Resumé

Charles Rennie Mackintosh var en britisk arkitekt, designer og akvarelmaler, født den 7. juni 1868 i Glasgow, Skotland, og død den 10. december 1928 i London. Han var den vigtigste repræsentant for Glasgow School, en bevægelse, der udsprang af Arts & Crafts-bevægelsen og påvirkede Modern Style-bevægelsen, den angelsaksiske pendant til Art Nouveau.

Han dannede en gruppe af kunstnere kendt som The Four på Glasgow School of Art. Denne bevægelse talte imod industrialiseringens udskejelser. Mackintosh gik gennem sine værker ind for en tilbagevenden til middelalderlige linjer via den neogotiske stil og studiet af naturmotiver.

Som arkitekt tegnede han flere bemærkelsesværdige bygninger, herunder The Willow Rooms og Scotland Street School i Glasgow og Hill House i Helensburgh. Han tegnede også den nye Glasgow School of Art-bygning, der blev opført mellem 1897 og 1909, som han opnåede international anerkendelse med, og som stadig står i historien som hans hovedværk. Han arbejdede også sammen med sin kone Margaret MacDonald Mackintosh (1864-1933) med at designe interiører med originale møbler og dekorative paneler.

I midten af 1920'erne flyttede parret til Sydfrankrig, til Pyrenæerne-Orientales, hvor Charles Rennie Mackintosh helligede sig til at male. I 1927, da han led af tungekræft, vendte han tilbage til London, hvor han døde året efter, ruineret og i generel ligegyldighed.

De første år

Charles Rennie Mackintosh blev født den 7. juni 1868 på 70 Parson Street, Glasgow. Han var det fjerde af elleve børn og den anden søn af William Mackintosh, kommissær for politiet i Glasgow, og hans kone Margaret Rennie. Han tilbragte sin barndom i sin hjemby, især i East End og senere i forstaden Dennistoun.

Mackintosh blev født med en medfødt misdannelse af foden, som gjorde, at han haltede. En muskelforkøling fra en fodboldkamp gjorde også, at hans højre øjenlåg hang ned. Hans skrøbelige helbred gav ham ikke desto mindre mulighed for at dyrke sin nysgerrighed, som blev næret af lange gåture i det skotske landskab, hvorfra han tegnede mange skitser. Mackintosh ønskede at blive arkitekt.

I 1886 begyndte han at gå i lære hos arkitekten John Hutchinson. Han deltog også i aftenkurser på Glasgow School of Art. Han var en fremragende elev og vandt to priser i konkurrencer arrangeret af institutionen. Efter at have afsluttet sin læretid hos John Hutchinson blev han i 1889 ansat i arkitektfirmaet Honeyman & Keppie. Han blev ansat som tegner og blev hurtigt en uundværlig medarbejder, og han blev partner i 1904 og arbejdede på vigtige projekter som f.eks. kontorerne for en af Glasgows aviser, The Herald, almindeligvis kendt under navnet The Lighthouse. I dette projekt, der blev udført fra 1893 til 1895, definerede han de første konturer af sin Arts & Crafts-inspirerede stil, dvs. nøgtern og uden udsmykning.

I 1891 vandt han "Alexander-Thomson"-stipendiet, som gav ham mulighed for at rejse rundt i Europa for at studere antik arkitektur.

Stilen i Glasgow

På Glasgow School of Art blev Charles Mackintosh medlem af Glasgow Boys, en gruppe af studerende, der deltog i udstillinger. I Skotland blev deres arbejde modtaget ret køligt. Kritikerne gav dem tilnavnet "The Spook School". I 1890 udstillede de i London på Grosvenor Gallery, hvor de blev bedre modtaget. Dette blev efterfulgt af Secession-udstillingen i München i 1892, hvor deres avantgarde-design appellerede til tyskerne. I denne periode blev Mackintosh venner med James Herbert MacNair, en af Glasgow Boys. Han mødte også Margaret MacDonald og hendes søster Frances MacDonald. Mackintosh, MacNair og MacDonald-søstrene blev kendt som "The Four". De holdt en række udstillinger: i Liege på deres første fælles udstilling i 1895, i Glasgow og i London på Arts & Crafts Society i 1896. I 1899 blev MacNair gift med Frances MacDonald.

I 1900 blev de fire kunstnere inviteret til Wien for at deltage i Wiener Secession-udstillingen. Her udstillede de forskellige elementer af indendørs arkitektur: møbler, tekstiler og malede paneler. Denne begivenhed var med til at grundlægge Mackintosh og hans kollegers omdømme. Store navne roste Glasgow School-stilen, f.eks. den tyske arkitekt Hermann Muthesius, som blev en af Mackintosh's mest glødende tilhængere. Secessionisterne Josef Hoffmann og Gustav Klimt antog, at Gruppen af Fire havde indflydelse på deres fremtidige design.

Som følge af denne succes fik Charles Mackintosh kontrakter om interiørdesign fra østrigske og tyske kunder. Fritz Wärndorfer, en stor protektor for Wiener Werkstätte, et håndværkergilde fra den secessionistiske bevægelse, besøgte Glasgow på forretningsrejse og mødtes med nogle repræsentanter for Glasgow-skolen, herunder Mackintosh, på Hoffmanns anbefaling. Han bestilte et musiklokale til sit wienerhus. Charles indrettede rummet med møbler, som han selv havde skabt. Dette musiklokale er unikt, fordi det er helt hvidt med et par strejf af lilla og lyserødt. I 1906 tegnede Margaret værelsets mesterværk, en triptykon af gesso-paneler med titlen De syv prinsesser. Stedet vakte stor opsigt. Kritikeren Ludwig Hevesi bemærkede, at salonen var "et sted med åndelig glæde".

Den 14. juni 1900 blev Charles Mackintosh gift med Margaret MacDonald i Dumbarton, nær Glasgow. Fra begyndelsen af deres samarbejde blander mange af hans værker hans egen stil med hustruens blødere, mere blomstrede stil, hvilket forstærker hans mere formelle, retlinede værker. Ligesom sin samtidige, Frank Lloyd Wright, indeholder Mackintosh's arkitektoniske designs ofte vigtige indikationer af detaljerne i udsmykningen og indretningen af hans bygninger. Mackintosh udviklede gradvist en ny stil, hvor han bevægede sig væk fra Arts & Crafts-indflydelser. Hans designs vendte sig mod naturen og blomstermønstre med bløde kurver, såsom "Mackintosh-rosen", og indarbejdede referencer til traditionel skotsk arkitektur.

Større arkitektoniske projekter

Sideløbende med sine europæiske udstillinger og de deraf følgende bestillinger fortsatte Charles Rennie Mackintosh med at arbejde som arkitekt. Han udførte arkitektoniske projekter under ledelse af Honeyman & Keppie. Fra 1896 kunne han udnytte sin kreativitet fuldt ud, hvilket kom til udtryk i projekter som f.eks. opførelsen af den nye Glasgow School of Art og Catherine Cranstons tesaloner.

I 1896 mødte han frøken Cranston, som denne Glaswegiske forretningskvinde var kendt under navnet. Hun var en aktivist i afholdsforeningerne mod alkohol. Til dette formål ønskede hun at åbne mange tesaloner. Mackintosh blev hyret til at designe vægmalerierne til hendes nye tesalon i Buchanan Street. Den bygning, der husede forretningen, blev renoveret af George Washington Browne. Mackintosh stencilerede friserne i damernes tesal, spisestuen og rygerummet. George Henry Walton fik til opgave at designe den indvendige indretning og møblerne. I Argyle Street Tea Room var rollerne omvendt: Mackintosh tegnede møblerne og interiøret, og Walton udførte vægmalerierne. Han lavede lænestole med høje rygge for at isolere kunderne og skabe adskillelse i rummet. I 1900 bad frøken Cranston ham om at redesigne et rum i sin salon i Ingram Street.

I 1903 startede han Willow Tearooms. Han var alene ansvarlig for designet, og Catherine Cranston gav ham stor kreativ frihed. Charles Rennie Mackintosh omdesignede den udvendige facade som en asymmetrisk komposition, der i nogle områder var modelleret med lavt svungne kurver. Han skabte også fordybninger af varierende dybde til vinduerne og hovedindgangen. Kompositionen er i harmoni med nabobygningerne ved at tilpasse sig gesimsernes linjer, samtidig med at den udforsker de nye idéer fra art nouveau og den moderne bevægelse. Charles og Margaret har selv designet hele interiøret: gulve, tæpper, møbler, dekorative paneler, belysning osv. Den vigtigste del af projektet er "luksusværelset" med sine rige dekorationer og hvide møbler. Dette teværelse indeholder mange af de idéer, som Mackintosh og Macdonald allerede har anvendt i forbindelse med udformningen af andre projekter, herunder brugen af mørke og lyse materialer for at give de forskellige rum en mere maskulin eller feminin karakter.

I 1897 påbegyndte Charles Rennie Mackintosh opførelsen af Glasgow School of Art, som var blevet påbegyndt året før, da direktøren, Francis H. Newbery, lancerede en indsamlingskampagne for at skaffe penge til en ny skole. Dette førte til en konkurrence, som 12 arkitektfirmaer fra Glasgow deltog i. Mackintosh foreslog sit projekt via firmaet Honeyman & Keppie. Han blev valgt den 13. januar 1897 af skolens bestyrelse. Newbery, der kendte Mackintosh som elev, havde stor indflydelse på den endelige beslutning. Arbejdet med den første fase af projektet, østfløjen og den asymmetriske indgang, tog to år. Skolen, der var delvist bygget, blev indviet den 20. december 1899. Resten af projektet blev forsinket, da det oprindelige budget blev kraftigt overskredet. Efter at planerne for vestfløjen var blevet revideret, blev den bygget mellem 1907 og 1909. Den endelige bygning blev indviet den 15. december 1909 og er et markant design. Den indeholder alle indflydelser fra Mackintosh, Arts & Crafts, moderne stil, skotsk baroni-stil og tekniske nyskabelser som f.eks. de monumentale karnapper på bygningens nordside. Bygningen anses af mange moderne kritikere for at være hans mesterværk.

Den norske forlægger Walter Blackie og hans kone besøgte Windy Hill, Charles Rennie Mackintosh's første boligprojekt. Parret var overbeviste af arkitektens kreativitet og gav ham til opgave at tegne deres fremtidige villa i Helensburgh i Argyll and Bute. Villaens design var i høj grad inspireret af projektet "House for an Art Lover" fra 1901. Stilen er mindre internationaliseret end det tyske projekt, men den er inspireret af hans foretrukne skotske baroni- og Arts & Crafts-stil. Charles Mackintosh førte tilsyn med opførelsen af bygningen fra 1902 til 1903.

I 1903 fik Charles Rennie Mackintosh til opgave at bygge Scotland Street School, en skole i Kingston-distriktet i Glasgow. Specifikationerne var meget strenge, og arkitekten skulle designe en skole med 21 klasseværelser til 1250 elever til et budget på 15.000 £. Bygningen kombinerer skotsk baronalstil med moderne elementer. Mackintosh's design var inspireret af middelalderslottene Rowallan i East Ayrshire og Falkland Palace. Bygningen har store vinduer på facaden og to trappetårne. Denne type monumentale vinduer blev taget op af arkitekterne i den tyske moderne bevægelse i deres design af industribygninger i det følgende årti. Finansieringen gav jævnligt anledning til spændinger mellem Mackintosh og bestyrelsen. De samlede omkostninger til skolen, som åbnede i 1906, var 34 291 £, hvilket var langt over budgettet.

I begyndelsen af det 20. århundrede deltog Mackintosh i en række udstillinger og konkurrencer.

I 1901 blev der afholdt en konkurrence af Zeitschrift für Innendekoration, et tysk tidsskrift for indretning. Charles Rennie Mackintosh deltog i konkurrencen, men blev diskvalificeret på grund af en forsinkelse med at indsende nogle af de krævede planer. . Ikke desto mindre fik hans studie en særlig omtale som et af de bedste forslag. Hermann Muthesius, arkitekt og senere grundlægger af Deutscher Werkbund-bevægelsen, udtalte om projektet: "Bygningens udvendige arkitektur er yderst original og grundlæggende nyskabende. Der er intet spor af de konventionelle arkitektoniske former, som kunstneren er fuldstændig ligeglad med. Efter årtiers planlægning blev bygningen i Bellahouston Park i Glasgow i begyndelsen af 1990'erne færdiggjort efter Mackintosh' oprindelige design af Graham Roxburgh.

I 1902 deltog Mackintosh og hans kone i den første internationale udstilling af moderne dekorativ kunst i Torino, inviteret af Newbery til at repræsentere Glasgow School of Art. Til stede var også Frances MacDonald og James Herbert MacNair og Dresden. Han præsenterede et soveværelse, og Margaret bidrog ved at designe tekstilerne. Samme år deltog han også i en konkurrence om opførelsen af Liverpools katedral, men fik ikke held til at vinde over Giles Gilbert Scott.

Slutningen af den gyldne æra

I begyndelsen af 1910'erne var Charles Rennie Mackintosh's virksomhed i tilbagegang. Der var mangel på bestillinger, og Skotland var i økonomisk krise. Desuden havde skotterne trods gode anmeldelser ikke megen smag for arkitektens originale, avantgarde stil. Han var også tilbøjelig til at få alkoholproblemer, og hans stærke karakter skræmte bureauets kundekreds væk. I 1913 foreslog han i forbindelse med konkurrencen om Jordanhill School et uanvendeligt design, og John Keppie blev tvunget til at indsende en anden kollegas design. Efter dette tilbageslag tog Mackintosh sin afsked i vrede.

Året efter flyttede familien Mackintoshes midlertidigt til landsbyen Walberswick i Suffolk i det østlige England. Her malede Charles mange landskaber og blomsterstudier (ofte i samarbejde med Margaret, hvis stil Mackintosh i stigende grad adopterede).

Under Første Verdenskrig forbød regeringen at bygge huse. I 1915 købte Wenman J. Bassett-Lowke huset på 78 Derngate i Northampton. Året efter bestilte han Mackintosh til at ændre det. De udvendige ændringer blev hovedsageligt udført på bagsiden, hvor stueetagen blev udvidet med balkoner til soveværelserne på de øverste etager i en decideret moderne stil. Indvendigt skabte arkitekten et art deco-habitat før sin tid, både hvad angår møblerne og de geometriske vægmotiver.

Fra 1915 fik Charles Rennie Mackintosh til opgave at designe tekstiler af to store engelske tekstilproducenter, Foxton's og Sefton's. Disse tekstilstykker var beregnet til masseproduktion. I begyndelsen tegnede han gentagne stiliserede blomstermotiver, hvorefter hans kreationer, der stadig var inspireret af naturen, blev mere abstrakte og frie. I 1923 afsluttede han disse samarbejder.

De sidste par år

I 1923, da Charles Mackintosh havde arvet sin mors ejendom, besluttede parret at forlade England og tilbragte deres ferie i Roussillon-regionen i Frankrig i Amélie-les-Bains. I sommeren 1924 boede de i Collioure, og i vinteren 1925-26 og 1926-27 på Hotel Le Commerce i Port-Vendres. Charles Mackintosh kunne hellige sig det, han nu betragtede som sin hovedkunst, nemlig maleriet. Han malede mange akvarellandskaber i Pyrénées-Orientales, hvor parret boede.

I 1927 begyndte han at opleve hævelse og blærer i tungen. Mackintosh-familien rejste til London i efteråret. Efter en undersøgelse blev det konstateret, at han havde tungekræft. På grund af pengemangel udsatte han sin indlæggelse på hospitalet. Trods radiumbehandling blev hans helbred forværret. Han mistede gradvist evnen til at tale. Charles Rennie Mackintosh blev endnu en gang indlagt på hospitalet og døde den 10. december 1928 på klinikken på Porchester Square 26 i en alder af 60 år. Han blev kremeret på Golders Green Krematorium, og hans aske blev spredt i vandet i Port Vendres af Margaret i overensstemmelse med hendes sidste ønske.

Eftertiden

I 1933 blev der tilegnet ham en mindeudstilling i Glasgow til minde om ham. Metropolitan Museum of Art i New York afholder en retrospektiv udstilling af Charles Rennie Mackintosh's værker fra den 21. november 1996 til den 16. februar 1997. Udstillingen ledsages af foredrag og et symposium, der ledes af Mackintosh-specialister, herunder Pamela Robertson fra Hunterian Museum and Art Gallery, galleriejer Roger Billcliffe og arkitekt J. Stewart Johnson. Der vises også dokumentarfilm om Mackintosh. I 2018 afholdes udstillingen "Charles Rennie Mackintosh - Making the Glasgow Style" på Kelvingrove Art Gallery and Museum i anledning af 150-årsdagen for hans fødsel. The Lighthouse, Glasgows kulturcenter og museum for design og arkitektur, har bl.a. en permanent udstilling om Mackintosh.

Byhuset, der oprindeligt blev bygget på Florentine Terrace 6, blev beboet af Mackintosh-parret fra 1906 til 1914 og blev revet ned i 1960'erne efter et jordskred. Bygningen blev genopbygget 100 meter derfra i 1980'erne, hvor den støder op til Hunterian Museum and Art Gallery. Interiøret er indrettet med Mackintosh-designs fra fotografier fra perioden. Man kan besøge bygningen via museet.

Charles Rennie Mackintosh Society, der blev oprettet i 1973, har til formål at fremme en større forståelse af Mackintosh's arbejde og hans betydning som arkitekt, kunstner, stilist og designer. Siden 1999 har selskabet haft hjemsted i Glasgows Queen's Cross Church, som Mackintosh byggede i slutningen af det 19. århundrede.

I Frankrig, i departementet Pyrénées-Orientales, hvor han boede en del af sit liv, findes der steder, der rummer rum dedikeret til arkitekten. Mackintosh-centret i Port-Vendres, slotsmuseet i Belesta og museumscentret El Casal i Amélie-les-Bains-Palalda har hver især en permanent udstilling af Mackintosh's værker. Disse steder forvaltes af den franske forening Charles Rennie Mackintosh en Roussillon.

Charles Rennie Mackintosh er en af de personer, der er mindet på en serie pengesedler, som Clydesdale Bank udstedte i 2009, og hans portræt er på en 100 £-seddel. I 2012 blev en af de største samlinger af kunstværker af Charles Rennie Mackintosh og Glasgow Four solgt på en auktion i Edinburgh for 1,3 mio. pund.

Analyse

I sin levetid var Charles Rennie Mackintosh involveret på mange områder. Som arkitekt, dekoratør, møbel-, tekstil- og jerndesigneren udviklede han hurtigt en unik stil ved at kombinere de forskellige påvirkninger, der var på vej frem på det tidspunkt. Mackintosh skabte en sammensmeltning mellem traditionelle vernakulære elementer og modernisme. Han skabte et brud med den victorianske stil ved at opgive den overdrevne udsmykning.

Selv om han ikke var særlig populær i sit hjemland Skotland, havde han relativt stor succes uden for Storbritannien. På lokalt plan skabte Mackintosh med sin personlighed og budgetoverskridelser ofte gnidninger med mæcener og andre bestyrelser. Desuden blev hans avantgarde-designs ikke altid forstået af offentligheden. Kritikken af hans stil var ofte voldsom. Det var først i 1933, at en retrospektiv udstilling rehabiliterede hans arbejde i hans hjemby.

I sine europæiske udstillinger havde han indflydelse på de nye arkitektoniske bevægelser som f.eks. den wieneriske Secession og Deutscher Werkbund. Hans kreativitet var langt mere anerkendt der end i Skotland, og responsen var langt større. Mackintosh var en forløber for postmodernismen, og nogle af de principper, som han udviklede, blev senere taget op af europæiske modernister, som f.eks. i Bauhaus-bevægelsens bygninger.

Charles Rennie Mackintosh er nu en stor attraktion i Glasgow. Genopdagelsen af Mackintosh som en vigtig figur i byen blev hjulpet på vej af Glasgows udnævnelse til europæisk kulturhovedstad i 1990. Denne begivenhed førte til en årelang udstilling af Mackintosh's værker. Siden da er hans popularitet blevet opretholdt af talrige udstillinger og bøger, der illustrerer aspekter af hans liv og arbejde. Den fornyede offentlige interesse har også ført til, at andre bygninger er blevet renoveret og åbnet for offentligheden, f.eks. Willow Tea Rooms i Glasgow, eller at der er blevet opført projekter, som arkitekten ikke kunne fuldføre, f.eks. House for an Art Lover.

Hans kone Margaret spiller også en bemærkelsesværdig rolle. Hun havde en stor indflydelse på hans indretning. Mackintosh skrev om hende: "Glem ikke, at du er ansvarlig for halvdelen, hvis ikke tre fjerdedele af alt mit arbejde...". Han er også citeret for at have sagt: "Margaret har genialitet, jeg har kun talent."

Nedenfor er opført de fleste af de bygninger, der er bygget eller designet af Charles Rennie Mackintosh, og som er opført på listen i Skotland og England.

Noter

Dokument anvendt som kilde til denne artikel.

Kilder

1. Charles Rennie Mackintosh
2. Charles Rennie Mackintosh
3. Charles change l’orthographe de son patronyme pour des raisons inconnues, tout comme son père l'a fait avant lui, de « McIntosh » en « Mackintosh » aux alentours de 1893. Cf. (en) Wendy Kaplan, Charles Rennie Mackintosh, Abbeville Press, 1996, 384 p. (ISBN 978-1-55859-791-4), p. 19.
4. La précédente école se situait aux galeries Halls sur Sauchiehall Street.
5. On peut citer la salle des turbines de AEG (1909) de Peter Behrens ou encore l’usine Fagus (1911-1913) de Gropius et Meyer.
6. Avant de s'attaquer à la construction de la « Maison pour un amateur d'art », Graham Roxburgh, un ingénieur, a restauré les intérieurs de Craigie Hall, une réalisation de Mackintosh à Glasgow.
7. ^ "Dictionary of Scottish Architects – DSA Architect Biography Report (September 69, 2009, 10:20 pm)". Archived from the original on 25 February 2021. Retrieved 14 September 2009.
8. ^ James Steele; Charles Rennie Mackintosh (1994). Charles Rennie Mackintosh: synthesis in form. Academy Editions. ISBN 9781854903839. Charles Rennie Mackintosh was born on 7 June 1868 at 70 Parson Street, next to the Martyrs' School in the Townhead district of Glasgow. His father, Wiliam McIntosh, married to Margaret Rennie, was a police superintendent, and there were 11 children in the family, living in a flat on the top floor of a three-storey tenement. 1n 1878, a promotion made it possible for the family to move to No 2 Firpark Terrace, Dennistown, further out from the city.
9. ^ Ellis Woodman, 1 March 2015, Charles Rennie Mackintosh: 'Glasgow's very own architectural genius', The Daily Telegraph.
10. ^ (EN) Dictionary of Scottish Architects – DSA Architect Biography Report, su scottisharchitects.org.uk, Dictionary of Scottish Architects. URL consultato l'8 aprile 2010 (archiviato dall'url originale il 25 febbraio 2021).
11. ^ (EN) Margaret Macdonald, su scotland.org. URL consultato l'11 giugno 2022 (archiviato dall'url originale il 16 febbraio 2010).
12. ^ Charles Rennie Mackintosh: Gallery Plan and Program Guide (1996). See also (EN) Martin Filler, A Show on the Road May Take Many Forms, su query.nytimes.com, New York Times, 17 novembre 1996. URL consultato l'8 aprile 2010.