Σύνοψη

Ο Έρνεστ Μίλερ Χέμινγουεϊ (Ernest Miller Hemingway, γεννημένος στις 2 Ιουλίου 1961) ήταν Αμερικανός συγγραφέας και δημοσιογράφος, ένας από τους κορυφαίους μυθιστοριογράφους και διηγηματογράφους του 20ού αιώνα.

Το διακριτικό ύφος του επηρέασε σημαντικά τη μυθοπλασία του εικοστού αιώνα, ενώ η περιπετειώδης ζωή και η δημόσια εικόνα του άφησαν το στίγμα τους στις επόμενες γενιές. Ο Χέμινγουεϊ έγραψε το μεγαλύτερο μέρος του έργου του μεταξύ των μέσων της δεκαετίας του 1920 και των μέσων της δεκαετίας του 1950. Κέρδισε το βραβείο Πούλιτζερ το 1953 για το έργο του "Ο γέρος και η θάλασσα" και το επόμενο έτος το βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας για το σύνολο των έργων του. Δημοσίευσε επτά μυθιστορήματα, έξι συλλογές διηγημάτων και δύο δοκίμια. Τρία μυθιστορήματα, τέσσερις συλλογές διηγημάτων και τρία δοκίμια εκδόθηκαν μετά θάνατον. Πολλά από αυτά θεωρούνται κλασικά έργα της αμερικανικής λογοτεχνίας.

Ο Χέμινγουεϊ μεγάλωσε στο Όουκ Παρκ του Ιλινόις. Μετά το λύκειο, εργάστηκε για λίγους μήνες ως δημοσιογράφος στην εφημερίδα Kansas City Star πριν πάει στο ιταλικό μέτωπο, όπου κατατάχθηκε ως οδηγός ασθενοφόρου κατά τη διάρκεια του Α' Παγκοσμίου Πολέμου και όπου γνώρισε τον Henry Serrano Villard, με τον οποίο έγινε φίλος. Το 1918 τραυματίστηκε σοβαρά και επέστρεψε στην πατρίδα του. Οι πολεμικές του εμπειρίες αποτέλεσαν τη βάση για το μυθιστόρημά του A Farewell to Arms (Αποχαιρετισμός στα όπλα). Το 1921 παντρεύτηκε την Hadley Richardson, την πρώτη από τις τέσσερις συζύγους του. Το ζευγάρι μετακόμισε στο Παρίσι, όπου εργάστηκε ως ξένος ανταποκριτής και απορρόφησε την επιρροή των μοντερνιστών συγγραφέων και καλλιτεχνών της κοινότητας των ομογενών, της "χαμένης γενιάς" της δεκαετίας του 1920. Το πρώτο μυθιστόρημα του Χέμινγουεϊ, Fiesta, δημοσιεύτηκε το 1926.

Μετά το διαζύγιό του από την Hadley Richardson το 1927, ο Hemingway παντρεύτηκε την Pauline Pfeiffer. Το ζευγάρι χώρισε μετά την επιστροφή του Χέμινγουεϊ από τον ισπανικό εμφύλιο πόλεμο, όπου ήταν δημοσιογράφος, και αφού έγραψε το "Για ποιον χτυπάει η καμπάνα". Παντρεύτηκε την τρίτη του σύζυγο, τη Μάρθα Γκέλχορν, το 1940. Χώρισαν όταν γνώρισε τη Mary Welsh στο Λονδίνο κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Ήταν παρών στην απόβαση στη Νορμανδία και στην απελευθέρωση του Παρισιού.

Λίγο μετά τη δημοσίευση του βιβλίου Ο γέρος και η θάλασσα το 1952, ο Χέμινγουεϊ πήγε για σαφάρι στην Αφρική, όπου παραλίγο να πεθάνει σε δύο διαδοχικά αεροπορικά δυστυχήματα που τον άφησαν να πονάει και να έχει κακή υγεία για το μεγαλύτερο μέρος της υπόλοιπης ζωής του. Ο Χέμινγουεϊ εγκαταστάθηκε μόνιμα στο Κι Γουέστ της Φλόριντα τη δεκαετία του 1930 και στην Κούβα τις δεκαετίες του 1940 και 1950. Το 1959 αγόρασε ένα σπίτι στο Κέτσαμ του Αϊντάχο, όπου αυτοκτόνησε στις 2 Ιουλίου 1961 σε ηλικία 61 ετών.

Πρώιμα χρόνια

Ο Έρνεστ Μίλερ Χέμινγουεϊ γεννήθηκε στις 21 Ιουλίου 1899 στο Όουκ Παρκ του Ιλινόις, προάστιο του Σικάγο, με πατέρα τον Κλάρενς Έντμοντς Χέμινγουεϊ, γιατρό, και μητέρα την Γκρέις Χολ Χέμινγουεϊ, μουσικό. Και οι δύο ήταν μορφωμένοι και σεβαστοί στη συντηρητική κοινότητα του Oak Park, μια κοινότητα για την οποία ο Frank Lloyd Wright, ένας από τους κατοίκους της, είπε: "Τόσες πολλές εκκλησίες για τόσους πολλούς καλούς ανθρώπους. Για κάποιο διάστημα μετά το γάμο τους, ο Clarence και η Grace Hemingway έζησαν με τον πατέρα της Grace, Ernest Hall, ο οποίος έδωσε το όνομα του πρώτου τους εγγονιού. Ο Έρνεστ Χέμινγουεϊ θα έλεγε αργότερα ότι δεν του άρεσε το όνομά του, το οποίο "συνέδεε με τον αφελή, ακόμη και παράλογο, ήρωα του έργου του Όσκαρ Ουάιλντ Η σημασία του να είσαι σοβαρός". Η οικογένεια μετακόμισε τελικά σε ένα σπίτι επτά δωματίων σε μια αξιοσέβαστη γειτονιά με ένα μουσικό στούντιο για την Γκρέις και ένα ιατρείο για τον Κλάρενς.

Η μητέρα του συμμετείχε σε συναυλίες στο χωριό. Ως ενήλικας, ο Χέμινγουεϊ ισχυριζόταν ότι μισούσε τη μητέρα του, αν και ο βιογράφος του Michael S. Reynolds σημειώνει ότι ο Χέμινγουεϊ ήταν αντανάκλαση της ενέργειας και του ενθουσιασμού της. Η επιμονή της να μάθει να παίζει τσέλο έγινε "πηγή σύγκρουσης", αλλά αργότερα παραδέχτηκε ότι τα μαθήματα μουσικής ήταν χρήσιμα για το έργο του, όπως αποδεικνύεται από τη δομή αντίστιξης του μυθιστορήματος Για ποιον χτυπάει η καμπάνα. Η οικογένεια είχε ένα εξοχικό σπίτι που ονομαζόταν Windemere στη λίμνη Walloon, κοντά στο Petoskey του Μίσιγκαν, όπου ο πατέρας του τον έμαθε, από τετράχρονο αγόρι, να κυνηγάει, να ψαρεύει και να κατασκηνώνει στα δάση και τις λίμνες του βόρειου Μίσιγκαν. Οι πρώιμες εμπειρίες του στην άγρια φύση του εμφύσησαν ένα πάθος για την υπαίθρια περιπέτεια και τη ζωή σε απομακρυσμένες ή απομονωμένες περιοχές.

Από το 1913 έως το 1917, ο Χέμινγουεϊ φοίτησε στο Oak Park and River Forest High School, όπου έπαιζε διάφορα αθλήματα, όπως πυγμαχία, στίβο, υδατοσφαίριση και ποδόσφαιρο. Αρίστευσε στα μαθήματα αγγλικών και, για δύο χρόνια, έπαιζε στη σχολική ορχήστρα μαζί με την αδελφή του Marcelline. Στο τρίτο έτος παρακολούθησε ένα μάθημα δημοσιογραφίας, το οποίο δίδασκε η Fannie Biggs και το οποίο ήταν οργανωμένο "σαν η τάξη να ήταν γραφείο εφημερίδας". Οι καλύτεροι συγγραφείς της τάξης θα υπέβαλλαν τα άρθρα τους στη σχολική εφημερίδα, το "Τραπέζιο". Τόσο ο Χέμινγουεϊ όσο και η Μαρσελίν έκαναν δημοσιεύσεις στο Trapeze- το πρώτο άρθρο του Χέμινγουεϊ αφορούσε μια τοπική παράσταση της Συμφωνικής Ορχήστρας του Σικάγο και δημοσιεύτηκε τον Ιανουάριο του 1916. Συνέχισε να αρθρογραφεί στο Trapeze και στο Tabula (τη σχολική επετηρίδα), μιμούμενος τη γλώσσα των αθλητικών συντακτών με το ψευδώνυμο Ring Lardner, Jr. - μια αναφορά στον Ring Lardner της Chicago Tribune. Όπως ο Μαρκ Τουέιν, ο Στίβεν Κρέιν, ο Θίοντορ Ντράιζερ και ο Σινκλέρ Λιούις, ο Χέμινγουεϊ ήταν δημοσιογράφος πριν γίνει μυθιστοριογράφος- αφού τελείωσε το λύκειο πήγε να εργαστεί ως νεαρός ρεπόρτερ στην εφημερίδα Kansas City Star. Αν και εργάστηκε εκεί μόνο για έξι μήνες, το εγχειρίδιο ύφους της Star αποτέλεσε τη βάση για τη συγγραφή του: "Χρησιμοποιήστε σύντομες προτάσεις. Χρησιμοποιήστε σύντομες πρώτες παραγράφους. Χρησιμοποιήστε σκληρή γλώσσα. Να είστε θετικοί, όχι αρνητικοί.

Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος

Στις αρχές του 1918 ο Χέμινγουεϊ ανταποκρίθηκε σε μια εκστρατεία στρατολόγησης του Ερυθρού Σταυρού στο Κάνσας Σίτι και υπέγραψε συμβόλαιο για να γίνει οδηγός ασθενοφόρου στην Ιταλία. Έφυγε από τη Νέα Υόρκη τον Μάιο και έφτασε στο Παρίσι ενώ η πόλη βρισκόταν υπό γερμανικό βομβαρδισμό. Τον Ιούνιο βρισκόταν στο ιταλικό μέτωπο. Πιθανώς εκείνη την εποχή γνώρισε τον John Dos Passos, με τον οποίο είχε μια δύσκολη σχέση για δεκαετίες. Την πρώτη του μέρα στο Μιλάνο στάλθηκε στον τόπο της έκρηξης ενός εργοστασίου πυρομαχικών, όπου τα σωστικά συνεργεία ανέσυραν τα τεμαχισμένα λείψανα των εργατών. Ο ίδιος περιέγραψε το περιστατικό στο βιβλίο του "Ο θάνατος το απόγευμα": "Θυμάμαι ότι, αφού έψαξαν για τα ολόκληρα σώματα, μάζεψαν τα κομμάτια. Λίγες μέρες αργότερα τοποθετήθηκε στη Fossalta di Piave.

Στις 8 Ιουλίου τραυματίστηκε βαριά από πυρά όλμων, ενώ μόλις είχε επιστρέψει από την καντίνα για να φέρει σοκολάτα και τσιγάρα για τους άνδρες στο μέτωπο. Παρά τα τραύματά του, ο Χέμινγουεϊ κατάφερε να διασώσει έναν Ιταλό στρατιώτη, γεγονός που του χάρισε το αργυρό μετάλλιο στρατιωτικής ανδρείας της ιταλικής κυβέρνησης. Μόλις δεκαοκτώ ετών, ο Χέμινγουεϊ σχολίασε τα γεγονότα: "Όταν πηγαίνεις στον πόλεμο ως νέος, έχεις μια μεγάλη ψευδαίσθηση αθανασίας. Είναι άλλοι άνθρωποι που πεθαίνουν, δεν συμβαίνει σε σένα. ... Τότε, όταν τραυματίζεσαι σοβαρά για πρώτη φορά, χάνεις αυτή την ψευδαίσθηση και ξέρεις ότι μπορεί να συμβεί και σε σένα." Υπέστη σοβαρά τραύματα από θραύσματα και στα δύο πόδια, υποβλήθηκε άμεσα σε χειρουργική επέμβαση σε κέντρο διανομής και πέρασε πέντε ημέρες σε νοσοκομείο πεδίου πριν μεταφερθεί στο νοσοκομείο του Ερυθρού Σταυρού στο Μιλάνο για ανάρρωση. Πέρασε έξι μήνες στο νοσοκομείο, όπου γνώρισε τον "Chink" Dorman-Smith, με τον οποίο σύναψε μια δυνατή φιλία που κράτησε για δεκαετίες, και μοιράστηκε ένα δωμάτιο με τον μελλοντικό πρέσβη των ΗΠΑ και συγγραφέα Henry Serrano Villard.

Ενώ αναρρώνει, ερωτεύεται για πρώτη φορά την Agnes von Kurowsky, μια νοσοκόμα του Ερυθρού Σταυρού επτά χρόνια μεγαλύτερή του. Όταν βγήκε από το νοσοκομείο και επέστρεψε στις Ηνωμένες Πολιτείες τον Ιανουάριο του 1919, η Agnes και ο Hemingway είχαν ήδη αποφασίσει να παντρευτούν στις Ηνωμένες Πολιτείες μετά από λίγους μήνες. Ωστόσο, τον Μάρτιο η Agnes του έγραψε ότι είχε αρραβωνιαστεί έναν Ιταλό αξιωματικό. Ο βιογράφος Jeffrey Meyers υποστηρίζει ότι ο Hemingway ήταν συντετριμμένος από την απόρριψη της Agnes και ότι στις μελλοντικές του σχέσεις ακολούθησε το μοτίβο να εγκαταλείπει μια σύζυγο πριν εκείνη το κάνει.

Τορόντο και Σικάγο

Ο Χέμινγουεϊ επέστρεψε στην πατρίδα του στις αρχές του 1919 και πέρασε μια περίοδο προσαρμογής. Σε ηλικία μόλις είκοσι ετών, ο πόλεμος του είχε δημιουργήσει μια ωριμότητα που δεν συμβάδιζε με την ανάγκη για ανάρρωση και μια ζωή στο σπίτι χωρίς δουλειά. Όπως εξηγεί ο Reynolds, "ο Χέμινγουεϊ δεν μπορούσε να πει στους γονείς του τι σκεφτόταν όταν έβλεπε το ματωμένο γόνατο. Δεν μπορούσε να πει πόσο φοβόταν σε μια άλλη χώρα με χειρουργούς που δεν μπορούσαν να του εξηγήσουν στα αγγλικά αν θα έχανε το πόδι του ή όχι. Τον Σεπτέμβριο πήγε σε ένα ταξίδι για κάμπινγκ και ψάρεμα με φίλους από το λύκειο στην Άνω Χερσόνησο του Μίσιγκαν. Αυτή η εμπειρία έγινε πηγή έμπνευσης για το διήγημά του "Το ποτάμι με τις δύο καρδιές", στο οποίο ο ημι-αυτοβιογραφικός χαρακτήρας Nick Adams ταξιδεύει στην ερημιά για να βρει μοναξιά μετά την επιστροφή του από τον πόλεμο. Ένας οικογενειακός φίλος του πρόσφερε μια δουλειά στο Τορόντο και χωρίς να έχει τίποτα άλλο να κάνει, δέχτηκε. Αργότερα την ίδια χρονιά άρχισε να εργάζεται ως επαγγελματίας ανεξάρτητος συγγραφέας και ξένος ανταποκριτής για την εβδομαδιαία εφημερίδα Toronto Star, όπου γνώρισε και έγινε φίλος με τον συνάδελφο δημοσιογράφο και μυθιστοριογράφο Morley Callaghan, ο οποίος αργότερα τον σύστησε στον F. Scott Fitzgerald στο Παρίσι, γεγονός που οδήγησε στον περιβόητο αγώνα πυγμαχίας μεταξύ του Hemingway και του Καναδού. Επέστρεψε στο Μίσιγκαν τον επόμενο Ιούνιο και στη συνέχεια μετακόμισε στο Σικάγο τον Σεπτέμβριο του 1920 για να ζήσει με φίλους, ενώ συνέχισε να καταθέτει άρθρα για την Toronto Star.

Στο Σικάγο εργάστηκε ως βοηθός συντάκτη του μηνιαίου περιοδικού Cooperative Commonwealth, όπου γνώρισε τον μυθιστοριογράφο Σέργουντ Άντερσον. Όταν η Χάντλεϊ Ρίτσαρντσον, με καταγωγή από το Σεντ Λούις, έφτασε στο Σικάγο για να επισκεφθεί την αδελφή του συγκατοίκου του Χέμινγουεϊ, εκείνος ερωτεύτηκε και αργότερα ισχυρίστηκε: "Ήξερα ότι ήταν το κορίτσι που θα παντρευόμουν". Η Hadley είχε κόκκινα μαλλιά, με ένα "στοργικό ένστικτο", και ήταν οκτώ χρόνια μεγαλύτερη από τον Hemingway. Παρά τη διαφορά ηλικίας, η Hadley, που είχε μεγαλώσει με μια υπερπροστατευτική μητέρα, φαινόταν λιγότερο ώριμη από το φυσιολογικό για μια νεαρή γυναίκα της ηλικίας της. Η Bernice Kert, συγγραφέας του βιβλίου The Hemingway Women, υποστηρίζει ότι η Hadley "θύμιζε" την Agnes, παρά το γεγονός ότι είχε μια παιδικότητα που δεν υπήρχε στην Agnes. Οι δυο τους αλληλογραφούσαν για λίγους μήνες και αποφάσισαν να παντρευτούν και να ταξιδέψουν στην Ευρώπη. Ήθελαν να επισκεφθούν τη Ρώμη, αλλά ο Σέργουντ Άντερσον τους έπεισε να επισκεφθούν το Παρίσι και έγραψε συστατικές επιστολές για το νεαρό ζευγάρι. Παντρεύτηκαν στις 3 Σεπτεμβρίου 1921- δύο μήνες αργότερα, ο Χέμινγουεϊ προσλήφθηκε ως ξένος ανταποκριτής στην εφημερίδα Toronto Star και το ζευγάρι έφυγε για το Παρίσι. Για το γάμο του Χέμινγουεϊ και της Χάντλεϊ, ο Μάγιερς σχολιάζει: "Με τη Χάντλεϊ, ο Χέμινγουεϊ αποκτά όλα όσα ήλπιζε με την Άγκνες: την αγάπη μιας όμορφης γυναίκας, ένα άνετο εισόδημα, μια ζωή στην Ευρώπη.

Παρίσι

Ο Κάρλος Μπέικερ, ο πρώτος βιογράφος του Χέμινγουεϊ, πιστεύει ότι ενώ ο Άντερσον πρότεινε το Παρίσι επειδή "η συναλλαγματική ισοτιμία" καθιστούσε την πόλη φθηνό μέρος για να ζήσει κανείς, μεγαλύτερη σημασία είχε το γεγονός ότι ήταν το μέρος όπου ζούσαν "οι πιο ενδιαφέροντες άνθρωποι στον κόσμο". Στο Παρίσι ο Χέμινγουεϊ γνώρισε συγγραφείς όπως η Γερτρούδη Στάιν, ο Τζέιμς Τζόις και ο Έζρα Πάουντ, οι οποίοι "μπορούσαν να βοηθήσουν έναν νεαρό συγγραφέα να ανέβει τα σκαλοπάτια της καριέρας του". Ο Χέμινγουεϊ των πρώτων χρόνων στο Παρίσι ήταν ένας "ψηλός, όμορφος, μυώδης, με φαρδείς ώμους, καστανά μάτια, ροδομάγουλα, τετράγωνα σαγόνια, με απαλό λόγο" νεαρός άνδρας. Αυτός και η Hadley ζούσαν σε ένα μικρό κτίριο στην οδό Καρδινάλιου Lemoine 74, στη συνοικία Latin, και ο ίδιος εργαζόταν σε ένα ενοικιαζόμενο δωμάτιο σε ένα κοντινό κτίριο. Η Στάιν, που ήταν το προπύργιο του αγγλοσαξονικού μοντερνισμού στο Παρίσι, έγινε μέντορας του Χέμινγουεϊ- τον σύστησε στους ομογενείς καλλιτέχνες και συγγραφείς της συνοικίας Μονπαρνάς, τους οποίους αποκαλούσε "Χαμένη Γενιά", όρος που έγινε δημοφιλής από τον Χέμινγουεϊ με τη δημοσίευση του βιβλίου Fiesta. Ως τακτικός θαμώνας στο σαλόνι του Στάιν, ο Χέμινγουεϊ γνώρισε ζωγράφους με επιρροή, όπως ο Πάμπλο Πικάσο, ο Χοάν Μιρό και ο Χουάν Γκρις. Τελικά αποσύρθηκε από την επιρροή του Στάιν και η σχέση τους επιδεινώθηκε σε μια λογοτεχνική διαμάχη που διήρκεσε δεκαετίες. Ο Αμερικανός ποιητής Έζρα Πάουντ γνώρισε τον Χέμινγουεϊ τυχαία το 1922, στο βιβλιοπωλείο Shakespeare and Company, της Σύλβια Μπιτς. Οι δύο τους είχαν περιοδεύσει στην Ιταλία το 1923 και ζούσαν στον ίδιο δρόμο το 1924. Σφυρηλάτησαν μια σπουδαία φιλία, και στο πρόσωπο του Χέμινγουεϊ ο Πάουντ αναγνώρισε και ενθάρρυνε ένα νεαρό ταλέντο. Ο Πάουντ σύστησε τον Χέμινγουεϊ στον Ιρλανδό συγγραφέα Τζέιμς Τζόις, με τον οποίο ο Χέμινγουεϊ ξεκινούσε συχνά "κραιπάλες με ποτό".

Κατά τη διάρκεια των πρώτων είκοσι μηνών του στο Παρίσι, ο Χέμινγουεϊ υπέβαλε ογδόντα οκτώ άρθρα στην εφημερίδα Toronto Star. Κάλυψε τον ελληνοτουρκικό πόλεμο, όπου έγινε μάρτυρας της πυρπόλησης της Σμύρνης, και έγραψε ταξιδιωτικά άρθρα όπως "Ψάρεμα τόνου στην Ισπανία" και "Ψάρεμα πέστροφας σε όλη την Ευρώπη: η Ισπανία έχει το καλύτερο, μετά η Γερμανία". Ο Χέμινγουεϊ πληροφορήθηκε με μεγάλη θλίψη ότι η Χάντλεϊ είχε χάσει μια βαλίτσα με τα χειρόγραφά του στο σταθμό Παρίσι-Λυών, ενώ ταξίδευε στη Γενεύη για να τον συναντήσει τον Δεκέμβριο του 1922. Τον επόμενο Σεπτέμβριο, το ζευγάρι επέστρεψε στο Τορόντο, όπου γεννήθηκε ο γιος τους Τζον Χάντλεϊ Νικάνορ στις 10 Οκτωβρίου 1923. Το πρώτο βιβλίο του Χέμινγουεϊ, Τρεις ιστορίες και δέκα ποιήματα, εκδόθηκε κατά τη διάρκεια της απουσίας του. Δύο από τις ιστορίες που περιείχε ήταν ό,τι είχε απομείνει μετά την απώλεια της βαλίτσας και η τρίτη είχε γραφτεί την άνοιξη στην Ιταλία. Μέσα σε λίγους μήνες εκδόθηκε ένας δεύτερος τόμος, In Our Time. Ο μικρός τόμος περιλάμβανε έξι βινιέτες και δώδεκα ιστορίες που ο Χέμινγουεϊ είχε γράψει το προηγούμενο καλοκαίρι κατά τη διάρκεια της πρώτης του επίσκεψης στην Ισπανία, όπου ανακάλυψε τη συγκίνηση των ταυρομαχιών. Του έλειψε το Παρίσι, το οποίο θεωρούσε βαρετό στο Τορόντο, και ήθελε να επιστρέψει στη ζωή του συγγραφέα, αντί να ζει τη ζωή του δημοσιογράφου.

Ο Hemingway, η Hadley και ο γιος τους (με το παρατσούκλι Bumby) επέστρεψαν στο Παρίσι τον Ιανουάριο του 1924 και μετακόμισαν σε ένα νέο διαμέρισμα στην οδό Notre-Dame-des-Champs. Ο Χέμινγουεϊ βοήθησε τον Ford Madox Ford να εκδίδει το λογοτεχνικό περιοδικό The Transatlantic Review, το οποίο δημοσίευσε τα έργα των Ezra Pound, John Dos Passos, Baroness Elsa von Freytag-Loringhoven και Gertrude Stein, καθώς και μερικά από τα πρώιμα διηγήματα του Χέμινγουεϊ, όπως το "Indian Camp". Όταν το In Our Time εκδόθηκε το 1925, το εξώφυλλο έφερε τα σχόλια του Ford. Το "Indian Camp" έλαβε υψηλούς επαίνους: ο Ford το θεώρησε σημαντικό πρώτο έργο ενός νέου συγγραφέα, και οι κριτικοί στις Ηνωμένες Πολιτείες επαίνεσαν τον Χέμινγουεϊ για την αναζωογόνηση του είδους του διηγήματος με το φρέσκο ύφος του και τη χρήση δηλωτικών προτάσεων. Έξι μήνες νωρίτερα, ο Χέμινγουεϊ γνώρισε τον Φ. Σκοτ Φιτζέραλντ, και οι δυο τους ανέπτυξαν μια φιλία αμοιβαίου "θαυμασμού και εχθρότητας". Ο Φιτζέραλντ είχε δημοσιεύσει τον ίδιο χρόνο τον "Μεγάλο Γκάτσμπι": ο Χέμινγουεϊ το διάβασε, του άρεσε, και αποφάσισε ότι το επόμενο έργο του έπρεπε να είναι ένα μυθιστόρημα.

Το 1923, μαζί με τη σύζυγό του Hadley, ο Hemingway επισκέφθηκε για πρώτη φορά το φεστιβάλ San Fermín στην Παμπλόνα (Ισπανία), όπου γοητεύτηκε από τις ταυρομαχίες. Οι Χέμινγουεϊ επέστρεψαν στην Παμπλόνα το 1924, όπου έγιναν φίλοι με τον ξενοδόχο Χουανίτο Κιντάνα, ο οποίος θα τους σύστηνε σε αρκετούς ταυρομάχους και λάτρεις των ταυρομαχιών, και για τρίτη φορά τον Ιούνιο του 1925- εκείνη τη χρονιά έφεραν μαζί τους μια ομάδα Αμερικανών και Βρετανών ομογενών: τον παιδικό φίλο του Χέμινγουεϊ Μπιλ Σμιθ, τον Στιούαρτ, τη λαίδη Νταφ Τουάισντεν (πρόσφατα διαζευγμένη) και τον εραστή της Πατ Γκάθρι και τον Χάρολντ Λόεμπ. Λίγες ημέρες μετά το τέλος του φεστιβάλ, στα γενέθλιά του (21 Ιουλίου), άρχισε να γράφει το προσχέδιο του Fiesta, το οποίο ολοκλήρωσε οκτώ εβδομάδες αργότερα. Λίγους μήνες αργότερα, αρχής γενομένης από τον Δεκέμβριο του 1925, οι Χέμινγουεϊ πέρασαν τον χειμώνα στο Σρουνς της Αυστρίας, όπου ο Χέμινγουεϊ άρχισε εκτεταμένη αναθεώρηση του χειρογράφου. Η Pauline Pfeiffer προστέθηκε τον Ιανουάριο και, παρά τη συμβουλή του Hadley, τον παρότρυνε να υπογράψει συμβόλαιο με τον εκδότη Scribner. Έφυγε από την Αυστρία για ένα σύντομο ταξίδι στη Νέα Υόρκη για να συναντηθεί με εκδότες, και κατά την επιστροφή του, κατά τη διάρκεια ενός ενδιάμεσου σταθμού στο Παρίσι, άρχισε μια σχέση με την Pauline, πριν επιστρέψει στον Schruns για να ολοκληρώσει τις αναθεωρήσεις τον Μάρτιο. Το χειρόγραφο έφτασε στη Νέα Υόρκη τον Απρίλιο, διόρθωσε την τελική διόρθωση στο Παρίσι τον Αύγουστο του 1926, και ο Scribner εξέδωσε το μυθιστόρημα τον Οκτώβριο.

Το Fiesta ενσάρκωσε τη μεταπολεμική γενιά των εκπατρισμένων, έλαβε καλές κριτικές και "αναγνωρίστηκε ως το σπουδαιότερο έργο του Χέμινγουεϊ". Ο Χέμινγουεϊ έγραψε αργότερα στον εκδότη του Μαξ Πέρκινς ότι το "νόημα του βιβλίου" δεν ήταν τόσο η απώλεια μιας γενιάς, αλλά ότι "η γη παραμένει για πάντα"- πίστευε ότι οι χαρακτήρες στο Fiesta μπορεί να έχουν "νικηθεί", αλλά δεν έχουν χαθεί.

Ο γάμος του Χέμινγουεϊ και της Χάντλεϊ επιδεινώθηκε όσο εκείνος δούλευε πάνω στη Φιέστα. Την άνοιξη του 1926 η Χάντλεϊ αντιλήφθηκε τη σχέση του με την Πολίν Φάιφερ, η οποία ήρθε μαζί τους στην Παμπλόνα τον Ιούλιο. Κατά την επιστροφή τους στο Παρίσι, η Χάντλεϊ ζήτησε να χωρίσουν και τον Νοέμβριο κατέθεσε επίσημα αίτηση διαζυγίου. Χώρισαν τα υπάρχοντά τους και η Hadley δέχτηκε την προσφορά του Hemingway να κρατήσει τα κέρδη της Fiesta. Το ζευγάρι χώρισε τον Ιανουάριο του 1927 και ο Hemingway παντρεύτηκε την Pauline Pfeiffer τον Μάιο του ίδιου έτους.

Η Pauline, η οποία καταγόταν από πλούσια καθολική οικογένεια του Αρκάνσας, μετακόμισε στο Παρίσι για να εργαστεί για το περιοδικό Vogue. Ο Χέμινγουεϊ ασπάστηκε τον καθολικισμό πριν από το γάμο τους. Έκαναν μήνα του μέλιτος στο Le Grau-du-Roi, όπου ο Χέμινγουεϊ προσβλήθηκε από άνθρακα και όπου σχεδίαζε την επόμενη συλλογή διηγημάτων του με τίτλο "Άνδρες χωρίς γυναίκες", η οποία εκδόθηκε τον Οκτώβριο του 1927. Στο τέλος του έτους η Πολίν, η οποία ήταν έγκυος, ήθελε να επιστρέψει στις Ηνωμένες Πολιτείες. Ο John Dos Passos συνέστησε το Key West στη Φλόριντα και έφυγαν από το Παρίσι το 1928. Εκείνη την άνοιξη ο Χέμινγουεϊ υπέστη σοβαρό τραυματισμό στο μπάνιο του στο Παρίσι, όταν τράβηξε έναν φεγγίτη πάνω από το κεφάλι του νομίζοντας ότι τραβούσε το καζανάκι της τουαλέτας. Αυτό τον άφησε με μια εμφανή ουλή στο μέτωπό του, την οποία θα κουβαλούσε για το υπόλοιπο της ζωής του. Όταν ρωτήθηκε για την ουλή, ήταν απρόθυμος να απαντήσει. Μετά την αναχώρησή του από το Παρίσι, ο Χέμινγουεϊ "δεν έζησε ποτέ ξανά σε μεγάλη πόλη".

Key West και Κούβα

Στα τέλη της άνοιξης ο Χέμινγουεϊ και η Πολίν ταξίδεψαν στο Κάνσας Σίτι, όπου γεννήθηκε ο γιος τους Πάτρικ στις 28 Ιουνίου 1928. Η Πολίν είχε μια δύσκολη γέννηση, την οποία ο Χέμινγουεϊ ενσωμάτωσε ως μυθοπλασία στο "Αποχαιρετισμός στα όπλα". Μετά τη γέννηση του Πάτρικ, η Πολίν και ο Χέμινγουεϊ ταξίδεψαν στο Γουαϊόμινγκ, τη Μασαχουσέτη και τη Νέα Υόρκη. Το χειμώνα βρισκόταν στη Νέα Υόρκη με τον Μπάμπι, έτοιμος να επιβιβαστεί σε ένα τρένο για τη Φλόριντα, όταν έλαβε ένα τηλεγράφημα που του έλεγε ότι ο πατέρας του είχε αυτοκτονήσει. Ο Χέμινγουεϊ ήταν συντετριμμένος- λίγο νωρίτερα είχε στείλει ένα γράμμα στον πατέρα του λέγοντάς του να μην ανησυχεί για τις οικονομικές δυσκολίες- το γράμμα έφτασε λίγα λεπτά μετά την αυτοκτονία. Συνειδητοποίησε πώς πρέπει να ένιωθε ο Hadley μετά την αυτοκτονία του πατέρα του το 1903 και παρατήρησε: "Πιθανότατα θα ακολουθήσω τον ίδιο δρόμο".

Επιστρέφοντας στο Κι Γουέστ τον Δεκέμβριο, ο Χέμινγουεϊ δούλεψε πάνω στο μυθιστόρημά του A Farewell to Arms πριν ταξιδέψει στη Γαλλία τον Ιανουάριο. Είχε τελειώσει τον Αύγουστο, αλλά καθυστέρησε την αναθεώρηση. Η δημοσίευση σε συνέχειες στο περιοδικό Scribner's Magazine είχε προγραμματιστεί να αρχίσει τον Μάιο, αλλά τον Απρίλιο ο Χέμινγουεϊ εξακολουθούσε να εργάζεται πάνω στο τελευταίο μέρος, το οποίο μπορεί να είχε ξαναγράψει μέχρι και δεκαεπτά φορές. Το μυθιστόρημα εκδόθηκε τελικά στις 27 Σεπτεμβρίου. Ο βιογράφος James Mellow πιστεύει ότι ο Αποχαιρετισμός στα όπλα καθιέρωσε τον Χέμινγουεϊ ως σημαντικό Αμερικανό συγγραφέα και έδειξε ένα επίπεδο πολυπλοκότητας που δεν ήταν εμφανές στη Φιέστα. Στην Ισπανία, κατά τη διάρκεια του καλοκαιριού του 1929, ο Χέμινγουεϊ προετοίμαζε το επόμενο έργο του, τον Θάνατο το απόγευμα. Ήθελε να γράψει ένα ολοκληρωμένο δοκίμιο για τις ταυρομαχίες και τους ταυρομάχους, με γλωσσάρια και παραρτήματα, επειδή πίστευε ότι οι ταυρομαχίες είχαν "μεγάλο τραγικό ενδιαφέρον, καθώς ήταν κυριολεκτικά ζήτημα ζωής και θανάτου".

Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1930 ο Χέμινγουεϊ πέρασε τους χειμώνες στο Κι Γουέστ και τα καλοκαίρια στο Γουαϊόμινγκ, όπου βρήκε "την πιο όμορφη χώρα που είχε δει ποτέ στις δυτικές Ηνωμένες Πολιτείες", όπου κυνηγούσε ελάφια, ελάφια και αρκούδες γκρίζλι. Εκεί τον συνόδευε ο Ντος Πάσος και τον Νοέμβριο του 1930, αφού οδήγησε τον Ντος Πάσος στον σιδηροδρομικό σταθμό του Μπίλινγκς, ο Χέμινγουεϊ έσπασε το χέρι του σε αυτοκινητιστικό ατύχημα. Ο χειρουργός αντιμετώπισε το σύνθετο σπειροειδές κάταγμα, ενώνοντας το οστό με τένοντα καγκουρό. Νοσηλεύτηκε για επτά εβδομάδες και τα νεύρα στο χέρι που έγραφε χρειάστηκε ένα χρόνο για να επουλωθούν, κατά τη διάρκεια του οποίου υπέφερε από έντονους πόνους.

Ο τρίτος τους γιος, ο Γκρέγκορι Χάνκοκ Χέμινγουεϊ, γεννήθηκε τον επόμενο χρόνο, στις 12 Νοεμβρίου 1931 στο Κάνσας Σίτι. Ο θείος της Πολίν αγόρασε για το ζευγάρι ένα σπίτι με γκαράζ στο Κι Γουέστ, και ο πρώτος όροφος του γκαράζ μετατράπηκε σε στούντιο γραφής. Η θέση του απέναντι από τον φάρο διευκόλυνε την εύρεση του δρόμου για το σπίτι μετά από μια μεγάλη νύχτα ποτού. Ενώ βρισκόταν στο Key West, ο Χέμινγουεϊ επισκεπτόταν συχνά το τοπικό Sloppy Joe's. Προσκάλεσε φίλους - μεταξύ των οποίων ο Waldo Peirce, ο Dos Passos και ο Max Perkins - να τον ακολουθήσουν σε αλιευτικά ταξίδια και σε μια αποστολή στα νησιά Dry Tortugas. Εν τω μεταξύ, συνέχισε να ταξιδεύει στην Ευρώπη και την Κούβα, και παρόλο που έγραψε για το Key West το 1933: "Έχουμε ένα πολύ καλό σπίτι εδώ, και όλα τα παιδιά είναι καλά", ο Mellow πιστεύει ότι "ήταν σαφώς ανήσυχος".

Το 1933, ο Χέμινγουεϊ και η Πολίν πήγαν για σαφάρι στην Ανατολική Αφρική. Το ταξίδι των δέκα εβδομάδων έδωσε υλικό για το βιβλίο The Green Hills of Africa, καθώς και για τις ιστορίες The Snows of Kilimanjaro και The Short Happy Life of Francis Macomber. Το ζευγάρι επισκέφθηκε τη Μομπάσα, το Ναϊρόμπι και το Ματσάκος στην Κένυα και στη συνέχεια ταξίδεψε στην Ταγκανίκα, όπου κυνήγησαν στο Σερενγκέτι γύρω από τη λίμνη Μανιάρα και δυτικά και νοτιοανατολικά του σημερινού Εθνικού Πάρκου Ταρανγκάιρ. Οδηγός τους ήταν ο γνωστός "λευκός κυνηγός" Philip Hope Percival, ο οποίος είχε ξεναγήσει τον Theodore Roosevelt σε σαφάρι το 1909. Κατά τη διάρκεια αυτών των ταξιδιών ο Χέμινγουεϊ προσβλήθηκε από αμοιβάδα, η οποία προκάλεσε πρόπτωση του εντέρου, και μεταφέρθηκε αεροπορικώς στο Ναϊρόμπι, μια εμπειρία που αποτυπώθηκε στο βιβλίο "Τα χιόνια του Κιλιμάντζαρο". Μετά την επιστροφή του Χέμινγουεϊ στο Κι Γουέστ στις αρχές του 1934, άρχισε να εργάζεται πάνω στο βιβλίο του Οι πράσινοι λόφοι της Αφρικής, το οποίο δημοσιεύτηκε το 1935 με ανάμεικτες κριτικές.

Ο Χέμινγουεϊ αγόρασε ένα σκάφος το 1934, το ονόμασε Πιλάρ και άρχισε να ταξιδεύει στην Καραϊβική Θάλασσα. Το 1935 έφτασε για πρώτη φορά στο Μπιμίνι, όπου πέρασε αρκετό χρόνο. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου εργάστηκε επίσης πάνω στο "Να έχεις και να μην έχεις", το οποίο εκδόθηκε το 1937, ενώ βρισκόταν στην Ισπανία, και ήταν το μοναδικό μυθιστόρημα που έγραψε κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1930.

Ισπανικός Εμφύλιος Πόλεμος και Β' Παγκόσμιος Πόλεμος

Το 1937 ο Χέμινγουεϊ συμφώνησε να εργαστεί ως ανταποκριτής του ισπανικού εμφυλίου πολέμου για τη North American Newspaper Alliance (NANA) και έφτασε στην Ισπανία τον Μάρτιο, μαζί με τον Ολλανδό σκηνοθέτη Joris Ivens, επισκεπτόμενος μεταξύ άλλων τη Βαλένθια και τη Μαδρίτη. Ο Ivens, ο οποίος γύριζε τη Γη της Ισπανίας, ήθελε ο Hemingway να αντικαταστήσει τον John Dos Passos ως σεναριογράφο, καθώς ο Dos Passos είχε εγκαταλείψει το έργο όταν ο φίλος και μεταφραστής του José Robles Pazos συνελήφθη και πιθανότατα δολοφονήθηκε από την NKVD. Το περιστατικό άλλαξε τη γνώμη του Dos Passos για τους αριστερούς Ρεπουμπλικάνους, σπρώχνοντας μια σφήνα ανάμεσα σε αυτόν και τον Hemingway, ο οποίος αργότερα διέδωσε τη φήμη ότι ο Dos Passos είχε εγκαταλείψει την Ισπανία από δειλία.

Η δημοσιογράφος και συγγραφέας Μάρθα Γκέλχορν, την οποία ο Χέμινγουεϊ είχε γνωρίσει στο Κι Γουέστ τα προηγούμενα Χριστούγεννα (1936), τον συνόδευσε στην Ισπανία. Όπως και η Hadley, η Martha καταγόταν από το St. Louis, και όπως η Pauline είχε εργαστεί για το περιοδικό Vogue στο Παρίσι. Για τη Μάρθα, ο Κερτ δηλώνει ότι "ποτέ δεν τον φρόντισε με τον τρόπο που το έκαναν οι άλλες γυναίκες". Στα τέλη του 1937, ενώ βρισκόταν στη Μαδρίτη με τη Μάρθα, ο Χέμινγουεϊ έγραψε το μοναδικό του θεατρικό έργο, την Πέμπτη Φάλαγγα, ενώ η πόλη βομβαρδιζόταν. Επέστρεψε στο Κι Γουέστ για λίγους μήνες και στη συνέχεια επέστρεψε δύο φορές στην Ισπανία το 1938, όπου ήταν παρών στη μάχη του Έβρου, του τελευταίου προπυργίου των Ρεπουμπλικανών, και ήταν μεταξύ των τελευταίων Βρετανών και Αμερικανών δημοσιογράφων που διέσχισαν τον ποταμό για να βγουν από τη μάχη.

Την άνοιξη του 1939, ο Χέμινγουεϊ ταξίδεψε στην Κούβα με το πλοίο του, για να μείνει στο ξενοδοχείο Ambos Mundos στην Αβάνα. Ήταν η πρώτη φάση ενός αργού και επώδυνου αποχωρισμού από την Pauline, ο οποίος είχε αρχίσει όταν ο Hemingway γνώρισε τη Martha. Η Martha σύντομα τον συνάντησε στην Κούβα και αγόρασαν τη Finca Vigia, ένα κτήμα 61.000 τ.μ. είκοσι τέσσερα χιλιόμετρα από την Αβάνα. Το καλοκαίρι, η Pauline και τα παιδιά εγκατέλειψαν τον Hemingway μετά την επανένωση της οικογένειας κατά τη διάρκεια μιας επίσκεψης στο Wyoming. Αφού οριστικοποίησε το διαζύγιό του από την Πολίν, παντρεύτηκε τη Μάρθα στις 20 Νοεμβρίου 1940 στο Σαγιέν του Γουαϊόμινγκ. Όπως είχε κάνει και μετά το διαζύγιό του από τη Χάντλεϊ, άλλαξε κατοικία, μεταφέροντας την κύρια καλοκαιρινή του κατοικία στο Κέτσαμ του Αϊντάχο, έξω από τη νέα πόλη Σαν Βάλεϊ, και τη χειμερινή του κατοικία στην Κούβα. Ο Χέμινγουεϊ, ο οποίος είχε αναστατωθεί όταν ένας φίλος του στο Παρίσι επέτρεπε στις γάτες του να τρώνε στο τραπέζι, ερωτεύτηκε τις γάτες στην Κούβα, κρατώντας δεκάδες από αυτές στο κτήμα.

Η Γκέλχορν τον ενέπνευσε να γράψει το πιο διάσημο μυθιστόρημά του, το Για ποιον χτυπάει η καμπάνα, το οποίο ξεκίνησε τον Μάρτιο του 1939 και ολοκλήρωσε τον Ιούλιο του 1940. Τηρώντας τη ρουτίνα του να αλλάζει κατοικίες ενώ δουλεύει πάνω σε ένα χειρόγραφο, έγραψε το "Για ποιον χτυπάει η καμπάνα" στην Κούβα, στο Γουαϊόμινγκ και στο Σαν Βάλεϊ. Το "Για ποιον χτυπάει η καμπάνα" επιλέχθηκε από το Book-of-the-Month Club και πούλησε μισό εκατομμύριο αντίτυπα μέσα σε λίγους μήνες, έλαβε υποψηφιότητα για βραβείο Πούλιτζερ και, όπως εξηγεί ο Meyers, "αποκατέστησε θριαμβευτικά τη λογοτεχνική φήμη του Χέμινγουεϊ".

Τον Ιανουάριο του 1941 η Μάρθα στάλθηκε στην Κίνα για λογαριασμό του περιοδικού Collier's Weekly. Ο Χέμινγουεϊ τη συνόδευσε και έστειλε τα μηνύματά του στον Πρωθυπουργό, αλλά γενικά δεν συμπαθούσε την Κίνα. Επέστρεψαν στην Κούβα πριν από την κήρυξη του πολέμου από τις ΗΠΑ τον Δεκέμβριο, οπότε έπεισε την κουβανική κυβέρνηση να τον βοηθήσει να ανακατασκευάσει το πλοίο του, το Pilar, με σκοπό να το χρησιμοποιήσει για να στήνει ενέδρες στα γερμανικά υποβρύχια στα ανοικτά των κουβανικών ακτών.

Από τον Μάιο του 1944 έως τον Μάρτιο του 1945 ο Χέμινγουεϊ βρισκόταν στο Λονδίνο και την Ευρώπη. Όταν ο Χέμινγουεϊ έφτασε για πρώτη φορά στο Λονδίνο, γνώρισε την ανταποκρίτρια του περιοδικού Time Mary Welsh, την οποία ερωτεύτηκε. Η Μάρθα, η οποία είχε αναγκαστεί να διασχίσει τον Ατλαντικό με ένα πλοίο φορτωμένο με εκρηκτικά επειδή εκείνος είχε αρνηθεί να τη βοηθήσει να πάρει δημοσιογραφικό πάσο στο αεροπλάνο, έφτασε στο Λονδίνο και βρήκε τον Χέμινγουεϊ να νοσηλεύεται με διάσειση από αυτοκινητιστικό ατύχημα. Αδιαφορώντας για τη φυσική του κατάσταση, τον κατηγόρησε ότι ήταν νταής και του είπε ότι ήταν "τελειωμένος, απολύτως τελειωμένος". Η τελευταία φορά που είδε τη Μάρθα ήταν τον Μάρτιο του 1945, όταν επρόκειτο να επιστρέψει στην Κούβα. Εν τω μεταξύ, στην τρίτη συνάντησή του με τη Mary Welsh, της ζήτησε να τον παντρευτεί.

Ο Χέμινγουεϊ, φορώντας έναν μεγάλο επίδεσμο στο κεφάλι του, ήταν παρών κατά τη διάρκεια της απόβασης στη Νορμανδία, αν και παρέμεινε σε αποβατικό σκάφος επειδή ο στρατός τον θεωρούσε "πολύτιμο φορτίο", αν και ο βιογράφος του Κένεθ Λιν ισχυρίζεται ότι κατασκεύασε ιστορίες ότι βγήκε στην ξηρά κατά τη διάρκεια της απόβασης. Στα τέλη Ιουλίου, εντάχθηκε στο "22ο Σύνταγμα Πεζικού", υπό τη διοίκηση του συνταγματάρχη Charles Buck Lanham, το οποίο κατευθυνόταν προς το Παρίσι, και ο Hemingway έγινε de facto αρχηγός μιας μικρής ομάδας χωρικών πολιτοφυλάκων στο Rambouillet, λίγο έξω από το Παρίσι. Για τα κατορθώματα του Χέμινγουεϊ, ο ιστορικός Paul Fussell σχολίασε: "Ο Χέμινγουεϊ έμπλεξε σε σημαντικά προβλήματα παριστάνοντας τον λοχαγό πεζικού με μια ομάδα αντίστασης που είχε συγκεντρώσει, επειδή ένας ανταποκριτής δεν πρέπει να ηγείται στρατευμάτων, ακόμη και αν το κάνει καλά. Αυτό ήταν ενάντια στη Σύμβαση της Γενεύης και ο Χέμινγουεϊ συνελήφθη επίσημα- είπε ότι διευθέτησε το θέμα ισχυριζόμενος ότι απλώς προσέφερε συμβουλές.

Στις 25 Αυγούστου 1944, ήταν παρών στην απελευθέρωση του Παρισιού, αν και αντίθετα με τον θρύλο, ο Χέμινγουεϊ δεν ήταν ο πρώτος που μπήκε στην πόλη, ούτε απελευθέρωσε το Ritz. Ωστόσο, συμμετείχε σε μια συνάντηση που οργάνωσε η Σύλβια Μπιτς, όπου "συμφιλιώθηκε" με την Γερτρούδη Στάιν. Την ίδια χρονιά, ήταν παρών στις σκληρές μάχες στη μάχη του δάσους του Hürtgen. Στις 17 Δεκεμβρίου 1944, πυρετώδης και σε άσχημη κατάσταση, είχε πάει στο Λουξεμβούργο για να καλύψει αυτό που αργότερα θα ονομαζόταν Μάχη των Σφαγείων. Μόλις έφτασε, όμως, ο Λάνχαμ τον παρέδωσε στους γιατρούς, οι οποίοι τον νοσηλεύουν με πνευμονία- όταν συνήλθε μια εβδομάδα αργότερα, οι περισσότερες μάχες είχαν τελειώσει.

Το 1947, ο Χέμινγουεϊ τιμήθηκε με το Χάλκινο Αστέρι για τη γενναιότητά του κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Αναγνωρίστηκε για τη γενναιότητά του, αφού "βρέθηκε υπό πυρά σε ζώνες μάχης προκειμένου να αποκτήσει μια ακριβή εικόνα των συνθηκών" με την αναφορά ότι "μέσω του ταλέντου του στην έκφραση, ο κ. Χέμινγουεϊ έδωσε τη δυνατότητα στους αναγνώστες να αποκτήσουν μια ζωντανή εικόνα των δυσκολιών και των θριάμβων του στρατιώτη της πρώτης γραμμής και της οργάνωσής του στη μάχη".

Η Κούβα και το βραβείο Νόμπελ

Ο Χέμινγουεϊ δήλωσε ότι από το 1942 έως το 1945 ήταν "εκτός δουλειάς ως συγγραφέας". Το 1946 παντρεύτηκε τη Μαίρη, η οποία πέντε μήνες αργότερα είχε έκτοπη εγκυμοσύνη. Η οικογένεια Χέμινγουεϊ υπέστη μια σειρά από ατυχήματα και προβλήματα υγείας στα χρόνια μετά τον πόλεμο: σε ένα τροχαίο ατύχημα το 1945 ο Έρνεστ "έσπασε το γόνατό του" και είχε άλλο ένα "βαθύ τραύμα στο μέτωπο"- η Μαίρη έσπασε πρώτα τον δεξιό και μετά τον αριστερό της αστράγαλο σε διαδοχικά ατυχήματα στο σκι. Ένα αυτοκινητιστικό ατύχημα το 1947 άφησε τον Πάτρικ με τραύμα στο κεφάλι και σοβαρά άρρωστο. Ο Χέμινγουεϊ βυθίστηκε στην κατάθλιψη καθώς άρχισαν να πεθαίνουν οι λογοτεχνικοί του φίλοι: το 1939 ο W. B. Yeats και ο Ford Madox Ford, το 1940 ο Scott Fitzgerald, το 1941 ο Sherwood Anderson και ο James Joyce, το 1946 η Γερτρούδη Στάιν και τον επόμενο χρόνο, το 1947, ο Max Perkins, ο επί χρόνια εκδότης και φίλος του Χέμινγουεϊ στον εκδοτικό οίκο Scribner's. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, υπέφερε από έντονους πονοκεφάλους, υψηλή αρτηριακή πίεση, προβλήματα βάρους και τελικά διαβήτη - πολλά από τα οποία ήταν αποτέλεσμα προηγούμενων ατυχημάτων και πολλών ετών βαριάς κατανάλωσης αλκοόλ.

Παρ' όλα αυτά, τον Ιανουάριο του 1946, άρχισε να εργάζεται πάνω στον Κήπο της Εδέμ, ολοκληρώνοντας οκτακόσιες σελίδες μέχρι τον Ιούνιο. Κατά τη διάρκεια των μεταπολεμικών χρόνων άρχισε επίσης να εργάζεται πάνω σε μια τριλογία, με τον προσωρινό τίτλο Η γη, η θάλασσα και ο αέρας, με την πρόθεση να τις ενώσει σε ένα μυθιστόρημα με τίτλο Το βιβλίο της θάλασσας. Και τα δύο σχέδια όμως έμειναν στάσιμα και ο Mellow σημειώνει ότι η αδυναμία του Χέμινγουεϊ να τα συνεχίσει ήταν "σύμπτωμα των προβλημάτων του" κατά τη διάρκεια αυτών των ετών.

Το 1948, ο Χέμινγουεϊ και η Μαίρη ταξίδεψαν στην Ευρώπη και έμειναν στη Βενετία για αρκετούς μήνες. Εκεί, ο Χέμινγουεϊ ερωτεύτηκε την Αντριάνα Ιβάνσιτς, μια 19χρονη κοπέλα. Η ιστορία αυτού του πλατωνικού έρωτα ενέπνευσε το μυθιστόρημα Across the River and Through the Trees, το οποίο έγραψε στην Κούβα κατά τη διάρκεια μιας περιόδου συγκρούσεων με τη Μαίρη- εκδόθηκε το 1950, λαμβάνοντας αρνητικές κριτικές. Την επόμενη χρονιά, εξοργισμένος από την κριτική υποδοχή του Across the River and Through the Trees, έγραψε το προσχέδιο του The Old Man and the Sea μέσα σε οκτώ εβδομάδες, λέγοντας ότι ήταν "το καλύτερο πράγμα που μπορώ να γράψω σε όλη μου τη ζωή". Το βιβλίο "Ο γέρος και η θάλασσα", το οποίο έγινε επιλογή για το βιβλίο του μήνα, έκανε τον Χέμινγουεϊ διεθνή διασημότητα και έλαβε το βραβείο Πούλιτζερ τον Μάιο του 1952, ένα μήνα πριν αναχωρήσει για το δεύτερο ταξίδι του στην Αφρική.

Το 1953, μετά από απουσία δεκαπέντε ετών, ο Χέμινγουεϊ επέστρεψε στην Ισπανία, όπου οι φρανκικές αρχές δεν τον ενοχλούσαν και παρακολούθησε και πάλι τους Sanfermines στην Παμπλόνα. Το 1954, ενώ βρισκόταν στην Αφρική, ο Χέμινγουεϊ παραλίγο να σκοτωθεί σε δύο διαδοχικά αεροπορικά δυστυχήματα που τον τραυμάτισαν σοβαρά. Ως χριστουγεννιάτικο δώρο για τη Μαίρη είχε κλείσει μια πτήση περιήγησης πάνω από το βελγικό Κονγκό. Καθ' οδόν για να φωτογραφίσει τους καταρράκτες Murchison από αέρος, το αεροπλάνο προσέκρουσε σε έναν εγκαταλελειμμένο στύλο ηλεκτροδότησης και αναγκάστηκε να κάνει "αναγκαστική προσγείωση στην πυκνή βλάστηση". Ο Χέμινγουεϊ τραυματίστηκε στο κεφάλι, ενώ η Μαίρη έσπασε δύο πλευρά. Την επόμενη μέρα, στην προσπάθειά τους να φτάσουν σε ιατρική βοήθεια στο Εντέμπε, επιβιβάστηκαν σε ένα δεύτερο αεροπλάνο που εξερράγη κατά την απογείωση- ο Χέμινγουεϊ υπέστη εγκαύματα και άλλη μια διάσειση, αυτή τη φορά αρκετά σοβαρή ώστε να χάσει εγκεφαλικό υγρό. Τελικά, έφτασαν στο Εντέμπε, όπου συνειδητοποίησαν ότι δημοσιογράφοι κάλυπταν την ιστορία του θανάτου του Χέμινγουεϊ. Ενημέρωσε τους δημοσιογράφους για το λάθος τους και πέρασε τις επόμενες εβδομάδες αναρρώνοντας και διαβάζοντας τις πρόωρες νεκρολογίες τους. Παρά τα τραύματά του, ο Χέμινγουεϊ συνόδευσε τον Πάτρικ και τη σύζυγό του σε μια προγραμματισμένη αλιευτική αποστολή τον Φεβρουάριο, αλλά ο πόνος τον έκανε χολερικό και δύσκολο να τον αντιμετωπίσει. Σε μια δασική πυρκαγιά τραυματίστηκε και πάλι, με εγκαύματα δευτέρου βαθμού στα πόδια, στον μπροστινό κορμό, στα χείλη, στο αριστερό χέρι και στο δεξί αντιβράχιο. Μήνες αργότερα, στη Βενετία, η Μαίρη απαρίθμησε τα σοβαρά τραύματα του Χέμινγουεϊ: δύο σπασμένοι μεσοσπονδύλιοι δίσκοι, ρήξη ήπατος και νεφρού, εξάρθρωση ώμου και κάταγμα κρανίου. Τα ατυχήματα μπορεί να προκάλεσαν τη σωματική φθορά που θα ακολουθούσε. Μετά τη συντριβή του αεροπλάνου, ο Χέμινγουεϊ, ο οποίος ήταν "ελάχιστα ελεγχόμενος αλκοολικός" για μεγάλο μέρος της ζωής του, έπινε περισσότερο από το συνηθισμένο για να καταπολεμήσει τον πόνο των τραυμάτων του.

Τον Οκτώβριο του 1954, ο Χέμινγουεϊ έλαβε το βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας. Σεμνά, είπε στον Τύπο ότι ο Καρλ Σάντμπεργκ, ο Ίσακ Ντάινεσεν και ο Μπέρναρντ Μπέρενσον άξιζαν το βραβείο, αλλά ότι τα χρήματα θα ήταν ευπρόσδεκτα. Ο Mellow αναφέρει ότι ο Χέμινγουεϊ "είχε επιθυμήσει το Νόμπελ", αλλά όταν το κέρδισε, μήνες μετά την αεροπορική του συντριβή και μετά την παγκόσμια δημοσιογραφική κάλυψη που ακολούθησε, "πρέπει να υπήρχε μια παρατεταμένη υποψία στο μυαλό του Χέμινγουεϊ ότι οι νεκρολογίες του είχαν παίξει ρόλο στην απόφαση της ακαδημίας". Καθώς υπέφερε ακόμη από τον πόνο των ατυχημάτων στην Αφρική, αποφάσισε να μην ταξιδέψει στη Στοκχόλμη. Αντ' αυτού έστειλε προς ανάγνωση μια ομιλία, στην οποία όριζε τη ζωή του συγγραφέα: "Η συγγραφή, στην καλύτερη περίπτωση, είναι μια μοναχική ζωή. Οι οργανώσεις συγγραφέων ανακουφίζουν τη μοναξιά του συγγραφέα, αλλά αμφιβάλλω αν βελτιώνουν τη συγγραφή του. Αυξάνει το δημόσιο κύρος του καθώς ξεδιπλώνει τη μοναξιά του και συχνά το έργο του υποβαθμίζεται. Γιατί κάνει τη δουλειά του μόνος του, και αν είναι αρκετά καλός συγγραφέας, πρέπει να αντιμετωπίζει την αιωνιότητα, ή την έλλειψή της, κάθε μέρα".

Από τα τέλη του 1955 έως τις αρχές του 1956 ο Χέμινγουεϊ ήταν κατάκοιτος. Του είπαν να σταματήσει να πίνει για να μετριάσει την ηπατική βλάβη, συμβουλή που αρχικά ακολούθησε αλλά στη συνέχεια αγνόησε. Τον Οκτώβριο του 1956 επέστρεψε στην Ευρώπη και γνώρισε τον Βάσκο συγγραφέα Pío Baroja, ο οποίος ήταν σοβαρά άρρωστος και πέθανε εβδομάδες αργότερα. Κατά τη διάρκεια του ταξιδιού, ο Χέμινγουεϊ αρρώστησε ξανά και υποβλήθηκε σε θεραπεία για "υψηλή αρτηριακή πίεση, ηπατική νόσο και αρτηριοσκλήρωση".

Τον Νοέμβριο, ενώ βρισκόταν στο Παρίσι, θυμήθηκε τις μπότες που είχε αποθηκεύσει στο ξενοδοχείο Ritz το 1928 και δεν τις είχε ανακτήσει ποτέ. Οι μπότες ήταν γεμάτες από σημειωματάρια και γραπτά από τα χρόνια του στο Παρίσι. Όταν επέστρεψε στην Κούβα το 1957, ενθουσιασμένος από την ανακάλυψη, άρχισε να διαμορφώνει το ανακτημένο έργο στην αυτοβιογραφία του Το Παρίσι ήταν ένα πάρτι. Το 1959 ολοκλήρωσε μια περίοδο έντονης δραστηριότητας: ολοκλήρωσε το Παρίσι ήταν ένα πάρτι (πρόσθεσε κεφάλαια στον Κήπο της Εδέμ- και δούλεψε πάνω στα Νησιά στον Κόλπο. Τα τρία τελευταία αποθηκεύτηκαν σε μια θυρίδα στην Αβάνα, ενώ ο ίδιος επικεντρώθηκε στις τελευταίες πινελιές του Paris was a Party. Ο Reynolds ισχυρίζεται ότι κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ο Χέμινγουεϊ βυθίστηκε στην κατάθλιψη, από την οποία δεν μπόρεσε να συνέλθει.

Η Finca Vigia γέμιζε όλο και περισσότερο με επισκέπτες και τουρίστες και ο Χέμινγουεϊ, ο οποίος είχε αρχίσει να δυσαρεστείται με τη ζωή εκεί, σκεφτόταν να μετακομίσει μόνιμα στο Αϊντάχο. Το 1959 αγόρασε ένα σπίτι με θέα τον ποταμό Big Wood έξω από το Κέτσαμ και έφυγε από την Κούβα, αν και προφανώς διατηρούσε καλές σχέσεις με την κυβέρνηση του Φιντέλ Κάστρο, σχολιάζοντας στους New York Times ότι ήταν "ενθουσιασμένος" με την ανατροπή του Φουλχένσιο Μπατίστα από τον Κάστρο. Βρέθηκε στην Κούβα τον Νοέμβριο του 1959, μεταξύ της επιστροφής του από την Παμπλόνα και του ταξιδιού του στο Άινταχο, καθώς και για τα γενέθλιά του τον επόμενο χρόνο- ωστόσο, την ίδια χρονιά, ο ίδιος και η Μαίρη αποφάσισαν να φύγουν από την Κούβα, αφού άκουσαν την είδηση ότι ο Κάστρο ήθελε να εθνικοποιήσει την περιουσία των Αμερικανών και άλλων ξένων στο νησί. Τον Ιούλιο του 1960, οι Χέμινγουεϊ έφυγαν από την Κούβα για τελευταία φορά, αφήνοντας έργα τέχνης και χειρόγραφα σε ένα τραπεζικό θησαυροφυλάκιο στην Αβάνα. Μετά την εισβολή στον Κόλπο των Χοίρων το 1961, η Finca Vigia, συμπεριλαμβανομένης της συλλογής του Χέμινγουεϊ, που περιλάμβανε περίπου "τέσσερις έως έξι χιλιάδες βιβλία", απαλλοτριώθηκε από την κουβανική κυβέρνηση.

Idaho και αυτοκτονία

Μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του '50 ο Χέμινγουεϊ συνέχισε να αναθεωρεί το υλικό που επρόκειτο να δημοσιευτεί, καθώς το Παρίσι ήταν μια φιέστα. Το καλοκαίρι του 1959 επισκέφθηκε την Ισπανία για να προετοιμάσει μια σειρά άρθρων για τις ταυρομαχίες κατά παραγγελία του περιοδικού Life, ενώ επέστρεψε στην Κούβα τον Ιανουάριο του 1960 για να δουλέψει πάνω στο χειρόγραφο. Η ζωή ήθελε μόνο 10.000 λέξεις, αλλά το χειρόγραφο βγήκε εκτός ελέγχου. Για πρώτη φορά στη ζωή του δεν μπορούσε να οργανώσει τα κείμενά του και ζήτησε από τον A. E. Hotchner να ταξιδέψει στην Κούβα για να τον βοηθήσει. Ο Hotchner τον βοήθησε να μειώσει το κείμενο για το Life σε 40.000 λέξεις, και ο εκδότης Scribner συμφώνησε στην πλήρη έκδοση του βιβλίου, με τίτλο The Dangerous Summer, με σχεδόν 130.000 λέξεις. Για τον Hotchner, ο Hemingway φαινόταν "εξαιρετικά αναποφάσιστος, αποδιοργανωμένος και μπερδεμένος", και υπέφερε πολύ από κακή όραση.

Στις 25 Ιουλίου 1960, ο Χέμινγουεϊ και η Μαίρη έφυγαν για τελευταία φορά από την Κούβα. Στη συνέχεια, ο Χέμινγουεϊ ταξίδεψε μόνος του στην Ισπανία για να φωτογραφηθεί για το άρθρο του περιοδικού Life. Λίγες μέρες αργότερα κυκλοφόρησαν δημοσιεύματα στον Τύπο ότι ήταν σοβαρά άρρωστος και κοντά στο θάνατο, γεγονός που προκάλεσε πανικό στη Μαίρη, μέχρι που έλαβε ένα τηλεγράφημα από τον Χέμινγουεϊ που έλεγε: "Ψευδείς αναφορές. Στο δρόμο για τη Μαδρίτη. Αγαπώ τον μπαμπά". Ωστόσο, ήταν σοβαρά άρρωστος και πίστευε ότι βρισκόταν στα πρόθυρα της κατάρρευσης. Ήταν μοναχικός και έμενε στο κρεβάτι για μέρες, αποτραβηγμένος στη σιωπή, παρά τη δημοσίευση των πρώτων δόσεων του "Επικίνδυνου καλοκαιριού στη ζωή" τον Σεπτέμβριο του 1960 και τις καλές κριτικές που συγκέντρωσε το άρθρο. Τον Οκτώβριο ταξίδεψε από την Ισπανία στη Νέα Υόρκη, όπου αρνήθηκε να φύγει από το διαμέρισμα της Μαίρης με το πρόσχημα ότι τον παρακολουθούσαν. Αμέσως τον πήγε στο Άινταχο, όπου ο George Saviers (ένας γιατρός της Sun Valley) τους συνάντησε στον σιδηρόδρομο.

Μέχρι τότε, ο Χέμινγουεϊ ανησυχούσε για τα οικονομικά του και την ασφάλειά του. Ανησυχούσε για τους φόρους του και δήλωσε ότι δεν θα επέστρεφε ποτέ στην Κούβα για να ανακτήσει τα χειρόγραφα που είχε αφήσει σε ένα τραπεζικό θησαυροφυλάκιο. Έγινε παρανοϊκός και πίστευε ότι το FBI παρακολουθούσε ενεργά τις κινήσεις του στο Κέτσαμ. Στα τέλη Νοεμβρίου η Μαίρη ήταν απελπισμένη και ο Σάβιερς πρότεινε στον Χέμινγουεϊ να μεταφερθεί στην Κλινική Μάγιο στη Μινεσότα, όπου ίσως πίστευε ότι θα έπαιρνε θεραπεία για υπέρταση. Σε μια προσπάθεια να διατηρήσει την ανωνυμία του, εγγράφηκε με το επώνυμο του γιατρού του, Σάβιερς. Ο Meyers γράφει ότι "μια αύρα μυστικότητας περιβάλλει τη θεραπεία του Χέμινγουεϊ στην Κλινική Μάγιο", αλλά επιβεβαιώνει ότι υποβλήθηκε σε θεραπεία με ηλεκτροσπασμοθεραπεία έως και 15 φορές τον Δεκέμβριο του 1960, για να "αφεθεί ελεύθερος σε ερείπια" τον Ιανουάριο του 1961. Ο Reynolds απέκτησε πρόσβαση στα αρχεία του Χέμινγουεϊ στην Κλινική Μάγιο, τα οποία δείχνουν ότι υποβλήθηκε σε θεραπεία για μια καταθλιπτική κατάσταση που μπορεί να προκλήθηκε από έναν συνδυασμό φαρμάκων.

Σύμφωνα με τον A. E. Hotchner, στενό συνεργάτη του Χέμινγουεϊ και συγγραφέα των βιβλίων Papa Hemingway και Hemingway and His World, ο Χέμινγουεϊ παραπονιόταν επί χρόνια ότι βρισκόταν υπό παρακολούθηση από το FBI. Ο Hotchner και άλλοι φίλοι του νομπελίστα απέρριψαν τους ισχυρισμούς αυτούς ως παράνοια. Ο Χότσνερ εξεπλάγη όταν, το 1980, όταν το FBI αναγκάστηκε να δώσει στη δημοσιότητα ορισμένους από τους φακέλους του Χέμινγουεϊ (δεν έδωσε στη δημοσιότητα ορισμένους που τους πρόδιδαν ως ενόχους για τον θάνατό του), αποδείχθηκε ότι ο Χέμινγουεϊ είχε δίκιο. Ο Hotchner πιστεύει ότι η παρακολούθηση από το FBI "συνέβαλε ουσιαστικά στην αγωνία και ... στην αυτοκτονία", προσθέτοντας ότι είχε "εκτιμήσει οικτρά" τον φόβο του φίλου του για την οργάνωση.

Επιστρέφοντας στο Κέτσαμ τρεις μήνες αργότερα, τον Απρίλιο του 1961, ένα πρωί στην κουζίνα, η Μαίρη "βρήκε τον Χέμινγουεϊ να κρατάει μια καραμπίνα". Κάλεσε τον Saviers, ο οποίος του έδωσε ηρεμιστικό και τον εισήγαγε στο νοσοκομείο Sun Valley- από εκεί επέστρεψε στην κλινική Mayo για περαιτέρω ηλεκτροσόκ θεραπεία. Πήρε εξιτήριο στα τέλη Ιουνίου και έφτασε στο σπίτι του στο Ketchum στις 30 Ιουνίου. Δύο ημέρες αργότερα, τις πρώτες πρωινές ώρες της 2ας Ιουλίου 1961, ο Χέμινγουεϊ αυτοπυροβολήθηκε "εσκεμμένα" με την αγαπημένη του καραμπίνα. Άνοιξε το υπόγειο κελάρι όπου φύλαγε τα όπλα του, ανέβηκε τις σκάλες μέχρι την μπροστινή είσοδο του σπιτιού του και "έριξε δύο σφαίρες στην καραμπίνα Boss δώδεκα διαμετρημάτων, τοποθέτησε την άκρη της κάννης στο στόμα του, πάτησε τη σκανδάλη και εξερράγη ο εγκέφαλός του". Η Mary κάλεσε το νοσοκομείο Sun Valley και ο Dr. Scott Earle έφτασε στο σπίτι "δεκαπέντε λεπτά" αργότερα. Παρά τον ισχυρισμό της ότι ο Χέμινγουεϊ "πέθανε από αυτοτραυματισμό στο κεφάλι", η ιστορία που διηγήθηκε στον Τύπο ήταν ότι ο θάνατος ήταν "ατύχημα"- ωστόσο, σε συνέντευξή της στον Τύπο πέντε χρόνια αργότερα, η Μαίρη Χέμινγουεϊ παραδέχτηκε ότι ο σύζυγός της είχε αυτοκτονήσει.

Κατά τη διάρκεια των μεταγενέστερων χρόνων του, η συμπεριφορά του Χέμινγουεϊ ήταν παρόμοια με εκείνη του πατέρα του πριν αυτοκτονήσει- ο πατέρας του μπορεί να έπασχε από μια γενετική ασθένεια, την αιμοχρωμάτωση, κατά την οποία η αδυναμία μεταβολισμού του σιδήρου καταλήγει σε πνευματική και σωματική φθορά. Τα ιατρικά αρχεία που ήταν διαθέσιμα το 1991 επιβεβαιώνουν ότι η αιμοχρωμάτωση του Χέμινγουεϊ είχε διαγνωστεί στις αρχές του 1961. Η αδελφή του Ούρσουλα και ο αδελφός του Λέστερ αυτοκτόνησαν επίσης. Οι σωματικές ασθένειες του Χέμινγουεϊ επιδεινώθηκαν από το πρόβλημα ότι ήταν μεγάλος πότης στο μεγαλύτερο μέρος της ζωής του.

Η οικογένεια και οι φίλοι του Χέμινγουεϊ ταξίδεψαν στο Κέτσαμ για την κηδεία, την οποία τέλεσε ο τοπικός καθολικός ιερέας, ο οποίος πίστευε ότι ο θάνατός του ήταν τυχαίος. Ο αδελφός του Λέστερ έγραψε για την κηδεία (κατά τη διάρκεια της οποίας ένα παπαδοπαίδι λιποθύμησε στην κεφαλή του φέρετρου): "Μου φάνηκε ότι ο Έρνεστ θα ενέκρινε τα πάντα".

Ο Henry Louis Gates πιστεύει ότι το στυλ του Hemingway διαμορφώθηκε "ως αντίδραση στην εμπειρία του παγκόσμιου πολέμου". Μετά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, αυτός και άλλοι μοντερνιστές "έχασαν την πίστη τους στους κεντρικούς θεσμούς του δυτικού πολιτισμού", αντέδρασαν στο περίτεχνο ύφος των συγγραφέων του 19ου αιώνα και δημιούργησαν ένα ύφος "στο οποίο το νόημα εγκαθιδρύεται μέσω του διαλόγου, της δράσης και των σιωπών, μια μυθοπλασία στην οποία τίποτα σημαντικό, ή τουλάχιστον πολύ λίγα, δεν λέγονται ρητά".

Αναπτύσσοντας αυτή τη σύνδεση μεταξύ του Χέμινγουεϊ και άλλων μοντερνιστών συγγραφέων, η Irene Gammel πιστεύει ότι το ύφος του καλλιεργήθηκε προσεκτικά και ακονίστηκε με γνώμονα την πρωτοπορία της εποχής. Διψασμένος για "πρωτοποριακό πειραματισμό" και επανάσταση ενάντια στον "νηφάλιο μοντερνισμό" του Ford Madox Ford, ο Hemingway δημοσίευσε το έργο της Gertrude Stein και της Elsa von Freytag-Loringhoven στη διατλαντική επιθεώρηση. Όπως επισημαίνει ο Gammel, ο Χέμινγουεϊ "εισήχθη στο πειραματικό ύφος της βαρόνης σε μια εποχή που ο ίδιος περιόριζε ενεργά το λεκτικό "λίπος" από το δικό του ύφος, καθώς και έδειχνε τους συγγραφικούς του μύες για να αντιμετωπίσει το συμβατικό γούστο.

Επειδή ξεκίνησε ως συγγραφέας διηγημάτων, ο Baker πιστεύει ότι ο Χέμινγουεϊ έμαθε "πώς να παίρνει τα περισσότερα από τα λιγότερα, πώς να κλαδεύει τη γλώσσα, πώς να πολλαπλασιάζει την ένταση και πώς να λέει μόνο την αλήθεια με τρόπο που να επιτρέπει να ειπωθούν περισσότερα από την αλήθεια. Ο Χέμινγουεϊ ονόμασε το ύφος του θεωρία του παγόβουνου: τα γεγονότα επιπλέουν στο νερό- η υποστηρικτική δομή και ο συμβολισμός λειτουργούν εκτός οπτικού πεδίου. Η έννοια της θεωρίας του παγόβουνου είναι επίσης γνωστή ως "θεωρία της παράλειψης". Ο Χέμινγουεϊ πίστευε ότι ο συγγραφέας μπορεί να περιγράφει ένα πράγμα (όπως ο Νικ Άνταμς, που ψαρεύει στο "Ποτάμι με τις δύο καρδιές"), ενώ κάτω από την επιφάνεια συμβαίνει κάτι εντελώς διαφορετικό (ο Νικ Άνταμς επικεντρώνεται στο ψάρεμα σε βαθμό που δεν χρειάζεται να σκέφτεται τίποτα άλλο).

Ο Τζάκσον Μπένσον πιστεύει ότι ο Χέμινγουεϊ χρησιμοποιούσε αυτοβιογραφικές λεπτομέρειες ως μέσα πλαισίωσης της ζωής γενικά, όχι μόνο της δικής του ζωής. Για παράδειγμα, ο Μπένσον υποστηρίζει ότι ο Χέμινγουεϊ χρησιμοποίησε τις εμπειρίες του και τις εξόρυξε με σενάρια "τι θα γινόταν αν": "Τι θα γινόταν αν τραυματιζόμουν τόσο άσχημα που δεν μπορούσα να κοιμηθώ τη νύχτα, τι θα γινόταν αν τραυματιζόμουν και τρελαινόμουν, τι θα γινόταν αν με έστελναν πίσω στο μέτωπο;

Η απλότητα της πεζογραφίας είναι παραπλανητική. Η Zoe Trodd πιστεύει ότι ο Χέμινγουεϊ δημιούργησε σκελετικές προτάσεις ως απάντηση στην παρατήρηση του Χένρι Τζέιμς ότι ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος είχε "εξαντλήσει τις λέξεις". Ο Hemingway προσφέρει μια "πολυεστιακή" φωτογραφική πραγματικότητα. Η θεωρία του παγόβουνου, της παράλειψης, είναι η βάση πάνω στην οποία βασίζεται. Η σύνταξη, από την οποία απουσιάζουν οι δευτερεύοντες σύνδεσμοι, δημιουργεί στατικές προτάσεις. Το στυλ "φωτογραφικό στιγμιότυπο" δημιουργεί ένα κολάζ εικόνων. Πολλοί τύποι εσωτερικής στίξης (άνω και κάτω τελεία, κόμματα, παύλες, παρενθέσεις) παραλείπονται υπέρ των σύντομων δηλωτικών προτάσεων. Οι προτάσεις χτίζονται η μία πάνω στην άλλη, όπως τα γεγονότα που συσσωρεύονται για να δημιουργήσουν μια αίσθηση ολότητας. Μια ιστορία έχει πολλά σκέλη- ένα "ενσωματωμένο κείμενο" γεφυρώνει μια διαφορετική οπτική γωνία. Χρησιμοποιεί επίσης και άλλες κινηματογραφικές τεχνικές, όπως το γρήγορο "κόψιμο" από τη μία σκηνή στην άλλη ή το "κολλάρισμα" από τη μία σκηνή στην άλλη. Οι σκόπιμες παραλείψεις επιτρέπουν στον αναγνώστη να συμπληρώσει το κενό, σαν να ανταποκρίνεται στις οδηγίες του συγγραφέα, και δημιουργούν μια τρισδιάστατη πρόζα.

Τόσο στη λογοτεχνία όσο και στα προσωπικά του γραπτά, ο Χέμινγουεϊ χρησιμοποιούσε τη λέξη "και" αντί για κόμματα. Αυτή η χρήση του πολυσύνθετου μπορεί να χρησιμεύσει για να μεταδώσει αμεσότητα. Η πολυσύνδετη πρόταση του Χέμινγουεϊ - ή, στα μεταγενέστερα έργα του, η χρήση δευτερευουσών προτάσεων - χρησιμοποιεί συνδέσμους για να αντιπαραθέσει εκπληκτικά οράματα και εικόνες. Πολλοί από τους οπαδούς του Χέμινγουεϊ παρεξήγησαν το παράδειγμά του και αποδοκίμασαν κάθε έκφραση συναισθήματος- ο Saul Bellow σατίρισε αυτό το ύφος σχολιάζοντας "Έχετε συναισθήματα; Στραγγαλίστε τα". Η πρόθεση του Χέμινγουεϊ, ωστόσο, δεν ήταν να εξαλείψει το συναίσθημα, αλλά να το απεικονίσει με μια πιο επιστημονική μορφή. Ο Χέμινγουεϊ πίστευε ότι θα ήταν εύκολο, και άχρηστο, να περιγράψει το συναίσθημα- φιλοτέχνησε κολάζ εικόνων προκειμένου να αποτυπώσει "τη γυμνή πραγματικότητα, τη διαδοχή κινήσεων και γεγονότων που παράγει το συναίσθημα, την πραγματικότητα που μπορεί να ισχύει σε ένα χρόνο ή δέκα ή, με λίγη τύχη και επαρκή καθαρότητα της έκφρασης, για πολύ καιρό ακόμη". Αυτή η χρήση της εικόνας ως αντικειμενικού συσχετισμού είναι χαρακτηριστική για τον Ezra Pound, τον TS Eliot, τον James Joyce και τον Προυστ. Οι επιστολές του Hemingway αναφέρονται στο βιβλίο του Προυστ Αναζητώντας τον χαμένο χρόνο σε αρκετές περιπτώσεις κατά τη διάρκεια των ετών και δείχνουν ότι διάβασε το βιβλίο τουλάχιστον δύο φορές.

Η δημοτικότητα του έργου του Χέμινγουεϊ βασίζεται σε μεγάλο βαθμό στα θέματα, τα οποία σύμφωνα με τον μελετητή Frederic Svoboda είναι η αγάπη, ο πόλεμος, η φύση και η απώλεια, τα οποία είναι διάχυτα στο έργο του. Αυτά είναι επαναλαμβανόμενα θέματα στην αμερικανική λογοτεχνία και είναι εμφανή στο έργο του Χέμινγουεϊ. Ο κριτικός λογοτεχνίας Leslie Fiedler σημειώνει ότι στο έργο του Χέμινγουεϊ το θέμα που ορίζει ως "ιερό έδαφος" - η Παλιά Δύση - επεκτείνεται και στα βουνά της Ισπανίας, της Ελβετίας και της Αφρικής, καθώς και στα ποτάμια του Μίσιγκαν. Η Παλαιά Δύση δέχεται ένα συμβολικό νεύμα με τη συμπερίληψη του "Montana Hotel" στο Fiesta και στο For Whom the Bell Tolls. Σύμφωνα με τους Stoltzfus και Fiedler, για τον Hemingway η φύση είναι ένας θεραπευτικός τόπος, ένας τόπος αναγέννησης, και ο κυνηγός ή ο ψαράς έχει μια στιγμή υπέρβασης όταν σκοτώνει το θήραμα. Η φύση είναι το μέρος όπου βρίσκονται οι άνδρες χωρίς γυναίκες: οι άνδρες ψαρεύουν, κυνηγούν και βρίσκουν λύτρωση στη φύση. Αν και ο Χέμινγουεϊ γράφει επίσης για τον αθλητισμό, ο Κάρλος Μπέικερ πιστεύει ότι η έμφαση δίνεται περισσότερο στον αθλητή παρά στο άθλημα, ενώ ο Μπέγκελ βλέπει την ουσία του Χέμινγουεϊ ως αμερικανό φυσιοδίφη, όπως αντικατοπτρίζεται στις λεπτομερείς περιγραφές που μπορεί να βρει κανείς στο "Ποτάμι των δύο καρδιών".

Ο Fiedler πιστεύει ότι ο Hemingway αντιστρέφει το αμερικανικό λογοτεχνικό θέμα της κακής, σκοτεινής γυναίκας έναντι της καλής, ανοιχτόχρωμης γυναίκας. Η Brett Ashley, η σκούρα γυναίκα στο Fiesta, είναι θεά- η Margot Macomber, η ανοιχτόχρωμη γυναίκα στο The Short Happy Life of Francis Macomber, είναι δολοφόνος. Ο Robert Scholes αναγνωρίζει ότι τα πρώτα διηγήματα του Hemingway, όπως το A Very Short Story, παρουσιάζουν "έναν ανδρικό χαρακτήρα ευνοϊκά και μια γυναίκα δυσμενώς". Σύμφωνα με τη Rena Sanderson, οι πρώτοι κριτικοί του Hemingway επαίνεσαν τον macho κόσμο των ανδρικών δραστηριοτήτων του και τη μυθοπλασία του που διαχωρίζει τις γυναίκες σε "ευνουχιστές ή σκλάβες του έρωτα". Οι φεμινιστές κριτικοί επιτέθηκαν στον Χέμινγουεϊ ως "δημόσιος εχθρός νούμερο ένα", αν και οι πιο πρόσφατες επανεκτιμήσεις του έργου του "έδωσαν νέα προβολή στους γυναικείους χαρακτήρες του Χέμινγουεϊ (και στα δυνατά τους σημεία) και ανέδειξαν την ευαισθησία του σε θέματα φύλου, θέτοντας έτσι υπό αμφισβήτηση τη μακροχρόνια παραδοχή ότι η γραφή του ήταν μονομερώς ανδρική". Η Nina Baym πιστεύει ότι η Μπρετ Άσλεϊ και η Μάργκοτ Μάκομπερ "είναι δύο εξαιρετικά παραδείγματα των "σκύλας γυναικών" του Χέμινγουεϊ".

Το θέμα των γυναικών και του θανάτου είναι εμφανές σε πρώιμες αφηγήσεις όπως το "Indian Camp". Το θέμα του θανάτου διαπερνά το έργο του Χέμινγουεϊ. Ο Γιανγκ πιστεύει ότι η έμφαση στο "Indian Camp" δεν δόθηκε τόσο στη γέννα της γυναίκας ή στην αυτοκτονία του πατέρα, όσο στο ότι ο Νικ Άνταμς έγινε μάρτυρας αυτών των γεγονότων ως παιδί και έγινε ένας "σοβαρά τραυματισμένος και νευρικός νεαρός άνδρας". Στο "Indian Camp" ο Χέμινγουεϊ καθορίζει τα γεγονότα που διαμορφώνουν τον χαρακτήρα του Άνταμς. Ο Young πιστεύει ότι το "Indian Camp" κατέχει το "κύριο κλειδί" για "τους σκοπούς του συγγραφέα του κατά τη διάρκεια των τριάντα πέντε ετών της συγγραφικής του καριέρας". Ο Stoltzfus θεωρεί ότι το έργο του Hemingway είναι πιο σύνθετο, με μια απεικόνιση της αλήθειας που ενυπάρχει στον υπαρξισμό: αν το "τίποτα" αγκαλιαστεί, τότε η λύτρωση πραγματοποιείται τη στιγμή του θανάτου. Όσοι αντιμετωπίζουν το θάνατο με αξιοπρέπεια και θάρρος ζουν μια αυθεντική ζωή. Ο Francis Macomber πεθαίνει ευτυχισμένος επειδή οι τελευταίες ώρες της ζωής του είναι αυθεντικές- ο ταυρομάχος στην ταυρομαχία αντιπροσωπεύει την κορύφωση μιας ζωής που έχει ζήσει αυθεντικά. Στο δοκίμιό του The Uses of Authenticity: Hemingway and the Literary Field, ο Timo Müller γράφει ότι η επιτυχία της μυθοπλασίας του Hemingway οφείλεται στο γεγονός ότι οι χαρακτήρες του ζουν μια "αυθεντική ζωή" και ότι "οι στρατιώτες, οι ψαράδες, οι πυγμάχοι και οι ξυλοκόποι συγκαταλέγονται στα αρχέτυπα της αυθεντικότητας στη σύγχρονη λογοτεχνία".

Το θέμα του εξανδραποδισμού είναι κυρίαρχο στο έργο του Χέμινγουεϊ, ειδικά στο Fiesta. Σύμφωνα με τον Fiedler, ο ευνουχισμός είναι το αποτέλεσμα μιας γενιάς τραυματισμένων στρατιωτών και μιας γενιάς στην οποία οι γυναίκες, όπως και ο Brett, κέρδισαν τη χειραφέτηση. Αυτό ισχύει και για τον δευτερεύοντα χαρακτήρα, τη Φράνσις Κλάιν, τη φίλη του Κον στην αρχή του βιβλίου. Ο χαρακτήρας της υποστηρίζει το θέμα όχι μόνο επειδή η ιδέα εισάγεται νωρίς στο μυθιστόρημα, αλλά και λόγω της επίδρασης που είχε στον Κον στην αρχή του βιβλίου, παρόλο που εμφανίζεται μόνο λίγες φορές. Ο Μπέικερ πιστεύει ότι το έργο του Χέμινγουεϊ δίνει έμφαση στο "φυσικό" σε αντίθεση με το "αφύσικο". Στο "Αλπικό Ειδύλλιο", το "αφύσικο" του σκι στο χιόνι των ψηλών βουνών στα τέλη της άνοιξης αντιπαραβάλλεται με το "αφύσικο" του αγρότη που άφησε το πτώμα της γυναίκας του να μείνει στο υπόστεγο για πολύ καιρό κατά τη διάρκεια του χειμώνα. Οι σκιέρ και ο αγρότης αποσύρονται στη "φυσική" πηγή της κοιλάδας για εξιλέωση.

Ορισμένοι κριτικοί έχουν χαρακτηρίσει το έργο του Χέμινγουεϊ ως μισογυνιστικό και ομοφοβικό. Η Susan Beegel ανέλυσε τέσσερις δεκαετίες κριτικής του Χέμινγουεϊ στο δοκίμιό της "Critical Reception". Διαπίστωσε ότι "οι κριτικοί που ενδιαφέρονται για την πολυπολιτισμικότητα", ιδίως στη δεκαετία του 1980, απλώς αγνόησαν τον Χέμινγουεϊ, αν και γράφτηκαν κάποιες "απολογητικές". Η ακόλουθη ανάλυση της Fiesta είναι χαρακτηριστική αυτής της κριτικής: "Ο Χέμινγουεϊ δεν αφήνει ποτέ τον αναγνώστη να ξεχάσει ότι ο Κον είναι Εβραίος, όχι ένας αντιαισθητικός χαρακτήρας που τυχαίνει να είναι Εβραίος, αλλά ένας χαρακτήρας που είναι αντιαισθητικός επειδή είναι Εβραίος". Κατά την ίδια δεκαετία, σύμφωνα με τον Beegel, δημοσιεύτηκαν επίσης κριτικές που διερευνούσαν τη "φρίκη της ομοφυλοφιλίας" και τον ρατσισμό στη μυθοπλασία του Χέμινγουεϊ.

Η κληρονομιά του Χέμινγουεϊ στην αμερικανική λογοτεχνία είναι το ύφος του: οι συγγραφείς που ήρθαν μετά από αυτόν τον μιμήθηκαν ή τον απέφυγαν. Αφού εδραιώθηκε η φήμη του με την έκδοση της Φιέστας, έγινε ο εκπρόσωπος της πρώιμης μεταπολεμικής γενιάς, έχοντας καθιερώσει ένα ύφος προς μίμηση. Το 1933 τα βιβλία του κάηκαν από τους Ναζί στο Βερολίνο, επειδή "αποτελούσαν μνημείο της σύγχρονης παρακμής. Οι γονείς του αποδοκίμαζαν τη λογοτεχνία του ως "βρωμιά". Ο Ρέινολντς λέει ότι η κληρονομιά του είναι ότι "άφησε τόσο συγκινητικές ιστορίες και μυθιστορήματα που μερικά από αυτά έχουν γίνει μέρος της πολιτιστικής μας κληρονομιάς". Σε ομιλία του το 2004 στη Βιβλιοθήκη Τζον Φ. Κένεντι, ο Ράσελ Μπανκς δήλωσε ότι, όπως πολλοί άνδρες συγγραφείς της γενιάς του, επηρεάστηκε από τη λογοτεχνική φιλοσοφία, το ύφος και τη δημόσια εικόνα του Χέμινγουεϊ. Ο Μίλερ αναφέρει ότι για το κοινό, ο Χέμινγουεϊ "έχει τον υψηλότερο βαθμό αναγνώρισης από οποιονδήποτε συγγραφέα σε ολόκληρο τον κόσμο". Αντίθετα, το 2012 ο μυθιστοριογράφος Τζον Ίρβινγκ απέρριψε το μεγαλύτερο μέρος του έργου του Χέμινγουεϊ "με εξαίρεση μερικά διηγήματα", λέγοντας ότι "η ρήση "γράψε ό,τι ξέρεις" δεν έχει θέση στη λογοτεχνία της φαντασίας". Ο Ίρβινγκ διαφώνησε επίσης με τη "σκληρή-ανθρωπο-προσβλητική στάση-όλους αυτούς τους ανυπότακτους άντρες του τύπου που λένε τα πράγματα με το όνομά τους" και αντιπαρέβαλε την προσέγγιση του Χέμινγουεϊ με εκείνη του Χέρμαν Μέλβιλ, παραθέτοντας τη συμβουλή του τελευταίου: "προσέξτε ποιος προσπαθεί να ευχαριστήσει παρά να τρομάξει".

Ο Μπένσον πιστεύει ότι οι λεπτομέρειες της ζωής του Χέμινγουεϊ έγιναν "σημαντικό μέσο εκμετάλλευσης", με αποτέλεσμα να δημιουργηθεί μια βιομηχανία Χέμινγουεϊ. Ο Χάλενγκρεν πιστεύει ότι το "σκληρό στυλ" και ο ματσισμός πρέπει να διαχωριστούν από τον ίδιο τον συγγραφέα. Ο Μπένσον συμφωνεί, περιγράφοντάς τον ως εσωστρεφή και συγκρατημένο όπως ο Τζ. Ντ. Σάλιντζερ, αν και ο Χέμινγουεϊ κάλυπτε τη φύση του με καυχησιά. Μάλιστα, ο Σάλιντζερ -ο οποίος γνώρισε τον Χέμινγουεϊ κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου και αλληλογραφούσε μαζί του- αναγνώρισε την επιρροή του Χέμινγουεϊ. Σε ένα γράμμα προς τον Χέμινγουεϊ, ο Σάλιντζερ ισχυρίζεται ότι οι συνομιλίες τους "του έδωσαν τα μοναδικά λεπτά ελπίδας κατά τη διάρκεια ολόκληρου του πολέμου", και αστειευόμενος "αποκάλεσε τον εαυτό του εθνικό πρόεδρο των λέσχες θαυμαστών του Χέμινγουεϊ".

Ο Διεθνής Διαγωνισμός Μίμησης του Χέμινγουεϊ δημιουργήθηκε το 1977 ως δημόσια αναγνώριση της επιρροής του και για να αναδείξει τις κωμικά λανθασμένες προσπάθειες μίμησης του ύφους του από λιγότερο σημαντικούς συγγραφείς. Οι συμμετέχοντες καλούνται να υποβάλουν μια "πολύ καλή σελίδα πολύ κακού Χέμινγουεϊ" και οι νικητές κερδίζουν ένα ταξίδι στο "Harry's Bar" στην Ιταλία.

Ένας μικρός πλανήτης που ανακαλύφθηκε το 1978 από τον αστρονόμο της Σοβιετικής Ένωσης Nikolai Stepanovich Chernykh ονομάστηκε 3656 Hemingway προς τιμήν του συγγραφέα.

Η επιρροή του είναι εμφανής στα πολυάριθμα εστιατόρια που ονομάζονται "Hemingway" και στον πολλαπλασιασμό των μπαρ που ονομάζονται "Harry's" (ένα νεύμα στο μπαρ του Across the River and Through the Trees). Μια σειρά επίπλων Hemingway, που προωθείται από τον γιο του Jack Hemingway (Bumby), περιλαμβάνει κομμάτια όπως ένα κομοδίνο "Kilimanjaro" και έναν καναπέ "Catherine". Η Montblanc προσφέρει ένα στυλό Hemingway και δημιουργήθηκε μια σειρά ρούχων σαφάρι Hemingway.

Η Mary Hemingway ίδρυσε το Ίδρυμα Hemingway το 1965 και δώρισε τα έγγραφα του συζύγου της στη Βιβλιοθήκη John F. Kennedy το 1970. Το 1980 μια ομάδα μελετητών του Χέμινγουεϊ συναντήθηκε για να αξιολογήσει τα χαρτιά που δόθηκαν και στη συνέχεια δημιούργησε την Εταιρεία Χέμινγουεϊ, η οποία "δεσμεύεται να υποστηρίζει και να προωθεί την επιστήμη του Χέμινγουεϊ".

Ο Ray Bradbury έγραψε το βιβλίο The Kilimanjaro Device, στο οποίο ο Hemingway μεταφέρεται στην κορυφή του όρους Kilimanjaro. Η ταινία Wrestling Ernest Hemingway (1993), για τη φιλία δύο συνταξιούχων ανδρών σε μια παραθαλάσσια πόλη της Φλόριντα, φέρει τον τίτλο ενός από τους χαρακτήρες (τον οποίο υποδύεται ο Richard Harris), ο οποίος ισχυρίζεται ότι πάλεψε με τον Hemingway το 1930.

Δύο από τις εγγονές του Hemingway, οι αδελφές Mariel και Margaux Hemingway (η Margaux ήταν επίσης μοντέλο μόδας). Την 1η Ιουλίου 1996, σε ηλικία 42 ετών και σχεδόν τριάντα πέντε χρόνια μετά το θάνατο του Ernest Hemingway, η Margaux Hemingway αυτοκτόνησε στη Σάντα Μόνικα της Καλιφόρνια, και έγινε "το πέμπτο άτομο που αυτοκτόνησε σε τέσσερις γενιές της οικογένειάς της".

Ιστορίες

Εκτός από τις διάφορες κινηματογραφικές μεταφορές των μυθιστορημάτων και των διηγημάτων του, ο Χέμινγουεϊ έχει ενσαρκωθεί από τον ηθοποιό Κλάιβ Όουεν στην κινηματογραφική βιογραφία "Hemingway and Gellhorn" (2012), σε σκηνοθεσία του Φίλιπ Κάουφμαν, η οποία αφηγείται τη σχέση και τον μετέπειτα γάμο του Χέμινγουεϊ με τη Μάρθα Γκέλχορν, την οποία υποδύεται η Νικόλ Κίντμαν. Τον συγγραφέα υποδύθηκε επίσης ο Cory Stoll στην περίφημη ταινία του Woody Allen "Μεσάνυχτα στο Παρίσι" (2011), στην οποία ο πρωταγωνιστής, ένας Αμερικανός συγγραφέας (Owen Wilson), ταξιδεύει πίσω στο χρόνο και μπαίνει στους καλλιτεχνικούς κύκλους του Παρισιού της δεκαετίας του 1920, όπου συναντά, μεταξύ άλλων, τον Ernest Hemingway.

Τον Χέμινγουεϊ θα υποδυθεί αργότερα ο ηθοποιός Άντριαν Σπαρκς στην ταινία Papa: Hemingway in Cuba (2015) σε σκηνοθεσία Μπομπ Γιάρι, η οποία εξιστορεί τη ζωή του Χέμινγουεϊ κατά τη διάρκεια της παραμονής του στην Αβάνα της Κούβας στα τέλη της δεκαετίας του 1950 και τη φιλία που είχε ο Έρνεστ με τον δημοσιογράφο Ντεν Μπαρτ Πετιτκλέρκ. Τον ενσάρκωσε επίσης ο Ντόμινικ Γουέστ στην ταινία The Book Publisher (2016) σε σκηνοθεσία Μάικλ Γκράντατζ.

Στην ισπανική μυθοπλασία, παρουσιάστηκε σε ένα επεισόδιο της σειράς "El Ministerio del Tiempo". Στην προκειμένη περίπτωση, ο ηθοποιός Félix Arcarazo τον υποδύθηκε ως γυναικά και πότη στους Sanfermines της Παμπλόνα στο επεισόδιο 12 της δεύτερης σεζόν (2016).

Πηγές

1. Έρνεστ Χέμινγουεϊ
2. Ernest Hemingway