Zusammenfassung

Edgar Allan Poe (19. Januar 1809, Boston, USA - 7. Oktober 1849, Baltimore, USA) war ein amerikanischer Schriftsteller, Dichter, Essayist, Literaturkritiker und Herausgeber und ein Vertreter der amerikanischen Romantik. Schöpfer der klassischen Detektivform. Einige von Edgar Allan Poes Werken trugen zur Entstehung und Entwicklung der Science-Fiction bei, und solche Merkmale seines Werks wie Irrationalität, Mystik, Untergang, Abnormität der dargestellten Zustände nahmen die dekadente Literatur vorweg. Am bekanntesten ist er als Autor von "gruseligen" und mystischen Geschichten und dem Gedicht Der Rabe.

Edgar Poe war einer der ersten amerikanischen Schriftsteller, der die Kurzgeschichte zur Hauptform seines Werks machte. Er versuchte, seinen Lebensunterhalt ausschließlich mit seiner literarischen Arbeit zu verdienen, was dazu führte, dass sein Leben und seine Karriere von schweren finanziellen Schwierigkeiten geplagt waren, die durch ein Alkoholproblem noch verstärkt wurden. In seinen zwanzig Jahren als Künstler schrieb Edgar Poe zwei Romane, zwei Gedichte, ein Theaterstück, etwa siebzig Kurzgeschichten, fünfzig Gedichte und zehn Essays, die in Zeitschriften und Almanachen veröffentlicht und später in Sammlungen zusammengefasst wurden.

Obwohl Edgar Allan Poe zu Lebzeiten vor allem als Literaturkritiker bekannt war, hatten seine späteren belletristischen Werke einen bedeutenden Einfluss auf die Weltliteratur sowie die Kosmologie und Kryptographie. Er war einer der ersten amerikanischen Schriftsteller, dessen Ruhm in seinem Heimatland weit hinter dem in Europa zurückblieb. Besonders beliebt war sein Werk bei den Symbolisten, die sich von seiner Poesie für ihre eigene Ästhetik inspirieren ließen. Edgar Poe wurde von Jules Verne, Arthur Conan Doyle und Howard Phillips Lovecraft gelobt, die seine Vorreiterrolle in den von ihnen verbreiteten Genres anerkannten.

Edgar Poe wurde am 19. Januar 1809 in Boston als Sohn der Schauspieler Elizabeth Arnold Hopkins Poe und David Poe, Jr. geboren. Elizabeth Poe wurde in Großbritannien geboren. Anfang 1796 siedelte sie mit ihrer Mutter, die ebenfalls Schauspielerin war, in die Vereinigten Staaten über, wo sie schon in jungen Jahren zu schauspielern begann. Poes Vater wurde in Irland als Sohn von David Sr. Poe geboren, der mit seinem Sohn nach Amerika auswanderte. Edgar Poes Großvater hatte den Rang eines Majors, unterstützte aktiv die revolutionäre Bewegung in den USA und war direkt am Unabhängigkeitskrieg beteiligt. David Poe jr. hätte eigentlich Rechtsanwalt werden sollen, entschied sich aber gegen den Willen seines Vaters für den Beruf des Schauspielers.

Edgar war das mittlere Kind in der Familie, mit einem älteren Bruder, William Henry Leonard (1807-1831), und einer jüngeren Schwester, Rosalie (1810-1874). Das Leben als Wanderschauspieler bedeutete ständiges Umziehen, was mit einem Kind auf dem Arm schwierig war, und so wurde der kleine Edgar vorübergehend bei seinem Großvater in Baltimore gelassen. Dort verbrachte er die ersten paar Monate seines Lebens. Ein Jahr nach Edgars Geburt verließ sein Vater die Familie. Über sein weiteres Schicksal ist nichts bekannt. Am 8. Dezember 1811 starb Poes Mutter an der Schwindsucht. Der Junge, der ohne elterliche Fürsorge zurückblieb, wandte sich an die Frau von John Allan, einem wohlhabenden Kaufmann aus Richmond, und bald nahm ihn die kinderlose Familie auf. Schwester Rosalie kam bei der Familie Mackenzie unter, die Nachbarn und Freunde der Allans waren, während Bruder Henry bei Verwandten seines Vaters in Baltimore lebte.

Kindheit

Die Adoptivfamilie von Edgar Poe gehörte zu den wohlhabenden und angesehenen Leuten in Richmond. John Allan war Miteigentümer eines Unternehmens, das mit Tabak, Baumwolle und anderen Waren handelte. Die Allans hatten keine Kinder, und so wurde der Junge problemlos und glücklich in die Familie aufgenommen. Edgar Poe wuchs in einer Atmosphäre des Wohlstands auf, man kaufte ihm Kleidung, Spielzeug und Bücher und unterrichtete ihn zu Hause von einem staatlich geprüften Lehrer.

1815 reiste die Familie (sowie Anne Valentine, die ältere Schwester von Frances, der Frau von John Allan) nach Großbritannien. John Allan, dessen Unternehmen aufgrund der rückläufigen Wirtschaft nach den Napoleonischen Kriegen einige Schwierigkeiten hatte, wollte die Handelsbeziehungen mit Europa verbessern. Nach ihrer Ankunft in Liverpool zog die Familie zu Allans Verwandten in Schottland, in die Städte Erwin und Kilmarnock. Einige Wochen später ging es weiter nach London, wo Edgar Poe seine Ausbildung an der Grundschule von Madame Dubois abschloss. Im Jahr 1817 setzte er seine Ausbildung an der Schule von Rev. John Bransby in Stoke Newington fort. Edgar Poes Erinnerungen an diesen Lebensabschnitt finden sich in der Kurzgeschichte "William Wilson" wieder.

Edgar beendete sein letztes Schuljahr vorzeitig. Der Grund dafür war eine überstürzte Rückkehr in die Vereinigten Staaten, denn John Allans Geschäfte in England liefen nicht gut, seine Frau Frances war schwer krank. Der Kaufmann musste sich sogar von einem Gefährten Geld für die Rückreise leihen. Im Sommer 1820 fand eine transatlantische Reise statt, und am 2. August kam die Familie in Richmond an.

Das erste Jahr nach ihrer Rückkehr nach Amerika war für die Allans ein schwieriges Jahr. Ihr Haus war langfristig vermietet, so dass sie sich mit John Allans Lebensgefährten C. Ellis arrangieren mussten, der ihnen erlaubte, kostenlos bei ihm zu wohnen. Im selben Jahr ging Edgar Poe zur Schule, wo er alte Literatur und Geschichte, Latein, Griechisch und Französisch sowie Mathematik studierte. Seine Aufmerksamkeit galt auch der englischen Literatur, vertreten durch Ben Jonson, Alexander Pope, John Milton und andere. Edgar Poes Interesse an der Literatur seiner Heimat wurde in dieser Zeit geweckt, in der er auch seine ersten Schritte in die Poesie unternahm. Der Schulleiter, Joseph G. Clarke, beschrieb seinen Schüler wie folgt

Edgar Poe war fünf Jahre lang an meiner Schule. In dieser Zeit las er Ovid, Julius Cäsar, Virgil, Cicero und Horaz auf Latein und Xenophon und Homer auf Griechisch. Die klassische Poesie gefiel ihm eindeutig besser als die klassische Prosa. Mathematik mochte er nicht, aber in poetischer Komposition war er in der Schule unübertroffen.

Im Jahr 1824 besuchte der Marquis de Lafayette, der berühmte Revolutionsheld und Partner von David Poe, Richmond. Die Stadt wurde mit Feierlichkeiten und einer Parade geschmückt, an der auch Edgar Allan Poe teilnahm. Er wurde als Leutnant in die Richmond Young Volunteers Company aufgenommen, die sich aus Schülern der besten Schulen der Stadt zusammensetzte. Es ist bekannt, dass de Lafayette das Grab von Edgar Poes Großvater in Baltimore besuchte, wo er verkündete: "Hier ruht ein edles Herz!" (Ici repose un cœur noble!)

Anfang 1825 starb der Onkel von John Allan, einer der reichsten Männer Virginias, an einer Krankheit. Er hatte keine direkten Erben; potenzielle Erben in Form von Verwandten waren zahlreich, aber sie lebten alle in Schottland. In seinem letzten Willen vermachte er den Großteil seines Vermögens einem Neffen aus Richmond. John Allan erhielt 750.000 Dollar, eine für die damalige Zeit enorme Summe, und das Leben der Familie veränderte sich sofort. Das Geschäft florierte, ein prächtiges Herrenhaus wurde gekauft, und Edgar wurde aus der Schule genommen und Lehrer eingestellt, die ihn auf die Universität vorbereiten sollten.

Universitätsstudium. Literarisches Debüt

Am 14. Februar 1826 reiste Edgar Allan Poe nach Charlottesville, wo er sich an der neu eröffneten University of Virginia einschrieb. Die Studiengebühren an der von Thomas Jefferson gegründeten Einrichtung waren teuer (in einem Brief an Poes Stiefvater berechnete er die Gesamtkosten und bezifferte sie auf 350 Dollar pro Jahr), so dass die Studenten die Kinder der wohlhabenden Familien des Staates waren. Bei der Aufnahme wählte Edgar Poe zwei (von drei möglichen) Studienfächern: klassische Philologie (Latein und Griechisch) und moderne Sprachen (Französisch, Italienisch, Spanisch). Nachdem der siebzehnjährige Dichter sein Elternhaus verlassen hatte, war er zum ersten Mal für lange Zeit auf sich allein gestellt.

Edgar Poes Schultag endete um 9.30 Uhr, der Rest des Tages sollte mit der Lektüre von Lehrbüchern und der Vorbereitung von Hausaufgaben verbracht werden, aber der Sprössling wohlhabender Eltern, der im "wahren Geist" der Gentlemanhood erzogen wurde, konnte der Versuchung der "immer modischen" Kartenspiele und des Weins in der High Society nicht widerstehen. Edgar Poe, in London ausgebildet und in einer angesehenen Familie aufgewachsen, hielt sich zweifellos für einen Gentleman. Der Wunsch, diesen Status zu bestätigen, und später die Notwendigkeit, seinen Lebensunterhalt zu verdienen, führten ihn an den Kartentisch. Zu dieser Zeit begann Edgar Poe auch erstmals zu trinken.

Am Ende des Schuljahres beliefen sich Poes Schulden auf insgesamt 2.500 Dollar (davon etwa 2.000 Dollar Kreditkartenschulden). Als John Allan Briefe mit Zahlungsaufforderungen erhielt, fuhr er sofort nach Charlottesville, wo es zu einer stürmischen Auseinandersetzung mit seinem Stiefsohn kam. Allan zahlte daraufhin nur ein Zehntel des Gesamtbetrags (Buchgebühren und Dienstleistungen) und weigerte sich, Edgars Kartenschulden anzuerkennen. Trotz des offensichtlichen akademischen Erfolgs von Poe und seiner erfolgreichen Prüfungen konnte er nicht länger an der Universität bleiben und verließ Charlottesville nach dem Ende des akademischen Jahres am 21. Dezember 1826.

Zu Hause in Richmond hatte Edgar Poe keine Vorstellung von seinen Zukunftsaussichten. Das Verhältnis zu John Allan war schwer gestört, und einen "nachlässigen" Stiefsohn wollte er nicht dulden. In der Zwischenzeit war Poe eifrig mit kreativer Arbeit beschäftigt. Wahrscheinlich entstanden im Haus der Allans viele der Gedichte, die später in Poes erster Sammlung erscheinen sollten. Poe versuchte auch, Arbeit zu finden, aber sein Stiefvater riet ihm nicht nur davon ab, sondern ermutigte ihn auch aus erzieherischen Gründen, nicht zu arbeiten. Im März 1827 eskalierte ein "stiller" Konflikt zu einem ernsthaften Streit, und Allan warf seinen Stiefsohn aus dem Haus. Poe zog in die Court-House Tavern, von wo aus er Briefe an Allan schrieb, in denen er ihm Ungerechtigkeit vorwarf und sich entschuldigte, wobei er den Streit epistolisch fortsetzte. Diese Briefe wurden später durch andere ersetzt, in denen er um Geld bat, was der Ziehvater jedoch ignorierte. Nachdem er einige Tage in einem Tavernenzimmer gewohnt hatte, reiste Poe nach Norfolk und am 23. März weiter nach Boston.

In seiner Heimatstadt lernte Edgar Poe zufällig den jungen Verleger und Drucker Calvin Thomas kennen, der sich bereit erklärte, seine erste Gedichtsammlung zu drucken. "Tamerlane and Other Poems", geschrieben unter dem Pseudonym "The Bostonian", wurde im Juni 1827 veröffentlicht. Es wurden fünfzig Exemplare gedruckt, die 40 Seiten umfassten und für 12,5 Cents pro Stück verkauft wurden. Im Jahr 2009 ersteigerte ein anonymer Sammler eines der erhaltenen Exemplare von Poes Debütsammlung für den Rekordpreis von 662.500 Dollar für amerikanische Literatur.

In seinem ersten Gedichtband veröffentlichte Edgar Poe das Gedicht "Tamerlane" (das er später mehrfach überarbeitete), die Gedichte "To ***", "Dreams", "Death Spirits", "Evening Star", "Imitation", "Stanzas", "Dream", "The Happiest Day" und "The Lake". Im Vorwort der Ausgabe entschuldigte sich der Autor für die möglicherweise schlechte Qualität der Gedichte und begründete dies damit, dass die meisten Gedichte in den Jahren 1820-1821 geschrieben wurden, als er "noch nicht vierzehn" war. Dies ist wahrscheinlich eine Übertreibung - Poe begann sicherlich schon früh mit dem Schreiben, aber er wandte sich der Poesie erst während seines Studiums und später zu. Wie zu erwarten war, fand die Sammlung bei Lesern und Kritikern keine Beachtung. Nur zwei Publikationen berichteten über ihre Veröffentlichung, ohne sie kritisch zu würdigen.

Militärische Laufbahn

Am 26. Mai 1827 unterzeichnete Edgar Allan Poe, der dringend Geld benötigte, einen Fünfjahresvertrag bei der Armee und wurde Gefreiter im Ersten Artillerieregiment der US-Armee. In seinen Papieren gab der achtzehnjährige Poe einen Decknamen an - "Edgar A. Perry" - und änderte sein Alter, indem er sich um vier Jahre "alterte". Das Regiment war ursprünglich in Fort Independence, einem Vorort von Boston, stationiert, doch im November erhielt es den Befehl, seinen Standort zu verlegen. Poes Dienstort war Fort Moultrie auf Sullivan's Island am Eingang zur Charleston Bay, dasselbe Fort, das sich 50 Jahre zuvor als uneinnehmbar für die britische Armee erwiesen hatte. Die Natur der Insel, auf der der Schriftsteller ein Jahr verbrachte, spiegelt sich in der Kurzgeschichte The Golden Beetle wider.

Edgar Allan Poe diente im Stab und erledigte den Papierkram - kein Wunder bei einem Mann, der lesen und schreiben konnte (eine Seltenheit in der Armee zu jener Zeit) und eine saubere Handschrift hatte. Sein "gentlemanhaftes" Auftreten, seine gute Erziehung und sein Fleiß sicherten ihm die Sympathie der Offiziere. Am 1. Januar 1829 wurde Edgar A. Perry zum Regimentsfeldwebel befördert - dem höchsten Rang eines Unteroffiziers.

Im Dezember 1828 wurde das Regiment erneut verlegt, dieses Mal nach Fort Monroe in der Nähe von Norfolk. Ein Soldat im Hauptquartier hatte reichlich freie Zeit, und Edgar Allan Poe verbrachte sie mit Lesen und Komponieren. Er schrieb nicht nur neue Gedichte, sondern überarbeitete auch die alten und schmiedete den Plan, die nächste, qualitativ bessere Sammlung zu veröffentlichen. Gleichzeitig begann der Dienst Poe zu belasten; er erkannte, dass er Zeit vergeudete, und nachdem er sich die Unterstützung eines Offizierskollegen gesichert hatte, beschloss er, sich um eine vorzeitige Entlassung zu bemühen. Edgar Poe schrieb mehrere Briefe an seinen Adoptivvater, in denen er seinen Wunsch äußerte, sich an der West Point Academy einzuschreiben, doch John Allan antwortete auf keinen dieser Briefe.

Ende Februar 1829 verschlechterte sich der Zustand von Frances Allan. Die Krankheit, die sich bereits in England bemerkbar gemacht hatte, verschlimmerte sich weiter. In der Nacht des 28. Februar, als der Zustand seiner Frau kritisch wurde, schrieb John Allan einen kurzen Brief, in dem er seinen Adoptivsohn bat, sofort zu kommen. Frances Allan starb am Morgen desselben Tages. Edgar Poe konnte erst am 2. März in Richmond eintreffen, nicht einmal rechtzeitig zur Beerdigung seiner Adoptivmutter, die er über alles liebte.

Nachdem er für den Rest seiner Entlassungszeit zu Hause geblieben war, wandte sich Poe erneut an Allan, und dieses Mal kamen sie zu einer Einigung. Nachdem er die notwendigen Dokumente von seinem Adoptivvater erhalten hatte, kehrte Poe zur Armee zurück, wo das Verfahren für seine Entlassung sofort begann. Der Befehl wurde unterzeichnet und er wurde am 15. April 1829 aus der Armee entlassen.

Es gibt eine Legende, der zufolge Edgar Poe als junger Mann die russische Hauptstadt St. Petersburg besuchte. Der Autor dieser Legende war er selbst. In seiner 1839 verfassten Autobiografie behauptet Poe, dass er nach einem Jahr Studium an der Universität von Virginia aus seiner Heimat floh, um wie Byron für die Freiheit der Griechen zu kämpfen:

"Nachdem es mir nicht gelungen war, Griechenland zu erreichen, befand ich mich in Russland, in St. Petersburg. Aus der misslichen Lage, in der ich mich dort befand, konnte ich mich dank der Freundlichkeit von G. Middleton, dem amerikanischen Konsul in St. Petersburg, befreien, und 1829 kehrte ich nach Hause zurück...".

Die Geschichte über den Besuch in Russland erschien dann in einem Nachruf, der am Tag nach dem Tod des Schriftstellers in der New York Tribune veröffentlicht wurde, von wo aus sie ihren Weg in Zeitungen und Zeitschriften, auch in russische, fand. Erst im 20. Jahrhundert stellten amerikanische Biographen mit dokumentarischer Genauigkeit fest, dass der Schriftsteller nie in Russland gewesen war und dass er in den Jahren, die in seiner Biographie beschrieben werden, als Edgar A. Perry in der US-Armee diente. Die Version über den Besuch des Schriftstellers in Russland wurde von Henry Middletons Archiv in Moskau nicht bestätigt. Unter Middletons zahlreichen Anträgen an das russische Außenministerium auf Ausstellung von Pässen für Amerikaner, die sich in den späten 1920er Jahren in Petersburg aufhielten, wird Poes Name nicht erwähnt, es sei denn, man geht davon aus, dass er einen Pass unter einem anderen Namen erhalten hat.

Nach seiner Rückkehr aus Washington, D.C., wohin er gegangen war, um die für die Zulassung zum Studium in West Point erforderlichen Papiere und Zeugnisse abzugeben, begab sich Edgar Poe nach Baltimore, wo seine Verwandten lebten: sein Bruder Henry Leonard, seine Tante Mary Clemm, ihre Kinder Henry und Virginia sowie Elizabeth Poe, die ältere Witwe von David Poe Senior. Da er nicht genug Geld hatte, um eine eigene Wohnung zu mieten, zog der Dichter mit der Erlaubnis von Maria Clemm in deren Haus ein. Er verbrachte die Zeit damit, auf eine Antwort aus Washington, D.C., zu warten, seinen an Schwindsucht leidenden Bruder zu pflegen (der durch Alkoholismus verschlimmert wurde) und die Veröffentlichung eines zweiten Gedichtbandes vorzubereiten. Poe bearbeitete das vorhandene Material, korrespondierte ausgiebig mit Zeitschriften und Verlegern. Und seine Bemühungen waren nicht umsonst: Ende Dezember 1829 wurde die Sammlung veröffentlicht. 250 Exemplare von Al-Aaraaf, Tamerlane and Minor Poems wurden von Hatch and Dunning, einem Verleger in Baltimore, gedruckt. Im Mittelpunkt der Sammlung stehen zwei Gedichte, von denen Edgar Poe das zweite wesentlich überarbeitete und kürzte. "Al-Aaraaf, Tamerlane and the Small Poems" fand keine große Resonanz, und nur einige wenige Publikationen in Baltimore schrieben über die Veröffentlichung und gaben ihr eine zurückhaltende Bewertung.

Am Weihnachtstag kehrte Edgar Poe nach Richmond zurück, wo er im Mai 1830 die Bestätigung für seine Immatrikulation in West Point erhielt. Im selben Monat kam es zu einem fatalen Streit zwischen ihm und seinem Adoptivvater. Anlass war ein Brief, der nicht für John Allan bestimmt war und nicht in dessen Hände hätte gelangen dürfen. Darin kritisierte Edgar Allan seinen Vormund und beschuldigte ihn unmissverständlich der Trunkenheit. Der jähzornige Allan konnte das nicht hinnehmen und warf Edgar Poe ein zweites und letztes Mal aus dem Haus. Nach dieser Trennung korrespondierten sie miteinander, sahen sich aber nie wieder. Bald darauf heiratete John Allan zum zweiten Mal.

Ende Juni 1830 wurde Edgar Poe Kadett an der Militärakademie der amerikanischen Armee. Die Ausbildung war nicht einfach (vor allem die ersten zwei Monate des Lagerlebens), aber die Armeeerfahrung half dem Dichter, sich schnell einzuleben. Trotz des starren Tagesablaufs und der praktisch Vollzeitbeschäftigung fand Edgar Poe Zeit für Kreativität. Besonders beliebt bei den Kadetten waren Pamphlete und satirische Parodien auf die Mentor-Offiziere und das Leben in den Mauern der Akademie. Der dritte Gedichtband stand kurz vor seiner Veröffentlichung. Der Kurs war ein Erfolg, Kadett Poe hatte einen guten Ruf und wurde von den Offizieren nicht kritisiert, doch im Januar schrieb er einen Brief an John Allan und bat ihn um Unterstützung beim Verlassen von West Point. Der Grund für diesen abrupten Entschluss war wahrscheinlich die Nachricht von der Heirat seines Vormunds, die Edgar Poe der sehr geringen Chance beraubte, offiziell adoptiert zu werden und etwas zu erben. Da er immer noch keine Antwort erhielt, beschloss Edgar Poe, auf eigene Faust zu handeln. Im Januar 1831 ignorierte er Inspektionen und Unterricht, ging nicht zum Wachdienst und sabotierte Bauarbeiten. Das Ergebnis waren seine Verhaftung und der anschließende Prozess, in dem er wegen "grober Pflichtverletzung" und "Missachtung von Befehlen" angeklagt wurde. Am 8. Februar 1831 wurde Edgar Poe aus dem Dienst der Vereinigten Staaten entlassen, und am 18. Februar verließ er West Point.

Beginn einer literarischen Karriere

Edgar Poe ging nach New York, wo im April 1831 das dritte Buch des Dichters erschien - eine Sammlung von Gedichten, die neben den nachgedruckten Tamerlane und Al Aaraf auch neue Werke enthielt: Israfel, Pean, The Condemned City, To Helen, and Sleeping. In dieser Sammlung wandte sich Poe auch zum ersten Mal der Literaturtheorie zu und schrieb "Letter to..." - einen Essay, in dem er die Prinzipien der Poesie und die Probleme der Nationalliteratur erörterte. "Poems" enthielt eine Widmung an das "United States Army Cadet Corps". Tausend Exemplare wurden von den Kadetten in West Point gedruckt, die die Sammlung in Erwartung der üblichen Parodien und satirischen Gedichte, mit denen sie einst von einem Kommilitonen unterhalten wurden, abonnierten.

Edgar Poe zog mit seinen Verwandten nach Baltimore, wo er vergeblich versuchte, Arbeit zu finden. Aus Geldnot wandte sich der Dichter der Prosa zu - er beschloss, an einem Wettbewerb für die beste Kurzgeschichte eines amerikanischen Autors teilzunehmen, der mit 100 Dollar dotiert war. Edgar Poe ging gründlich an die Sache heran: Er studierte die Zeitschriften und verschiedene Publikationen der damaligen Zeit, um die Prinzipien (Stil, Handlung, Komposition) für das Schreiben von Kurzprosa zu ermitteln, die bei den Lesern beliebt war. Das Ergebnis waren die Erzählungen "Metzengerstein", "The Duke de l'Olette", "On the Walls of Jerusalem", "A Significant Loss" und "The Unfinished Deal", die der angehende Prosaautor zum Wettbewerb einreichte. Zur Enttäuschung ihres Autors wurde das Ergebnis am 31. Dezember 1831 bekannt gegeben - Edgar Poe gewann nicht. Im folgenden Jahr wurden die Geschichten in der Zeitung, die den Wettbewerb organisiert hatte, ohne Namensnennung veröffentlicht (so lauteten die Bedingungen). Der Misserfolg zwang Edgar Poe nicht dazu, die Kurzprosaform in seinem Werk aufzugeben. Im Gegenteil, er feilte weiter an seinen Fähigkeiten, schrieb Kurzgeschichten, von denen er Ende 1832 eine Sammlung zusammenstellte, die nie in den Druck ging, "The Folio Club Stories".

Im Juni 1833 fand ein weiterer literarischer Wettbewerb statt, bei dem es Preise in Höhe von 50 Dollar für die beste Kurzgeschichte und 25 Dollar für das beste Gedicht gab. Es war bekannt, dass sich die Jury aus kompetenten Männern zusammensetzte - bekannten Schriftstellern der Zeit, John Pendleton Kennedy und John Lathrobe. Edgar Allan Poe trat in beiden Kategorien an und schickte 6 Geschichten und das Gedicht "Coliseum" ein. Am 12. Oktober wurden die Ergebnisse bekannt gegeben: "The Manuscript Found in a Bottle" (Das in einer Flasche gefundene Manuskript) von Edgar Poe wurde zur besten Kurzgeschichte erklärt, und "A Song of the Winds" (Ein Lied der Winde) von Henry Wilton (Henry Wilton war das Pseudonym des Chefredakteurs der ausrichtenden Zeitung) wurde zum besten Gedicht gekürt. John Lathrobe bestätigte später, dass der Autor des wirklich besten Gedichts ebenfalls Edgar Allan Poe war. Die Jury schätzte die Arbeit des jungen Schriftstellers sehr und stellte fest, dass es für sie äußerst schwierig war, zu entscheiden, welche seiner sechs Kurzgeschichten die beste war. Dies war die erste maßgebliche Anerkennung von Edgar Poes Talent.

Trotz des Gewinns des Wettbewerbs blieb Poes finanzielle Situation in den Jahren 1833-1835 äußerst schwierig. Es gab kein regelmäßiges Einkommen, und der Schriftsteller versuchte weiterhin vergeblich, eine Arbeit im Bereich der Literatur zu finden. Die einzige Einnahmequelle für die Familie war die Rente der gelähmten Witwe von David Poe Sr. in Höhe von 240 Dollar pro Jahr, die unregelmäßig gezahlt wurde. Am 27. März 1834 starb John Allan, ohne Edgar Poe in seinem Testament zu erwähnen.

Nach dem Gewinn des Wettbewerbs kam Edgar Poe in Kontakt mit John P. Kennedy, der sein Freund und literarischer Förderer wurde. Kennedy half dem Schriftsteller nicht nur mit Geld in Zeiten der Not, sondern bemühte sich auch, die Aufmerksamkeit von Verlagen und Zeitschriften auf das neue Talent der amerikanischen Literatur zu lenken.

Im August 1834 gab Thomas White, ein Drucker aus Richmond, eine neue Monatszeitschrift, den Southern Literary Messenger, heraus, die prominente Schriftsteller der damaligen Zeit anzog, darunter John Kennedy. Kennedy wiederum empfahl Edgar Allan Poe als vielversprechenden und talentierten Schriftsteller, und die beiden begannen eine Zusammenarbeit. Bereits im März 1835 erschien Berenice auf den Seiten der Monatszeitschrift, und im Juni wurde Poes erster Schwindel, The Extraordinary Adventure of a Hans Pfaal, veröffentlicht. In den folgenden Monaten führten White und Poe einen regen Briefwechsel, in dem sie nicht nur über die Veröffentlichung von Poes Werken, sondern auch über die Probleme der Zeitschrift diskutierten: wie man mehr Abonnenten gewinnen konnte, welche Rubriken und Rubriken zu entwickeln waren. Der Leiter der Zeitschrift bot Edgar Poe bald an, nach Richmond zu ziehen, um dort den freien Assistentenstuhl zu übernehmen. Die Großmutter des Schriftstellers, die praktisch die einzige Ernährerin der Familie war, starb am 7. Juli 1834, und so war Whites Angebot sehr willkommen, und Poe ging nach Richmond.

In seiner ersten Zeit als Redaktionsassistent meisterte Edgar Poe seine Aufgaben und Verantwortlichkeiten erfolgreich: Er redigierte und überprüfte Texte, wählte Material für die Veröffentlichung aus und führte einen umfangreichen Schriftverkehr mit Autoren. Sein Gehalt betrug 15 Dollar pro Woche. White hatte keinen Grund, mit dem neuen Mitarbeiter unzufrieden zu sein, doch ein plötzlicher Anfall schwerer Depressionen und ein anschließendes heftiges Saufgelage führten zu den unvermeidlichen Konsequenzen - Edgar Poe wurde entlassen. Verzweifelt schrieb er einen langen, emotionalen Brief an Mary Clemm, in dem er um die Hand ihrer Tochter Virginia bat, da er befürchtete, sie für immer zu verlieren. In völliger Verzweiflung wandte er sich an seinen Gönner John F. Kennedy, der sich um seinen Zustand sorgte und versuchte, ihm die nötigen Worte der Ermutigung zu geben. Schon bald ließ die Krankheit, die Poe monatelang geplagt hatte, nach. Im September kehrte er nach Baltimore zurück, wo er sich mit Virginia Clemm verlobte und eine Heiratsurkunde ausgestellt wurde.

Nachdem er sich wieder gefangen hatte, unternahm Edgar Poe einen Versuch, zum Southern Literary Messenger zurückzukehren. Thomas White willigte ein, ihn unter der Bedingung wieder einzustellen, dass er das Trinken aufgibt. Während dieser Zeit in der Zeitschrift wandte sich Edgar Poe der Literaturkritik zu und glaubte nicht zu Unrecht, dass er über die notwendige Kompetenz verfügte. Der Kritiker hatte keine Autorität; in seinen Artikeln kritisierte er kompromisslos, aber vernünftig die Werke, an denen er Fehler fand. Theodore S. Fay, W. H. Longfellow, C. F. Hoffman - sie alle fielen seinen vernichtenden Kritiken zum Opfer. Mit den Worten des Dichters James Russell Lowell war Poe "vielleicht der einzige unerschrockene amerikanische Kritiker". Poe machte sich in literarischen Kreisen viele Feinde, doch gleichzeitig wuchs die Popularität der Zeitschrift: Neue Abonnenten kamen hinzu, man sprach über die Publikation.

Am 16. Mai 1836 heiratete Edgar Poe Virginia Clemm. Sie war seine Cousine und zum Zeitpunkt der Eheschließung erst 13 Jahre alt. Das Paar verbrachte seine Flitterwochen in Petersberg, Virginia. Zu dieser Zeit begann Edgar Poe mit der Niederschrift seines bisher größten Prosatextes - A Tale of the Adventures of Arthur Gordon Pym. Die Entscheidung, ein längeres Werk zu schreiben, wurde von der Vorliebe der Leser diktiert: Viele Verleger weigerten sich, seine Geschichten zu veröffentlichen, da das kurze Prosaformat unbeliebt war.

Nichts schien auf Ärger hinzudeuten, aber Ende Dezember verließ Poe den Southern Literary Messenger wieder. Der Grund für das Zerwürfnis zwischen White und Poe bleibt unklar; vielleicht war es ein gebrochenes Versprechen, die Unzufriedenheit des Verlegers mit seiner übermäßigen Unabhängigkeit als Redakteur oder die harsche Kritik an prominenten literarischen Namen. Wie auch immer, Anfang 1837 verließ Poe Richmond und zog mit seiner Frau und seiner Schwiegermutter nach New York.

New York und Philadelphia: 1837-1844

Im Mai 1837 brach in den Vereinigten Staaten eine Wirtschaftskrise aus. Auch das Verlagswesen war davon betroffen: Zeitungen und Zeitschriften wurden geschlossen, und die Mitarbeiter wurden massenhaft entlassen. Edgar Poe befand sich in einer schwierigen Situation, da er lange Zeit arbeitslos war. Doch der erzwungene Müßiggang war nicht umsonst - er konnte sich endlich auf seine Kreativität konzentrieren. In der New Yorker Zeit erschienen aus der Feder des Schriftstellers die Erzählungen Ligeia, Devil in the Bell Tower, The Fall of the House of Usher, William Wilson und die Fortsetzung der Arbeit an Arthur Gordon Pym. Die Rechte an dem Roman wurden an den renommierten Verlag Harper and Brothers in New York verkauft, wo er am 30. Juli 1838 veröffentlicht wurde. Poes erstes umfangreiches Prosawerk war jedoch kein kommerzieller Erfolg.

Im Hochsommer 1838 zog Edgar Poe mit seiner Familie nach Philadelphia. Dort gelang es ihm mit Hilfe eines alten Bekannten, eine Zusammenarbeit mit dem neu gegründeten monatlichen American Museum zu arrangieren. Im Laufe des Jahres erschienen darin Poes Werke: Erzählungen, Gedichte, Kritiken, Rezensionen von Buchneuheiten. Es war eine magere, aber einzige Einnahmequelle für den Schriftsteller. Auch die frisch veröffentlichte Erzählung Narrative verkaufte sich nicht. Die verzweifelte Suche nach Geld zwang den Schriftsteller, eine Arbeit anzunehmen, deren Ergebnis das kommerziell erfolgreichste Sachbuch des Schriftstellers war: Edgar Poe wurde gebeten, auf der Grundlage der ihm zur Verfügung gestellten Quellen und der Ratschläge eines Spezialisten auf diesem Gebiet ein Buch über Muschelkunde zu schreiben. Er erledigte die Aufgabe erfolgreich und verdiente 50 Dollar. Dieses Buch (mit Edgar Poes Namen auf dem Umschlag) wurde später mehrfach neu aufgelegt, und der Autor wurde des Plagiats bezichtigt, wofür er sich lange Zeit später entschuldigen musste. Später behauptete er, dass er nur das Vorwort und die Einleitung geschrieben und die Illustrationen übersetzt habe und dass sein Name hinzugefügt worden sei, um die Marktfähigkeit des Handbuchs zu verbessern.

Das American Museum hielt nicht lange, und Poe befand sich vielleicht schon wieder in einer schwierigen Lage, aber im Mai 1839 gelang es ihm, eine Stelle als Redakteur von Burton's Gentleman's Magazine zu bekommen, mit einem Gehalt von 10 Dollar pro Woche. Poes Verhältnis zum Eigentümer des Magazins, William Burton, war nicht gut, was neben persönlichen Konflikten auch auf die unterschiedlichen Auffassungen über die Politik der Zeitschrift zurückzuführen war. Im Sommer fand sich ein Verleger, der sich bereit erklärte, die Kurzgeschichtensammlung Grotesques and Arabesques zu drucken, an der Poe kurz zuvor gearbeitet hatte. Nachdem es der Familie des Schriftstellers finanziell besser ging, zog sie in eine komfortablere und geräumigere Unterkunft.

Anfang Dezember 1839 veröffentlichten Lea & Blanchard Grotesques and Arabesques, eine zweibändige Sammlung von 25 Kurzgeschichten, die Poe bis dahin geschrieben hatte. Das Ereignis blieb in literarischen Kreisen nicht unbemerkt: Dutzende von Publikationen im ganzen Land berichteten nicht nur über die Sammlung, sondern widmeten ihr ganze Rezensionen. Dies war Poes erste große Anerkennung als Schriftsteller. Obwohl Grotesques and Arabesques überwiegend positive Kritiken erhielt, verkaufte sich das Buch nur schlecht. Im Sommer 1840 verließ er Burton's Gentleman's Magazine, das am Ende des Jahres wegen zunehmender Unstimmigkeiten mit dem Eigentümer an den Verleger George Graham verkauft wurde.

Edgar Poe, der das Innenleben des Verlagswesens kannte und als Redakteur für mehrere Zeitschriften gearbeitet hatte, erkannte all ihre Unzulänglichkeiten. Außerdem fehlte ihm die Handlungsfreiheit, die durch die Politik der Geschäftsleitung eingeschränkt war. Im Jahr 1840 kam er auf die Idee, eine eigene Zeitschrift zu gründen und suchte nach potenziellen Journalisten, Autoren, Druckern und Abonnenten. Bald erschien der erste Prospekt für die geplante Publikation, die Edgar Poe The Penn nannte. Der erste Erscheinungstermin war der 1. Januar 1841. Später wurde die Ausgabe auf März verschoben, aber auch dann kam sie nicht zustande.

George Graham, der Burton's Magazine kaufte, war ein junger Geschäftsmann. Bald nach dem Kauf fusionierte er seine kleine Zeitschrift und Burton's Gentleman's Magazine zu einer neuen Publikation, Graham's Magazine, mit Edgar Poe als Herausgeber. Zusätzlich zu den üblichen Aufgaben dieser Position war er verpflichtet, jeden Monat eine Kurzgeschichte in der Zeitschrift zu veröffentlichen. Graham äußerte auch den Wunsch, Poe bei der Veröffentlichung von The Penn zu helfen und sogar Miteigentümer der Zeitschrift zu werden. Im April 1841 veröffentlichte Graham's Magazine die Geschichte, die Poe später als Pionier des Detektivgenres zu Weltruhm verhelfen sollte - Murder in the Rue Morgue. Im Mai veröffentlichte er dort The Overthrow at Malstrom. Während Edgar Poes Amtszeit als Herausgeber wurde Graham's Magazine landesweit bekannt: Mitte 1842 hatte es 40.000 Abonnenten (anfangs waren es 3.500), während die Aussichten für The Penn immer schlechter wurden. Die Zeit mit George Graham war für Poe die finanziell wohlhabendste und kreativste.

Im Januar 1842 erlitt Edgar Poes junge Frau ihren ersten schweren Tuberkuloseanfall, der von einer Blutung im Hals begleitet wurde. Virginia war lange Zeit bettlägerig, und der Schriftsteller verlor erneut seine Gelassenheit und seine Fähigkeit zu arbeiten. Der niedergeschlagene Zustand wurde von häufigen und langanhaltenden Fressattacken begleitet. In "Perioden schrecklicher Klarheit", in denen es Poe gelang, sich zusammenzureißen, nahm er weiterhin offizielle Aufgaben für die Zeitschrift wahr und veröffentlichte sogar eine Kurzgeschichte, In Death is Life, in der sich die Auswirkungen von Virginias Krankheit auf seinen Zustand deutlich widerspiegeln. Die Geschichte wurde später unter dem Titel The Oval Portrait neu aufgelegt. Graham konnte die häufige Trunkenheit, die Abwesenheit und die Pflichtvergessenheit seines Herausgebers nicht lange ertragen. Im Mai 1842 verließ Poe Graham's Magazine und Rufus Griswold nahm seinen Platz ein. Die letzte in einer Ausgabe von Graham's Magazine veröffentlichte Geschichte, an der Edgar Poe beteiligt war, war The Mask of the Red Death (Mai 1842).

In der Folgezeit wirkte sich der Zustand der Frau von Edgar Poe tiefgreifend auf seine geistige Gesundheit aus, die äußerst anfällig für die geringste Verschlechterung war. Im Sommer desselben Jahres kam es zu einem erneuten Auftreten von Virginias Krankheit, und erneut spiegelten sich die tiefe Verzweiflung und die seelischen Qualen des Schriftstellers in seinem Werk wider - die Erzählungen The Well and the Pendulum und The Tell-Tale Heart, die bald nach diesem Vorfall entstanden, sind davon durchdrungen. Poe fand seine Rettung im Schreiben. Im November 1842 wurde die Geschichte der Ermittlungen von Auguste Dupin fortgesetzt. Snowden's Ladies' Companion veröffentlichte die Erzählung The Mystery of Marie Rogers, die Poe auf einen realen Mord basiert, der sich 1841 in New York ereignete. Unter Verwendung des gesamten verfügbaren Ermittlungsmaterials führte er seine eigenen Ermittlungen auf den Seiten der Geschichte durch (wobei er die Handlung nach Paris verlegte und die Namen änderte) und identifizierte den Mörder. Bald darauf wurde der Fall aufgeklärt, was die Richtigkeit der Schlussfolgerungen des Schriftstellers bestätigte.

In einer schwierigen Zeit im Jahr 1842 konnte Edgar Poe persönlich mit Charles Dickens zusammentreffen, dessen Werk er sehr schätzte. Während eines kurzen Besuchs von Charles Dickens in Philadelphia erörterten sie literarische Fragen und tauschten ihre Ansichten aus. Dickens versprach, bei der Veröffentlichung von Poes Werken in England zu helfen. Obwohl daraus nichts wurde, stellte Dickens fest, dass Edgar Poe "der einzige Schriftsteller war, bei dessen Veröffentlichung er helfen wollte".

Als Edgar Poe ohne Arbeit und damit ohne Lebensunterhalt dastand, bat er den Sohn von Präsident Tyler über einen gemeinsamen Bekannten, ihm eine Stelle beim Zollamt von Philadelphia zu besorgen. Die Not war groß, denn der Schriftsteller suchte nach einer anderen Arbeit als der literarischen, die ihm ein prekäres Einkommen bescherte. Poe bekam die Stelle nicht, weil er zu dem Treffen nicht erschien und dies mit seiner Krankheit erklärte, obwohl es eine Theorie gibt, dass der Grund für sein Nichterscheinen ein Saufgelage war. Die Familie befand sich in einer Notlage und musste mehrmals umziehen, weil das Geld knapp war und sich die Schulden häuften. Gegen den Schriftsteller wurde ein Verfahren eingeleitet, und am 13. Januar 1843 erklärte das Bezirksgericht in Philadelphia Poe für bankrott, aber eine Gefängnisstrafe wurde vermieden.

Im Januar 1843 fand Poe einen Partner, der sich bereit erklärte, die Herausgabe seiner Zeitschrift zu unterstützen. Es handelte sich um Thomas Clarke, den Leiter des wöchentlichen Saturday Museum. Der Name der künftigen Publikation wurde in The Stylus geändert. Poe kümmerte sich um die finanzielle Seite des Projekts, erstellte den Prospekt und suchte nach Abonnenten. Speziell für die erste Ausgabe der Zeitschrift schrieb Poe eine Kurzgeschichte, The Golden Beetle, von der er sich eine große Wirkung auf die Leser versprach. Innerhalb eines Monats wurde die Nachricht von The Stylus in Dutzenden von Zeitungen im ganzen Land gedruckt, und es schien, als würde Poes Traum von einer eigenen "perfekten" Zeitschrift in Erfüllung gehen, aber er wurde wieder zur Geisel seiner krankhaften Sucht, die ihn verfolgte, und begann zu trinken. Poes Ruf als unzuverlässiger Mann mit einem Alkoholproblem hatte Clark erreicht. Ihre Vereinbarung blieb jedoch bis Mai 1843 in Kraft, als Clarke auf den Seiten seiner Zeitschrift bekannt gab, dass er sich aus "wirtschaftlichen Gründen" weigerte, sich an Edgar Poes Unternehmen zu beteiligen.

Trotz finanzieller Engpässe und des Niedergangs der Lebensgeister infolge der Krankheit seiner Frau wuchs der literarische Ruhm von Edgar Allan Poe stetig. Seine Werke wurden in vielen Zeitschriften im ganzen Land veröffentlicht und erhielten kritische Rezensionen, von denen viele das außergewöhnliche Talent und die Fantasie des Autors hervorhoben. Selbst seine literarischen Feinde schrieben lobende Rezensionen, was sie umso wertvoller machte. Nachdem er sich ganz der Prosa gewidmet hatte, wandte sich Poe drei Jahre lang nicht der Lyrik zu (sein letztes veröffentlichtes Gedicht war "The Silence", das 1840 erschien). Das "poetische Schweigen" wurde 1843 mit der Veröffentlichung eines der düstersten Gedichte des Schriftstellers, "The Conquering Worm", gebrochen, das den ganzen Kummer und die Verzweiflung der letzten Jahre, den Zusammenbruch von Hoffnungen und Illusionen zu bündeln schien.

Im Februar 1843 veröffentlichte die New Yorker Ausgabe von The Pioneer den berühmten "Linor". Poe wandte sich wieder der Poesie zu, doch die Kurzprosa blieb die Hauptform seines Schaffens. Seine späteren Jahre, die er in Philadelphia verbrachte, waren geprägt von der Veröffentlichung von Werken, von denen viele zu den besten im schöpferischen Erbe des Autors gehören: Veröffentlicht wurden "Black Cat" (August 1843), "Glasses" (März 1844), "The Tale of Steep Mountains" (April 1844), "Premature Burial" (Juli 1844), "Mesmeric Revelation" (August 1844), "Angel of the Inexplicable" (Oktober 1844) und andere Geschichten. Im Juli 1844 veranstaltete die Dollar Newspaper of New York einen Wettbewerb für Kurzgeschichten, bei dem der erste Platz mit 100 Dollar dotiert war. Der Gewinner war Edgar Poes Der goldene Käfer. Das Werk, in dem der Autor sein Talent als Kryptograph offenbarte, ging in den Besitz der Dollar Newspaper über und wurde in der Folgezeit mehrfach nachgedruckt.

Höchste Berühmtheit

Am 6. April 1844 zogen Edgar und Virginia Poe nach New York. Einen Monat später zog Maria Klemm zu ihnen. Die Rolle seiner Schwiegermutter im Leben von Edgar Poe kann kaum überschätzt werden. Ihre Sparsamkeit, ihr Fleiß und die unendliche Fürsorge, mit der sie ihren Schwiegersohn und ihre Tochter umgab, wurden von vielen Zeitgenossen, die die Familie persönlich kannten, hervorgehoben. Edgar liebte seine "Muddy" (wahrscheinlich eine Abkürzung für "Mummy" und "Daddy"), wie er sie in seinen Briefen oft nannte, denn sie wurde für ihn wirklich wie eine Mutter, als sie in sein Leben trat. Im Jahr 1849 widmete er ihr ein Gedicht voller Zärtlichkeit und Wertschätzung, "To My Mother".

Eine Woche nach dem Umzug wird Edgar Poe zum Helden einer Sensation: Die Ballon-Geschichte, die in einer Sonderausgabe der New York Sun veröffentlicht wurde, erregte in Leserkreisen großes Aufsehen. Ursprünglich als Scherz gedacht, wurde die Geschichte als Zeitungsartikel aufgemacht. Die Idee für die Geschichte wurde Poe unwissentlich von dem damals berühmten Ballonfahrer John Wise vorgeschlagen, der in einer Zeitung aus Philadelphia ankündigte, dass er einen Transatlantikflug unternehmen würde. Dem Schriftsteller gelang es, den gewünschten Effekt zu erzielen - am Morgen nach der Veröffentlichung wurde das Verlagshaus buchstäblich von Menschen "gestürmt". Edgar Poes Streiche, die mit viel Liebe zum Detail auf die technischen Neuerungen der damaligen Zeit zurückgehen, gaben den Anstoß für die spätere Entwicklung des Science-Fiction-Genres in der Literatur.

Einige Zeit nach dem Wiedersehen mit Maria Klemm zog die Familie in ein neues Haus: Die Familie Brennan vermietete ihnen einen Teil ihres Anwesens außerhalb der Stadt. Poe arbeitete weiterhin mit vielen Publikationen zusammen und bot ihnen seine Artikel und kritischen Rezensionen an. Während dieser Zeit hatte er keine Probleme mit Veröffentlichungen, aber sein Einkommen war immer noch bescheiden. In Brennans Villa schrieb Poe ein Gedicht mit dem Titel "Dreamland", das die Schönheit der ihn umgebenden Natur widerspiegelte. Dort begann er auch mit der Arbeit an seinem poetischen Hauptwerk, dem Gedicht Der Rabe.

Es ist nicht bekannt, ob Poe "The Crow" schrieb, um nach dem Erfolg von "The Golden Bug" und "Balloon Story" eine endgültige und bedingungslose Anerkennung zu erlangen, aber es besteht kein Zweifel daran, dass er bei der Erstellung dieses Werks akribisch und gründlich vorging. Poe beschrieb diesen Prozess ausführlich in einem Essay mit dem Titel Philosophy of Creation, der nach dem Erfolg von The Raven veröffentlicht wurde. Poe sagte, das Gedicht sei ein Experiment auf dem Weg zu einem Kunstwerk, das sowohl von der Kritik als auch von der breiten Öffentlichkeit geschätzt werde und sowohl für anspruchsvolle literarische Kreise als auch für gewöhnliche Leser zugänglich sei. Es gibt auch keine Antwort auf die Frage, wie lange Poe brauchte, um Die Krähe zu schreiben. Forscher vermuten zwischen einer Woche und mehreren Jahren. Was man mit einem gewissen Grad an Sicherheit sagen kann, ist, dass die erste Erwähnung von The Raven in Poes persönlicher Korrespondenz auf das Jahr 1844 zurückgeht.

Nachdem er das Manuskript fertiggestellt hatte, ging Poe nach Philadelphia, wo er es George Graham anbot. Sein ehemaliger Arbeitgeber weigerte sich, das Gedicht zu kaufen, zahlte Poe aber als freundliche Geste 15 Dollar. Erst im zweiten Anlauf kaufte George Hooker Colton "The Raven" mit der Absicht, es in der zweiten (Februar-)Ausgabe seiner Zeitschrift American Review zu drucken. Das Gedicht wurde unter dem Pseudonym Quarles veröffentlicht, das sich wahrscheinlich auf den englischen Dichter Francis Quarles aus dem siebzehnten Jahrhundert bezog. Jahrhunderts bezog. Indem er seinen Namen verheimlichte, wollte Poe wahrscheinlich das Interesse an dem Gedicht wecken und im Falle eines Erfolgs des Raben eine noch größere Wirkung auf die Leser haben, während er sich gleichzeitig für den Fall eines Misserfolgs absichern wollte. Das Gedicht wurde jedoch schon früher und nicht in der American Review uraufgeführt: Mit Coltons Erlaubnis wurde The Raven als "Vorabdruck" (ein damals bekanntes Phänomen) am 29. Januar 1845 im wöchentlichen Evening Mirror veröffentlicht.

Es war ein sofortiger und durchschlagender Erfolg: Publikationen im ganzen Land druckten das Gedicht nach, es wurde in literarischen Kreisen und darüber hinaus besprochen, und es wurden zahlreiche Parodien darüber geschrieben. Poe wurde zu einer nationalen Berühmtheit und ein häufiger Gast bei gesellschaftlichen Anlässen, wo er gebeten wurde, sein berühmtes Gedicht vorzutragen. Arthur Quinn, der Biograf des Schriftstellers, sagte: "Der Rabe hat einen Eindruck hinterlassen, der vielleicht von keinem anderen Gedicht der amerikanischen Literatur übertroffen wurde. Trotz des enormen Erfolgs bei den Lesern und der breiten öffentlichen Anerkennung trug das Gedicht wenig zur Verbesserung der finanziellen Situation des Schriftstellers bei.

Am 21. Februar 1845 wurde Poe Miteigentümer des Broadway Journal, dessen Leiter glaubte, dass der Verkauf der Zeitschrift durch die Beteiligung einer neuen Berühmtheit angekurbelt werden würde. Der Vertrag sah vor, dass Poe ein Drittel des Umsatzes der Zeitschrift erhielt, und die Partnerschaft versprach, für beide Seiten vorteilhaft zu sein. Gleichzeitig begann Poe mit seiner Vortragstätigkeit, die für ihn zu einer wichtigen Einnahmequelle werden sollte. Seine ersten Vorträge in New York und Philadelphia handelten von Dichtern und Poesie in Amerika.

Im Juli 1845 veröffentlichte Poe eine Kurzgeschichte mit dem Titel "The Devil of Contradiction". Der in der Einleitung enthaltene Diskurs über die menschliche Natur gibt einen guten Einblick in die widersprüchliche Natur des Autors. Von seinem eigenen "Dämon" gequält, beging er im Laufe seines Lebens wiederholt unüberlegte und unlogische Handlungen, die unweigerlich zu seinem Untergang führten. Dies war auf dem Höhepunkt seines Ruhms der Fall, als nichts auf eine Katastrophe hinzudeuten schien.

Edgar Poe veröffentlichte in der Zeitschrift, deren Miteigentümer er war, keine neuen Werke, sondern druckte alte nach (die jedes Mal redigiert und überarbeitet wurden). Der Löwenanteil seiner Arbeit bestand zu dieser Zeit aus literarischen Artikeln, Rezensionen und Kritiken. Niemand weiß, was ihn dazu veranlasste, aber Poe wurde in seiner Kritik rücksichtsloser als je zuvor: Er schikanierte und stritt nicht nur mit Autoren, die er persönlich nicht mochte, sondern auch mit solchen, die ihm wohlgesonnen waren. Infolgedessen verlor das Broadway Journal innerhalb kürzester Zeit Abonnenten und Autoren und wurde unrentabel. Beide Mitarbeiter von Poe verließen ihn bald, so dass er alleiniger Eigentümer der angeschlagenen Zeitschrift wurde. Poe versuchte verzweifelt, die Zeitschrift zu retten, indem er zahlreiche Briefe an Freunde und Verwandte mit der Bitte um finanzielle Unterstützung verschickte. Die meisten dieser Bitten blieben unbeantwortet, und das Geld, das er erhielt, war unzureichend. Am 3. Januar 1846 erschien die letzte Ausgabe und Edgar Poe schloss das Broadway Journal.

Im April 1846 betrank sich Poe erneut. Er war sich der zerstörerischen Rolle bewusst, die der Alkohol in seinem Leben spielte, und wagte dennoch den fatalen Schritt. Erneut kam es zu einer Zeit des getrübten Bewusstseins: Vorlesungen wurden gestört, es kam zu öffentlichen Konflikten, und sein Ruf litt schwer. Erschwerend kam hinzu, dass im Mai 1846 die ersten Essays von Edgar Allan Poe in der Reihe The Writers of New York veröffentlicht wurden. Darin bot Poe eine persönliche und kreative Beschreibung berühmter Autoren - seiner Zeitgenossen -, die größtenteils äußerst negativ ausfiel. Die Reaktion kam prompt: Auf Betreiben der "Opfer" starteten die Zeitungen einen Krieg gegen Poe - sie verleumdeten seinen Ruf, beschuldigten ihn der Unmoral und Gottlosigkeit. Die Presse stellte Poe als geistesgestörten Alkoholiker dar, der keine Kontrolle über seine Handlungen hatte. Außerdem hatte er eine wiederkehrende literarische Affäre mit der Dichterin Frances Osgoode, die in einem Skandal endete. Unter denjenigen, die durch Poes Kritik verletzt wurden, ist Thomas English besonders hervorzuheben. Ein ehemaliger Freund von Poe veröffentlichte in einer seiner Zeitungen eine Antwort an Poe, in der er ihn beschuldigte, eine Fälschung eines gottlosen Alkoholikers zu sein. Die Publikation, mit der Poe zusammenarbeitete, riet ihm, rechtliche Schritte einzuleiten, was er auch tat. Am 17. Februar 1846 gewann Poe einen Verleumdungsprozess gegen die Zeitschrift Mirror, die "The Answer" veröffentlicht hatte, und erhielt eine Entschädigung von 225 Dollar.

Die letzten Jahre

Im Mai 1846 zog Edgar Poe in ein kleines Häuschen in Fordham, einem Vorort von New York. Wieder einmal war die Familie arm, das Geld war verzweifelt knapp - im Sommer und Herbst schrieb Poe nichts. In einem seiner Briefe wies er auf seine Krankheit hin - die literarischen "Kriege" und Skandale waren nicht spurlos an ihm vorübergegangen. Der Zustand der bettlägerigen Virginia verschlimmerte sich immer mehr.

So erinnerte sich die Dichterin Mary Gove an ihren Besuch im Haus von Poe:

Der Herbst kam. Mrs. Poe war an Tuberkulose erkrankt. Ich sah sie in ihrem Schlafzimmer. Ihre Umgebung war sauber und makellos und so karg und erbärmlich, dass der Anblick der armen Kranken mich einen Stich des Mitleids verspürte, wie ihn nur arme Menschen für die Armen empfinden <...> Das Wetter war kalt und die Patientin zitterte vor Schüttelfrost, der gewöhnlich die Schwindsucht begleitet. Sie lag auf einer Strohmatte, eingewickelt in den Mantel ihres Mannes, und auf ihrer Brust lag eine riesige gesprenkelte Katze. Das reizende Geschöpf schien zu wissen, dass es ihr von großem Nutzen war. Der Mantel und die Katze waren die einzigen Dinge, die die arme Kranke warm hielten, abgesehen davon, dass ihr Mann ihre Hände und ihre Mutter ihre Füße wärmte.

Mary Gove, beunruhigt über die Notlage der Familie, wandte sich an Mary Louise Shue, eine Frau, die als Wohltäterin Menschen in Not half. Von Ende November bis Dezember 1846 besuchte sie häufig das Haus von Poe, pflegte die Kranken, sammelte Geld und stellte einen Arzt ein, um Virginias Leiden zu lindern. Edgar Poe, beeindruckt von Mrs. Shues Großzügigkeit und Selbstlosigkeit, widmete ihr mehrere Gedichte, von denen eines den Titel "To M. L. Shue" trägt.

Virginias Zustand verschlechterte sich im Januar 1847 erheblich: Fieber und Schmerzen nahmen zu, und es kam häufiger zu Bluthusten. Am 29. Januar schrieb Edgar Poe voller Verzweiflung einen Brief an Mary Shue, in dem er sie bat, zu kommen und sich von Virginia zu verabschieden, die er so sehr liebgewonnen hatte. Mrs. Shue traf am nächsten Tag ein und schaffte es, sie lebend zu fangen. Am 30. Januar 1847, bei Einbruch der Dunkelheit, verstarb Virginia Poe.

Nach der Beerdigung seiner Frau war Edgar Poe selbst bettlägerig - ein zu großer Verlust für seine zarte und emotionale Natur. Es war ein weiterer schwerer geistiger Zusammenbruch, der dem Schriftsteller schon oft passiert war. Auch Mary Louise Shue ließ Poe nicht im Stich - sie pflegte ihn bis zu seiner vollständigen Genesung. Die beiden kamen sich sehr nahe, und Poe besuchte sie mehrmals in ihrem Haus. Einigen Quellen zufolge war sie es, die Poe die Idee für das Gedicht The Bells gab.

Im Jahr zuvor, 1846, hatte Edgar Poe The Marginalia, The Sphinx und The Cask of Amontillado (eine literarische Antwort auf Thomas English) veröffentlicht. Nach einer Zwangspause nahm er seine literarische Tätigkeit wieder auf, die jedoch nicht mehr so aktiv war wie zuvor. Im Jahr 1847 gab es nur vier neue Veröffentlichungen: eine Rezension, einen Artikel, ein Gedicht "To M. L. Ch." und eine Ballade, "Ulalume". Das letztgenannte Stück erschien anonym in der American Review. Poe wollte damit die gleiche Wirkung erzielen wie mit der Veröffentlichung von The Raven, aber leider verstand die Öffentlichkeit nicht die komplexe und phantasievolle Poetik des Autors. Man sprach über Ullalume, aber der Erfolg von The Raven konnte nicht wiederholt werden.

Das zentrale Werk der letzten Lebensjahre von Edgar Poe war Eureka. Ein "Gedicht in Prosa" (wie Poe es definierte), das sich mit "physikalischen, metaphysischen und mathematischen" Themen befasste, von denen er überzeugt war, dass sie das Verständnis der Menschen von der Natur des Universums umstürzen würden. Er begann mit der Arbeit an Eureka, sobald er sich von Virginias Tod erholt hatte. Anfang 1848 begann Poe, wieder Vorträge zu halten. Sein Thema war "Über den Ursprung des Universums". Leider waren die Vorträge nicht sehr populär, wahrscheinlich weil der Stoff zu schwer verständlich war, so dass Poe sich im Laufe seiner Vortragsreise einem populäreren Thema zuwenden musste - den Dichtern und der Poesie. Eureka" wurde im Juni 1848 veröffentlicht. Es war das letzte neue Buch, das zu Lebzeiten des Schriftstellers veröffentlicht wurde.

Im Januar 1848 kehrte Edgar Poe zu der Idee zurück, eine eigene Zeitschrift herauszugeben, und begann mit neuem Elan mit den Vorbereitungen für ihr Erscheinen. Als Grundlage diente derselbe Prospekt wie zuvor, er enthielt dieselben Ideen, der Name blieb derselbe - The Stylus. Er beabsichtigte, in die erste Ausgabe seine Artikel über das literarische Amerika aufzunehmen, an denen er seit zwei Jahren gearbeitet hatte. Poe beabsichtigte, auf seiner im Juli beginnenden Vortragsreise Abonnenten zu werben. Nachdem er die in Eureka behandelten Themen aufgegeben hatte, kehrte er zu den vertrauten Zuhörern von Poets and Poetry America zurück. Die im Allgemeinen sehr erfolgreiche Tournee wurde in Richmond abgebrochen, wo sich Poe laut Augenzeugenberichten erneut dem Alkohol zuwandte. Man sah ihn oft betrunken durch die Straßen der Stadt irren, und die Pläne des Schriftstellers waren wieder einmal gefährdet. Poe schaffte es dennoch, sich zusammenzureißen und kehrte bald nach Fordham zurück.

Edgar Poe war mit Sarah Helen Whitman seit 1845 in Abwesenheit bekannt, als in literarischen Kreisen der Rabe in aller Munde war. Im Frühjahr 1848 begann eine poetische Romanze, die mit einem anonymen Valentinsbrief von Frau Whitman begann. Bis zum Herbst desselben Jahres tauschten sie Briefe aus, bis es im September in Providence zu einem lang erwarteten persönlichen Treffen kam. Sie verbrachten mehrere Tage miteinander, ein Geständnis der Zuneigung, das Whitman gnädig annahm. Beim nächsten Treffen, das am 23. September stattfand, machte Edgar Poe ihr einen Heiratsantrag. Whitman zögerte - sie hatte von ihren Freunden gehört, dass er unzuverlässig und alkoholabhängig war. Dennoch wurde der Briefwechsel fortgesetzt, und im Dezember wurde der Heiratsantrag unter der Bedingung angenommen, dass Poe mit dem Trinken aufhört. Am 22. Dezember wurden die notwendigen Dokumente in Whitmans Haus unterzeichnet, und die Verlobung fand statt. Wenige Tage vor der Hochzeit erhielt Sarah Whitman jedoch einen anonymen Brief, in dem sie davor gewarnt wurde, Poe zu heiraten, weil er in betrunkenem Zustand gesehen worden war. Eine Erklärung erfolgte umgehend und die Hochzeit wurde abgesagt.

Das Schaffen von Edgar Poe ist in den letzten Jahren deutlich zurückgegangen. Es wurden nur noch wenige neue Romane geschrieben (vor allem im Vergleich zu seinen "besseren" Jahren). Poe beschloss, diese Situation zu ändern und griff aktiver zur Feder. In der ersten Hälfte des Jahres 1849 schrieb er die Kurzgeschichten "Leap Skok", "As one note was typed", "Landor′s House", das Gedicht "Eldorado", "To Annie", das Sonett "To the mother". Im Juni wurde die berühmte "Annabelle Leigh" fertiggestellt, deren Veröffentlichung der Autor nie das Licht der Welt erblickte. Natürlich hoffte er, mit diesen Werken seine finanzielle Situation zu verbessern, aber der "Goldrausch", der 1849 in Amerika begann, durchkreuzte seine Pläne. Die Menschen flohen massenhaft nach Kalifornien, viele Publikationen wurden geschlossen oder stellten die Zahlung von Tantiemen ein. Wieder einmal in verzweifelter Not, wandte sich Poe der einzigen ihm zur Verfügung stehenden Einnahmequelle zu - Vorträgen.

Im April 1849 erhielt Edgar Poe einen Brief von einem wohlhabenden Bewunderer aus Kentucky namens Edward Patterson, der ihn einlud, eine nationale Zeitschrift zu gründen. Er würde sich um die finanzielle Seite des Projekts kümmern und die literarische Seite ganz in die Hände des Schriftstellers legen. Poe reagierte enthusiastisch, und es kam zu einem Briefwechsel, in dessen Verlauf die Parteien vereinbarten, sich in St. Louis zu treffen, um die unmittelbaren Pläne zu besprechen, und dann gemeinsam nach New York zu reisen. Poe machte sich auf den Weg: zu einer kleinen Vortragsreise und zu einem Treffen mit einem zukünftigen Gefährten.

Am 29. Juni verließ Poe Fordham in Richtung Richmond. Das Zwischenziel war Philadelphia, eine Stadt, in der Poe bei seiner Ankunft betrunken wurde. Außerdem verlor er seine Reisetasche mit seinen Vorlesungen und dem gesamten Reisegeld, das er besaß. Nachdem er einige Zeit in Philadelphia verbracht hatte, machte sich Poe mit Hilfe von Freunden auf den Weg nach Richmond. Dem Schriftsteller gelang es, die schwierige Situation zu meistern, er hörte auf zu trinken, nahm seine Vorlesungen wieder auf und begann, sein literarisches Werk The Poetic Principle erfolgreich aufzuführen. In Richmond erneuerte Poe seine Bekanntschaft mit seiner Jugendliebe Sarah Elmira Royster (nach seiner Heirat Shelton genannt) und begann, ihr den Hof zu machen, was schließlich in einem Heiratsantrag gipfelte. Elmira war zu diesem Zeitpunkt bereits Witwe und verfügte über ein ansehnliches Vermögen, das sie von ihrem verstorbenen Mann geerbt hatte. Das einzige Hindernis für die Ehe war wie immer Poes Alkoholabhängigkeit. Er löste das Problem, indem er der Mäßigungsgesellschaft Sons of Moderation beitrat und gelobte, auf Alkohol zu verzichten. Die Hochzeit wurde für den 17. Oktober angesetzt. Zu diesem Zeitpunkt kühlte Poe gegenüber Pattersons Vorschlag ab, wahrscheinlich weil ihm klar wurde, dass er nach der Hochzeit ein großes Vermögen besitzen und eine eigene Zeitschrift leiten könnte. Ein Treffen mit seinem zukünftigen Gefährten wurde verschoben, und nach einiger Zeit antwortete Poe überhaupt nicht mehr auf seine Briefe.

Nachdem er seine Vorlesungen in Richmond beendet hatte, machte sich Poe auf den Weg. In Philadelphia und New York mussten Geschäfte abgeschlossen und Vorbereitungen für die Hochzeit getroffen werden. Am 27. September 1849 verließ Edgar Poe Richmond mit einem Dampfer in Richtung Baltimore. Nach seinem eigenen Plan sollte er von Baltimore aus mit dem Zug nach Philadelphia und dann, ebenfalls mit dem Zug, nach New York fahren.

Am Abend des 3. Oktober 1849 erhielt Dr. Joseph Snodgrass, Besitzer einer Lokalzeitung und langjähriger Freund von Poe, in Baltimore die folgende Nachricht:

Sehr geehrter Herr! In der Nähe des Wahllokals im 4. Bezirk, das sich in Ryan's Tavern befindet, befindet sich ein ziemlich schäbiger Herr, bekannt als Edgar A. Poe, der in äußerster Not zu sein scheint, und er sagt, er kenne Sie, und ich versichere Ihnen - er braucht sofortige Hilfe. Ich schreibe in Eile.

Snodgrass, der den Schriftsteller gut kannte, machte sich sofort auf die Suche nach ihm. Das Wahllokal befand sich direkt in der Taverne (was zu jener Zeit durchaus üblich war), in der Poe gefunden wurde. Er befand sich in einem schweren halbbewussten Zustand und war nicht in der Lage, sich zu bewegen oder bewusst zu sprechen. Er trug schmutzige und schäbige Kleidung, die ihm nicht gehörte. Snodgrass brachte Poe gegen fünf Uhr abends in das nahe gelegene Washington College Hospital. Der Schriftsteller kam in die Obhut von Dr. John Moran. Edgar Poe befand sich bis etwa 3 Uhr morgens des folgenden Tages in einem bewusstlosen (fast komatösen) Zustand, woraufhin er Krämpfe und Delirien bekam. Als er am 5. Oktober wieder zu sich kam, erzählte Poe Dr. Moran, dass er eine Frau in Richmond habe, sich aber nicht mehr daran erinnern könne, was mit ihm geschehen sei, wo seine Habseligkeiten geblieben seien und wie er nach Baltimore gekommen sei. Am Samstagabend, dem 6. Oktober, verschlechterte sich der Zustand des Schriftstellers erneut. Er geriet in einen Wutanfall und rief unaufhörlich nach einem gewissen "Reynolds". Am Morgen des 7. Oktober 1849, um fünf Uhr, starb Edgar Poe. Nach Angaben von Dr. Moran sprach er kurz vor seinem Tod seine letzten Worte:

Die bescheidene Beerdigung von Edgar Allan Poe fand am 8. Oktober 1849 um 4 Uhr nachmittags in der Westminster Hall and Burying Ground statt, die heute zum Gelände der University of Maryland Law School gehört. Die Zeremonie, an der nur wenige Menschen teilnahmen, wurde von Reverend W.T.D. Clemm, dem Onkel von Virginia Poe, geleitet. Sie dauerte wegen des kalten und feuchten Wetters nur drei Minuten. Der Psalmist George W. Spence schrieb: "Es war ein düsterer und bedeckter Tag, kein Regen, aber es war feucht, und ein Gewitter zog auf." Poe wurde in der hintersten Ecke des Friedhofs neben dem Grab seines Großvaters, David Poe Senior, in einem billigen Sarg ohne Griffe, Namensschild, Decke und Kopfkissen beigesetzt.

Am 1. Oktober 1875 wurden die sterblichen Überreste von Edgar Poe an einem neuen Ort in der Nähe der Vorderseite der Kirche beigesetzt. Das neue Denkmal wurde auf Kosten der Einwohner von Baltimore und von Bewunderern des Schriftstellers aus anderen Städten der Vereinigten Staaten angefertigt und errichtet. Die Gesamtkosten für das Denkmal beliefen sich auf knapp über 1.500 Dollar. Die Einweihung fand am 17. November 1875 statt. Am 76. Jahrestag von Edgar Poes Geburt, dem 19. Januar 1885, wurden die sterblichen Überreste von Virginia Poe neben denen ihres Mannes beigesetzt.

Umstände und Ursache des Todes

Die Umstände, die zum Tod von Edgar Poe führten, sowie die unmittelbare Ursache sind bis heute unklar. Alle medizinischen Aufzeichnungen und Dokumente, einschließlich der Sterbeurkunde, sofern sie überhaupt existierten, sind verloren gegangen. Es gibt verschiedene Theorien über die Todesursache von Poe, die mehr oder weniger plausibel sind: von Hypoglykämie über eine Verschwörung bis hin zu Mord.

Eine der Hauptversionen wurde von Dr. Joseph Snodgrass verbreitet, der darauf bestand, dass Alkohol die Ursache für Poes Tod war. Bereits in seinen Memoiren schrieb er, dass er Poe "brutal betrunken" vorgefunden habe, und verbreitete seine eigene Theorie in der Nüchternheitsgesellschaft, der er angehörte. Aus diesem Grund wurde die Gültigkeit von Snodgrass' Theorie in Frage gestellt. Im Jahr 1885 stellte Dr. Moran in seiner Vortragsreihe "zur Verteidigung von Poe" Snodgrass' Position in Frage und argumentierte, dass Poe nicht unter dem Einfluss eines Rausches gestorben sei. Moran behauptete, dass "Poe nicht den geringsten Hauch von Alkohol verströmte". Doch auch Morans Worte sind nicht ganz glaubwürdig. Poes Anfälle von Alkoholismus, wenn sie denn auftraten, waren nicht so tief und langwierig, dass sie eine Leberzirrhose verursacht hätten. Das Bild von Poe als Alkoholiker wurde weitgehend von seinen literarischen Gegnern aufrechterhalten (unter denen Rufus Griswold besonders hervorstach) und ist, gelinde gesagt, umstritten.

Zu den zahlreichen anderen Todesursachen in den folgenden Jahren gehörten verschiedene Krankheiten: Gehirntumor, Diabetes, verschiedene Formen von Enzymversagen, Syphilis, Schlaganfall, Alkoholdelirium, Epilepsie und Meningitis. Im Jahr 2006 wurde eine Untersuchung der Haarproben von Edgar und Virginia Poe durchgeführt, deren Ergebnisse die Möglichkeit einer Blei- und Quecksilbervergiftung sowie anderer giftiger Schwermetalldämpfe ausschlossen. Auch die Cholera, die 1849 in Philadelphia epidemisch ausbrach, wurde als Ursache angeführt.

Es gibt noch eine andere Theorie, die von vielen Biographen des Schriftstellers hervorgehoben wird. Am 3. Oktober fanden in Baltimore die Wahlen zum Kongress und zur Legislative des Staates Maryland statt. Damals gab es noch keine Wählerverzeichnisse, was die gegnerischen Kandidaten und Parteien ausnutzten, indem sie spezielle Wählergruppen bildeten. Die Menschen wurden unter Alkoholeinfluss an speziellen Orten versammelt und dann gezwungen, mehrmals abzustimmen. Es ist wahrscheinlich, dass Poe, der Opfer einer kriminellen Machenschaft ähnlich dem "Wahlkarussell" wurde, aufgrund seines Zustands nutzlos wurde und vor dem Wahllokal des 4. Bezirks ausgesetzt wurde, wo er von Joseph Walker gefunden wurde. Aber auch diese Theorie hat ihre Gegner, die argumentieren, dass es für Poe, der in der Stadt sehr bekannt war, schwierig gewesen wäre, sich an einer solchen Aktion zu beteiligen.

"Grizwolds Memoiren

Am Tag der Beerdigung von Poe erschien in der New York Tribune ein umfangreicher Nachruf von "Ludwig". Er wurde bald von vielen Publikationen im ganzen Land nachgedruckt. Er begann mit den Worten: "Edgar Poe ist tot. Er starb vorgestern in Baltimore. Diese Nachricht wird viele in Erstaunen versetzen, aber nur wenige werden traurig sein." Später stellte sich heraus, dass es sich bei dem Pseudonym "Ludwig" um Rufus Wilmot Griswold handelte, den Herausgeber, Kritiker und Verfasser von Anthologien, der Poe seit 1842, als er dessen Nachfolge als Herausgeber von Graham's Magazine antrat, nicht leiden konnte. Zu Lebzeiten von Poe war der Konflikt zwischen den beiden epistolisch und beschränkte sich auf gegenseitige Angriffe in literarischen Artikeln. Nach seinem Tod begann Griswold, seinen Ruf systematisch zu zerstören und ein äußerst negatives Bild des Schriftstellers in der Öffentlichkeit zu zeichnen.

Griswold schrieb Memoirs of an Author, einen biografischen Artikel über Poe, in dem er ihn als unverbesserlichen Trinker, Drogensüchtigen, Verrückten und gottlosen Mann darstellte und als Beweis Briefe des Schriftstellers beifügte. Viele seiner Aussagen waren Halbwahrheiten, die meisten waren glatte Lügen. Insbesondere kann man mit Sicherheit sagen, dass Poe nicht süchtig war. Obwohl Menschen, die Poe gut kannten (insbesondere der Schriftsteller und Herausgeber N. P. Willis, die Dichter S. H. Whitman und F. S. Osgood sowie der Journalist und Verleger J. Graham), immer wieder versuchten, ihn zu verteidigen und die Memoiren scharf verurteilten, setzte sich das von Griswold geschaffene Bild über viele Jahre hinweg durch. Im Jahr 1941 wurde nachgewiesen, dass die Briefe von Poe, die Griswold in seinem Werk als Beweismittel verwendete, gefälscht waren.

Grizwold behauptete, dass Poe ihn kurz vor seinem Tod zu seinem literarischen Nachlassverwalter ernannte. Es ist nicht geklärt, ob dies tatsächlich der Fall war oder ob er die Position durch einen Betrug oder einen Fehler von Maria Klemm, der Schwiegermutter des Schriftstellers, erhalten hat. Der Literaturwissenschaftler Yu. V. Kovalev sah Poes eigene Beteiligung an der Ernennung von Griswold zu seinem Testamentsvollstrecker als erwiesen an. Wie dem auch sei, in späteren Jahren machte Griswold, der Poes literarisches Erbe verwaltete, einen stattlichen Gewinn aus dem Verkauf einer vierbändigen Sammlung von Poes Werken, die bei den Lesern erfolgreich war und Mary Clemm einen Penny hinterließ.

Heimlicher Verehrer

Seit 1949 besucht jedes Jahr ein Unbekannter das Grab von Edgar Poe, um das Talent des Schriftstellers zu würdigen. Am frühen Morgen des 19. Januar begibt sich ein schwarz gekleideter Mann zu Poes Grab, spricht einen Toast aus und hinterlässt eine Flasche Cognac und drei Rosen auf dem Grabstein. Manchmal wurden auch Notizen unterschiedlichen Inhalts auf dem Grabstein gefunden. Auf einem dieser Zettel, der 1999 hinterlassen wurde, stand, dass der erste heimliche Verehrer im Jahr zuvor gestorben war und dass sein "Nachfolger" für die Fortsetzung der Tradition verantwortlich war. Diese Tradition wurde 60 Jahre lang fortgesetzt, bis der heimliche Verehrer 2009 zum letzten Mal an seinem Grab gesehen wurde.

Am 15. August 2007 erklärte Sam Porpora, 92, Historiker an der Westminster Church, wo Poe begraben ist, dass er die Tradition eines jährlichen Besuchs am Grab des Schriftstellers an dessen Geburtstag ins Leben gerufen habe. Er sagte, der Zweck seiner Aktion sei es, Geld für die Kirche zu sammeln und das Interesse an ihr zu wecken. Seine Geschichte konnte jedoch nicht bestätigt werden - einige der von ihm genannten Details entsprachen nicht den Tatsachen. Im Jahr 2012 verkündete Geoff Jerome, Kurator des Edgar Poe House Museum, der zuvor Gerüchte, er sei der Verehrer, dementiert hatte, das Ende der Tradition.

Erscheinungsbild und Charakter

In den frühen Beschreibungen des Aussehens dominierte das Bild eines attraktiven und sportlichen jungen Mannes, der dazu neigte, dünn zu sein. "Dünn wie ein Rasiermesser", so beschrieb John Allan seinen fünfzehnjährigen Stiefsohn. Nach Aussage seiner Jugendfreunde war der junge Poe der "Draufgänger" und informelle Anführer der Firma. Er war ein kräftiger, agiler und gut gebauter Teenager. Poe war auch ein ausgezeichneter Schwimmer - im Alter von 15 Jahren schwamm er vor seinen Freunden siebeneinhalb Meilen den James River hinauf.

Die erste, genaueste Beschreibung von Poes Aussehen ist die, die er selbst bei seiner Einberufung angab: "graue Augen, braunes Haar, blasser Teint, 1,80 m groß". Ein roter Faden, der sich durch Poes Beschreibungen als junger Mann zieht, sind seine kantigen Gesichtszüge und sein schlanker Körperbau sowie das Fehlen eines Schnurrbarts. Stattdessen trug er Koteletten, die auf frühen Porträts zu sehen sind. Ein Zeitgenosse von Poe, der in den frühen 1930er Jahren in Baltimore lebte, beschrieb das Aussehen des dreiundzwanzigjährigen Schriftstellers:

Herr Poe hatte dunkles, fast schwarzes Haar, das er lang und zurückgekämmt trug, wie es bei Studenten üblich ist. Sein Haar war dünn und seidig. Er ließ nie seinen Schnurrbart oder Bart los. Seine Nase war lang und gerade, seine Gesichtszüge regelmäßig und fein, ein feines Lippenmuster. Er war blass, und seine Wangen waren nie errötet: Seine Haut zeichnete sich durch einen schönen, reinen Olivton aus. Sein Gesichtsausdruck war melancholisch. Er war schlank, aber prächtig gebaut, hielt sich militärisch aufrecht und ging in zügigem Tempo. Poe trug immer ein schwarzes, geknöpftes Sakko mit Stehkragen, er folgte nicht der Mode, sondern hielt sich an seinen eigenen Stil, der von einer gewissen Lässigkeit geprägt war, als ob er sich wenig um Kleidung kümmerte. An seinem Auftreten konnte man sofort erkennen, dass er nicht wie andere junge Männer war.

In vielen Berichten über den Schriftsteller wird erwähnt, dass er äußerst empfänglich für Freundlichkeit war und sehr empfindlich auf Ungerechtigkeiten und gegen ihn gerichtete Vorwürfe oder Verspottungen reagierte. Aus Edgar Allan Poes frühem Leben ist ein Charakterzug nicht bekannt, der sich erst in seinen reiferen Jahren und gegen Ende seines Lebens herauskristallisierte, nämlich seine häufigen Stimmungsschwankungen und seine psychische Anfälligkeit angesichts von Problemen, die ihn aus dem Gleichgewicht brachten. Der Wendepunkt trat wahrscheinlich während seiner Zeit an der Universität und insbesondere nach seinem Rauswurf aus West Point ein, als er sein Elternhaus verließ. Poe wurde oft in düsterer Stimmung und in einem Zustand emotionaler Anspannung gesehen, deren Ursache in den vielen Schwierigkeiten zu suchen ist, die ihn im Leben verfolgten. Doch selbst in besonders schwierigen Zeiten fand er die Kraft, produktiv zu schreiben. Während seiner gesamten schriftstellerischen Laufbahn überarbeitete Poe akribisch und methodisch seine bereits geschriebenen Werke, um sie zu perfektionieren. Der Verleger Lambert Wilmer, ein Zeitgenosse von Poe, kommentierte dessen ungeheure Arbeitsleistung: "Meiner Meinung nach war er einer der am härtesten arbeitenden Männer der Welt. Ich besuchte ihn an verschiedenen Tagen zu verschiedenen Tageszeiten und nahm ihn immer zur Seite - er war am Arbeiten." Der Illustrator Felix Darley beschrieb den Schriftsteller so:

Poe machte auf mich den Eindruck eines kultivierten Mannes, sehr zurückhaltend und äußerst ordentlich; immer interessiert, was eine Folge seines wissbegierigen, aber traurigen Geistes war. Er sprach leise und zurückhaltend und lächelte selten. Ich erinnere mich, dass er seine Geschichten "Der goldene Käfer" und "Die schwarze Katze" las, noch bevor sie veröffentlicht wurden. Das Manuskript hatte eine eigentümliche Form: Er schrieb auf halbierten Notenblättern, die er an der kurzen Seite zusammenklebte. Es handelte sich um eine lange Rolle, die er fest zusammengerollt hatte <...> Der Text war in einer klaren, sauberen Handschrift geschrieben, offenbar ganz ohne Flecken.

Die letzten Jahre seines Lebens, die von Turbulenzen und Alkoholproblemen geprägt waren, brachten eine Verschlechterung seines Gesundheitszustands mit sich, die sich auch in Poes Aussehen widerspiegelte. Es ist schwer zu glauben, dass der Mann auf dem Porträt von S. Osgood und der Daguerreotypie vom Juni 1849 ein und dieselbe Person sind. 1846 sagte ein Bekannter des Schriftstellers: "...anscheinend tötet Poe selbst seinen eigenen Körper". Das Bild mit dem Schnurrbart und dem asymmetrischen Gesicht ist das häufigste, da die einzige verlässliche Quelle für Informationen über das damalige Aussehen - Daguerreotypie-Fotografien - in den letzten zwei bis drei Jahren seines Lebens entstanden, als der Schriftsteller begann, einen Schnurrbart zu tragen, und die Härten des Lebens bereits seine Gesundheit und sein Aussehen beeinträchtigt hatten.

Weltanschauung

Eine einheitliche Definition von Edgar Poes Weltanschauung und Bewusstseinsform ist eine schwierige Aufgabe. Seine sozialen, philosophischen und ästhetischen Vorstellungen sind komplex, widersprüchlich und unbeständig. Elemente des Materialismus fügen sich in ein allgemeines idealistisches Weltbild ein, ein rationalistischer Ansatz koexistiert mit einem intuitionistischen, und seiner Zeit vorausgehende wissenschaftliche Erkenntnisse werden mit einem eifrigen Festhalten an konservativen Ansichten kombiniert usw. Bei aller Komplexität und Widersprüchlichkeit weist Poes Weltanschauung jedoch eine gewisse Einheitlichkeit und allgemeine Ausrichtung auf: Sein Weltbild ist pessimistisch und sein Bewusstsein tragisch. Die Ursprünge von Poes Weltanschauung liegen in den Umständen, unter denen seine Persönlichkeit geformt wurde. Er akzeptierte die Ideale des "neuen" bürgerlichen Amerikas nicht und lehnte sie kategorisch ab, die den Lebensstil und die Werte des "aristokratischen" Südens, einschließlich Poes Heimat Virginia, ersetzt hatten.

Poes Philosophie wurde größtenteils von den Transzendentalisten bekämpft, mit denen er einen langen und unversöhnlichen Kampf führte. Die ideologische Auseinandersetzung mit ihnen fand in Form von Sticheleien und bissigen Parodien auf den Seiten seiner Artikel, Kurzgeschichten und persönlichen Briefe statt. Die Hauptzielscheibe von Poes beißender Kritik waren Ralph Waldo Emerson und die Schriftsteller, die seine Vorstellungen von sozialem Fortschritt, persönlicher Vollkommenheit und der Möglichkeit der Annäherung des Menschen an Gott teilten. An einem bestimmten Punkt in der neuen Phase der historischen Entwicklung des amerikanischen sozialen, philosophischen und literarischen Lebens wurden zwei Linien gezogen: Edgar Poe war das Symbol der einen, Emerson das der anderen.

Poe sah sehr wohl, wohin die Entwicklung seiner modernen industriellen Zivilisation führte. Seine Einstellung zum technischen Fortschritt und zur Industrialisierung wird durch die Zeilen aus Monos und Unas Gespräch veranschaulicht: "Riesige Städte sind entstanden, aus denen viele Schornsteine rauchen. Die grünen Blätter schrumpften unter dem heißen Atem der Öfen. Das schöne Gesicht der Erde war entstellt, als hätte eine abscheuliche Krankheit ihre Spuren hinterlassen. Man könnte sagen, dass Edgar Poe eine ökologische Denkweise hatte. Gleichzeitig kann man aber nicht sagen, dass er den technischen Fortschritt kategorisch ablehnte. Poe lehnte es ab, ihn als das ultimative Ziel des menschlichen Strebens nach Glück zu betrachten. Er erkannte zwar den wissenschaftlichen und technischen Fortschritt an, glaubte jedoch nicht an den moralischen Fortschritt, an die Fähigkeit des Menschen und der Gesellschaft, sich zu verbessern. Er stand den Ansichten der Romantiker und Transzendentalisten skeptisch gegenüber, die davon überzeugt waren, dass die Menschheit in ihrer Entwicklung auf ein gutes Ziel zusteuerte. "Verbesserung passt nicht zum Fortschritt unserer Zivilisation", so drückte Poe seine Haltung zu den Ideen des Meliorismus aus. Aber er nannte nur die Tendenzen im gesellschaftlichen Leben, die ihn störten. Sie werden erst viel später künstlerisch reflektiert und weiterentwickelt - in den Dystopien des zwanzigsten Jahrhunderts.

Edgar Poe hielt auch die Idee der sozialen Gleichheit, die von den Transzendentalisten durchgesetzt wurde, für absurd und schädlich. Diese Ansicht prägte natürlich auch seine Einstellung zur Demokratie und zu sozialen Reformen. Er glaubte nicht an die Regierung des Volkes, da sie seiner Meinung nach die Gefahr eines Freiheitsverlustes in sich birgt, wenn das Individuum unterdrückt wird und die Politiker ihre Herrschaft und Manipulation der "Menge" durchsetzen. Poe war der Ansicht, dass der Wunsch, die Gesellschaft auf der Grundlage sozialer Gerechtigkeit neu zu gestalten, viel mehr Probleme mit sich bringt als die Existenz einer natürlichen Hierarchie innerhalb der Gesellschaft. Für Poe ist Gleichheit nicht Gleichheit vor dem Gesetz, sondern universelle Mittelung, eine verderbliche Auflösung des Einzelnen in der Masse, ein seelenloser Konformismus. Die Gedanken des Schriftstellers zu den Vor- und Nachteilen der Demokratie, zur Rolle der Demagogen in einer demokratischen Gesellschaft und zur Bedeutung der Freiheit spiegeln sich künstlerisch in Erzählungen wie "Das Märchen von der tausendzweiten Scheherazade", "Das Gespräch mit der Mumie", "Mellonta Tauta" und anderen wider.

Po und Alkohol

Schon zu Lebzeiten wurde Edgar Poe eine krankhafte Alkoholabhängigkeit nachgesagt. Poes literarische Feinde benutzten das Bild des Alkoholikers, um sich gegen seine scharfen kritischen Angriffe zu wehren und ihn zu diskreditieren. Dieses Bild setzte sich noch lange nach seinem Tod durch. Der Autor der ersten und umfassendsten Biografie des Schriftstellers, Rufus Griswold, trug wesentlich zu seiner Entstehung und Verfestigung bei. Um das wahre Bild von Poes Verhältnis zum Alkohol zu zeichnen, ist es kaum fair, sich auf die Ansichten von Menschen zu verlassen, die offen mit ihm verfeindet waren. Es steht außer Frage, dass er trank, und zwar viel, aber seine Trinkgewohnheiten waren unregelmäßig - ein paar Trinkanfälle wechselten sich mit Monaten oder sogar Jahren ohne Alkohol ab.

Poe begann mit dem Alkoholkonsum, als er an der Universität war. Ein besonders beliebtes Getränk unter den Studenten war der "Peach and Honey", ein starker und süßer Cocktail aus Früchten und Alkohol (z. B. Brandy), der mit Honig und Eis verfeinert wurde. Poe hatte während seiner Studienzeit keine krankhafte Vorliebe für Alkohol; er trank eher aus Geselligkeit und weil es üblich war, als um ein Bedürfnis zu befriedigen. Auch in West Point trank Poe weiter, und zwar aus denselben Gründen wie an der Universität. Obwohl Alkohol innerhalb der Akademie streng verboten war, hinderte dies die Kadetten nicht daran, sich in der nahegelegenen Taverne mit Alkohol zu versorgen. Das Fehlen von "Trunkenheit" in den Anklagen des Militärgerichts der Akademie lässt vermuten, dass Edgar Allan Poes Trinkgewohnheiten zu dieser Zeit noch moderat waren.

Schwere Alkoholexzesse begannen in der Bostoner Zeit der 1930er Jahre, als der Schriftsteller ohne die finanzielle Unterstützung seines Stiefvaters dastand. In dem Moment, in dem sich die Probleme des Lebens bis zu einem gewissen Punkt anhäuften, kam es zu einem psychischen Zusammenbruch, der unweigerlich in einer Hinwendung zum Alkohol endete. Dies wiederum verschlimmerte die schwierige Situation nur noch, zog geschäftliches Pech an und ruinierte seinen Ruf. Edgar Poe war sich der zerstörerischen Wirkung des Alkohols auf sein Leben und seine Karriere bewusst und verzichtete zeitweise monatelang oder sogar jahrelang darauf (in der Regel in relativ guten Zeiten), aber unter der Last seiner Probleme wurde er rückfällig. Hinzu kam seine besondere Anfälligkeit für Alkohol. Menschen, die den Schriftsteller persönlich kannten, bemerkten, dass er nur sehr wenig Alkohol brauchte, um sich zu betrinken. Der berühmte Schriftsteller Thomas Mayne Reid schrieb: "Ein einziges Glas Champagner hatte eine so enorme Wirkung auf ihn, dass er seine Handlungen kaum noch kontrollieren konnte. Maria Klemm, die Schwiegermutter des Schriftstellers, warnte: "Schenken Sie ihm keinen Wein ein... wenn er ein oder zwei Gläser getrunken hat... ist er nicht verantwortlich für seine Worte oder sein eigenes Handeln.

John Daniel, Herausgeber der Zeitung Richmond Examiner, behauptete, dass "sein Verlangen nach Alkohol eine Krankheit war - keineswegs eine Quelle des Vergnügens oder der Freude". Die Ursache für Poes Alkoholismus war weder eine schlechte Vererbung noch eine krankhafte psychologische Veranlagung oder ein Mangel an Willenskraft, dem Alkohol zu widerstehen. Nicht die Trunkenheit war die Ursache für den getrübten Zustand, sondern Krankheit und schwere seelische Not provozierten die Hinwendung zum Alkohol. Charles Baudelaire führt die krankhafte Veranlagung auf die "Unvereinbarkeit mit der sozialen Umwelt und ein inneres kreatives Bedürfnis" zurück.

Н. In einem Vorwort zu einer der Veröffentlichungen von Edgar Poe in Russland schrieb Shelgunov:

Es ist ganz natürlich, dass ein zurückgezogener und zutiefst unglücklicher Mann, der wie ein Kind der Gnade des Schicksals ausgeliefert war, ein Mann mit einem Kopf, der mit ständiger Kopfarbeit beschäftigt war, manchmal Vergnügen und Vergessen im Wein suchte. Poe hatte sich vor literarischen Misserfolgen, vor familiärem Kummer, vor den Kränkungen der Armut in die Trunkenheit geflüchtet; Poe trank, nicht genießerisch, sondern wie ein Barbar, hastig, um Zeit zu gewinnen, ganz amerikanisch, als ob er einen Mord begehen würde, als ob er etwas in sich selbst ertränken müsste.

Mary Clemm führte Poes Alkoholismus auf seine Liebe zu Virginia zurück und glaubte, dass er die Krankheit und den sich verschlechternden Zustand seiner Frau ohne Alkohol nicht ertragen konnte. In einem Brief an einen Freund aus dem Jahr 1848 schrieb Edgar Poe

Mit jeder neuen Periode der Verschlimmerung liebte ich meine Frau mehr und mehr und hielt verzweifelt an ihrem Leben fest. Aber da ich von Natur aus ein sensibler und ungewöhnlich nervöser Mensch bin, befand ich mich zeitweise in einem Zustand des Wahnsinns, dem lange Perioden schrecklicher Erleuchtung folgten. In Zuständen vollkommener Bewusstlosigkeit trank ich Gott weiß wie viel und wie oft. Natürlich führen meine Feinde den Wahnsinn auf den Missbrauch von Wein zurück, aber nicht umgekehrt.

Ende August 1849 trat Edgar Poe der Abstinenzgesellschaft "Sons of Moderation" bei und schwor, nie wieder zu trinken. Es ist nicht bekannt, ob Poe sein Versprechen halten konnte - es gibt viele Spekulationen darüber. Es lässt sich auch nicht beweisen, dass eine Alkoholvergiftung die Ursache für Poes Tod war.

Analyse. Merkmale Stil und Thema

Edgar Poes erste ernsthafte poetische Erfahrung, Tamerlane and Other Poems, ist eindeutig von den englischen Romantikern beeinflusst: Shelley, Wordsworth, Coleridge, Keats und insbesondere Byron, von dessen Persönlichkeit und Werk er sich so stark angezogen fühlte. Die Gedichte waren nachahmend, was laut dem Literaturwissenschaftler J. W. Kowaljow "die Norm in der Poesie des amerikanischen Südens war". Auch die Motive der frühen Gedichte Poes sind typisch für die europäische romantische Lyrik: Sehnsucht, Einsamkeit, Desillusionierung, Verfall, Tod.

Ab 1830, dem Beginn seiner reifen Phase, werden Liebe und Tod zu den zentralen Motiven von Poes Lyrik. Zusammen verschmolzen sie zu dem, was der Dichter für das poetischste Thema der Welt hielt - den Tod einer schönen Frau. Die Statistik bestätigt dies: Von den dreißig kanonischen Gedichten, die seit 1831 veröffentlicht wurden, sind elf dem Tod gewidmet, acht der Liebe, zwei der Liebe und dem Tod und neun anderen Themen, während acht der elf "Todes"-Gedichte vom Tod einer schönen Frau handeln. Poe sah das Hauptziel der Poesie in der Erzielung eines Effekts, dessen Bedeutung sich auf die emotionale und psychologische Wirkung auf den Leser reduzierte, um bei ihm emotionale Erregung, Ehrfurcht hervorzurufen. Deshalb stehen im Mittelpunkt seiner Lyrik die Liebe und der Tod, zwei Ereignisse, die nach einhelliger Meinung der Romantiker eine starke emotionale Ladung haben.

Die Grundlage von Poes gesamter poetischer Theorie ist die "Höchste Schönheit" - ein Konzept, das objektiv existiert, aber völlig unerkennbar ist. Der Dichter ist jedoch ein Führer in die Welt der Schönheit, und sein Werk ist das Bindeglied, durch das der Leser mit dieser Welt in Kontakt kommen kann. Poe sieht die Ursprünge der Schönheit in drei großen Bereichen: der Natur, der Kunst und der Welt der menschlichen Gefühle, unter denen die Liebe und die Trauer über den Verlust eines geliebten Menschen einen besonderen Platz einnehmen. Strenge Ordnung, Verhältnismäßigkeit und Harmonie sind die Säulen der Schönheit bei Poe. Jegliches Missverhältnis, jegliches Fehlen von Augenmaß, einschließlich Pathos und Moral, lehnt Poe entschieden und nachdrücklich ab.

Die Bilder in Poes Gedichten sind vage und unbestimmt und sollen letztlich die Phantasie des Lesers durch emotionale Obertöne anregen. Der Kritiker W.W. Brooks bemerkte: "In der Überzeugung, dass 'in der Unbestimmtheit die Seele der Poesie liegt', versuchte er, 'das Unbekannte, das Obskure, das Unbegreifliche' zu umarmen. Die Bilder seiner Lyrik riefen keine Bilder der Realität hervor, sondern weckten Assoziationen, die vage, weit entfernt, bedrohlich oder melancholisch, majestätisch und traurig waren. Die lebendige und tiefgründige Bildsprache seiner Poesie ist eine Folge seiner Einstellung zur Unbestimmtheit. Gleichzeitig weist sein Bildsystem zwei Merkmale auf, die es zu berücksichtigen gilt: Erstens sind seine Metaphern um eine Gruppe von Symbolen herum versammelt, die für den Leser Orientierungspunkte im Gesamtbild des Gedichts darstellen; zweitens sind die Metaphern selbst innerlich zur Symbolik hingezogen und wirken oft als Symbole, wodurch das Werk vielschichtig wird.

Х. Auden stellt in seinem Essay über Leben und Werk von Poe fest, dass keiner von Poes Zeitgenossen "so viel Energie und Talent darauf verwendet hat, die Gesetze der Prosodie zu kennen und keine Fehler in der Klangstruktur des Gedichts zu machen". In der Tat ist eines der charakteristischen Merkmale von Poes Gedichten ihre Musikalität, womit der Dichter selbst die gesamte klangliche Organisation des Gedichts (einschließlich Versmaß, Rhythmus, Metrik, Reim, Reimsysteme, Strophe, Refrain usw.) in organischer Einheit mit dem figurativen und semantischen Inhalt meinte. Poe suchte bewusst nach neuen Werkzeugen in der Poesie - er experimentierte akribisch mit Umfang und Strophen, bis hin zu einer mathematischen Herangehensweise, berechnete den Binnenreim, die Alliteration, erreichte eine rhythmische und musikalische Qualität, die Bryusov als unsterblich bezeichnete. All diese Elemente, die miteinander verknüpft sind, dienen Poe als unverzichtbares Element, um sein Hauptziel zu erreichen - die emotionale und psychologische Wirkung auf den Leser. Alle besonderen Prinzipien und Mittel zur Gestaltung des Gedichts sind dieser Wirkung untergeordnet, die der Autor selbst als "Totalitätseffekt" bezeichnete. In einem Artikel, der der Analyse des Werks von N. Hawthorne gewidmet ist, hat Edgar Poe eines der ästhetischen Prinzipien entwickelt, an denen er unbeirrt festhielt:

Wenn nicht schon der erste Satz zu einer einzigen Wirkung beiträgt, hat der Autor von Anfang an versagt. Im ganzen Werk darf es kein einziges Wort geben, das nicht direkt oder indirekt zu demselben Ziel führt. So entsteht schließlich mit Sorgfalt und Geschick ein Bild, das dem Betrachter das Gefühl höchster Zufriedenheit vermittelt.

Poes frühe Erzählungen sind überwiegend parodistisch und experimentell. Die Parodie ist in ihnen eine Form der Ablehnung des literarischen Kanons der traditionellen Romantik, ein Schritt zum Verständnis der Gesetze des Genres und zur Entwicklung seines eigenen Stils. In "Metzengerstein", ursprünglich "In Imitation of the German" betitelt, der Schrecken der deutschen Romantiker, in "The Date" die englische Romantik der byronischen Art, in den Erzählungen "The Duke de l'Omelette" und "Bon Bon" der Bombast und die Lebendigkeit der französischen Romantik. Trotz des studentischen Charakters von Poes frühen Kurzgeschichten kann man bereits die stilistischen Techniken erkennen, die er später perfektionieren sollte - die Verflechtung von Makabrem und Komischem, die Detailgenauigkeit und die lebhafte poetische Bildsprache. Bereits in seinen ersten parodistischen und satirischen Erfahrungen nimmt das Genre, das zu einer von Poes Visitenkarten werden sollte - der psychologische Roman - Gestalt an.

Der Literaturwissenschaftler VM Fritsche schrieb: "Die düstere Fiktion, die allmählich aus der europäischen Literatur verschwindet, taucht in den" Gruselgeschichten "von Poe wieder ursprünglich und hell auf - sie war ein Epilog der Romantik. Poes so genannte psychologische oder "Horror"-Geschichten zeichnen sich durch eine Handlung aus, die düstere Ereignisse und Katastrophen schildert, die tragische Veränderung des menschlichen Bewusstseins, das von Angst ergriffen wird und die Kontrolle über sich selbst verliert. Sie zeichnen sich durch eine bedrohliche, bedrückende Umgebung und eine allgemeine Atmosphäre der Hoffnungslosigkeit und Verzweiflung aus. Der mystische Charakter dieser Geschichten ist auf das Bestreben des Autors zurückzuführen, die Metamorphosen der menschlichen Psyche zu enträtseln und ihre geheimen Eigenschaften und Pathologien zu ergründen, die sich in "anormalen" Zuständen zeigen. Von allen psychologischen Zuständen des Menschen interessierte sich Poe besonders für die Angst: Angst vor dem Tod, dem Leben, der Einsamkeit, dem Wahnsinn, den Menschen und der Zukunft. Als Höhepunkt von Poes psychologischen Kurzgeschichten gilt weithin "Der Untergang des Hauses Usher", eine Geschichte, die nicht die Angst vor dem Leben oder dem Tod, sondern die Angst vor dem Leben und dem Tod schildert, die zu geistiger Verblödung führt und die Zerstörung der Persönlichkeit provoziert. Die Ursprünge von Poes Interesse an solchen Motiven und Themen sind nicht nur im Glaubenssystem dieser künstlerischen Bewegung zu suchen, sondern auch in seiner eigenen Weltanschauung, die sich im Erwachsenenalter in einer Atmosphäre des Verfalls, der Sinnlosigkeit und der Ziellosigkeit herausbildete. Der in Virginia aufgewachsene Poe "trauerte" den Idealen des intellektuellen aristokratischen Südens nach, die durch die bedrückenden Ideale von Philadelphia und New York, den Zentren des bürgerlichen und kommerziellen Amerikas, ersetzt wurden.

Eines der psychologischen Geheimnisse, die Edgar Poe besonders interessierten, war die angeborene menschliche Tendenz zum Tabubruch, ein Phänomen, das er den "Trieb des Perversen" nannte. Am anschaulichsten wird es in den Geschichten Der schwarze Kater und Das verräterische Herz verkörpert. In diesen, wie auch in einigen anderen, lassen sich die inneren Beweggründe der Figuren, die verbotene Handlungen begehen - von der Unschuld bis zum Mord -, nicht rational erklären. Poe schreibt diesen fatalen Drang zur Selbstzerstörung, dieses Balancieren am Rande des Abgrunds, der menschlichen Natur selbst zu, hält ihn aber auch für eine Anomalie, eine Abweichung von der psychischen Norm. Um seine Ideen zu systematisieren und zu formalisieren, schrieb er 1845 eine Kurzgeschichte, The Uncontrollable, in deren Vorwort er die Eigenschaften dieses Phänomens beschrieb:

"Es ist beweglich (von fr. 'motive reason') ohne Motiv, Motiv ist nicht motivirt (verzerrtes Deutsch: motiviert). Auf seine Veranlassung hin handeln wir ohne jeden nachvollziehbaren Zweck... Wir handeln so, gerade weil wir nicht so handeln sollten. Theoretisch kann kein Grund unvernünftiger sein; aber tatsächlich gibt es keinen stärkeren Grund. Bei manchen Köpfen und unter manchen Bedingungen ist es absolut unwiderstehlich. Ich bin mir dessen, was ich atme, ebenso sicher, wie ich mir sicher bin, dass das Bewusstsein des Schadens oder der Falschheit einer bestimmten Handlung oft die einzige unbesiegbare Kraft ist, die uns - und nichts anderes - dazu zwingt, diese Handlung auszuführen. Und diese überwältigende Tendenz, sich selbst Schaden zuzufügen, um des Schadens willen, lässt sich nicht analysieren oder nach verborgenen Elementen in ihr suchen.

Die Kategorien Raum und Zeit nehmen in der künstlerischen Struktur der psychologischen Romane von Poe einen entscheidenden Platz ein. In Geschichten wie "Das Fass Amontillado", "Der Untergang des Hauses Usher", "Berenice", "Ligeia", "Morella", "Der Brunnen und das Pendel" ist der Raum begrenzt und eingeengt, der Mensch in ihm von der Welt abgeschnitten, und infolgedessen werden er selbst und sein Geist zum Objekt und Subjekt einer genauen Analyse. In anderen Romanen wie "Das verräterische Herz", "Der schwarze Kater" und "Der Mann in der Menge" wird der begrenzte Raum, d. h. der physische, durch den psychologischen Raum ersetzt. Das Bewusstsein des Helden ist nach wie vor von der Welt abgeschnitten und auf sich selbst konzentriert, und seine Existenz wird als Prolog zu Katastrophe und Tod empfunden. Die Kategorie der Zeit in Poes psychologischen Erzählungen bezieht sich oft nicht auf einen bestimmten chronologischen oder historischen Zeitpunkt. Es wird der Moment der Existenz am Vorabend der Katastrophe oder des Todes dargestellt, der zugleich kompakt und grenzenlos ist. Er beherbergt nicht nur die Qualen des untergehenden Bewusstseins des Helden, sondern auch seine gesamte Geschichte: den Fluss der erlebten Gefühle und Erinnerungen.

Für Edgar Allan Poe war die Tätigkeit des menschlichen Intellekts nicht weniger interessant als seine Psychologie. Am deutlichsten wird dies in seinen so genannten Detektivgeschichten oder, wie er sie selbst definierte, Ratiocinationsgeschichten. Diese klassifizierte er als Murder in the Rue Morgue, The Mystery of Marie Rogers und The Stolen Letter. Poes Ruhm als Ahnherr der Detektivgeschichte beruht nicht darauf, dass er die erste Detektivgeschichte der Literaturgeschichte geschrieben hat, sondern darauf, dass er die Prinzipien des künftigen Genres entwickelt und angewandt, seine Grundelemente eingeführt und seine Form und Struktur geschaffen hat. Ausgehend von seinen logischen Erzählungen, einem stabilen Protagonistenpaar - dem Helden und dem Erzähler -, zu dem als drittes Element ein Held mit mittelmäßigen Fähigkeiten hinzukam, dem es an geistiger Originalität mangelte, entwickelte sich das moderne Genre. Bei Poe ist es Präfekt G., der den steifen Traditionalismus der polizeilichen Detektivarbeit verkörpert und als Kulisse für die anschaulichste Offenbarung der Talente des Helden dient, wodurch diese bereits überraschend sind. Es gibt auch einige Unterschiede zwischen den ersten Geschichten von Poe und den zeitgenössischen Vertretern des Genres. Die spätere Entwicklung des Detektivs hat zum Beispiel das Bild des Erzählers verändert. Bei Poe ist er eher klug als dumm, nur sein Verstand ist mittelmäßig und es mangelt ihm an der intellektuellen Kapazität eines Helden, an Flexibilität und Intuition. Die Struktur der logischen Geschichten von Poe wurde jedoch fast unverändert in das Genre der Kriminalliteratur übernommen. Sie besteht aus: Informationen über ein Verbrechen, die dem Leser mitgeteilt werden; einer Beschreibung der vergeblichen Bemühungen der Polizei; einem Hilferuf an den Helden; und der verblüffenden Enträtselung eines Geheimnisses. Das Ganze gipfelt in einer ausführlichen Erklärung, die es erlaubt, den Gedankengang des Helden nachzuvollziehen, mit Details und Einzelheiten des Denkprozesses, der zur Lösung führt.

Eines der wichtigsten Merkmale der logischen Geschichten von Poe ist, dass der Autor nicht die Ermittlungen, sondern die Person, die sie durchführt, in den Mittelpunkt stellt. Die Figur steht im Mittelpunkt der Erzählung, während alles andere mehr oder weniger der Aufgabe untergeordnet ist, sie zu entlarven. Die Struktur der Handlung in diesen Geschichten ist in gewisser Weise typisch und besteht aus zwei Schichten: der Oberfläche und der Tiefe. An der Oberfläche befinden sich die Handlungen des Protagonisten, in der Tiefe seine Gedankengänge. Die Kargheit der äußeren Ebene, die Langsamkeit der Handlungsentwicklung werden durch intensive innere Vorgänge kompensiert. Edgar Poe begnügt sich nicht damit, die intellektuelle Tätigkeit des Helden zu beschreiben, er "seziert" sie, zeigt im Detail die Arbeit des Denkens, seine logischen Prinzipien. Die brillante Lösung des Rätsels soll die Schönheit und die unerschöpflichen Möglichkeiten des Geistes zeigen, die der chaotischen Welt des Rätselhaften und Ungelösten gegenübergestellt werden. In den Kriminalromanen versuchte Poe, einen Geist zu simulieren, in dem die intellektuelle Tätigkeit nicht der strengen Kontrolle der Logik unterliegt und sich in ihrer Freiheit auf Phantasie und Vorstellungskraft stützt. Es ist daher nicht ganz zutreffend, zu behaupten, dass Auguste Dupin bei seiner Spurensuche ausschließlich die induktiv-deduktive Methode anwendet. Sie bleibt im Kern erhalten, wobei Poe der Intuition den Vorrang einräumt, einer besonderen Eigenschaft des Denkens, die Induktion und Deduktion ergänzt. Die Figuren in Poes logischen Geschichten verfügen über einen nicht-trivialen, kreativen Intellekt, der zu plötzlichen Einsichten fähig ist, die er ständig durch logische Analyse überprüft. Poes Detektivgeschichten sind eine Ode an den Intellekt, dessen Problem zu den bedeutendsten im Gesamtwerk des Schriftstellers gehört.

Edgar Poes Science-Fiction-Geschichten lassen sich grob in mehrere Kategorien einteilen: populärwissenschaftlich, "technologisch" und satirisch. Die Fiktionalität der populärwissenschaftlichen Geschichten von Poe ist eher konventionell. Sie beruhen auf der gleichen Technik - scheinbar unwahrscheinliche Ereignisse werden mit Hilfe der Wissenschaft erklärt. Die in diese Kategorie fallenden Geschichten "Drei Sonntage in einer Woche" und "Die Sphinx" weisen ein charakteristisches Merkmal der gesamten Poe'schen Fiktion auf: Das "wissenschaftliche Phänomen" ist in ihnen lediglich ein Mittel, ein Apparat, der zur Lösung des gestellten künstlerischen Problems eingesetzt wird. Gleichzeitig erscheint dieses Phänomen als eine spezifische wissenschaftliche Tatsache oder Beobachtung, wobei die Fiktion "imaginär" erscheint. Die meisten Science-Fiction-Geschichten von Poe beruhen jedoch auf einem anderen Schema: Die wissenschaftliche Tatsache ist in ihnen oft einfach nicht vorhanden. Es gibt nur eine Vermutung, die nicht direkt damit zusammenhängt, wobei die Fantasie, in den Worten von J. W. Kowaljow, die "fantastischste" ist.

In Edgar Poes Science-Fiction-Satire (Das Gespräch mit der Mumie, Mellonta Tauta und Die tausend zweiten Geschichten der Scheherazade) ist die Wissenschaft ein Objekt der Lächerlichkeit, ein Hilfsmittel zur Konstruktion der für die Entwicklung der satirischen Handlung notwendigen Situation. Die Science-Fiction in diesen Geschichten ist in der Regel konventionell und pseudowissenschaftlich, so dass die Situationen selbst einen grotesken und farcenhaften Charakter haben. Die gesamte Satire von Edgar Poe, einschließlich der Fantasy, richtet sich gegen die amerikanische bürgerliche Zivilisation des 19. Er lehnte die amerikanische Demokratie als gesellschaftspolitisches System und den Republikanismus als Staatsprinzip vehement ab. In Poes Werken, nicht nur in der Satire und nicht nur in der Science Fiction, tauchen häufig die Worte "Mob", "Pöbel", "Masse" auf, die ausschließlich negativ konnotiert sind.

In The Unusual Adventure of a Hans Pfaal wandte sich Poe erstmals der technischen Fiktion zu. In dieser Geschichte zeigt sich eines der Hauptmerkmale von Poes Romanen - ihre Realitätsnähe. Obwohl er sein Werk als "Gedankenspiel" (jeu d'esprit) bezeichnete, bestand der Zweck des Spiels darin, den Leser an etwas Unglaubliches glauben zu lassen. Der Wunsch nach Wahrhaftigkeit ist auch der Grund für die Wahl der Struktur der Kurzgeschichte - "Geschichte in der Geschichte". Bei der Arbeit daran entwickelte Poe Techniken, die später in der Ästhetik des Science-Fiction-Genres fest verankert wurden und noch heute gelten. Im Vorwort zu The Adventures in Grotesques et Arabesques formulierte Poe unwissentlich eines der wichtigsten Prinzipien der Science-Fiction-Literatur, das auch heute noch gilt: "Die Einzigartigkeit von Hans Pfaal liegt in dem Versuch, mit Hilfe wissenschaftlicher Prinzipien Plausibilität zu erreichen, soweit es die phantastische Natur des Themas selbst zulässt."

Guy de Maupassant, der eine gewisse Verwandtschaft zwischen Poe und E. T. A. Hoffmann, der ebenfalls eine Vorliebe für phantastische Geschichten hatte, feststellte, schrieb 1883, der verblüffende Eindruck ihrer Geschichten erkläre sich "... durch die unübertroffene Geschicklichkeit dieser Schriftsteller, ihre besondere Fähigkeit, mit der Fiktion in Berührung zu kommen und den Leser mit jenen natürlichen Tatsachen zu erschrecken, in denen jedoch ein Anteil des Unerreichbaren und sogar Unmöglichen steckt". Emile Zola, der auch Edgar Poe und Hoffmann zu den "größten Meistern" des Science-Fiction-Genres zählte, schrieb: "Der amerikanische Erzähler, der von Halluzinationen und Wundern berichtet, zeigt dennoch in der Argumentation eine seltene strenge Logik und bedient sich mit mathematischer Präzision der Methode der Deduktion.

Bewertung von Kreativität und Persönlichkeit

Das Frühwerk von Edgar Poe war in thematischen und rezensatorischen Veröffentlichungen äußerst schwach vertreten und wurde folglich kaum kritisiert. Vereinzelt wurde auf die Schwierigkeit der Wahrnehmung der Poesie und den Reichtum der Phantasie des Autors hingewiesen, und es wurde der mögliche Erfolg der zeitgenössischen Leser in der Zukunft gelesen. Nach seinem ersten großen Erfolg, dem Gewinn des Kurzgeschichtenwettbewerbs, und dem kontinuierlichen Anstieg seiner Popularität bis zu seinem Tod, nahm die kritische Aufmerksamkeit für Poes Werk stetig zu. Zu seinen Lebzeiten erhielt Poe überwiegend positive Kritiken, in denen immer wieder die Kraft seiner Phantasie und Intelligenz, seine schönen Verse und sein Sinn für Stil gewürdigt wurden. Das Lob wurde gelegentlich durch Repressalien von Seiten derer abgeschwächt, die von Poes harscher Kritik betroffen waren, oder von denen, die sich persönlich unwohl mit ihm fühlten. Poes Werk wurde jedoch oft hoch geschätzt.

John Lathrobe beschrieb in seinen Memoiren seine Eindrücke von den Geschichten des Folio Club, die er 1833 J. Kennedy und J. Miller, den anderen Juroren des Baltimore Saturday Visitor, vorlas:

Alles, was sie hörten, war mit dem Stempel des Genies versehen. Es gab nicht das geringste Anzeichen von Unsicherheit in der Konstruktion eines Satzes, nicht eine einzige unglückliche Wendung, nicht ein einziges falsch gesetztes Komma, nicht eine abgedroschene Maxime oder eine langatmige Rede, die einem tiefgründigen Gedanken die Kraft nahm. Es herrschte eine seltene Harmonie von Logik und Phantasie...

Auch der Dichter und Essayist James Russell Lowell, mit dem Poe mehrmals in Graham's Magazine zusammenarbeitete, stellte 1845 sein Genie fest und fügte hinzu, dass er unter den zeitgenössischen Schriftstellern "niemanden kennt, der ein vielfältigeres und überraschenderes Talent gezeigt hat". Edgar Allan Tennyson, Conan Doyle, Lovecraft, Borges und S. King, allesamt Schriftsteller, die von dem Autor von The Raven beeinflusst wurden, sprachen in höchsten Tönen von Poe. Tennyson nannte Poe "das ursprünglichste amerikanische Genie", während Borges schrieb, er habe "sein Leben der Arbeit, sein menschliches Schicksal der Unsterblichkeit geopfert". Der moderne Meister der Horrorliteratur Stephen King bemerkte, dass "Poe nicht nur ein Schriftsteller des Genres des Detektivs oder der Mystik war, er war der erste". Howard Phillips Lovecraft und Arthur Conan Doyle haben die Verdienste von Poe im übertragenen Sinne gewürdigt:

Poes Ruhm hatte seine Höhen und Tiefen, und heute ist es unter "fortgeschrittenen Intellektuellen" Mode, seine Bedeutung als Wortschöpfer und einflussreicher Autor zu schmälern; aber jedem reifen und nachdenklichen Kritiker würde es schwerfallen, den enormen Wert seines Werks und die zwingende Kraft seiner Intelligenz, neue Wege in der Kunst zu gehen, zu leugnen. <...> Einige von Poes Erzählungen besitzen eine fast absolute Perfektion der künstlerischen Form, die sie zu wahren Leuchttürmen auf dem Gebiet der kleinformatigen Prosa macht.

Edgar Allan Poe, der mit der ihm eigenen genialen Sorglosigkeit die Saat verstreute, aus der so viele moderne literarische Formen sprossen, war der Vater des Kriminalromans und hat dessen Grenzen so vollständig abgesteckt, dass ich nicht erkennen kann, wie seine Nachfolger ein neues Territorium finden können, das sie wagen, ihr eigenes zu nennen... Schriftsteller sind gezwungen, auf einem schmalen Pfad zu wandeln und ständig die Spuren von Edgar Poe zu erkennen, der vor ihnen gegangen ist...

Eine Zeit lang (vor allem ab den 1870er Jahren) nach Edgar Poes Tod neigte die Kritik dazu, das Werk und die Persönlichkeit des Schriftstellers negativ zu bewerten. Dies war zum Teil darauf zurückzuführen, dass die einzige Informationsquelle über das Leben des Schriftstellers lange Zeit eine von Griswold verfasste Biografie war und Poes Werk durch das Prisma des darin enthaltenen Bildes betrachtet und bewertet wurde. Der Transzendentalist Ralph Waldo Emerson sagte, er sehe "nichts" in The Raven und nannte den Autor spöttisch einen "Jingle Man", wahrscheinlich in Anspielung auf Poes "übermäßige" Liebe zu Klang und Refrain. William Butler Yates äußerte sich mehrfach negativ über Poe und nannte ihn in einem Brief von 1899 "vulgär und mittelmäßig". In demselben Brief vermerkte er jedoch, dass er "einige Gedichte und einige Seiten von Poes Prosa, meist kritisch, sehr bewundert". Der Dichter Richard Henry Stoddard (Englisch) schrieb 1853 in einem Artikel, dass Poe "als Dichter einen hohen Rang einnimmt, obwohl ein Großteil seiner Gedichte zum Lesen ungeeignet ist". Aldous Huxley schrieb in "Vulgarität in der Literatur", dass Poes Lyrik "übermäßig poetisch" sei: "Der empfindsamste und erhabenste Mann der Welt wäre für uns schwer zu verzeihen, wenn er an jedem Finger einen Diamantring trüge. Poe tut so etwas in seiner Poesie".

Bei der Beurteilung von Poes Werk wurde häufig die Qualität seiner Kritik bemängelt, die bekanntermaßen hart und kompromisslos war. Henry James, der die exorbitante Bewunderung für Edgar Poe als "Beweis für ein primitives Stadium in der Entwicklung seines Denkvermögens" ansah, sieht jedoch auch die positive Seite: "Poes Urteile sind hochmütig, sarkastisch und vulgär, aber es gibt auch viel gesunden Menschenverstand und Einsicht, und an manchen Stellen, manchmal mit beneidenswerter Häufigkeit, finden wir eine gelungene, durchdringende Phrase, die unter einer Passage leerer Wörtlichkeit versteckt ist." Eine kontroverse Einschätzung des Werks von Edgar Allan Poe gab Ernest Hemingway: "Wir in Amerika waren brillante Meister. Edgar Allan Poe - ein brillanter Meister. Seine Geschichten sind brillant, schön konstruiert - und tot.

Einer der ersten russischen Schriftsteller, der sich mit Edgar Poe befasste, war F. M. Dostojewski. Nach einer langen Periode, in der gelegentliche und sporadische Übersetzungen von Poe unbekannter Autorenschaft in Zeitschriften erschienen, erschien 1861 die erste kritische Besprechung, und zwar unmittelbar von dem anerkannten Meister der russischen Literatur (erstellt am 01.12.1861). Im einleitenden Artikel zu "Die drei Erzählungen von Edgar Poe" gab Dostojewski eine zweiseitige detaillierte Analyse des ihm vorgelegten Werks des Schriftstellers. Er gesteht Poes großes Talent ein und bezeichnet ihn als "Produkt seines Landes", was eher eine Behauptung als ein Kompliment ist. Er verwies jedoch auch auf die erstaunliche Kraft seiner Vorstellungskraft, die ihn von anderen Schriftstellern unterscheidet - die Kraft des Details. Selbst seine allgemein positive Einschätzung von Dostojewski in seiner Notiz weckte nicht genügend Interesse am Werk des amerikanischen Schriftstellers. Für weitere 25 Jahre blieb er eine Randfigur im russischen Literaturleben.

Eine ausführlichere Untersuchung der Biografie und Analyse der Werke von Edgar Poe erfolgt im November 1861 in einer 29-seitigen wissenschaftlichen Veröffentlichung von E. A. Lopushinskys "Edgar Poe (amerikanischer Dichter)" in der Monatszeitschrift Russkoye Slovo (Das russische Wort).

Edgar Poes Ruhm erreichte in Russland während des Silbernen Zeitalters seinen Höhepunkt. Eine wichtige Rolle spielte dabei die erfolgreiche Anpassung seiner Ästhetik an die Stimmung und den Geschmack des Publikums, das Ende des neunzehnten Jahrhunderts von einem Gefühl der Orientierungslosigkeit und Desillusionierung ergriffen war. Unter den Bedingungen der "Dominanz des Realismus" wurden die düsteren und geheimnisvollen Werke des neuen Schriftstellers von den experimentierfreudigen Lesern mit großer Begeisterung aufgenommen. Poes Werk hatte einen beträchtlichen Einfluss auf die "ältere" Generation der russischen Symbolisten, unter denen K. Balmont und V. Briusov einen besonderen Platz einnehmen. Beide Dichter veröffentlichten zu verschiedenen Zeiten Sammlungen mit Übersetzungen von Poes Werken und begleiteten sie mit Lebensskizzen, Kommentaren und kritischen Artikeln, in denen sie seine Werke und seine Persönlichkeit beurteilten. Balmont wies auf die Neuerungen im Werk des amerikanischen Schriftstellers hin und hob vor allem seine Leistungen auf dem Gebiet der englischsprachigen Lyrik hervor. Poes Lyrik wurde von Briusov hoch gelobt, der sie als "das bemerkenswerteste Phänomen in der Weltpoesie" und als Quelle zahlreicher Strömungen in seiner zeitgenössischen Literatur bezeichnete. Edgar Poes Lyrik rief eines der stärksten Gefühle der "Blutsbande" mit der Vergangenheit und der Nostalgie für die frühe Periode von Alexander Bloks Lyrik hervor, die er prägnant und bildlich charakterisierte: "Edgar Poe ist die Inkarnation der Ekstase, 'ein Planet ohne Umlaufbahn' im smaragdgrünen Schein Luzifers, der eine ungeheure Schärfe und Komplexität in seinem Herzen trug, der tief litt und tragisch starb."

Poe selbst verblüffte die amerikanische und russische Öffentlichkeit sowie die Literaturkritiker lange Zeit mit seinen "Erinnerungen" an seinen Aufenthalt in St. Petersburg im Jahr 1829, obwohl er nie in Russland gewesen war. Auch der sowjetische Schriftsteller V.P. Kataev fiel auf Poes Schwindel herein, indem er in seinem Roman Zeit, vorwärts! einen Hinweis auf Poes angebliches Treffen mit Alexander Puschkin in St. Petersburg aufnahm.

Literatur

Zu seinen Lebzeiten war Edgar Poe vor allem als Literaturkritiker bekannt. James Russell Lowell nannte ihn den furchtlosesten Kritiker Amerikas und meinte metaphorisch, er schreibe oft "nicht mit Tinte, sondern mit Blausäure". Ein beliebtes Ziel von Poes Kritik war der Bostoner Dichter Henry Wadsworth Longfellow, dessen Poesie er als moralistisch, sekundär und unoriginell bezeichnete. Der Kampf gegen Plagiate und Nachahmungen war eines der Markenzeichen von Poes kritischer Arbeit, die im Wesentlichen darauf abzielte, die Qualität der amerikanischen Literatur zu verbessern und sie auf europäisches Niveau zu bringen. Im Gegensatz zu vielen seiner zeitgenössischen Kritiker schenkte Poe dem Problem des Handwerks große Aufmerksamkeit. Seine Urteile stützten sich auf sein eigenes Konzept und seine Prinzipien des schöpferischen Prozesses, die er in paradigmatisch gewordenen Artikeln darlegte: The Philosophy of Creation, The Poetic Principle, The Theory of Verse und andere.

Poe war einer der ersten amerikanischen Schriftsteller, der in Europa wesentlich populärer wurde als in seinem Heimatland. Er war die unbestrittene Autorität unter den Symbolisten, die in seinen Gedichten und Ideen die Ursprünge ihrer eigenen Ästhetik sahen und sein Werk fast einstimmig als Vorläufer des europäischen Symbolismus bewerteten. Das überwiegende Recht, dieses Phänomen zu entdecken, haben die französischen Dichter der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, unter denen Charles Baudelaire, der Autor der ersten Übersetzungen von Poe ins Französische, der ihn in Europa bekannt machte, eine besondere Stellung einnimmt.

In den sechs Bänden des Gesamtwerks von Charles Baudelaire finden sich in drei Bänden seine bemerkenswerten Übersetzungen von Edgar Poe, der für seinen eigenen Kampf gegen den philiströsen Geist der französischen Massenkultur zur "cause célèbre" wurde, zu seinem Alter Ego, seinem "literarischen Bruder-Double". Gleich zu Beginn seiner jahrelangen Arbeit an Übersetzungen von Edgars Kurzgeschichten schrieb Baudelaire in einem Artikel: "Wissen Sie, warum ich so leidenschaftlich gerne E. Poe übersetze? Weil wir uns ähnlich sind." Baudelaire sah oder wollte in der Biographie des amerikanischen Genies ein Spiegelbild seines eigenen Schicksals sehen. Jean-Paul Sartre betonte die typologische Ähnlichkeit von schöpferischen Individuen, die in unterschiedlichen kulturellen Traditionen lebten, aber dasselbe Schicksal empfanden: "Die Begriffe 'Dichter' und 'Märtyrer' drängen sich auf, seine Existenz verwandelt sich in ein Schicksal, und die Widrigkeiten beginnen wie das Ergebnis einer Vorbestimmung auszusehen. Hier erhalten die Zufälle ihre Bedeutung: "Poe wird gleichsam zu einem Abbild Baudelaires selbst.

А. Zverev schrieb: "Aus Poes Vermächtnis schöpfte der Symbolismus besonders viel - sowohl für seine künstlerischen Theorien, für seine poetischen Prinzipien als auch für die gesamte spirituelle Orientierung, die in ihm zum Ausdruck kommt". Die Arbeiten der französischen Vorläufer des Symbolismus (Ch. Baudelaire, T. Gautier, Ch. M. Leconte de Lisle) und die Symbolisten selbst (ihre Erfahrungen wurden hauptsächlich von den Dekadenten übernommen: D. Merezhkovsky, Z. Hippius, F. Sologub, sowie K. Balmont und V. Bryusov. Das Talent von Edgar Poe, dessen erste Übersetzungen in Russland in der Mitte des 19. Jahrhunderts erschienen, wurde erst ein halbes Jahrhundert später in vollem Umfang gewürdigt, was vor allem den beiden letztgenannten Dichtern zu verdanken ist. Abgesehen davon, dass Balmont und Brjusow die Autoren zahlreicher kanonischer Übersetzungen seiner Lyrik und Prosa sind, ist der Einfluss der Ästhetik des amerikanischen Autors auch in ihrem eigenen Werk zu erkennen.

M. Maeterlinck (der dem Symbolismus nahesteht) bekennt 1928: "Edgar Poe hatte auf mich, wie schließlich auf meine ganze Generation, den bedeutendsten, ununterbrochenen und tiefsten Einfluss. Ich verdanke es ihm, dass er in mir den Sinn für das Geheimnisvolle und die Leidenschaft für das Jenseitige geweckt hat.

Im Mittelpunkt von Edgar Poes Prosavermächtnis steht die Kurzgeschichte. Nach den Experimenten von Irving, Hawthorne und anderen Pionieren des Kurzgeschichtengenres vollendete Poe dessen Entstehung und verlieh ihm Merkmale, ohne die der amerikanische Liebesroman nicht denkbar ist. Da Poe seine praktischen Errungenschaften auf diesem Gebiet jedoch als unzureichend empfand, veröffentlichte er in den 1940er Jahren eine Reihe von Artikeln über Nathaniel Hawthorne, in denen er auf der Grundlage eigener und fremder Erfahrungen die theoretischen Grundlagen der Gattung darlegte.

Poes wichtiger Beitrag zur Entwicklung der amerikanischen und weltweiten Kurzgeschichten besteht in der praktischen Entwicklung einiger ihrer Genre-Unterarten. Er gilt nicht zu Unrecht als Begründer der logischen (Detektiv-)Geschichten, der Science Fiction und der psychologischen Geschichten. In diesem Sinne sollten A. Conan Doyle, Agatha Christie, J. Verne, H. Wells, S. Crane, A. Beers, R. L. Stevenson, G. James und viele andere als Poes literarische Erben und Nachfolger betrachtet werden. Sie alle, mit Ausnahme von Henry James, erkannten diese "Verwandtschaft" an. So ist Conan Doyles Einschätzung von Edgar Poes Beitrag zum Detektivgenre, die er am 1. März 1909 in London bei einem Gedenkdinner anlässlich des hundertsten Geburtstags des Dichters gab, bei dem der englische Schriftsteller den Vorsitz führte, bemerkenswert. Unter Hinweis auf Poes Beitrag zur Entwicklung der Literatur für französische und in gleichem Maße für englische Schriftsteller sagte Doyle u. a.: "Poes origineller Erfindungsgeist war immer der erste, der neue Wege entdeckte, denen andere bis zum Ende folgen konnten. Wo war die Detektivgeschichte überhaupt, bevor Poe ihr Leben einhauchte?" Der unbestreitbare Einfluss des amerikanischen Schriftstellers auf die Detektivliteratur erlaubte A. I. Kuprin sogar die Bemerkung, dass "... Conan Doyle, der den ganzen Erdball mit Detektivgeschichten überschwemmte, noch immer zusammen mit seinem Sherlock Holmes wie ein Gehäuse in ein kleines Geniewerk von Poe passt - The Crime in the Morgue Street".

Edgar Poe beeinflusste die Werke von H. F. Lovecraft, H. Evers, S. King und Edogawa Rampo, dessen Pseudonym die japanische Aussprache von "Edgar Allan Poe" ist. Jules Verne und Herbert Wells, aus deren Werken die moderne Belletristik hervorgegangen ist, erkannten sich einhellig als Schüler und Fortsetzer von Poe. Verne widmete ihm den Roman Die Eissphinx, der als Fortsetzung von Die Abenteuer des Arthur Gordon Pym konzipiert war. Arthur Conan Doyle, der Begründer des Genres der Detektivliteratur, schrieb: "Wenn jeder Autor eines Werkes, in dem er etwas von Poe entlehnt hat, ein Zehntel der dafür erhaltenen Tantiemen in ein Denkmal für seinen Meister investieren würde, könnte man eine Pyramide so hoch wie Cheops errichten.

Edgar Poe hatte einen großen Einfluss auf die lateinamerikanische Literatur des 20. Jahrhunderts und insbesondere auf die Richtung des "magischen Realismus", wie Horacio Quiroga, Borges und Julio Cortázar. Der uruguayische Schriftsteller Quiroga wurde sogar als "der südamerikanische Edgar Poe" bezeichnet, und Cortázar sagte in einem Interview: "Edgar Poe hat mich zweifellos beeinflusst ... Als Kind entdeckte ich Edgar Poe, und ich drückte meine Bewunderung für ihn aus, indem ich ein Gedicht schrieb, das ich natürlich 'Der Rabe' nannte. Literarische Anspielungen und Reminiszenzen an die Werke von Edgar Poe sind in vielen seiner Romane zu finden.

Darüber hinaus veröffentlichte Cortázar 1956 ein zweibändiges Werk des nordamerikanischen Schriftstellers in seinen spanischen Übersetzungen, das zu übersetzen ihm nach eigenen Angaben einige Jahre später große Freude bereitete.

Edgar Poe wurde als "Vater der modernen psychologischen Prosa" bezeichnet. In seinen psychologischen Erzählungen gelang ihm eine bemerkenswerte Wahrhaftigkeit bei der Darstellung der dunklen Seiten der menschlichen Natur, die der von F.M.Dostojewski ähnelt. Der russische Klassiker dringt natürlich viel tiefer in das menschliche Herz ein als Poe, aber er erkannte die bemerkenswerte Treue des amerikanischen Schriftstellers bei der Darstellung der menschlichen Seele und staunte über die Kraft seiner Einsichten. Sein Interesse an Poes psychologischer Analyse führte zur Veröffentlichung von drei seiner Geschichten in der Zeitschrift Wremja, die Dostojewski mit einem kurzen Begleitartikel versah. 1924 bezeichnete Waleri Brjusow Poe als "direkten Vorgänger und in vielerlei Hinsicht Lehrer von Dostojewski". Der amerikanische Literaturwissenschaftler Alexander Nikolyukin stimmte dem russischen Kritiker zu: "Bei Poe begegnet uns zum ersten Mal eine psychologische Analyse der 'unvernünftigen', vom Standpunkt des gesunden Menschenverstandes aus betrachtet, Handlungen der Helden, die von Dostojewski in Der Doppelgänger und Notizen aus dem Untergrund so subtil entwickelt wurde.

Edgar Poe hatte auch einen unbestreitbaren Einfluss auf Vladimir Nabokov, der 1963 in einem Interview sagte, dass er zwischen seinem zehnten und fünfzehnten Lebensjahr in St. Petersburg unter anderem die Werke von Edgar Poe auf Englisch gelesen habe. Und 1966 antwortete er Alfred Appel auf die Frage "Welchen der großen amerikanischen Schriftsteller schätzen Sie am meisten? "Als junger Mann mochte ich Poe.

Kosmologie

1848 schrieb Edgar Poe Eureka, ein Prosagedicht, in dem er über den Ursprung des Universums spekulierte. Der Autor betrachtete es nicht als wissenschaftliches Werk, sondern als Kunstwerk, da er sich nicht auf Induktion und Deduktion als Standard für wissenschaftliche Entdeckungen stützte, sondern ausschließlich auf Intuition, unterstützt durch die Grundideen und Konzepte der modernen Astronomie. Die Tochter des französischen Dichters Theophile Gautier, Judith Gautier, schrieb 1864: "Es wäre ein Irrtum zu glauben, dass Edgar Poe mit Eureka nur ein Gedicht schreiben wollte; er war fest davon überzeugt, dass er das große Geheimnis des Universums entdeckt hatte, und er nutzte die ganze Kraft seines Talents, um seine Idee zu entwickeln.

Heureka" wurde von den Zeitgenossen des Schriftstellers nicht akzeptiert und geriet viele Jahre lang in Vergessenheit. Die Kritiker sahen es sehr ungünstig: Es wurde als absurd angesehen, der Autor wurde der Ketzerei und Blasphemie beschuldigt. Poe sah dies voraus und glaubte, dass die heutige Generation nicht in der Lage war, das Werk zu verstehen, aber er war überzeugt, dass es eines Tages, wenn auch in ferner Zukunft, gewürdigt werden würde. Poe betrachtete Eureka als das Hauptwerk seines Lebens und glaubte, dass die Gültigkeit seiner Ideen bewiesen und sein Name unsterblich werden würde.

Obwohl Eureka aus heutiger Sicht viele wissenschaftliche Fehler enthält, sind seine Ideen der Urknalltheorie um 80 Jahre voraus, und auf seinen Seiten wurde das photometrische Paradoxon zum ersten Mal gelöst. Edgar Poe nahm einige Entdeckungen des 20. Jahrhunderts auf dem Gebiet der Astronomie und Kosmogonie vorweg: die Konzepte divergenter und exzentrischer Galaxien, eines pulsierenden Universums, einige Grundsätze der nicht-euklidischen Geometrie. Sein Werk geht auf eine vage Vermutung über die Existenz der Noosphäre zurück, eine Theorie, die erst in den 1940er Jahren von Wernadskij aufgestellt wurde. Valery Bryusov, der erste Forscher von "Eureka" in Russland, schrieb, dass sein Autor "mit dem Gespür eines Künstlers viele Dinge erraten hat, die die moderne Wissenschaft nicht akzeptieren wollte. Laut dem englischen Astrophysiker Arthur Eddington "zerstörte Poe die Unendlichkeit", d. h. er erkannte die Endlichkeit des Universums mit der Unendlichkeit des Raums. Albert Einstein bemerkte 1934 in einem Brief, dass "'Eureka' eine sehr schöne Leistung eines bemerkenswert unabhängigen Geistes ist". 1994 schrieb der italienische Astronom Alberto Cappi einen Aufsatz, in dem er die wissenschaftliche Komponente des Gedichts in Prosa untersuchte.

<...> Poe konstruierte auf der Grundlage metaphysischer Annahmen ein kosmologisches Modell, das für die Ideengeschichte von großer Bedeutung ist, da er der erste und einzige war, der Newtons Idee eines sich entwickelnden Universums begriff, noch bevor die Relativitätstheorie und die relativistischen Modelle erschienen. Tatsächlich wird die Theorie des expandierenden Universums oft als Folge der allgemeinen Relativitätstheorie betrachtet, obwohl sie auch mit Hilfe der Newtonschen Physik gefunden werden konnte, die erst nach der Relativitätstheorie und nach Hubbles Nachweis der Expansion des Universums mathematisch bewiesen wurde. Vor Einstein und Hubble hatte niemand die Theorie eines statischen Universums widerlegt. Niemand außer Edgar Allan Poe.

Kryptographie

Edgar Poes echtes Interesse an der Kryptografie nahm schließlich 1839 Gestalt an, als er auf den Seiten des Alexander's Weekly Messenger sein Talent als Kryptograf unter Beweis stellte, indem er erfolgreich an seine Redaktion gesandte Nachrichten entschlüsselte. Im Juli 1841 veröffentlichte Poe in Graham's Magazine einen Aufsatz mit dem Titel "A Few Words on Cryptography", in dem er seine Ansichten zu diesem Thema darlegte. Während seiner Zeit bei Alexander's Weekly Messenger löste er über hundert Leserchiffren. Poe verdankte seinen Erfolg auf dem Gebiet der Kryptografie nicht so sehr seinen profunden Kenntnissen auf diesem Gebiet (seine wichtigste Entschlüsselungsmethode war die Frequenzanalyse), sondern seiner Kenntnis des Zeitungs- und Zeitschriftenmarktes. Er verstand, dass die meisten Leser keine Ahnung von den Methoden zur Lösung von Substitutions-Chiffren hatten, und nutzte dies zu seinem Vorteil. Das Aufsehen, das Poe erregte, indem er die ihm zugesandten Aufgaben leicht und erfolgreich löste, trug wesentlich zur Popularisierung der Kryptographie in der Presse bei.

In späteren Jahren bestand besonderes Interesse an zwei Chiffren, deren Lösung Poe nie veröffentlichte. Tylers Chiffren waren der Name des Lesers, der sie an die Redaktion schickte. Die erste wurde 1992 gelöst, wobei eine Passage aus der Tragödie Cato des englischen Dramatikers Joseph Addison verschlüsselt wurde. Die zweite Chiffre wurde im Jahr 2000 mit Hilfe eines Computers gelöst. Dahinter verbarg sich ein Fragment eines belletristischen Textes eines unbekannten Autors. Es wird spekuliert, dass es sich bei dem Autor beider Chiffren um Edgar Poe selbst handelt, der sich unter einem Pseudonym versteckt. Ihm wird auch die mögliche Urheberschaft an den "Bale's cryptograms" zugeschrieben, deren vollständiger Inhalt noch nicht enträtselt wurde.

Poes Einfluss auf die Kryptographie war nachhaltig und beschränkte sich nicht auf das gesteigerte öffentliche Interesse an ihr zu seinen Lebzeiten. Er hatte einen starken Einfluss auf den prominenten amerikanischen Kryptologen William Friedman, dessen Interesse an diesem Gebiet bereits als Kind nach der Lektüre von The Golden Beetle geweckt wurde. Im Jahr 1940 knackten Friedman und ein Team von Kryptoanalytikern die japanische Purpur-Chiffre, die während des Zweiten Weltkriegs verwendet wurde

Denkmäler

1921 wurde in Baltimore auf Initiative der Edgar-Allan-Poe-Gesellschaft eine Skulptur von Moses Ezekiel aufgestellt. Sie sollte eigentlich 1909, dem Jahr des hundertsten Geburtstags des Schriftstellers, aufgestellt werden, wurde aber wegen fehlender Mittel, einer Reihe von Unfällen und des Ausbruchs des Ersten Weltkriegs erst 12 Jahre später fertiggestellt. Im Jahr 1986 wurde sie vom Wyman Park auf den Platz gegenüber der juristischen Fakultät der Universität von Baltimore versetzt, wo sie bis heute steht.

Ein Denkmal von Charles Rudy, das von Poes Bewunderer Dr. George Edward Barksdale persönlich finanziert wurde, wurde dem "Volk von Virginia" gestiftet und 1959 errichtet. Eine Bronzestatue des Schriftstellers auf einem Sockel aus rosafarbenem Granit steht auf dem Kapitolplatz von Virginia in Richmond.

Anlässlich des 165. Todestages des Schriftstellers wurde am 5. Oktober 2014 in Boston ein Denkmal für Poe, der nach Boston zurückkehrt, enthüllt. Die ganzfigurige Bronzestatue von Stephanie Rocknack zeigt Poe mit einem Koffer in der Hand, der auf das Haus zugeht, in dem die Eltern des Schriftstellers in seinen frühen Jahren lebten, während eine Krähe neben ihm fliegt. Das Denkmal wurde mit Mitteln von Bostoner Organisationen angefertigt und aufgestellt: Die Edgar Poe Foundation und die Kunstkommission der Stadt sowie eine Spende des Schriftstellers Stephen King.

Museen und Orte der Erinnerung

In den Vereinigten Staaten gibt es mehrere Organisationen, die dem Gedenken an Edgar Allan Poe gewidmet sind und sich an Orten befinden, die auf die eine oder andere Weise mit dem Leben des Schriftstellers verbunden sind. Keines der Häuser, in denen Poe als Kind lebte, ist bis heute erhalten geblieben. Das älteste erhaltene Gebäude ist das Haus in Richmond, in dem sich seit 1922 das Poe-Museum befindet. Das Gebäude ist der ehemalige Sitz des Southern Literary Messenger, für den er von 1835 bis 1837 arbeitete. Poe hat jedoch nie in dem Haus gewohnt. Das Museum zeigt eine Fülle von Dokumenten: Originalmanuskripte, Briefe, Erstausgaben seiner Werke sowie persönliche Gegenstände.

In Baltimore befindet sich das Hausmuseum, in dem Poe von 1833 bis 1835 mit seiner Familie lebte. Im Museum sind einige persönliche Gegenstände von John Allan und Edgar Poe ausgestellt, aber das wichtigste Ausstellungsstück ist das Haus selbst. Es ist eines der ältesten Gebäude der Stadt und Sitz der Edgar-Poe-Gesellschaft von Baltimore.

Von den Häusern, die Poe und Virginia und Maria Klemm in Philadelphia mieteten, ist nur das letzte erhalten geblieben. Es ist das letzte der Häuser, die Poe in Philadelphia gemietet hat. Heute ist es das National Historical Museum, das vom US National Park Service verwaltet wird. Das Haus, das das letzte im Leben des Schriftstellers und seiner Frau war, hat ebenfalls überlebt. Es handelt sich um ein Cottage in der Bronx, New York, am nördlichen Ende eines Stadtparks, der ebenfalls den Namen des Schriftstellers trägt. Heute dient das Haus, dessen Inneneinrichtung von der Bronx County Historical Society authentisch restauriert wurde, als Museum.

Am 19. Januar 1989 wurde an der Fassade eines Gebäudes in der Boylston Street in Boston eine Gedenktafel angebracht, die den ungefähren Geburtsort von Edgar Poe markiert. Das eigentliche Haus in der Carver Street 62 ist nicht erhalten geblieben. Im Jahr 2009 wurde ein Platz in Boston an der Charles und Boylston Street nach dem Schriftsteller benannt. Dort wurde ein Denkmal für den nach Boston zurückgekehrten Poe errichtet.

Philatelie

Im Jahr 1948 gab die ungarische Post eine Serie von Gedenkmarken heraus, die berühmten Schriftstellern der Welt gewidmet waren, darunter Edgar Allan Poe. Die Briefmarke erinnert an den amerikanischen Schriftsteller mit seinem Porträt und einem Fragment der Handlung von "Der Rabe". Am 7. Oktober 1949, dem hundertsten Todestag von Poe, gab die amerikanische Post eine Gedenkmarke mit seinem Bild heraus. Anlässlich des 50-jährigen Bestehens von Interpol gab die nicaraguanische Post 1973 12 Gedenkmarken mit dem Bild der berühmtesten Detektivhelden der Literatur heraus. Eine davon zeigt Auguste Dupin, den Helden der Detektivgeschichten von Edgar Allan Poe. Dupin ist auch eine Briefmarke aus San Marino gewidmet, die 2009 herausgegeben wurde. Bulgarien und São Tomé und Príncipe haben anlässlich des zweihundertsten Geburtstages von Poe Gedenkmarken herausgegeben.

Numismatik

Zu Ehren von Edgar Poe wurden mehrere Gedenkmedaillen herausgegeben. Im Jahr 1948 wurde in Frankreich eine Medaille anlässlich des hundertsten Todestages des Schriftstellers hergestellt. Auf der Vorderseite ist das Porträt von Poe abgebildet, auf der Rückseite Szenen aus seinen Gedichten. 1962 wurde eine Serie von Gedenkmedaillen herausgegeben, die Mitglieder der Hall of Fame of Great Americans abbildeten, darunter auch Edgar Allan Poe, der 1910 in diese aufgenommen wurde. Die Medaille wurde in zwei Größen und Materialien hergestellt: 76 mm in Bronze und 44 mm in Bronze und Silber. Auf einer von der American Numismatic Association organisierten Ausstellung in Baltimore im Jahr 2008 wurde eine neue, Poe gewidmete Gedenkmedaille vorgestellt. Auf der Vorderseite ist ein Porträt des Schriftstellers abgebildet, auf der Rückseite drei Rosen und ein Glas Cognac als Hommage an seine heimliche Verehrerin.

"Poe hat viel mehr mit den Schriftstellern und Künstlern des 21. Jahrhunderts gemeinsam als mit seinen Zeitgenossen", erklärte Professor Paul Lewis vom Boston College den anhaltenden Einfluss des amerikanischen Schriftstellers auf die Populärkultur. Poe war jedoch kein von seiner Zeit "losgelöster" Schriftsteller - er strebte nicht nur nach Popularität, sondern auch nach kommerziellem Erfolg und schrieb im Sinne des Publikumsgeschmacks. Die Zeit hat gezeigt, dass das Interesse an seiner Person und seinen Werken, die zahlreiche Adaptionen erfahren haben, im Laufe der Jahre nicht nachgelassen hat. Es erscheinen illustrierte Sonderausgaben seiner Bücher, darunter Kinderausgaben, Comics und Souvenirs. Filmstudios in aller Welt beziehen sich nach wie vor auf die Werke des amerikanischen Schriftstellers, und sein Werk war eine Inspirationsquelle für viele Musiker und Künstler verschiedener Genres. Das NFL-Team Baltimore Ravens wurde nach dem Raven benannt, und die Detective Writers of America verleihen jedes Jahr den Edgar-Allan-Poe-Preis für Literatur, Film und Theater.

Das Bild des Schriftstellers

Nicht nur seine Werke, sondern auch die Figur des Schriftstellers selbst, die Legenden und Spekulationen, die sich um ihn ranken, und sein mysteriöser Tod haben über viele Jahre hinweg die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit auf sich gezogen. In der Populärkultur wird Edgar Allan Poe häufig als "verrücktes Genie" dargestellt, was auf den berüchtigten Leidensweg des Autors, seine inneren Kämpfe und natürlich auf seine Werke zurückzuführen ist. Ein weiterer Grund für diese Darstellung von Poe war die verbreitete Annahme, dass der Schriftsteller, der häufig in der ersten Person erzählte, in vielen seiner Werke sich selbst als Figur darstellte, wodurch die Grenze zwischen literarischem Helden und Autor verwischt wurde. Im Kino wurde die Rolle des amerikanischen Schriftstellers zu verschiedenen Zeiten von Henry Wollthall, Joseph Cotten, Ben Chaplin, John Cusack und anderen Schauspielern gespielt.

Im Jahr 2022 kam der Film Crow's Hollow in die Kinos, der zum Teil auf einer Episode aus der Biografie des Schriftstellers basiert, als er abrupt von der Militärakademie in West Point zurücktrat. Mysteriöse Ereignisse in seinem Leben hatten ihn dazu gezwungen. Die Rolle des Edgar Allan Poe wird von dem britischen Schauspieler William Moseley gespielt. Der Film erhielt gemischte Kritiken. Im selben Jahr kam ein Thriller unter der Regie von Scott Coopers "All-Seeing Eye" in die Kinos, der vom Studium Edgar Poes an der Militärakademie in West Point erzählt. Die Handlung des Films Bild, eine Reihe von Morden findet an der Akademie, und die Armee-Veteran führt eine Untersuchung, die eine junge Kadett Edgar Poe, liebte das Okkulte beinhaltet.

Vorführung von Werken

Das Werk von Edgar Allan Poe hat einen erheblichen Einfluss auf das Kino gehabt. Alfred Hitchcock, der von Leben und Werk des Schriftstellers tief beeindruckt war, schrieb: "Unwillkürlich vergleiche ich das, was ich in Filmen auszudrücken versuche, mit dem, was Edgar Allan Poe in seinen Geschichten zum Ausdruck gebracht hat. Jahrhunderts erschienen die ersten Verfilmungen seiner Werke, und seither verging kein Jahrzehnt, in dem nicht ein neuer Film auf der Grundlage eines seiner Werke entstand. Der Journalist Ben Nachols von Associated Press stellte fest, dass "Edgar Poes Profil auf IMDb selbst den produktivsten Drehbuchautor in den Schatten stellen würde".

Im Jahr 1914 erschien der Film The Avenging Conscience des amerikanischen Regisseurs David Griffith, der auf drei Werken des Schriftstellers basiert: The Well and the Pendulum, The Tell-Tale Heart und Annabel Lee. In diesem Werk entpuppt sich Griffiths gequältes Gewissen wegen des Mordes an seinem Onkel letztlich als ein schlechter Traum. 1928 drehte Jean Epstein, ein Vertreter des französischen Avantgarde-Kinos, den Film The Fall of the House of Usher, der auf der gleichnamigen Kurzgeschichte The Oval Portrait basiert. Nach mehreren Filmen der Stummfilmzeit wurde in den 1930er Jahren eine Reihe von Filmen auf der Grundlage von Poes Werken mit den Horrorstars Bela Lugosi und Boris Karloff in den Hauptrollen veröffentlicht. In den 1960er Jahren führte der "König des B-Movies" Roger Corman Regie bei einer Reihe von Filmen, die auf Poes Werken basierten und in denen zumeist Vincent Price die Hauptrolle spielte. Corman sprach davon, dass Price während der Arbeit an diesen Filmen "praktisch ein Alter Ego von Poe selbst" wurde. Er bemerkte auch, dass "obwohl die Hauptfigur in den Filmen oft nicht der Schriftsteller selbst war, diese Figuren die Verkörperung einiger geheimer Elemente seines Unterbewusstseins waren. 1968 wurde der Film Three Steps in Delirium veröffentlicht, dessen drei Episoden auf Poes Kurzgeschichten Metzengerstein, William Wilson und Don't Lay Your Head on the Devil basieren.

1954 drehte Eric Romer den experimentellen Kurzfilm Berenice, in dem die Schauspieler kein Wort sprechen und eine Off-Stimme einen leicht überarbeiteten Text des gleichnamigen Romans in der Übersetzung von Baudelaire liest.

Im Jahr 2007 war eine Folge von Stuart Gordons Serie Masters of Horror Poes Schwarzer Katze gewidmet.

Obwohl die Handlung des Films The Accuser aus dem Jahr 2009 nicht direkt an die Geschichte mit dem ähnlichen Titel angelehnt ist, hat Regisseur Michael Cuesta zugegeben, dass sein Werk ideologisch mit Poes Werk verbunden ist. 2012 wurde James McTigues Krimi The Raven über die letzten Tage im Leben des Schriftstellers veröffentlicht. 2014 führte Brad Anderson Regie bei The Abode of the Damned, seiner Interpretation der Geschichte von Dr. Smol und Professor Perrault, und setzte damit das Leben von Edgar Allan Poes Werk auf der großen Leinwand fort.

Im Jahr 2013 wurde der Zeichentrickfilm Unusual Tales veröffentlicht, bei dem Raul Garcia Regie führte und Stéphane Lecoq Regie führte. Der Zeichentrickfilm ist eine Adaption von fünf Geschichten von Edgar Allan Poe: Der Untergang des Hauses Usher, Der Brunnen und das Pendel, Die Maske des roten Todes, Das verräterische Herz und Die Wahrheit über das, was mit Herrn Valdemar geschah.

Musik

Edgar Poe betrachtete die Musik als die höchste der Künste, weshalb seine Gedichte einzigartig musikalisch sind. Ein Kritiker hat gesagt, dass "das Vergnügen, Edgar Poes Gedichte zu lesen, nicht von der Kenntnis der englischen Sprache abhängt". Die emotionale Wirkung seiner Gedichte auf den Leser ist ähnlich wie die der Musik. Komponisten, die die Affinität der Poe'schen Poesie zu dieser Kunstform erkannt haben, haben sie in ihren Werken aufgegriffen. Poes Werk wurde adaptiert und bildete die Grundlage für symphonische Gedichte, Oratorien, Opern, Romanzen usw. Im Jahr 1968 veröffentlichte er ein Buch mit dem Titel "Poe und die Musik", das zahlreiche musikalische Werke zu Texten des amerikanischen Dichters enthält. Der berühmte französische Komponist Claude Debussy, ein Bewunderer des Werks von E. Poe, arbeitete an seinen Opern The Devil in the Bell Tower (1902?-1912) und The Fall of the House of Usher (1908-1917), die ebenfalls unvollendet blieben und 2007 von Robert Orlage vollendet wurden. Im Jahr 1909 schrieb der französische Komponist über seine mühsame Arbeit an diesen Themen: "Ich schlafe mit ihnen ein, und wenn ich erwache, finde ich die düstere Melancholie des einen oder den Spott des anderen". Debussys jüngerer Zeitgenosse, der Komponist Maurice Ravel, dessen Werk weitgehend literarischen Ursprungs ist, bezeichnete den amerikanischen Dichter als seinen Lehrer: "Seine bemerkenswerte Abhandlung Die Philosophie der Schöpfung hatte den größten Einfluss auf mich".

Н. Я. Mjaskowski schrieb seine symphonische Dichtung Stille, op. 9 (1909-1910), die auf der gleichnamigen Prosa-Parabel (1837) des amerikanischen Schriftstellers basiert und als das erste reife Werk des Komponisten gilt. Der Partitur ist ein Zitat in Balmonts Übersetzung vorangestellt. Bei der Arbeit an diesem Gedicht schrieb der Komponist an Sergej Prokofjew: "In dem ganzen Stück wird kein einziger Ton von Licht zu hören sein - Dunkelheit und Schrecken." Rachmaninoffs symphonische Dichtung Die Glocken (1913) wurde weltberühmt. (1913).

Viele Künstler aller Genres haben sich von den Werken Edgar Allan Poes inspirieren lassen, indem sie seine Gedichte vertonten oder eigenständige Werke auf der Grundlage seiner Werke schrieben. Die Konzeptalben Tales of Mystery and Imagination (1976) und The Raven (2003) von The Alan Parsons Project bzw. Lou Reed sind eindrucksvolle Beispiele dafür, wie sich zeitgenössische Musiker mit dem Werk und dem Leben von Poe auseinandersetzen. Iron Maiden, Joan Baez, Frankie Lane und viele andere Künstler haben sich in ihren Liedern von den Werken des amerikanischen Schriftstellers inspirieren lassen.

Quellen

1. Edgar Allan Poe
2. По, Эдгар Аллан
3. 1 2 Barzun J., Mabbott T. O., Cestre C. Edgar Allan Poe // Encyclopædia Britannica (англ.)
4. «Lejos de no tener nada en común con el espíritu de la primera mitad del siglo XIX, Poe es, sin duda, una de sus figuras más típicas; es decir, es totalmente romántico, estrechamente emparentado con sus contemporáneos europeos». Wilson, 91.
5. Trad. libre: «A preeminent type of the romantic». Brooks, 1945, p. 270.
6. « https://norman.hrc.utexas.edu/fasearch/findingAid.cfm?eadid=00109 » (consulté le 12 juillet 2020)
7. Prononciation en anglais américain retranscrite selon la norme API.
8. Dawn B. Sova (2007), p. 3.
9. Anlässlich des bevorstehenden 200. Geburtstags Poes 2009.