Sammanfattning

Louis Aragon var en fransk poet, romanförfattare och journalist, född troligen den 3 oktober 1897 i Paris, där han dog den 24 december 1982.

Tillsammans med André Breton, Tristan Tzara, Paul Éluard och Philippe Soupault var han en av de drivande krafterna bakom dadaismen och surrealismen i Paris. Efter sin brytning med surrealismen 1931 engagerade han sig fullt ut i det franska kommunistpartiet, som han hade anslutit sig till 1927, och i den socialistiska realismens litterära doktrin. Nederlaget 1940 markerade en vändpunkt i hans poesi, och Aragon vände sig till en omtolkning av den poetiska och romantiska traditionen.

Från och med slutet av 1950-talet tonsatte Léo Ferré och Jean Ferrat många av hans dikter eller sjöng dem, vilket bidrog till att göra hans poetiska arbete tillgängligt för en bred publik.

Tillsammans med Elsa Triolet bildade han ett av de mest emblematiska paren i fransk 1900-talslitteratur. Flera av Aragons samlingar är tillägnade henne, och hans verk hänvisar ofta till sin kamrats verk.

Barndom

Louis Aragon föddes på en plats som man inte med säkerhet vet, och var den naturliga och äktenskapsbrytande sonen till Louis Andrieux, tidigare polisprefekt i Paris och numera deputerad i Forcalquier, en frimurare från den protestantiska övre medelklassen, och Marguerite Toucas-Massillon, en ung flicka från den katolska medelklassen som drev ett pensionat på Avenue Carnot i Paris: Det är mest troligt att han födde i Paris (hans mor födde på Place des Invalides, vilket han berättar om i Je n'ai jamais appris à écrire, eller Les incipit), men kanske Neuilly-sur-Seine, som anges i vissa källor, eller Toulon (den plats där hans gravida mor drog sig tillbaka för att "gömma denna olycka, mig").

Namnet "Aragon" valdes av Louis Andrieux till minne av den Aragon som han kände när han var ambassadör i Spanien, men kanske hade Andrieux också detta namn i åtanke eftersom han i egenskap av prefekt hade kommissarie Aragon under sitt befäl. För att bevara hedern hos moderns familj, som kom från Massillon, och prefekten presenteras barnet som adoptivson till sin mormor Claire Toucas, moderns bror och faderns gudson. Louis Aragon kommer att bära med sig det hemliga såret att han inte har blivit erkänd av sin far, som är trettiotre år äldre än hans mor. Han framkallade det som var hans livs tragedi, en hemlighet som han delade med sin mor, som kanske gav honom faderskapet tillbaka och överföringen av ett namn som var svårt att föreställa sig, i en samling av tre dikter med titeln Domaine Privé.

Louis Aragon studerade omkring 1907 vid Saint-Pierre-skolan i Neuilly-sur-Seine där han umgicks med Henry de Montherlant och bröderna Jacques och Pierre Prévert, och fortsatte sedan sina studier vid Lycée Carnot.

Han var inne på sitt andra år som läkare tillsammans med André Breton i "fjärde febern" i Val-de-Grâce, ett distrikt för sinnessjuka, där de två karabinjärerna hade blivit vänner med Philippe Soupault, när han mobiliserades som bårbärare och sedan som hjälpläkare. Det var vid detta tillfälle som Marguerite Toucas avslöjade för honom hemligheten om hans födelse som han anade. Han mobiliserades 1917 och gick till fronten våren 1918 som hjälpläkare.

Vid fronten upplevde han sårat kött, första världskrigets extrema våld, en skräck som man aldrig riktigt kommer tillbaka från, men som ständigt återkommer i hans arbete och som ligger till grund för hans framtida engagemang för fred. Han tilldelades Croix de Guerre och förblev mobiliserad fram till juni 1919 i det ockuperade Rhenlandet, en episod som inspirerade hans berömda dikt Bierstube Magie allemande.

Litterär debut i dadaistiska och surrealistiska kretsar

År 1920 publicerade Aragon sin samling Feu de joie (glädjens eld) på förlaget Au sans pareil, grundat av René Hilsum, där även André Breton och Philippe Soupault gavs ut. Han skrev regelbundet i tidskriften Littérature som grundades av Breton och redigerades av Hilsum. År 1921 gav NRF ut Anicet ou le Panorama, en roman som påbörjades i skyttegravarna.

I efterkrigstidens dandy Paris blir han vän med Pierre Drieu la Rochelle, som han lämnar en amerikansk tecknare, Eyre de Lanux, för. Han tröstar sig med Denise Lévy, som väljer att gifta sig med en annan av hans vänner, Pierre Naville, samtidigt som han börjar skriva Le Paysan de Paris. L'Œuf dur publicerar några av hans texter.

1922 gav han upp tanken på att bli läkare, grundade tidskriften Littérature tillsammans med Breton och Soupault och gav ut Les Aventures de Télémaque. Tack vare Breton fick han arbete hos couturier Jacques Doucet, en stor samlare av moderna tavlor, men också av manuskript, vid vars inköp han gav honom råd som sekreterare.

Efter att ha illustrerat dadaismen och experimenterat med automatisk skrivning med Robert Desnos, till vilken han skulle tillägna den gripande Complainte de Robert le Diable som Jean Ferrat sjöng flera år senare, anslöt han sig 1924 till André Breton, Paul Éluard och Philippe Soupault i den surrealistiska rörelsen och var medundertecknare av den skandalösa Un cadavre (Ett lik), som uppmanade folk att kasta all tidigare litteratur i Seine, i samband med Anatole Frances begravning. Han slukar, som för att glömma Denise Lévy, verk av Engels, Lenin, Proudhon, Schelling, Hegel och Freud.

1926 undertecknade han ett kontrakt med Jacques Doucet där den unge romanförfattaren lovade att leverera sina verk till samlaren varje månad i utbyte mot en månatlig inkomst på tusen franc. Han skrev på så sätt en cykel på femtonhundra sidor, La Défense de l'infini. Samtidigt blev han älskare till den anarkistiska författaren Nancy Cunard, som tog med honom på en rundresa i Europa.

I januari 1927 anslöt han sig till det franska kommunistpartiet tillsammans med Breton och efter Éluard. På sommaren skriver han Traité du style, en militant essä för en engagerad litteratur, som innehåller en våldsam protest mot avrättningen av Sacco och Vanzetti och som inte kommer att publiceras förrän året därpå. I november räddar Nancy på ett hotell vid Puerta del Sol i Madrid en handfull exemplar av The Defence of the Infinite som poeten i ett raseriutbrott hade kastat i elden. Denna brytning, som också var en brytning med pengar, markerade början på en djupgående personlig omvärdering, vars resultat blev ett politiskt engagemang.

I april 1928, utan Doucets ekonomiska stöd, publicerade han anonymt Le Con d'Irène, som han hade räddat från lågorna. Berättelsen förbjöds av polisen och Aragon nekade till att vara författare inför undersökningsdomaren. I Venedig i september 1928, ruinerad av bokens misslyckande, upptäckte han Nancys affär med Henry Crowder och gjorde ett självmordsförsök, en episod som gav upphov till en av hans mest kända dikter, Il n'aurait fallu, som sjungits av Léo Ferré.

Två månader senare, den 6 november, träffade han Elsa Triolet, syster till Lili Brik - Vladimir Majakovskijs musa - på brasserie La Coupole. Elsa "kom in i dikten" och blev hans musa för livet och bildade tillsammans med poeten ett mytiskt par vars firande, särskilt i Les Yeux d'Elsa, från och med 1940-talet skulle kombinera eros, philia och engagemang för en sak (motståndsrörelsen, kommunismen, avkoloniseringen, feminismen, litteraturen etc.).

Bryt med surrealismen och det kommunistiska engagemanget

Trotskijs utvisning från Sovjetunionen 1929 frös de personliga stridigheterna inom surrealistgruppen till ideologiska splittringar. Aragon var särskilt motståndare till en diktatorisk Breton, som förkastade romanformen och ansåg att poesi var det enda sättet att uttrycka det omedvetna.

År 1930, sex månader efter Majakovskijs självmord, skickades Aragon tillsammans med Georges Sadoul till de revolutionära författarnas kongress i Charkov för att representera den surrealistiska rörelsen som anklagades för anarkism av PCF:s hårda linje. Aragon gick på denna ortodoxa linje och publicerade Front rouge, en dikt i form av en ode till Sovjetunionen och marxismen-leninismen, där han uppmanade till olika våldshandlingar: "den praktfulla och kaotiska massan som lätt kan framställas med en kyrka och dynamit - pröva och se", och där han också fördömde den surrealistiska estetiken och reformisterna med ropet "Eld på Léon Blum", vilket ledde till att han åtalades för anstiftan till mord. Brytningen med Breton, som i egenskap av en god vän försvarade honom under rättegången, var fullständig. Tillsammans med Elsa reste han för att bo i Sovjetunionen i ett år. I flera av sina texter visar han otvivelaktigt sitt godkännande av den terror som organiserades av den stalinistiska regimen. Samlingarna Persécuté persécuteur (1931) och Hourra l'Oural (1934) återspeglar fullt ut detta engagemang. Den förstnämnda innehåller Front rouge och den sistnämnda Vive le Guépéou. Enligt Lional Ray är dessa två samlingar hans minst bra.

Han gifte sig med Elsa den 28 februari 1939. Sedan 1940-talet har hans poesi till stor del inspirerats av hans kärlek till henne (se Les Yeux d'Elsa).

Andra världskriget

Han mobiliserades i september 1939 som hjälpläkare och började i november 1939 vid 220:e regionala arbetarregementet innan han gick med i 3:e lätta mekaniska divisionen och gav sig av till den belgiska gränsen. Han deltog i striderna under det franska fälttåget våren 1940, evakuerades till England från Dunkerque ombord på torpedbåten La Flore av La Melpomène-klassen, innan han landsattes i Frankrike, i Brest, från Plymouth, för att återuppta striderna. Han togs till fånga av tyskarna i Angoulême men lyckades fly. Fälttåget 1940 gav honom två utmärkelser, militärmedaljen och Croix de Guerre med palmblad, den senare för att han flera gånger gått ut och letat efter sina sårade kamrater genom fiendens linjer.

Tillsammans med Robert Desnos, Paul Éluard, Pierre Seghers, Jean Prévost, Jean-Pierre Rosnay och några andra hör han också till de poeter som under andra världskriget resolut tog ställning för motståndet mot nazismen, vilket är ämnet för ett annat djupt sår: Brytningen med vännen Drieu la Rochelle, som efter att ha "tvekat mellan kommunism och fascism" (se Une femme à sa fenêtre), valde fascismen, i ett slags intellektuellt självmord som skulle driva honom till att faktiskt ta livet av sig efter befrielsen. Drieus desillusionerade romantiska självporträtt, Gilles, besvaras delvis av Aragons roman Aurélien, som berättar om en före detta stridande som blivit kollaboratör.

Efterkrigstiden

Han påbörjade en episk roman, Kommunisterna, som skulle frammana hjältarna från militanterna under förkrigstiden och motståndsrörelsen, försvara och rättfärdiga deras hållning under perioden med icke-angreppspakten mellan Tyskland och Sovjetunionen. Till slut skrev han bara om perioden fram till slaget om Frankrike 1940.

Från 1953 till 1970 bodde paret Aragon-Elsa i fastigheten Moulin de Villeneuve, som Aragon hade gett till sin fru.

Senaste åren

Efter Elsa Triolets död 1970 visade Aragon sin sexuella dragning till män, något som Pierre Drieu la Rochelle hade nämnt redan på 1930-talet, bland annat i Gilles. Upptäckten eller det demonstrativa, om än sena, bekräftandet av Aragons attraktion till män kvarstår "utan att det klart har fastställts att det rörde sig om bisexualitet eller homosexualitet".

Han avled den 24 december 1982 i sitt hem på rue de Varenne i det sjunde arrondissementet, i sin vän Jean Ristats vård, som var testamentsexekutor för Elsa och Louis. Han begravdes tillsammans med Elsa i parken Moulin de Villeneuve, i sin fastighet i Saint-Arnoult-en-Yvelines.

Dada och surrealism

Aragons första kollektioner var en del av dada-rörelsen och sedan av surrealismen. Dikterna i Feu de joie (1920) är dikter om en ungdom i revolt. Å andra sidan uttrycker de en entusiasm för moderniteten, i synnerhet den amerikanska filmen och caféernas och tunnelbanornas Paris. Han försökte återpoettisera vardagen genom att utgå från denna vardag. André Breton sade 1924: "Aragon flyr lättare än någon annan från vardagens små katastrofer".

De lämnar inte mycket utrymme för traditionell versifikation, men visar en förkärlek för allitteration och assonans inom fri vers. Den fria versen börjar göra sig gällande i den franska litteraturen, särskilt med dikten Zone, som inleder Guillaume Apollinaires Alcools, och Blaise Cendrars La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France.

Poesi om kommunistiskt engagemang

Surrealisterna övergick till politisk verksamhet 1925, då de motsatte sig kriget i Rif. Detta ledde till spänningar inom gruppen, särskilt när Antonin Artaud och Philippe Soupault uteslöts under 1926. Flera surrealister, runt Breton och Aragon, anslöt sig till det franska kommunistpartiet; Aragon gick med i januari 1927. Deras mottagande av de kommunistiska intellektuella var dock ganska ljummet, så till den grad att surrealisterna avbröt sitt samarbete med Clarté 1928. Surrealisterna var också oense sinsemellan om analysen av Leon Trotskijs öde. Surrealismens andra manifest, som publicerades av André Breton 1929, lyckades inte överbrygga de litterära och politiska stridigheterna mellan medlemmarna.

Aragon träffade Elsa Triolet den 5 november 1928, men "Elsa-cykeln" komponerades inte förrän tio år senare. Louis Aragon var alltså engagerad i kommunistpartiet innan han träffade sin musa; vid den tiden hade han betydligt färre reservationer än sin kamrat mot PCF:s och Sovjetunionens verksamhet.

Persécuté persécuteur publicerades 1931 och innehåller dikten Front rouge, som ledde till Aragons brytning med surrealismen. Tre år senare tog samlingen Hourra l'Oural ett ännu våldsammare ställningstagande för kommunismen, med dikten Vive le Guépéou. Lionel Ray bedömde dessa två samlingar som "mycket svaga eller mycket medelmåttiga, med undantag för några sidor där diktens lyriska bredd tar över".

Efter 1940: återgång till traditionen

Det är i Le Crève-cœur (1941) som Elsa Triolet för första gången dyker upp i Aragons poesi. Det fanns en dikt till henne i Persécuté persécuteur, och hon var dedicerad till flera av hans romaner, men detta är Aragons första exempel på öppen lyrik, som skulle utvecklas i den "Elsa-cykel" som inleddes omedelbart efter denna samling.

Denna samling markerar Louis Aragons återgång till alexandrinerna och till mer traditionella poesikoder än i hans samlingar från dada- och surrealistiska perioder. Han påbörjar ett arbete med att återanvända sig av traditionen. Detta fortsatte i hans nästa samling, Les Yeux d'Elsa (1942), där Aragon återvände till en enkelhet i bilder och rytmer, långt ifrån provokationerna i hans tidigare samlingar, för att visa på sambandet mellan hans personliga lyrik och hans poetiska engagemang.

Elsa Triolet är också föremål för samlingarna Cantique à Elsa (1941), Les Yeux et la Mémoire (1954), Elsa (1959) och Le Fou d'Elsa (1964), som utgör "Elsa-cykeln".

Efter 1956, efter avstaliniseringen och förtrycket av Budapestupproret, återgick Aragon först till en mer personlig poesi, med sin poetiska självbiografi Le Roman inachevé, sedan Elsa och Le Fou d'Elsa. Enligt Pierre Daix är denna återgång till jaget och den lyriska poesin "en rekonstruktion av Aragon, av hans idéer om livet, efter den politiska katastrofen".

Dadaist och surrealistisk prosaförfattare

Louis Aragons första roman är Anicet ou le Panorama (1921). Det är en dramatisering av gruppen av franska dadaistiska vänner, särskilt André Breton, Philippe Soupault och honom själv. Aragon fortsatte i den narrativa genren med Les Aventures de Télémaque (1922), en dadaistisk parodi på romanen med samma namn skriven av Fénelon i slutet av 1600-talet. Le Paysan de Paris (1926), tillägnad den surrealistiske målaren André Masson, är en serie funderingar över parisiska platser.

Socialistisk realism

Aragon blev medlem av den socialistiska realismen efter att ha brutit med surrealismen 1932. Han skrev cykeln Le Monde réel, inklusive Les Cloches de Bâle (1934), Les Beaux Quartiers (1936, Prix Renaudot), Les Voyageurs de l'impériale (1942), Aurélien (1944), Les Communistes (6 volymer), 1949-1951 och omskriven 1966-1967.

Journalist

År 1933 arbetade Aragon på L'Humanité, på nyhetsavdelningen. Samma år, i juli 1933, var han tillsammans med Paul Nizan redaktionssekreterare för tidskriften Commune, som gavs ut av Association of Revolutionary Writers and Artists. Syftet med denna förening var att samla kulturvärlden i så stor utsträckning som möjligt i kampen mot fascism och nazism. Från och med januari 1937 var Aragon medlem av styrkommittén för Commune, tillsammans med André Gide, Romain Rolland och Paul Vaillant-Couturier. Tidningen tillkännagav sig själv som en "fransk litterär tidskrift för försvar av kulturen". Gide drog sig tillbaka i augusti 1937, Vaillant-Couturier dog hösten 1937. Romain Rolland var inte längre en ung man, så Louis Aragon blev den effektive chefen. I december 1938 välkomnade han den unge författaren Jacques Decour som chefredaktör. Under Aragons ledning spelade Commune en viktig roll i mobiliseringen av intellektuella för att försvara den spanska republiken.

I mars 1937 uppmanade sitt parti Aragon att leda den nya kvällstidningen Ce soir, som han lanserade. Han delade ledningen av tidningen, som försökte konkurrera med Paris-Soir, med författaren Jean-Richard Bloch. Hans aktivitet var intensiv, eftersom han kombinerade denna uppgift med att skriva romaner och delta i Kommunen. Ce soir, som förbjöds i augusti 1939, återuppstod vid befrielsen. Aragon tog över ledningen av tidskriften tillsammans med Jean-Richard Bloch, då ensam, efter den senares död 1947. År 1949 berövades Aragon sina medborgerliga rättigheter. I april 1950 fick han sällskap i ledningen för tidningen av motståndskämpen Pierre Daix, vars före detta fru Madeleine Riffaud, som hade bevakat strejkerna 1947-1948 och som nu hade ett förhållande med Roger Pannequin, hade lämnat tidningen året innan för att gå med i CGT:s veckotidning La Vie ouvrière.

Efter att ha varit den största av de kommunistiska tidningarna som 1946 ingick i den franska informationsunionen, långt före L'Humanité och de många regionala tidningarna, minskade titeln från 1950 och framåt och upphörde 1953.

Aragon, som var chef för den litterära veckotidningen Les Lettres françaises, som hade sitt ursprung i motståndsrörelsen och blev kommunistpartiets egendom, blev ägare till en tidning som nu var politiskt och ekonomiskt självständig dagarna efter Ce soir:s nedläggning. Med stöd av Pierre Daix, chefredaktör, ledde tidningen från och med 1960-talet en alltmer öppen kamp mot stalinismen och dess efterdyningar i östblocket. Den presenterade författare som Alexander Solzjenitsyn och Milan Kundera. När tidningen våldsamt fördömde de sovjetiska stridsvagnarnas invasion av Prag 1968 stoppades abrupt prenumerationer från Sovjetunionen och östeuropeiska länder. Tidskriften Les Lettres françaises, som blivit förlustbringande, fick ingen ekonomisk kompensation från kommunistpartiet och upphörde att publiceras 1972, det år som markerade slutet på Aragons journalistiska verksamhet.

Förlag

Vid sidan av sina journalistiska uppgifter hade Louis Aragon ett sätt att göra författare kända. Han var nämligen ordförande och generaldirektör för ett förlag som tillhörde den kommunistiska redaktionella kretsen Éditeurs français réunis (EFR). EFR, som han ledde tillsammans med François Monod och sedan 1961 med Madeleine Braun, var arvtagare till två förlag som grundades under motståndsrörelsen, La Bibliothèque française och Hier et Aujourd'hui, och gav på 1950-talet ut franska författare som vanligen förknippades med rörelsen "socialistisk realism". Det var på EFR som Premier Choc publicerades, den roman som gav André Stil, den blivande Goncourt-akademikern, Stalinpriset 1953. De publicerade sovjetiska "socialistiska realistiska" författare.

Men deras roll är inte begränsad till att sprida dessa verk. De gjorde tjeckers skrifter som Julius Fučík eller Vítězslav Nezval, Rafael Albertis dikter, Yánnis Rítsos eller Vladimir Majakovskijs verk kända.

Från och med början av 1960-talet gjorde de det möjligt att lära känna icke-ryskt sovjetisk litteratur, till exempel den kirgiziska författaren Chinguiz Aitmatovs romaner, som han översatte tillsammans med A. Dimitrieva, men också de ryska verken från den poststalinistiska "tötiden": Galina Nicolaëvas ingenjör Bakhirev, som publicerades 1960, och Anatoli Kouznetsovs Babi Iar, som publicerades 1967. På samma sätt publicerade EFR 1964 den första romanen av den östtyska författaren Christa Wolf, Den delade himlen.

När det gäller poesi lanserade Aragon slutligen samlingen "Petite sirène", som gjorde det möjligt att presentera för allmänheten inte bara etablerade författare som Pablo Neruda, Eugène Guillevic eller Nicolas Guillen, utan även unga franska poeter som Dominique Grandmont, Alain Lance eller Jean Ristat.

Aragon publicerade också Deux voies françaises Péguy-Péri (Les Éditions de Minuit, 1944), med ett förord av Vercors, vid befrielsen.

Han var kortvarigt medlem av Académie Goncourt 1967-1968.

Åtaganden

Han anslöt sig till flera författarvänner (René Char, André Breton, Paul Éluard, etc.) för att frontalt angripa den internationella kolonialutställningen 1931, som de beskrev som en "karneval av skelett", avsedd att "ge storstadens medborgare den medvetenhet om äganderätt som de behöver för att höra ekot av skottlossningen utan att rygga tillbaka". De krävde "omedelbar evakuering av kolonierna" och en rättegång för de "begångna brotten".

Bland sina vänner från 1920-talet, som anslöt sig till den kommunistiska rörelsen efter honom 1927, var han den ende som blev permanent engagerad i PCF: André Breton och Paul Éluard lämnade honom i början av 1930-talet (Paul Éluard skulle ansluta sig till honom igen, via Aragon, senare under motståndsåren). Vid sin återkomst från Sovjetunionen 1931 publicerade han Front rouge, en militant och provocerande dikt som han långt senare, på 1970-talet, skulle säga om: "Denna dikt hatar jag".

Den politiska vändningen 1934, allianspolitiken, folkfronten och försvaret av den franska kulturen gjorde det möjligt för honom att ta på sig ett ansvar som han trivdes bra med. Det intellektuella herravälde han började inneha var dock inte utan skuggor. Under den internationella kongressen för författare för kulturens försvar 1935 hörde han inte till dem som ifrågasatte den sovjetiska regimens socialism, trots informationen om den terror som under revolutionens täckmantel installerades i Sovjetunionen. Han stod Mikhaïl Koltsov mycket nära, en berömd Pravda-journalist som försåg den sovjetiska underrättelsetjänsten med information om västerländska personligheter. Aragon motsatte sig sin tidigare vän André Breton, som ville använda kongressens plattform för att försvara Victor Serge, som satt fängslad där. Tvärtom lovordade han 1935 förtjänsterna med det sovjetiska koncentrationslägersystemet Gulag:

"Jag talar om den fantastiska vetenskapen om omskolning av människan, som gör brottslingen till en nyttig människa, den individ som deformerats av gårdagens samhälle, av mörkrets krafter, till en människa i morgondagens värld, en människa i enlighet med historien. Den extraordinära erfarenheten från Vita havet och Östersjökanalen, där tusentals män och kvinnor, de lägre nivåerna i ett samhälle, förstod, ställda inför den uppgift de hade framför sig, genom den övertygande effekten av ett litet antal chekister som ledde dem, talade till dem, övertygade dem om att tiden har kommit då en tjuv, till exempel, måste omskola sig i ett annat yrke - denna extraordinära erfarenhet spelar rollen av berättelsen om äpplet som föll före Newton i förhållande till den nya vetenskapen. Vi befinner oss i ett ögonblick i mänsklighetens historia som i viss mån liknar perioden för övergången från apa till människa. Vi befinner oss i ett ögonblick då en ny klass, proletariatet, just har åtagit sig denna historiska uppgift av aldrig tidigare skådad storhet: omskolning av människan av människan.

Han försvarade också Moskvarättegångarna och skrev i Commune 1936 att de dominerades av "Trotskij (...), Gestapos allierade, arbetarrörelsens internationella sabotör". Det var denna utopiska och naiva optimism som kollapsade efter Sovjetunionens kommunistpartis tjugonde kongress, i en brytning som hans stora samling, Den oavslutade romanen, vittnade om 1956. Men 1934 var en optimistisk tid för de franska kommunisterna: det var den tid då man vägrade att ta avstånd från den sekterism som hade präglat PCF på 1920-talet, och då man allierade sig med det franska samhällets mellanskikt för att bilda en bred motståndsfront mot de europeiska fascismerna som gradvis höll på att få fäste, vilket fick Aragon att publicera pro-sovjetiska skrifter: "Vad är det för flamma som står i spetsen av processionen?

I början av det spanska inbördeskriget reste han till Madrid i en lastbil med en tryckpress och en filmprojektor. Där träffade han "Alliansen av antifascistiska intellektuella för kulturens försvar", reste längs frontlinjen och deltog i ett möte den 25 oktober 1936. Han förklarade att "Frankrike hade vanhedrat sig självt genom att inte hålla tillbaka fascismens hand". När han kom tillbaka bad han tillsammans med Jean-Richard Bloch Léon Blum om ett möte för att övertyga honom om att ingripa mot den spanska republiken, men förgäves.

I augusti 1939, samma dag som den tysk-sovjetiska paktens undertecknande tillkännagavs, applåderade han Stalins beslut i den kommunistiska tidning som han var chef för, samtidigt som han uppmanade Frankrike och England att underteckna en trepartsallians med Sovjetunionen:

"Icke-angreppspakten med Tyskland, som påtvingades Hitler, som inte hade något annat val än att kapitulera eller gå ut i krig, är triumfen för denna sovjetiska fredsvilja. (...) Och låt oss inte jämföra den tysk-sovjetiska icke-angreppspakten, som inte förutsätter någon kapitulation från Sovjetunionens sida, med de "vänskapspakter" som de fortfarande sittande regeringarna i Frankrike och England undertecknade med Hitler: dessa vänskapspakter byggde på kapitulationen i München... Sovjetunionen har aldrig erkänt och kommer aldrig att erkänna liknande internationella brott. Tystnad för det antisovjetiska packet! Detta är dagen då dess förhoppningar kollapsar. Vi står inför den dag då man måste erkänna att något har förändrats i världen och att krig inte utkämpas som man vill på grund av att det finns Sovjetunionen.

Det finns ett avtal om ömsesidigt bistånd mellan Frankrike och Polen. Det innebär att om Polen utsätts för en aggression måste Frankrike hjälpa landet. Och varje god fransman som inte vill se en upprepning av skammen i München och övergivandet av våra allierade i Tjeckoslovakien, kommer att önska, precis som vi, att Frankrike skulle hålla sina internationella åtaganden.

Så snart Aragons artikel hade publicerats, greps den kommunistiska pressen och PCF förbjöds. Några kommunistledare arresterades, och Aragon tog sin tillflykt under några dagar till den chilenska ambassaden, gömd av sin vän Pablo Neruda. I september, efter Nazitysklands angrepp på Polen, blir han inkallad som medicinsk hjälpreda vid frontlinjen, under det som kallas det falska kriget.

På fronten som slutligen öppnades i väst i maj 1940, när han led de franska arméernas debacle, visade han ett mod som gav honom Croix de Guerre och militärmedaljen. Dessa krigsmånader var källan till en stor del av dikterna i samlingen Les Yeux d'Elsa, som publicerades 1942 av Pierre Seghers. Efteråt tog han sin tillflykt till den fria zonen, där han fortsatte att skriva de dikter som ingår i denna samling, och deltog i motståndsrörelsen i intellektuella kretsar, både genom sitt skrivande och som hemlig organisatör. Hans poetiska arbete användes i den patriotiska mobiliseringens tjänst, särskilt i ett häfte med titeln Contribution au cycle de Gabriel Péri, där han hyllade sin Patrie des cent villages, La Rose et le Réséda, Gabriel Péri, Ballade de celui qui chanta dans les supplices, och Honoré d'Estienne d'Orves, som erbjöd maquisarderna La Chanson du franc-tireur. Han deltog också tillsammans med Elsa Triolet i inrättandet av den nationella författarkommittén i den södra zonen. Under pseudonymen Le Témoin des Martyrs gav han också ut Deux voix françaises Péguy-Péri med Vercors (ed. de Minuit, 1944).

Han var en sångare i motståndsrörelsen i farliga tider och blev efter kriget tillsammans med Paul Éluard, Pierre Seghers och René Char ett poetiskt vittne och en minnesvakt. År 1955 komponerade han Strophes pour se souvenir, en dikt som hyllar utlänningars roll i motståndsrörelsen och som hyllar Francs-tireurs et partisans av MOI i Manouchian-gruppen, vars dom hade publicerats på en röd affisch.

Under befrielsen, stärkt av det inflytande han fått i motståndsrörelsen, fick Louis Aragon status som kommunistisk intellektuell, som försvarare av en politisk linje. Som medlem av den nationella författarkommittén tog han sig därför an uppgiften att rensa ut de litterära kretsarna, med alla dess nödvändigheter och överdrifter. Han försvarade det sovjetiska fördömandet av Titos regim i Jugoslavien, samtidigt som han hyllade tidens ledare, särskilt Maurice Thorez. Han blev en förkämpe för Stalin:

"Tack Stalin för dessa män som skapades genom hans exempel, enligt hans tankar, teorier och stalinistiska praktik! Tack till Stalin som gjorde det möjligt att utbilda dessa män, garanter för Frankrikes självständighet, för vårt folks vilja till fred, för framtiden för en arbetarklass som är den första i världen att klättra upp mot himlen och som inte kommer att låta sig avledas från sitt öde genom att få se trettiosex utländska stjärnor, när den har sådana män i spetsen!"

1950 valdes Louis Aragon på Thorez begäran in i det franska kommunistpartiets centralkommitté. Med den auktoritet som denna position gav honom deltog han i de olika ideologiska debatter som skakade hans parti efter Stalins död, och i ännu högre grad efter Sovjetunionens kommunistiska partis 20:e kongress 1956. Inom KPF gjorde hans framstående ställning honom inte immun mot angrepp. När Lettres françaises 1953 publicerade en teckning av Picasso med anledning av Stalins död tvingades han således göra upp med de kritiker som ansåg porträttet ikonoklastiskt. Allt eftersom åren gick och han genom Elsa Triolet blev medveten om det stalinistiska förtrycket utvecklades hans ståndpunkter, men han föredrog att tiga hellre än att skada sitt läger. Hans dagbok tog inte upp stalinismens frågor direkt under dessa år. År 1956 tog han inte ställning till "Chrusjtjov-rapporten", förblev tyst om händelserna i Polen, liksom om förtrycket av upprorsmännen i Budapest, och skrev genom sin tystnad under på sitt partis officiella tes, enligt vilken det ungerska upproret var ett verk av bourgeoisin och aristokratin och slogs ner av arbetarna med stöd av Röda armén. Dessa händelser orsakade bland annat upplösningen av den nationella författarkommittén, som Vercors lämnade. Det var på litterär nivå, i vad som kan betraktas som hans poetiska självbiografi Le Roman inachevé, som Aragon samma år tog upp det personliga lidande som orsakades av det fruktansvärda årets avslöjanden och politiska desillusionering: "Mille neuf cent cinquante six comme un poignard sur mes paupières".

I takt med att regimernas brott i Sovjetunionen och Östeuropa avslöjades kom Aragonien dock gradvis att mycket starkt fördöma den sovjetiska kommunismens auktoritära metoder. Han öppnade sin tidning för dissidenter och fördömde rättegångarna mot intellektuella, särskilt 1966 under rättegången mot författarna Siniavski och Daniel, under vilken han valde att uttala sig i L'Humanité för att fördöma förtrycket av de två sovjetiska författarna i Moskva. I maj 1968 visade han stark sympati för studentrörelsen. I augusti samma år satte sovjetiska truppers ingripande stopp för Pragvåren. Vid denna tid föregick Aragon den franska översättningen av Milan Kunderas bok La Plaisanterie. Hans ilska fick honom att skriva en kraftfull text:

"Och så, en sen kväll, hörde vi på transistorn fördömandet av våra eviga illusioner...

När han dog 1982 var han dock fortfarande "officiellt" medlem av PCF:s centralkommitté.

Aragon tilldelades Lenins fredspris 1956.

1943 komponerade Francis Poulenc två sånger baserade på dikter ur samlingen Les Yeux d'Elsa, C och Fêtes galantes, som uruppfördes i Paris på Salle Gaveau av sångaren Pierre Bernac, ackompanjerad på piano av kompositören. Den första sången som är hämtad från ett verk av Aragon är från 1953; den är komponerad och framförd av Georges Brassens och bygger på dikten Il n'y a pas d'amour heureux, som publicerades i La Diane française 1944, men som för tillfället bearbetades av den frihetlige sångaren, som tog bort de patriotiska referenserna till motståndsrörelsen.

Léo Ferré var den förste som ägnade ett helt album åt Aragon med Les Chansons d'Aragon 1961.

Många av Aragons dikter har tonsatts av Lino Léonardi, Hélène Martin, Jean Ferrat, Véronique Pestel och Georges Brassens och sjungits av Catherine Sauvage, Yves Montand, Alain Barrière, Isabelle Aubret, Francesca Solleville, Nicole Rieu, Monique Morelli, Marc Ogeret osv.

Hans dikt från 1943 som en hyllning till Gabriel Péri, la Ballade de celui qui chanta dans les supplices, tonsattes av Joseph Kosma i hans kantat från 1960, framförd av solisterna i Théâtre national de l'Opéra-orkestern, René Schmidt (tenor), Xavier Depraz (bas), Serge Baudo (dirigent). Vega-skiva T35A2501.

Kontrasterande tolkningar av sångare på Aragonien

I sitt album Stratégie de l'inespoir (2014) kritiserar sångaren och poeten Hubert-Félix Thiéfaine Louis Aragons blindhet ("På 1930-talet återvände Aragon förtrollad från Sovjetunionen och undrade vad han såg från bussfönstret. Céline skrev sin första pamflett Mea Culpa, Orwell skrev Animal Farm") inför stalinismen i refrängen på sången Karaganda (camp 99):

"Det är den mördande historien som rodnar under våra steg. Det är Stalins röst, det är Bérias skratt. Det är Aragons och Elsas raska rim. det är ropet från de döda barnen i Karaganda".

Omvänt, eller kompletterande, använde Jean Ferrat, en av poetens mest populära artister, en rad från Le Fou d'Elsa ("Mannens framtid är kvinnan. Hon är hans själs färg") som titel på den optimistiska (och feministiska) sången La femme est l'avenir de l'homme ("Kvinnan är mannens framtid") 1975, när han komponerade sitt album med samma namn:

"Poeten har alltid rätt Som ser högre än horisonten Och framtiden är hans rike Inför vår generation Jag förklarar med Aragon Kvinnan är människans framtid.

På albumet Mon Aragon tar Véronique Pestel verserna från Le Zadjal de l'avenir i Le Fou d'Elsa som de är. Hon tonsätter 12 dikter av Louis Aragon, bland annat La Complainte de Pablo Neruda.

Källor

1. Louis Aragon
2. Louis Aragon
3. Il n'existe aucun acte d'état civil de cette période, seul un acte de baptême de complaisance daté du 3 novembre 1897 est consigné au registre des baptêmes de Neuilly-sur-Seine où aucun de ses parents ne résidait. Cet acte de baptême mentionne « Louis, Marie, Alfred, Antoine, né à Madrid le 1er septembre 1897 » de Jean Aragon et de Blanche Moulin.
4. a et b Pierre Juquin, Aragon. Un destin français, Éditions de la Martinière, 2012, 798 p. (ISBN 978-2-7324-4924-1 et 2-7324-4924-5, lire en ligne).
5. Les champs magnétiques (A mágneses mezők), Éditions Au sans pareil, 1920.
6. Pour un réalisme socialiste (A szocialista realizmusért), Éditions Denoël et Steele, 1935.
7. ^ Martin Travers (2001). European Literature from Romanticism to Postmodernism: A Reader in Aesthetic Practice. A&C Black. pp. 176–. ISBN 978-0-8264-4748-7.
8. ^ "Louis Aragon | French author". Encyclopedia Britannica. Retrieved 19 October 2020.
9. ^ "Nomination Archive". NobelPrize.org. 1 April 2020. Retrieved 22 March 2021.{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
10. ^ a b c Foundation, Poetry (19 October 2020). "Louis Aragon". Poetry Foundation. Retrieved 19 October 2020.
11. ^ [a b] hämtat från: franskspråkiga Wikipedia.[källa från Wikidata]
12. ^ P. Daix (1994), s 19-20.
13. ^ Pierre Daix (1994), s 80.
14. ^ Fénelons roman från 1699 finns på svenska i ett par översättningar på 1720-talet, den senaste av Daniel Ehrenadler, Telemachs, Ulyssis Sons, Äfwentyr (1723). Den kan även läsas på originalspråk här fr.wikisource.org