τη δεκαετία του 1830, αλλά δεν ήταν διαθέσιμη στους ερασιτέχνες φωτογράφους μέχρι τη δεκαετία του 1850, οπότε και η ανάπτυξη της υγρής πλάκας κολλοδίου διευκόλυνε τη φωτογραφική διαδικασία. Τον Μάρτιο του 1856, ο Κάρολ αγόρασε στο Λονδίνο μια νέα φωτογραφική μηχανή με τα χημικά υλικά που τη συνόδευαν, με κόστος 15 λίρες, ένα μεγάλο ποσό για την εποχή. Στα νέα τεχνικά επιτεύγματα, για τα οποία έδειχνε πάντα ενδιαφέρον, επηρεάστηκε από τον θείο του Skeffington Lutwidge, τον οποίο είχε επισκεφθεί ήδη από την παιδική του ηλικία, καθώς και από τον φίλο του από την Οξφόρδη, Reginald Southey, με τον οποίο έκανε τα πρώτα φωτογραφικά πειράματα.

Παρά τους χημικούς διαλύτες που εκλύονταν, ο Carroll ανέπτυξε τις φωτογραφίες σε μια γωνιά του δωματίου του. Το 1868 απέκτησε ένα μεγαλύτερο στούντιο στο Christ Church και έχτισε από πάνω το δικό του στούντιο, το οποίο όμως δεν ολοκληρώθηκε μέχρι το 1871. Από τότε, είχε φωτογραφικό εξοπλισμό που ήταν επαγγελματικός σύμφωνα με την εποχή.

Το πιο διάσημο θέμα του Κάρολ ήταν η Άλις Λίντελ, κόρη του πρύτανη του Christ Church, Χένρι Τζορτζ Λίντελ. Την είχε δει το 1856 από το παράθυρο του χώρου εργασίας του, καθώς έπαιζε με τις αδελφές της στον κήπο της πρυτανείας. Τον Απρίλιο του ίδιου έτους έκανε μια προσπάθεια να φωτογραφίσει την εκκλησία από αυτόν τον κήπο, η οποία απέτυχε λόγω των δυσμενών συνθηκών φωτισμού. Ο Κάρολ γνώρισε τα αδέλφια σε αυτή την περίπτωση και έγινε φίλος τους.

Το 1857 απέκτησε μεταπτυχιακό δίπλωμα (MA) και γνώρισε τους Alfred Tennyson, John Ruskin και William Makepeace Thackeray, τους οποίους αργότερα θα απεικόνιζε φωτογραφικά. Είχε διασυνδέσεις με τους Προραφαηλίτες, έγινε φίλος με τον Dante Gabriel Rossetti και την οικογένειά του και γνώρισε τους William Holman Hunt, John Everett Millais και Arthur Hughes, μεταξύ άλλων.

Όταν ο Κάρολ έκανε διακοπές στο Isle of Wight, γνώρισε τη φωτογράφο Τζούλια Μάργκαρετ Κάμερον, η οποία ήταν επίσης γνωστή για τα πορτρέτα διάσημων προσωπικοτήτων. Όπως και η Carroll, επηρεάστηκε από τα μοτίβα της προραφαηλιτικής ζωγραφικής. Το 1861 χειροτονήθηκε διάκονος- δεν χρειαζόταν πλέον να αναλάβει την ιεροσύνη, πράγμα που τον βόλευε, καθώς φοβόταν ότι θα τραύλιζε όταν κήρυττε- έτσι έκανε μόνο λίγα κηρύγματα στη ζωή του.

Ο Carroll γίνεται συγγραφέας

Στις 4 Ιουλίου 1862, ο Κάρολ έκανε μια βαρκάδα στον Τάμεση με τον φίλο του Ρόμπινσον Ντάκγουορθ και τις τρεις αδελφές του Λορίνα Σαρλότ, Άλις και Έντιθ Λίντελ και διηγήθηκε μια ιστορία. Όταν η Alice Liddell εξέφρασε την επιθυμία να καταγράψει την ιστορία, γεννήθηκε η έμπνευση για το παγκοσμίως γνωστό παιδικό βιβλίο του "Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων".

Τον Φεβρουάριο του 1863, ο Κάρολ είχε ολοκληρώσει το χειρόγραφο του βιβλίου "Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων". Είχε γίνει 90 σελίδες με τον σχολαστικό μικρό γραφικό του χαρακτήρα, οι οποίες είχαν πολλά κενά στα οποία ο Κάρολ ήθελε να εισάγει εικονογραφήσεις προσωπικής παραγωγής. Του πήρε σχεδόν άλλα δύο χρόνια για να ολοκληρώσει την πρωτότυπη χειρόγραφη έκδοση με τίτλο Οι περιπέτειες της Αλίκης κάτω από τη γη, την οποία χάρισε στην Alice Pleasance Liddell τον Νοέμβριο του 1864 με την αφιέρωση "Χριστουγεννιάτικο δώρο για ένα αγαπημένο παιδί σε ανάμνηση μιας καλοκαιρινής ημέρας". Παρόλο που τα δικά του σχέδια είχαν τη γοητεία τους, η ερασιτεχνική εκτέλεση δεν ήταν κατάλληλη για μια έντυπη έκδοση, την οποία ο Κάρολ δεν ήθελε εν τω μεταξύ να αποκλείσει ως πιθανότητα.

Η φιλία μεταξύ της οικογένειας Liddell και του Κάρολ διαλύθηκε τον Ιούνιο του 1863. Υπάρχουν μόνο εικασίες για τα αίτια, καθώς τα σχετικά ημερολόγια αυτής της περιόδου έχουν χαθεί και τα γράμματα του Κάρολ προς την Άλις καταστράφηκαν από τη μητέρα της. Οι εικασίες κυμαίνονται από τον υποτιθέμενο έρωτά του με την Άλις και την επιθυμία να την παντρευτεί μέχρι τις εικασίες ότι ετοιμαζόταν ερωτική σχέση με τη μεγαλύτερη αδελφή της Άλις, την Ίνα. Περισσότερες εξηγήσεις μπορείτε να βρείτε στο τμήμα υποδοχής σχετικά με την ιστορία των ημερολογίων.

Στο Χέιστινγκς γνώρισε τον Σκωτσέζο συγγραφέα Τζορτζ Μακντόναλντ - η ενθουσιώδης υποδοχή της Αλίκης του από τα νεαρά παιδιά του Μακντόναλντ τον έπεισε τελικά να εκδώσει το έργο.

Ο εκδότης Macmillan δέχτηκε το χειρόγραφο για δημοσίευση το 1863. Το βιβλίο εκδόθηκε το 1865, αρχικά με την ονομασία Οι περιπέτειες της Αλίκης κάτω από τη γη και στη συνέχεια, μετά από παρατάσεις, ως Οι περιπέτειες της Αλίκης στη χώρα των θαυμάτων με εικονογράφηση του διάσημου εικονογράφου John Tenniel. Το βιβλίο έτυχε καλής υποδοχής αμέσως μόλις εκδόθηκε και προσέλκυσε πολλούς ενθουσιώδεις αναγνώστες. Μεταξύ αυτών ήταν ο νεαρός συγγραφέας Όσκαρ Ουάιλντ και η βασίλισσα Βικτώρια.

Όπως είναι γνωστό, ο Carroll τραύλιζε, οπότε κατά καιρούς συστηνόταν ως "Do-Do-Dodgson". Υπάρχει λοιπόν η εικασία ότι ο Κάρολ ήθελε να απεικονίσει τον εαυτό του με τη μορφή του πουλιού Dodo στο πρώτο του έργο. Ο πραγματικός Dodo είναι ένα πτηνό που έχει εξαφανιστεί εδώ και πολύ καιρό και το οποίο η Alice είδε για πρώτη φορά στο Μουσείο του Πανεπιστημίου της Οξφόρδης και εκτίθεται ακόμη εκεί.

Το 1886, ο Κάρολ επικοινώνησε ξανά μετά από πολύ καιρό με την Alice Liddell, παντρεμένη πλέον με τον Hargreaves, και της ζήτησε την άδεια να παραγγείλει μια έκδοση-φαξίμιλε του πρωτότυπου χειρογράφου του. Η έκδοση αυτή εμφανίστηκε στο τέλος του έτους σε μια έκδοση 5000 αντιτύπων- υπήρξε άλλη μια ανατύπωση στη δεκαετία του 1980. Το 1928, 30 χρόνια μετά το θάνατο του Κάρολ, η Άλις Χάργκριβς κυκλοφόρησε προς πώληση το πρωτότυπο χειρόγραφο με τα δικά της σχέδια. Έπιασε υψηλές τιμές και επέστρεψε στην Αγγλία μόνο το 1946 με πρωτοβουλία της Αμερικανικής Εθνικής Βιβλιοθήκης (Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου) και υποστηρικτών βιβλιόφιλων. Οι Αμερικανοί είδαν την παράδοση "ως ένα μικρό δείγμα εκτίμησης ότι οι Άγγλοι κράτησαν τον Χίτλερ μακριά, ενώ εμείς ακόμα ετοιμαζόμασταν για πόλεμο". Εκτίθεται στην "Αίθουσα χειρογράφων" του Βρετανικού Μουσείου στο Λονδίνο.

Από τον Ιούνιο έως τον Σεπτέμβριο του 1867, ένα ταξίδι τον οδήγησε στη Ρωσία και άρχισε να εργάζεται πάνω στο χειρόγραφο Through the Looking-Glass (Η Αλίκη πίσω από τους καθρέφτες), μια συνέχεια της επιτυχημένης Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων. Το βιβλίο Η εκδίκηση του Μπρούνο εκδόθηκε την ίδια χρονιά και αργότερα θα γινόταν μέρος του Sylvie & Bruno.

Το 1868 ο πατέρας του Κάρολ πέθανε και η οικογένεια αναγκάστηκε να μετακομίσει από το εφημέριο στο Κροφτ. Ο Κάρολ ήταν πλέον ο νέος αρχηγός της οικογένειας και έψαχνε για ένα νέο μέρος για να ζήσουν οι ανύπαντρες αδελφές του. Μετά από πολλές προσπάθειες βρήκε το "The Chestnut", ένα σπίτι στο Γκίλντφορντ της κομητείας του Σάρεϊ, το οποίο έμελλε να γίνει το νέο σπίτι της οικογένειας. Ο θάνατος του πατέρα του τον οδήγησε σε κατάθλιψη για αρκετά χρόνια. Η πρώτη του μαθηματική δημοσίευση εμφανίστηκε με τον τίτλο Το πέμπτο βιβλίο του Ευκλείδη. Η δεύτερη επιστημονική του δημοσίευση εμφανίστηκε το 1879 με τίτλο "Ο Ευκλείδης και οι σύγχρονοι αντίπαλοί του".

Το 1869 εκδόθηκε σε μικρή έκδοση ο τίτλος Φαντασμαγορία και άλλα ποιήματα, στον οποίο είχαν συγκεντρωθεί διάφορα ποιήματα.

Για την Αλίκη πίσω από τους καθρέφτες το 1871, ο Κάρολ έγραψε μεμονωμένες ιστορίες, μύθους ή ποιήματα σε αντίθεση με το πρώτο του βιβλίο, το οποίο αποτελούνταν από μια συνεχή αφήγηση. Παρά τις δυσκολίες που είχαν προκύψει με την πρώτη έκδοση, προσέλαβε και πάλι τον John Tenniel ως εικονογράφο. Η αφορμή για το βιβλίο ήταν και πάλι ένα κορίτσι με το όνομα Alice. Ο Κάρολ συνάντησε την Άλις Ρέικς τον Αύγουστο του 1868 στο σπίτι του θείου της στο Λονδίνο και την οδήγησε σε έναν καθρέφτη καθώς έπαιζαν μαζί. Της έδωσε ένα πορτοκάλι στο δεξί της χέρι και τη ρώτησε σε ποιο χέρι κρατούσε το πορτοκάλι η αντανάκλαση της Αλίκης. "Στα αριστερά" ήταν η απάντηση. Η ερώτηση του Carroll για τη λύση απαντήθηκε από την κοπέλα ως εξής: "Αν ήμουν στην άλλη πλευρά του καθρέφτη, το πορτοκάλι δεν θα ήταν ακόμα στο δεξί μου χέρι;" Ο Κάρολ εμπλούτισε περαιτέρω αυτό το επεισόδιο και το διαμόρφωσε στην ιστορία της Αλίκης πίσω από τους καθρέφτες.

Από την οικογενειακή του εφημερίδα Mischmasch πήρε για την έκδοση το ποίημα ανοησίας Jabberwocky (στη μετάφραση του Christian Enzensberger ονομάζεται Der Zipferlake), το οποίο αρχίζει με τον πρώτο στίχο σε κατοπτρική γραφή- αυτή η ορθογραφία προοριζόταν αρχικά για ολόκληρο το βιβλίο.

Ιδιαίτερα γνωστοί χαρακτήρες στην Αλίκη πίσω από τους καθρέφτες είναι επίσης το αυγό στον τοίχο που ονομάζεται Humpty Dumpty, οι δίδυμοι Tweedledee και Tweedledum και η Κόκκινη Βασίλισσα που εμφανίζεται σε αυτό και εξηγεί στην περίεργη Αλίκη: "Σε αυτή τη χώρα πρέπει να τρέξεις όσο πιο γρήγορα μπορείς αν θέλεις να μείνεις στο ίδιο μέρος".

Το 1876 εκδόθηκε το τρίτο μεγάλο έργο του Κάρολ, το The Hunting of the Snark, μια φανταστική μπαλάντα ανοησίας. Η εικονογράφηση δημιουργήθηκε από τον Henry Holiday. Το ποίημα αναφέρεται σε μια παράξενη κυνηγετική αποστολή που ξεκινάει με προσοχή, ελπίδα και έναν εντελώς κενό θαλάσσιο χάρτη για να πιάσει ένα μυστηριώδες πλάσμα που ονομάζεται snark. Σε αυτό, μεταξύ άλλων, εκφράζεται η ενδιαφέρουσα άποψη ότι κάτι είναι αληθινό αν ειπωθεί τρεις φορές. Το snark συνδυάζει εξαιρετικές ιδιότητες. Για παράδειγμα, είναι ικανός στο να ανάβει φώτα, έχει τη συνήθεια να μην σηκώνεται πριν από το απόγευμα, δεν αντέχει τα αστεία και λατρεύει τα καρότσια μπάνιου. Ο προραφαηλίτης ζωγράφος Dante Gabriel Rossetti λέγεται ότι πίστευε ότι το ποίημα συνδεόταν με τον ίδιο.

Είναι θρυλικό στον αγγλόφωνο κόσμο, αλλά το ποίημα είναι λιγότερο γνωστό στη Γερμανία. Παρ' όλα αυτά, υπάρχουν αρκετές γερμανικές μεταφράσεις της "Αγωνίας σε οκτώ σπασμούς", όπως είναι ο υπότιτλος, μεταξύ των οποίων η Die Jagd nach dem Schnark του Klaus Reichert και ως έκδοση Reclam η Die Jagd nach dem Schnatz.

Το Die Jagd nach dem Schnark έχει επίσης διασκευαστεί σε διάφορες εκδοχές για τη σκηνή και ως μιούζικαλ, για παράδειγμα από τον Mike Batt το 1987. Ο Michael Ende μετέφρασε το ποίημα για τη βασισμένη σε αυτό όπερα του συνθέτη Wilfried Hiller, η οποία έκανε πρεμιέρα στις 16 Ιανουαρίου 1988 στο Prinzregententheater του Μονάχου με τον τίτλο Die Jagd nach dem Schlarg.

Τα επόμενα χρόνια

Ο Κάρολ ήταν ένας από τους συγγραφείς που, σε αντίθεση με άλλους συναδέλφους του, έγινε πολύ γνωστός και πλούσιος κατά τη διάρκεια της ζωής του. Το 1880, ωστόσο, τερμάτισε απότομα το επιτυχημένο φωτογραφικό του έργο. Οι λόγοι γι' αυτό δεν έχουν ποτέ διευκρινιστεί πλήρως. Ωστόσο, οι εικασίες σχετίζονται, μεταξύ άλλων, με τα αυξανόμενα προβλήματα με τους γονείς των μικρών κοριτσιών που ήθελε να φωτογραφίσει χωρίς ρούχα. Ο Carroll γοητευόταν από τα νεαρά κορίτσια, τα οποία ήταν συνήθως πέντε έως έξι ετών όταν τα φωτογράφιζε- έπρεπε να εκφράζουν ζωντάνια, αθωότητα και ομορφιά στην εμφάνισή τους. Η Αγγλίδα ζωγράφος Gertrude Thomson, η οποία τον βοήθησε από το 1878 και μετά

Συνέχισε ως καθηγητής στο Christ Church College μέχρι το 1881 και ως διαχειριστής μέχρι το 1892. Το στούντιο του κολεγίου συνέχισε να είναι η κατοικία του και την επόμενη περίοδο, καθώς οι καθηγητές του κολεγίου είχαν γενικά δικαίωμα ισόβιας διαμονής.

Το μοναδικό μυθιστόρημα του Κάρολ, Sylvie and Bruno, πάνω στο οποίο δούλευε επί δέκα χρόνια, εκδόθηκε σε δύο τόμους το 1889 και το 1893. Οι εικονογραφήσεις ήταν του Harry Furniss. Σε αντίθεση με τα βιβλία της Αλίκης, εδώ συναντιούνται παιδιά και ενήλικες και για πρώτη φορά στο έργο του εμφανίζεται ένας άνδρας πρωταγωνιστής. Σε αντίθεση με τις παιχνιδιάρικες πρώτες ιστορίες του, το μυθιστόρημα διέπεται από αυστηρούς ηθικούς κανόνες και τα επίπεδα πραγματικότητας και φαντασίας είναι σαφώς διακριτά, σε αντίθεση με τα προηγούμενα έργα του. Ένα κοινό χαρακτηριστικό είναι η αναζήτηση ταυτότητας. Διάφοροι ερμηνευτές έχουν επισημάνει τους παραλληλισμούς μεταξύ των συγκρούσεων των χαρακτήρων του μυθιστορήματος και εκείνων του συγγραφέα. Για παράδειγμα, εκτός από την αναζήτηση της ταυτότητας, η σημασία του πατέρα, ο οποίος δεν έπαιξε κανένα ρόλο σε κανένα άλλο έργο του Κάρολ, η ανωτερότητα των δύο μεγαλύτερων αδελφών, η πίστη του στην τεχνολογία και μια ορισμένη κριτική στην επιστήμη αποτελούν θέματα. Το έργο αυτό δεν κατάφερε να σημειώσει την εξαιρετική επιτυχία των προκατόχων του, προφανώς λόγω των εμφανών διαφορών του από τα προηγούμενα φανταστικά έργα του. Ο αγγλιστής Klaus Reichert βλέπει στην Sylvie και τον Bruno Carroll την επιθυμία "να δει τον εαυτό του ως ταυτόσημο με τον εαυτό του".

Θάνατος του Lewis Carroll

Τα τελευταία χρόνια της ζωής του, ο Κάρολ σκεφτόταν συχνά το θάνατο. Λίγο πριν από τα Χριστούγεννα του 1897, πήγε να επισκεφθεί τις αδελφές του στο Γκίλφορντ, όπως έκανε κάθε χρόνο. Ήταν κρυωμένος, όπως συχνά έκανε, επειδή έκανε οικονομία στη θέρμανση των δωματίων του στο Christ Church College. Γύρω στην αλλαγή του έτους η υγεία του επιδεινώθηκε. Νωρίς το απόγευμα της 14ης Ιανουαρίου 1898, ο Λιούις Κάρολ πέθανε από πνευμονία στο σπίτι των αδελφών του, στα Κάστανα. Μεταξύ των πενθούντων ήταν και η ζωγράφος Gertrude Thomson, με την οποία είχε συνεργαστεί για ένα διάστημα.

Το βάθρο του τάφου του Lewis Carroll στο Mount Cemetery, το νεκροταφείο του Guildford, φέρει την επιγραφή "Rev. Charles Lutwidge Dodgson" σε παρένθεση από κάτω, μαζί με την προσθήκη "(Lewis Carroll)" - μια μαρτυρία της διπλής ζωής που τον συνόδευσε μέχρι το θάνατό του.

Ο μαθηματικός και κληρικός Charles Lutwidge Dodgson

Με το πραγματικό του όνομα, ο Κάρολ άρχισε να διδάσκει στο Christ Church College το 1855. Ως καθηγητής μαθηματικών, έπρεπε να επιβλέπει μια ομάδα μαθητών που δεν τον διευκόλυναν. Η διδασκαλία του δεν εκτιμήθηκε από τους μαθητές, προφανώς ο Κάρολ δεν είχε το χιούμορ που διανθίζει τα λογοτεχνικά του έργα. Σε μια επιστολή του περιέγραφε ότι ένας δάσκαλος έπρεπε να είναι αξιοπρεπής και να κρατάει αποστάσεις από τους μαθητές του:

Αυτό που ακολούθησε ήταν ένας παράλογος διάλογος μεταξύ μαθητή και δασκάλου, με τη μεσολάβηση των υπηρετών, ο οποίος προκάλεσε πολλές παρεξηγήσεις. Η επιστολή αυτή περιέχει ήδη τη σάτιρα του μετέπειτα συγγραφικού του έργου, καθώς αναφέρεται στον συντηρητικό προσανατολισμό του κολεγίου, το οποίο βρισκόταν υπό την επιρροή της εκκλησίας. Οι προτάσεις μεταρρύθμισης στόχευαν στη χορήγηση περισσότερων εξουσιών στις πανεπιστημιακές αρχές. Υπό τον τίτλο Notes by an Oxford Chiel, ο Κάρολ δημοσίευσε μια συλλογή σύντομων σατιρών για διάφορα θέματα της πανεπιστημιακής πολιτικής στην Οξφόρδη.

Η φήμη του μεταρρυθμιστή προηγήθηκε του νέου πρύτανη Henry George Liddell, πατέρα της Alice, που διορίστηκε το 1855, αλλά τίποτα σημαντικό δεν άλλαξε κατά τη διάρκεια της θητείας του. Ο ίδιος ο Κάρολ συμμετείχε σε μεταρρυθμιστικές προτάσεις με την επιστημονική έννοια, αλλά ήταν συντηρητικός σε θέματα θεολογικών παραδόσεων.

Αφού εγκατέλειψε τη θέση του καθηγητή το 1881, το 1882 εξελέγη ο ίδιος έφορος. Η δουλειά του ήταν να επιβλέπει το κοινό δωμάτιο και να οργανώνει δραστηριότητες. Εκεί, για παράδειγμα, ο Κάρολ παρουσίασε ένα μαγικό φανάρι και παρείχε πληροφορίες για τον νέο κόσμο των τεχνικών μέσων. Το 1892 εγκατέλειψε και πάλι αυτή τη θέση.

Εκτός από τη διδακτική του δραστηριότητα, ο Κάρολ έγραψε διάφορες μαθηματικές πραγματείες και βιβλία με το πραγματικό του όνομα για την άλγεβρα, τις επίπεδες αλγεβρικές καμπύλες, την τριγωνομετρία, δύο βιβλία για τον Ευκλείδη, ένα δίτομο βιβλίο Curiosa Matematica (1888, 1893), το δεύτερο μέρος του οποίου είναι αφιερωμένο στα συνομιλιακά μαθηματικά, και το 1896 το τελευταίο του έργο με τίτλο Συμβολική Λογική. Σύμφωνα με τις σύγχρονες δηλώσεις, ο Κάρολ δεν ήταν ένας σημαντικός μαθηματικός, καθώς αποδεδειγμένα έκανε λάθη στη μορφή και το περιεχόμενο, αλλά από τη δεκαετία του 1970 η συμβολή του στη λογική ειδικότερα έχει επανεκτιμηθεί μέσω της μελέτης της κληρονομιάς του (βλ. Υποδοχή). Αυτό που διέκρινε τα έργα του ήταν η παρουσίαση, για παράδειγμα, το κύριο μαθηματικό του έργο "Ο Ευκλείδης και οι σύγχρονοι αντίπαλοί του" το σχεδίασε ως θεατρικό έργο, η διαφωνία για τα μαθηματικά ζητήματα παρουσιάστηκε με τη μορφή διαλόγου, με το φάντασμα του Ευκλείδη να εμφανίζεται προς υπεράσπισή του. Στο βιβλίο αυτό, το μέλημά του ήταν να υπερασπιστεί το αρχαίο εγχειρίδιο του Ευκλείδη στην αρχική του μορφή για χρήση στην τάξη. Υπερασπίζεται την αντιμετώπιση του αξιώματος της παραλληλίας από τον Ευκλείδη, αλλά υιοθετεί μια πολύ διαφορετική δική του θέση στον πρώτο τόμο του Curiosa Mathematica του 1888.

Στη συζήτηση για τις νέες προοπτικές της φυσικής επιστήμης, ο Carroll κράτησε συντηρητική στάση και τόνισε ότι η επιστήμη δεν πρέπει να εφαρμόζει στην πράξη όλα όσα είναι θεωρητικά δυνατά γι' αυτήν. Για παράδειγμα, απέρριψε τα πειράματα σε ζώα (τότε: ζωοτομία), τα οποία θεωρούσε δικαιολογημένα σε λίγες μόνο περιπτώσεις. Στην πραγματεία του 1875 Some Widespread Errors about Vivisection (Μερικά διαδεδομένα σφάλματα σχετικά με τη ζωοτομία), διατύπωσε 13 θέσεις για να δικαιολογήσει την άποψή του.

Ιδιαίτερα στα τελευταία του χρόνια, επινόησε γρίφους, αινίγματα και ιστορίες που συχνά είχαν ως αφετηρία τους τους αριθμούς, αλλά που βασικά έθεταν ερωτήματα σχετικά με την ανθρώπινη ύπαρξη, την πραγματικότητα και την πράξη. Μια σειρά από αινίγματα παίζεται στο περιοδικό The Monthly Packet του Λονδίνου από το 1880. Εμφανίστηκαν δέκα επεισόδια, τα οποία ονομάστηκαν "Κόμποι" από τον ίδιο, το καθένα με ένα ή περισσότερα μαθηματικά-λογικά καθήκοντα ντυμένα με μια σύντομη ιστορία. Αργότερα οι ιστορίες αυτές δημοσιεύτηκαν σε βιβλίο με τίτλο A Tangled Tale. Μεταξύ των γρίφων που επινόησε ήταν οι λεκτικές σκάλες, που ο ίδιος ονόμαζε ντουμπλέτες.

Λόγω της εισαγωγής του στο Christ Church College, ο Κάρολ έπρεπε να δεσμευτεί ότι θα υποβληθεί σε εκπαίδευση ως ιερέας. Με τον τρόπο αυτό έλαβε υποτροφία και το δικαίωμα ισόβιας διαμονής στο κολέγιο. Το 1861 χειροτονήθηκε διάκονος από τον Samuel Wilberforce, τον επίσκοπο της Οξφόρδης. Ωστόσο, δεν ακολούθησε την ιερατική σταδιοδρομία που επιθυμούσε ο πατέρας του, ο οποίος ήθελε να δει αυτή την οικογενειακή παράδοση να συνεχίζεται από τον γιο του, καθώς αυτό θα σήμαινε ότι θα έπρεπε να εγκαταλείψει τις πολυαγαπημένες του επισκέψεις στο θέατρο και δεν ήταν προορισμένος να κηρύττει κηρύγματα λόγω της τάσης του να τραυλίζει. Ωστόσο, οι αυστηρές θρησκευτικές του πεποιθήσεις συνέχισαν να διαμορφώνουν τη ζωή του.

Ο Κάρολ ήταν μέλος της Εταιρείας Ψυχικών Ερευνών, μιας ένωσης για τη μελέτη των παραψυχολογικών φαινομένων.

Ο φωτογράφος και τα κορίτσια - Ο "μύθος του Κάρολ"

Όταν ο Κάρολ άρχισε να φωτογραφίζει, ήθελε να συνδυάσει τις δικές του ιδέες με τα ιδανικά της ελευθερίας και της ομορφιάς για να δημιουργήσει την αθωότητα του παραδείσου, όπου το ανθρώπινο σώμα και η ανθρώπινη επαφή θα μπορούσαν να απολαμβάνονται χωρίς ψεύτικη ντροπή.

Δούλευε με το μέσο της φωτογραφίας για πάνω από 24 χρόνια και είχε δημιουργήσει περίπου 3.000 φωτογραφίες. Λιγότερα από 1000 έχουν επιβιώσει από τον χρόνο και την καταστροφή. Σε ένα βιβλίο που εκδόθηκε το 2002 από τον Roger Taylor και τον Edward Wakeling, παρουσιάζεται κάθε φωτογραφία που έχει επιβιώσει από τη δοκιμασία του χρόνου και ο Wakeling εκτιμά ότι πάνω από το 50% απεικονίζει νεαρά κορίτσια, ενώ οι ενήλικες και οι οικογένειες καταλαμβάνουν το 30%, οι φωτογραφίες της δικής του οικογένειας το 6%, οι τοπογραφικές λήψεις το 4% και άλλες όπως αυτοπροσωπογραφίες, νεκρές φύσεις και σκελετοί το 10%.

Η Alexandra Kitchin, γνωστή ως Xie, ήταν το αγαπημένο του μοντέλο με πάνω από 50 φωτογραφίες από το 1869 έως το 1880, όταν σταμάτησε να φωτογραφίζει. Αυτό συνέβη όταν ήταν έτοιμη να γίνει 16 ετών. Οι φωτογραφίες του με γυμνά παιδιά έμοιαζαν χαμένες για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά τέσσερις έχουν διασωθεί. Ήταν η αιτία των υποψιών για παιδοφιλικές τάσεις του Κάρολ- ο Morton N. Cohen, μεταξύ άλλων, εξέφρασε αυτή την άποψη στη βιογραφία του Κάρολ το 1995. Στη συλλογή επιστολών του Κάρολ προς μικρά κορίτσια, καθώς και στα ημερολόγιά του, είναι προφανές ότι είχε ένα ενδιαφέρον για τα μικρά κορίτσια πάνω από το μέσο όρο. Δεν αποδεικνύεται ότι η βάση αυτού του ενδιαφέροντος ήταν ένα παιδοφιλικό υπόβαθρο του Carroll.

Η Αγγλίδα συγγραφέας Karoline Leach έχει μια αμφιλεγόμενη άποψη: στο βιβλίο της In the Shadow of the Dreamchild, που εκδόθηκε το 1999, θέλει να αποδείξει ότι ο Κάρολ είχε αντισυμβατικές για την εποχή σχέσεις με αρκετές ενήλικες γυναίκες, για παράδειγμα με την καλλιτέχνιδα Γερτρούδη Τόμσον και τη συγγραφέα Ανν Θάκερεϊ Ρίτσι. Το "Dreamchild" αναφέρεται στην Alice Liddell. Ο Γάλλος φιλόλογος Hugues Lebailly της Σορβόννης πρόσθεσε ότι οι βιογράφοι του Κάρολ από παλαιότερες εποχές είχαν βγάλει λάθος συμπεράσματα και είχαν παραμελήσει τα κοινωνικο-ιστορικά συμφραζόμενα εξαιτίας των μη πλήρων πλέον ημερολογιακών καταγραφών. Οι βικτοριανές απόψεις για το παιδικό γυμνό δεν είχαν ληφθεί υπόψη. Εκείνη την εποχή, πολλοί καλλιτέχνες και φωτογράφοι απεικόνιζαν παιδιά χωρίς ρούχα. Τέτοιες εικόνες εξέφραζαν την αθωότητα και ήταν πολύ δημοφιλείς. Το μοτίβο εμφανιζόταν σε χριστουγεννιάτικες και εορταστικές κάρτες και ο Carroll θα είχε δημιουργήσει τις σχετικές φωτογραφίες για σύγχρονους καλλιτεχνικούς και εμπορικούς λόγους, όπως και οι επαγγελματίες συνάδελφοί του. Η ατάκα του Leach για τον "Μύθο Κάρολ" εξακολουθεί να καθορίζει τα λογοτεχνικοκριτικά επιχειρήματα σχετικά με την προσωπικότητα του Λιούις Κάρολ μέχρι σήμερα.

Η φανταστική λογοτεχνία του Carroll

Η ιστορία της δημιουργίας της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων δείχνει ότι πολλές λεπτομέρειες προέρχονται από τη φαντασία και το ασυνείδητο του συγγραφέα. Η Αλίκη μοιάζει με όνειρο, το ένα αφηγηματικό στοιχείο διαδέχεται το άλλο- επομένως, δεν υπάρχει συνεχής αφηγηματική ροή. Ο Κάρολ έδωσε πληροφορίες για τη μεθοδική του προσέγγιση, σημειώνοντας πάντα τους συνειρμούς που του ερχόταν στο μυαλό καθώς έγραφε και στη συνέχεια προσθέτοντας στο κείμενο:

Σε αντίθεση με τα καλλιτεχνικά παραμύθια του 19ου αιώνα, όπως αυτά του Ντίκενς, του Θάκερεϊ και του Όσκαρ Ουάιλντ, στο έργο του Κάρολ οι ποιητικές και αισθητικές κατασκευές υποχωρούν σε σχέση με τις αλυσίδες των συνειρμών του. Όπως επισημαίνει ο βιογράφος του Thomas Kleinspehn, οι αναφορές σε μεμονωμένα αποσπάσματα σε συγγραφείς της παγκόσμιας λογοτεχνίας, όπως ο Θερβάντες και ο Ε. T. A. Hoffmann δεν βοηθούν ιδιαίτερα. Αν και ο Κάρολ δεν κάνει άμεση αναφορά σε σύγχρονα κείμενα, ήταν καλός γνώστης της βικτοριανής λογοτεχνίας, όπως αποδεικνύεται από την εκτεταμένη βιβλιοθήκη του, τα έργα της οποίας περιέχονται σε αυτήν και είναι καλά τεκμηριωμένα. Αυτό φαίνεται στις παρωδίες που ενσωματώνονται στα έργα του, η προέλευση των οποίων αναφέρεται κατά καιρούς στα ημερολόγια του Κάρολ. Ωστόσο, πολλά είναι τόσο βαριά κωδικοποιημένα που έχουν ανακαλυφθεί ή περιμένουν ακόμη να ανακαλυφθούν μόνο μέσω επίπονης λογοτεχνικής έρευνας. Το ασυνήθιστο έργο του Κάρολ μπορεί να χαρακτηριστεί περισσότερο ως λογοτεχνία nonsens, η οποία αντιδρούσε στη βικτωριανή στενότητα της κοινωνίας και στον ορθολογισμό της με τους αντί-κόσμους της. Ο σημαντικότερος εκπρόσωπός της ήταν ο κατά είκοσι χρόνια μεγαλύτερός του Έντουαρντ Ληρ, ο οποίος είναι περισσότερο γνωστός για τα γκροτέσκα λίμερικς του σε παιδικά παιχνίδια και στίχους μέτρησης, τα οποία αποτελούσαν αντίθεση με την προειδοποιητική βικτοριανή παιδική λογοτεχνία. Το αν ο Carroll γνώριζε προσωπικά τον Lear αμφισβητείται.

Ο Κάρολ είχε γοητευτεί από τον Κάρολο Ντίκενς από τα νεανικά του χρόνια. Οι φιγούρες του Ντίκενς φαίνεται να επανεμφανίζονται στο έργο του σε κάποια ζώα. Εκτός από την επιρροή του Tennyson και του Thackeray, ήταν οι εκπρόσωποι των προραφαηλιτών, όπως ο Dante Gabriel Rossetti, που απεικονίζονται από τον Carroll, οι οποίοι προσπάθησαν να δημιουργήσουν έναν αντί-κόσμο στη βικτοριανή συμβατική και ορθολογική καθημερινή ζωή με τις μεταμορφωμένες εικόνες τους. Η απομάκρυνση από τον πραγματικό κόσμο χαρακτηρίζει επίσης τα έργα του Κάρολ και, μέσω των σατιρικών και παρωδιακών μορφών τους, αποτελούν ένα είδος κοινωνικής κριτικής.

Επίδραση κατά τη διάρκεια της ζωής

Η ηθοποιός Isa Bowman περιέγραψε τις εντυπώσεις της από τον καλλιτέχνη στο βιβλίο της The Story of Lewis Carroll, που εκδόθηκε το 1899: τα ασημένια γκρίζα μαλλιά του, τα οποία φορούσε πολύ μακρύτερα από ό,τι ήταν της μόδας εκείνη την εποχή, τα καταγάλανα μάτια του, το λείο ξύρισμα και το κάπως ασταθές βάδισμα, και σημείωσε ότι ήταν αρκετά γνωστή φιγούρα στην Οξφόρδη. Τα ρούχα του ήταν λίγο εκκεντρικά, είπε, καθώς δεν έβαζε ποτέ παλτό, ούτε καν στο πιο κρύο, και είχε "την περίεργη συνήθεια να φοράει ένα ζευγάρι γκρίζα μάλλινα γάντια όλες τις εποχές".

Στην αυτοβιογραφία του, ο Αμερικανός συγγραφέας Μαρκ Τουέιν αναφέρει για μια συνάντησή του με τον Κάρολ, "τον συγγραφέα της αθάνατης Αλίκης", ότι ήταν ένας από τους πιο ήσυχους και ντροπαλούς ενήλικες άνδρες που είχε συναντήσει ποτέ. Ο Κάρολ, λέει, καθόταν εκεί ήσυχα όλη την ώρα, απαντώντας μόνο περιστασιακά σε κάποια ερώτηση με συντομία. "Δεν θυμάμαι να το ανέλυσε σε κανένα σημείο".

Η επίδραση του Carroll στους σουρεαλιστές

Οι υπερρεαλιστές γοητεύτηκαν από τη βαθύτητα και τη λειτουργία του ονείρου στο έργο του Κάρολ, και η συνειρμική γραφή ειδικότερα υιοθετήθηκε ως écriture automatique στη σουρεαλιστική λογοτεχνία. Ο υπερρεαλιστής ζωγράφος και γραφίστας Max Ernst δημιούργησε εικονογραφήσεις για τα έργα του Carroll από το 1950 και μετά.

Ο Louis Aragon σημειώνει το 1931 στο έργο του Le surréalisme au service de la revolution, αρ. 3, ότι το The Hunting of the Snark εμφανίστηκε την ίδια εποχή με τα Chants de Maldoror του Lautréamont και το Une saison en enfer του Arthur Rimbaud. Αναφέρει τις σφαγές στην Ιρλανδία, την καταπίεση στα εργοστάσια, τον καπιταλισμό του Μάντσεστερ που καταπίεζε τους ανθρώπους και συνοψίζει: "Τι είχε γίνει η ανθρώπινη ελευθερία; Ήταν εξ ολοκλήρου στα τρυφερά χέρια της Αλίκης, στα οποία την είχε τοποθετήσει αυτός ο παράξενος άνθρωπος".

Το κείμενο Lobster Quadrille του Carroll συμπεριλήφθηκε στην ανθολογία μαύρου χιούμορ του André Breton το 1940. Ο υπερρεαλιστής συνοψίζει ότι η λογοτεχνία των ανοησιών του Κάρολ αντλεί το νόημά της αφενός από την επίλυση της αντίφασης μεταξύ της αποδοχής της πίστης και της άσκησης της λογικής και αφετέρου μεταξύ της ποιητικής συνείδησης και των επαγγελματικών υποχρεώσεων.

Η ευέλικτη Alice

Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων θεωρείται πολιτιστικό σύμβολο. Το βιβλίο θεωρείται κλασικό της παιδικής λογοτεχνίας, αλλά συνδέεται επίσης με τις φυσικές επιστήμες, ιδίως τα μαθηματικά, την αστρονομία, τη φυσική και την επιστήμη των υπολογιστών, με τον ερωτισμό και την κανονική λογοτεχνία. Οι ιστορίες του Lewis Carroll δεν αντιγράφηκαν μόνο σε παιδικά βιβλία. Η βικτοριανή ποιήτρια Christina Georgina Rossetti (1830-1894) και οι μοντερνιστές όπως ο T. S. Eliot (1888-1965), η Virginia Woolf (1882-1941) και ο James Joyce (1882-1941) στο μυθιστόρημά του Finnegans Wake εμπνεύστηκαν από τα βιβλία Alice. Άλλοι συγγραφείς και κριτικοί που αναφέρθηκαν στα κείμενα του Carroll ήταν ο Sir William Empson (1906-1984), ο Robert Graves (1895-1985) και ο Evelyn Waugh (1903-1966), και πιο πρόσφατα ο Julian Barnes, ο Stephen King και οι μεταμοντέρνοι κριτικοί Gilles Deleuze και Jean-Jacques Lecercle. Ο συνθέτης Paul McCartney επηρεάστηκε επίσης από τον Carroll στις ιδέες του για το κείμενό του.

Gödel, Escher, Bach του Hofstadter

Στο βιβλίο του Douglas R. Hofstadter Gödel, Escher, Bach - an Endless Braided Bond, ο συγγραφέας περιγράφει τη σύνδεση μεταξύ του έργου του και του Carroll υπό τον τίτλο Meaning and Form of Mathematics:

Τα μαθηματικά έργα του Carroll από τη σημερινή οπτική γωνία

Στη λογική, ο Κάρολ αντιμετώπισε τις προτάσεις της λογικής με τη μορφή παιχνιδιών σε διαγράμματα, τα οποία έμοιαζαν με τα μεταγενέστερα διαγράμματα Venn, και χρησιμοποίησε πίνακες αλήθειας, όπως δείχνουν τα αδημοσίευτα χειρόγραφα της συνέχειας της Συμβολικής Λογικής του (1896). Το δεύτερο μέρος του, με τίτλο Advanced, το οποίο παρέμεινε ανέκδοτο κατά τη διάρκεια της ζωής του, εκδόθηκε το 1977. Το τρίτο μέρος (μάλλον κάηκε όπως και τόσα άλλα από την περιουσία του. Σύμφωνα με έναν πίνακα περιεχομένων που αποδίδεται στο τρίτο μέρος, πραγματεύεται σε αυτό, μεταξύ άλλων, τους κανόνες της λογικής εξαγωγής συμπερασμάτων, "Η θεωρία του συμπεράσματος". Με τη "Μέθοδο των Δέντρων", έδωσε μια διαδικασία στο κτήμα για την απόδειξη της αποδεικτικότητας των προτάσεων του μονοθεματικού κατηγορηματικού λογισμού. Με τον τρόπο αυτό, πρόλαβε εν μέρει το έργο του Leopold Löwenheim, ο οποίος απέδειξε το 1915 ότι το πρόβλημα αυτό είναι λυσιτελές (βλέπε επίσης Θεώρημα Löwenheim-Skolem). Το δημοσιευμένο μέρος της Συμβολικής Λογικής του, από την άλλη πλευρά, προοριζόταν ως ένα στοιχειώδες εγχειρίδιο της κλασικής συλλογιστικής (δηλαδή της στοιχειώδους) λογικής, εικονογραφημένο με διαγράμματα. Ως εκ τούτου, χρησιμοποιείται ακόμη και σήμερα από τους λογικούς στην τάξη. Ως αποτέλεσμα άλλων έργων, από τη δεκαετία του 1970 και έπειτα, θεωρήθηκε επίσης πιο θετικά ως μαθηματικός από ό,τι προηγουμένως, για παράδειγμα στην επεξεργασία του για τα συστήματα ψηφοφορίας (1884), στην οποία προβλέπει ιδέες από τη θεωρία παιγνίων. Το έργο του πάνω σε μαθηματικούς γρίφους εκτιμήθηκε πάντα από τον δόκιμο των αμερικανικών ψυχαγωγικών μαθηματικών Martin Gardner, ο οποίος επανεκδίδει μερικά από τα βιβλία του Carroll με σχόλια. Το 1995 δημοσιεύτηκαν πρόσφατα ανακαλυφθέντα "παζλ" του Κάρολ στην κληρονομιά.

Το ζήτημα της χρήσης ναρκωτικών

Ορισμένοι κριτικοί έχουν εκλάβει τις εξωπραγματικές περιγραφές στα βιβλία της Αλίκης ως παραισθήσεις του συγγραφέα. Η ιδέα ότι ο Κάρολ είχε κάνει χρήση ναρκωτικών τον έκανε πολύ δημοφιλή στην underground κουλτούρα της δεκαετίας του 1960, η οποία ισχυριζόταν ότι ένας από τους πιο διάσημους συγγραφείς είχε πάρει απαγορευμένες ουσίες. Μέσα στο κίνημα του LSD, τα αποσπάσματα από την Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων ερμηνεύτηκαν ως περιγραφές ταξιδιών με LSD ή άλλων παραισθησιογόνων ναρκωτικών (ψιλοκυβίνη, μεσκαλίνη). Υπάρχουν υπαινιγμοί στο βιβλίο που παραπέμπουν σε εμπειρίες από ναρκωτικά. Για παράδειγμα, το μέγεθος της πρωταγωνίστριας Alice αλλάζει με την κατανάλωση μανιταριών, μπισκότων ή υγρών. Ωστόσο, το μεθυστικό LSD, το οποίο καταναλώθηκε τη δεκαετία του 1960, δεν υπήρχε την εποχή του Κάρολ- η παραισθησιογόνος δράση του ανακαλύφθηκε μόλις το 1943 από τον Ελβετό χημικό Άλμπερτ Χόφμαν.

Ποτέ δεν αποδείχθηκε ότι ο Κάρολ έκανε χρήση ναρκωτικών. Κατά τη διάρκεια της ζωής του Carroll, το συχνά χρησιμοποιούμενο παυσίπονο που ήταν διαθέσιμο ήταν το λάβδανο, το οποίο, ως βάμμα που περιείχε όπιο, ήταν ικανό να προκαλέσει κατάσταση μέθης σε αρκετά υψηλή δόση. Ο Κάρολ θα μπορούσε ενδεχομένως να το έπαιρνε κατά καιρούς για τις κρίσεις ημικρανίας του, οι οποίες καταγράφονται στο ημερολόγιό του το 1880. Υπάρχουν επίσης εικασίες ότι οι φανταστικές περιπέτειες της Αλίκης μπορεί να έχουν επηρεαστεί από την περιστασιακή αύρα από τις κρίσεις ημικρανίας. Σε αυτό το πλαίσιο, αξίζει να αναφερθεί ότι μια κατάσταση που μοιάζει με επιληπτική κρίση, κατά την οποία οι άνθρωποι αντιλαμβάνονται τον εαυτό τους ή το περιβάλλον τους αλλοιωμένο με παραισθησιογόνο τρόπο, ονομάζεται σύνδρομο της Αλίκης στη χώρα των θαυμάτων.

Τα χαμένα ημερολόγια

Από τα 13 ημερολόγια του Κάρολ λείπουν τέσσερις τόμοι. Η απώλεια των τόμων και των σελίδων είναι τελικά ανεξήγητη. Πολλοί ειδικοί του Carroll πιστεύουν ότι τα ημερολόγια αφαιρέθηκαν από τα μέλη της οικογένειας για να προστατεύσουν το όνομα της οικογένειας, αλλά η υπόθεση αυτή δεν υποστηρίζεται από στοιχεία. Το υλικό που λείπει, με εξαίρεση μια σελίδα που λείπει, αποδίδεται στην περίοδο μεταξύ των ετών 1853 (ο Κάρολ ήταν τότε 22 ετών) και 1862.

Μια δημοφιλής θεωρία μεταξύ πολλών για την εξαφανισμένη σελίδα της 27ης Ιουνίου 1863 είναι ότι η σελίδα αυτή αποκόπηκε για να συγκαλύψει την πρόταση γάμου του Κάρολ στην εντεκάχρονη Αλίκη εκείνη την ημέρα. Ένα φύλλο σημειώσεων που βρέθηκε το 1996 στο αρχείο της οικογένειας Dodgson στο Woking υποστηρίζει το αντίθετο.

Το έγγραφο αυτό, γνωστό ως κομμένες σελίδες στο έγγραφο ημερολογίου, συντάχθηκε από μέλη της οικογένειας μετά το θάνατο του Κάρολ. Συνοψίζει εν συντομία το περιεχόμενο δύο σελίδων ημερολογίου που λείπουν, συμπεριλαμβανομένης της σελίδας της 27ης Ιουνίου 1863. Η περίληψη αποκαλύπτει ότι η κυρία Liddell είπε στον Κάρολ ότι κυκλοφορούσαν κουτσομπολιά για τον ίδιο, την οικογένεια Liddell και για την Ίνα, πιθανώς τη μεγαλύτερη αδελφή της Αλίκης, τη Λορίνα- η ρήξη με την οικογένεια ήταν πιθανώς αποτέλεσμα αυτού. Μια άλλη ερμηνεία ήταν ότι το Ina ήταν επίσης το συντομευμένο όνομα της μητέρας της Alice. Αυτό οδηγεί στην ερμηνεία ότι η ρήξη του Κάρολ με την οικογένεια Liddell δεν είχε σχέση με την Αλίκη.

Τα σωζόμενα ημερολόγια του Lewis Carroll αποκτήθηκαν από την Κληρονομιά C. L. Dodgson από τη Βρετανική Βιβλιοθήκη του Λονδίνου το 1969 και φυλάσσονται εκεί.

Στα ίχνη του Κάρολ στην Αγγλία

Ο τόπος εργασίας του αιδεσιμότατου Ντότζον ως μαθηματικού και κληρικού στο Christ Church της Οξφόρδης, όπου κατείχε ένα στούντιο στον βορειοδυτικό πύργο, ήταν επίσης ο τόπος όπου έγραψε τις ιστορίες του ως Λιούις Κάρολ. Γνώρισε τα παιδιά του πρύτανη του, Henry George Liddell, μεταξύ των οποίων και την Αλίκη, την έμπνευσή του για το πιο διάσημο βιβλίο του, "Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων". Η Μεγάλη Αίθουσα, όπου έτρωγε τα γεύματά του, περιέχει πολλά από τα μυστικά της Χώρας των Θαυμάτων, για παράδειγμα, η κουνελότρυπα πιστεύεται ότι είναι η πόρτα από την οποία ο πρύτανης Liddell εισήλθε στην αίθουσα των ανώτερων. Ο ίδιος ο Liddell θα μπορούσε να είναι ο "λευκός λαγός" επειδή πάντα αργούσε. Υπάρχουν ξεναγήσεις για να δουν οι επισκέπτες, για παράδειγμα, το "Jabberwocky", τη "Γάτα του Τσέσαϊρ" και τη μυστική πόρτα της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων.

Στο Μουσείο της Οξφόρδης, το οποίο περιγράφει την πόλη και τους κατοίκους της από τους προϊστορικούς χρόνους μέχρι σήμερα, υπάρχει μια ειδική έκθεση με τίτλο "Looking for Alice", η οποία περιλαμβάνει ρούχα και προσωπικά αντικείμενα της Alice Liddell.

Λίγο μετά το θάνατο του Κάρολ, ο αδελφός του Γουίλφρεντ είχε συμφωνήσει ότι πολλές δεμένες χαρτοσακούλες από τα δωμάτια της Christ Church κάηκαν- άλλα χαρτιά πουλήθηκαν από τους Ντόντγκσον σε δημοπρασία. Το 1965, η νεότερη γενιά της οικογένειας έδωσε πολλά από τα εναπομείναντα αναμνηστικά τους στο Κέντρο Ιστορίας του Surrey και στο Μουσείο του Guildford. Το Κέντρο Ιστορίας του Surrey στο Woking κατέχει επομένως ένα σημαντικό αρχείο της ζωής του Carroll, το οποίο αποτελείται από έγγραφα που αφορούν την παιδική του ηλικία, επιστολές και πρωτότυπες φωτογραφίες των αδελφών, των αδελφών και των θείων του. Μεταξύ αυτών των εγγράφων περιλαμβάνονται αναμνήσεις "παιδικών φίλων", μια σελίδα με σημειώσεις σχετικά με τις κομμένες σελίδες του ημερολογίου και η αντίστοιχη επιστολή από το 1932, η οποία αναφέρεται στις υποθέσεις που έκαναν τα μέλη της οικογένειας σχετικά με τις σελίδες του ημερολογίου που λείπουν. Δωρεές από άλλες πηγές από τη δεκαετία του 1950 έως τη δεκαετία του 1990 συμπληρώνουν τη συλλογή.

Στο Γκίλντφορντ, την οικογενειακή εστία των Ντόντγκσον μετά το θάνατο του πατέρα τους, παρουσιάζεται στο Μουσείο του Γκίλντφορντ μια έκθεση για τις βικτοριανές παιδικές ηλικίες. Περιλαμβάνει παιχνίδια φτιαγμένα από τον Κάρολ και τα αδέλφια του, όπως μια τροχήλατη αγελάδα, ένα κουκλόσπιτο και μια χάρτινη κούκλα με ρούχα φτιαγμένα από τις αδελφές του.

Άλλα

Θέματα από τα βιβλία της Αλίκης του Κάρολ έχουν ενσωματωθεί στη λογοτεχνία, τον κινηματογράφο, την ποπ μουσική και τα ηλεκτρονικά παιχνίδια, μεταξύ άλλων. Το 2007, η όπερα Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων έκανε πρεμιέρα στη Βαυαρική Κρατική Όπερα. Ένας κατάλογος αυτών των προσαρμογών μπορεί να βρεθεί στο λήμμα Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων.

Το βραβείο Lewis Carroll Shelf Award απονεμήθηκε από το 1958 έως το 1979 σε βιβλία που θεωρούνταν ότι είχαν την ίδια ποιότητα με την Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων του Κάρολ. Παραδείγματα είναι το Inch by Inch του Leo Lionni το 1962, το Where the Wild Things Are του Maurice Sendak το 1964, το Christmas in the Stable της Astrid Lindgren το 1970 και το Snow White and the Seven Dwarfs των αδελφών Γκριμ το 1973.

Στην Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων, μια σύνθετη λέξη συγκρίθηκε με μια βαλίτσα - και γεννήθηκε ο όρος "λέξη βαλίτσα". Ένα συνώνυμο είναι "λέξη portmanteau", η αγγλική λέξη για τη βαλίτσα είναι portmanteau, που προέρχεται από το γαλλικό portemanteau. Σε μια βαλίτσα συγκεντρώνει κανείς διάφορα αντικείμενα, σε μια λέξη portmanteau αντίστοιχα μέρη λέξεων - και βάζει μαζί τους τις έννοιες τους. Περίπου 70 χρόνια μετά τον Lewis Carroll, ο James Joyce δημιούργησε χιλιάδες portmanteaus στο έργο του Finnegans Wake. Το 1989, ο Michael Ende υπερβάλλει με μια λέξη portmanteau στον τίτλο του μυθιστορήματός του The Satanarchaeoliarial Coalhole Wish Punch.

Η Γάτα του Τσέσαϊρ είναι μια γάτα που εμφανίζεται στην Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων- όταν εξαφανίζεται, το χαμόγελό της παραμένει. Μια έννοια της θεωρητικής φυσικής στοιχειωδών σωματιδίων που χρησιμοποιείται σε μοντέλα σακούλας και προέρχεται από τον Holger Bech Nielsen, μεταξύ άλλων, πήρε το όνομά της- ονομάζεται "Αρχή της γάτας του Τσεσάιρ" (CCP). Τα snarks είναι μια έννοια της θεωρίας γραφημάτων (που παίζει ρόλο στο πρόβλημα των τεσσάρων χρωμάτων) και ονομάστηκε από τον Martin Gardner από το ποίημα του Carroll.

Ο χαρακτήρας της Κόκκινης Βασίλισσας από την Αλίκη πίσω από τους καθρέφτες είναι ο συνονόματος της υπόθεσης της Κόκκινης Βασίλισσας για την εξέλιξη. Η υπόθεση διατυπώθηκε από τον Leigh Van Valen το 1973. Δηλώνει ότι ένα είδος στη φύση πρέπει να γίνεται συνεχώς πιο αποτελεσματικό προκειμένου να διατηρήσει την τρέχουσα θέση του.

Στη Νέα Υόρκη, ο "δρόμος της βιβλιοθήκης" οδηγεί από τα τέλη της δεκαετίας του 1990 στην Ανατολική 41η οδό μεταξύ της Πέμπτης Λεωφόρου και της Λεωφόρου Παρκ στο κτίριο Stephen A. Schwarzman, το μεγαλύτερο κτίριο της Δημόσιας Βιβλιοθήκης της Νέας Υόρκης (NYPL). Ενσωματωμένες στο πλακόστρωτο του πεζόδρομου είναι 96 ορθογώνιες χάλκινες πλάκες αφιερωμένες σε σημαντικούς συγγραφείς και με αποσπάσματα από τα έργα τους. Ο Lewis Carroll εκπροσωπείται από μια πλάκα και ένα απόσπασμα από το Through the Looking Glass: And What Alice Found There.

Στη μυθιστορηματική βιογραφία του William S. Baring-Gould για τον Σέρλοκ Χολμς, αναφέρεται ότι ο Lewis Carroll ήταν λέκτορας του Σέρλοκ Χολμς και του αναγνώρισε τις ιδιαίτερες ικανότητές του στην εξαγωγή συμπερασμάτων.

Μαθηματικά έργα

Πηγές

1. Λιούις Κάρολ
2. Lewis Carroll
3. Morton Cohen: Lewis Carroll, a Biography. S. 30–35.
4. Morton Cohen: Lewis Carroll. A Biography. S. 200 f.
5. Thomas Kleinspehn: Lewis Carroll. S. 14–23.
6. ^ "Lewis Carroll Societies". Lewiscarrollsociety.org.uk. Archived from the original on 29 March 2016. Retrieved 7 October 2020.
7. ^ Lewis Carroll Society of North America Inc. Archived 26 March 2022 at the Wayback Machine Charity Navigator. Retrieved 7 October
8. « https://norman.hrc.utexas.edu/fasearch/findingAid.cfm?eadid=00284 » (consulté le 6 juillet 2020)
9. « L'éternelle jeunesse d'Alice au pays des merveilles », sur Télérama (consulté le 7 janvier 2019)
10. François Buhler, Les grands écrivains bipolaires, Tome 1, Publibook des Écrivains, 2018, page 90 (note de bas de page) (ISBN 9782342164398).
11. (en) Ann Clark, Lewis Carroll : A Biography, Londres (ISBN 978-0-460-04302-1 et 0-460-04302-1), p. 10
12. (en-US) Morton N. Cohen, « Speaking of Books: Letters from Wonderland », The New York Times,‎ 15 novembre 1970 (ISSN 0362-4331, lire en ligne, consulté le 7 janvier 2019)
13. ^ Dodgson, Campbell, su arthistorians.info. URL consultato l'8 giugno 2019 (archiviato dall'url originale il 28 aprile 2019).