Резюме

Серджо Леоне (Рим, 3 януари 1929 г. - Рим, 30 април 1989 г.) е италиански филмов режисьор, сценарист и продуцент.

Той е признат за един от най-важните и влиятелни режисьори в историята на киното. Известен е с филмите си в жанра спагети-уестърн, въпреки че е режисьор само на няколко филма, неговата режисура определя стандартите, допринасяйки за възраждането на уестърна през 60-те години на ХХ век благодарение на заглавия като "Шепа долари", "За няколко долара повече", "Добрият, лошият и грозният" (образуващи така наречената "доларова трилогия") и "Имало едно време на Запад", а с "Имало едно време в Америка" обновява коренно лексикона на гангстерските филми (последните два филма, заедно с "Giù la testa", са част от "трилогията на втората американска граница", както я определя филмовият критик Морандини, известна по-късно и като "трилогия на времето" или, накрая, "трилогия на приказката").

През 1972 г. с филма Giù la testa печели наградата "Давид ди Донатело" за най-добър режисьор. През 1984 г. получава и наградата "Давид Рене Клер". През 1985 г. с филма "Имало едно време в Америка" печели "Сребърна лента" за най-добър режисьор и е номиниран за "Златен глобус" за най-добър режисьор и "Давид ди Донатело" за най-добър чуждестранен режисьор. На 9 октомври 2014 г., на церемонията Premio America в Камарата на депутатите, му е връчена специална награда за спомен от Фондация "Италия САЩ".

Произход и начало

Серджо Леоне е роден на 3 януари 1929 г. в Рим, в двореца Лацарони на улица Деи Лучези, на няколко метра от фонтана Треви, като син на Роберто Роберти (1879-1959), режисьор и актьор от Торела деи Ломбарди (провинция Авелино), смятан за един от пионерите на италианското нямо кино, и Биче Валеран (1886-1969), римска актриса, родена в миланско семейство, което има и далечен австрийски произход.

През 1931 г. семейство Леоне се премества да живее на улица "Филипо Казини" в работническия квартал Трастевере: "Моят начин да виждам нещата понякога е наивен, малко детински, но искрен. Като децата по стъпалата на Viale Glorioso": плочата с този надпис е поставена на къщата, в която Леоне е прекарал детските и младежките си години по стъпалата на Viale Glorioso, водещи към Трастевере.

По желание на семейството си, което се противопоставя на фашистката обществена организация на образованието, учи в класа на Ласалиите, където в началното училище се запознава с един от бъдещите си най-близки и известни сътрудници - композитора Енио Мориконе. Без да е отличник в ученето, той се отнася с интерес към историята и италианския език дори в онези години.

Убеден антифашист, на 14-годишна възраст той решава да се присъедини към Съпротивата, но е разубеден от майка си.

Запален по американското кино още от детството си (обожава Джон Форд и Чарли Чаплин), Леоне, след първите си опити с баща си Винченцо, започва работа във филмовата индустрия на 18-годишна възраст. Всъщност той има малка роля като статист във филма на Виторио Де Сика Ladri di biciclette (Крадци на велосипеди), за който е бил неплатен асистент: когато главните герои Антонио и Бруно са застигнати от гръмотевична буря в Порта Портезе, те се подслоняват под един перваз, където пристигат чуждестранни семинаристи, сред които и Леоне. Впоследствие Леоне започва да се интересува от жанра пеплум, основан на героичните и епични действия на гръцки и римски войници и императори.

През 1949 г. баща му Винченцо се оттегля със съпругата си Едвиге в родния им град Торела дей Ломбарди. 20-годишният Серджо, който записва право в университета, решава да остане в Рим и да работи в киноиндустрията, като се свързва с познатите на баща си от света на киното (Кармине Галоне, Марио Камерини и най-вече Марио Бонар, който го взема под крилото си).

50-те години на миналия век: пеплуми и първите големи произведения

Режисьорският му дебют е в началото на 50-те години на миналия век, когато написва сценария за така и не реализирания филм "Viale Glorioso", в който се проследяват темите, изразени от Федерико Фелини в "I vitelloni" през 1953 г. Излизането на този филм временно убеждава Леоне да се откаже от режисьорските си амбиции и да се посвети на асистент-режисура. Първите му важни задачи са да работи като асистент-режисьор на баща си в "Il folle di Marechiaro", след това на Кармине Галоне и Алесандро Блазети, а след това и на семейния приятел Марио Камерини. Играе същата роля или ролята на режисьор на втория блок (без право на глас) в някои големи холивудски продукции, заснети в студията Cinecittà в Рим, в периода на така наречения "Холивуд на Тибър": заслужава да се отбележи "Quo vadis" (1951 г.) на Мервин Лерой и най-вече колосалният "Бен-Хур" (1959 г.) на Уилям Уайлър, носител на 11 Оскара, в който Леоне режисира важната и зрелищна сцена на "дуела на колесниците". През 1954 г. режисира първия си филм като режисьор: документалния късометражен филм "Taxi... sir?". През 1959 г. той сменя Марио Бонар, който е повален от болест, която го принуждава да напусне снимачната площадка (но Леоне по-късно разказва, че Бонар всъщност "избягал да режисира филма "Гастоне" с Алберто Сорди, поверявайки му режисурата на филма, който изоставя и в който той е асистент-режисьор"), за да режисира "Последните дни на Помпей", на който сътрудничи по сценария.

В началните надписи на филма обаче не е изписано неговото име, а само това на Бонар. Продуцентите възлагат разработването на нова филмова творба на Леоне (който междувременно през 1960 г. се жени за Карла Раналди, танцьорка в Teatro dell'Opera в Рим), който я разработва като осмиване на жанра, оставайки верен на основната структура. С тази цел той прави първия си акредитиран режисьорски дебют с филма "Колосалният Роди" (Il colosso di Rodi, 1961). Благодарение на дългогодишния си опит Леоне успява да заснеме филма с нисък бюджет, който изглежда толкова грандиозно, колкото истински холивудски колос. Историята, която се развива на остров Родос, включва двама влюбени: пътешественик и дъщерята на родоския крал, който финансира построяването на огромен бронзов гигант, способен да изсипва пламтящи въглени върху вражеските пътешественици, дръзнали да се приближат твърде близо до острова. Този филм е последният опит в жанра "пеплум" за Леоне, който отхвърля многобройни последващи предложения от филмови продуценти да се заеме с темата на първия си филм.

60-те години: "спагети-уестърни" и успех

В началото на 60-те години на миналия век търсенето на пеплуми пресъхва, въпреки че Леоне, след двегодишен период на сътрудничество по сценарии за филми от този жанр, след "Родоският колос", работи по подготовката на третия си пеплум или "sandalone film" (както той го нарича): "Орлите на Рим", своеобразен римейк на "Седемте самураи" в пеплум ключ. През този период на Леоне е поверен сценарият на уестърн, базиран на едноименния уестърн роман, "Убиецът от Баунти", италианско-испанска копродукция, инициирана от испанеца Хосе Гутиерес Маесо и подкрепена от италианската "Jolly Film" на Папи и Коломбо. Но работата на Леоне е отхвърлена от Маесо. През пролетта на 1963 г. операторът Стелвио Маси и операторът Енцо Барбони се срещат със Серджо Леоне в бар "Росати" на Пиаца дел Пополо. Те му казват, че току-що са гледали японския филм "Предизвикателството на самурая" в близкото кино "Арлекино", и му предлагат да направи уестърн по него. Леоне е един от първите пионери на жанра, който се превръща в предпочитан от широката публика - уестърнът, и дори дава началото на важен поджанр с италиански произход, известен като спагети-уестърн, чийто стилистичен модел е първият уестърн на Леоне - "Шепа долари" от 1964 г., един от най-известните филми в жанра, който до голяма степен следва сюжета на филма на Акира Куросава от 1961 г. "Предизвикателството на самурая" (на японски: Yojimbo), както признава самият Леоне.

Японският режисьор обвинява Леоне в плагиатство, печели делото и получава като компенсация изключителните права за разпространение на "Шепа долари" в Япония, Южна Корея и Тайван, както и 15% от търговската експлоатация в световен мащаб.

Нуждата да се посвети на новия жанр е породена от кризата в киното в началото на 60-те години и търсенето от страна на Леоне на повествователни форми, вдъхновени от немското жанрово кино, което е на мода по това време. Тъй като не е почитател на оригиналния американски жанр, той решава да работи върху пиеса с маски, вдъхновена от творчеството на Карло Голдони.

Работейки по този филм, Серджо Леоне изстрелва на звездния небосклон Клинт Истууд, който дотогава е скромен американски телевизионен актьор с няколко роли. Като режисьор Леоне се подписва под името Боб Робъртсън, което е англоезична версия на сценичния псевдоним, използван от баща му Винченцо - Роберто Роберти, и с намерението да се обяви за син на Роберти. Тъй като филмът трябва да бъде представен като американски уестърн, имената в заглавията трябва да звучат по американски: така Джан Мария Волонте нарича себе си Джон Уелс, а Енио Мориконе се подписва като Дан Савио. Окончателният вариант на филма е силно обусловен от проблемите с ниския бюджет и отчасти от многобройните испански локации; той представя жестока и морално сложна визия на американския Далечен запад, която от една страна сякаш отдава почит на класическите уестърни, а от друга се отделя от тях по тон.

Следващите два филма, "За няколко долара повече" (1965) и "Добрият, лошият, грозният" (1966), завършват така наречената "доларова трилогия". Всеки един от тези филми се е възползвал от все по-голям бюджет и по-добри технически средства от предишния, а уменията на режисьора са могли да доведат до постепенно по-добри резултати и в боксофиса, предвид успеха сред публиката. Помислете си само, че когато влиятелни емисари от United Artists пристигат в Рим, за да установят публичния успех на филмите на Леоне, те виждат, че на премиерата на филма "За няколко долара повече" е имало истинско стълпотворение на касите! Малко след това на вечеря американците питат Серджо Леоне "Следващият филм?", т.е. какъв е следващият филм. Леоне, объркан, търси помощ от Лучано Винченцони, съавтор на сценария на "За няколко долара повече", който невъзмутимо разказва сюжета на филма "Голямата война", на който е бил сценарист, в духа на уестърна. И това е достатъчно, за да бъдат ентусиазирани американците, които дават аванс от около един милиард лири, за да започнат третия уестърн на Серджо Леоне, който всъщност първоначално е озаглавен "Двама великолепни клошари". След това на борда се появява третият герой - грозният Илай Уолахһттр://.... И трите филма се ползват от забележителните саундтраци на Енио Мориконе (който точно с "Добрият, лошият, грозният" започва да композира музиката преди филма, въз основа на сценария, а не след това, на редактираната версия), композитор, станал известен именно благодарение на тези произведения, който ще придружава Леоне при създаването на следващите три филма до "Имало едно време в Америка" през 1984 г.

Въз основа на тези успехи през 1968 г. Леоне режисира замисления като последен уестърн "Имало едно време на Запад". Сниман в пейзажите на Долината на паметниците, Италия и Испания, филмът се оказва дълга, жестока и почти "сънувана" медитация върху митологията на Запада. Двама други велики режисьори също си сътрудничат по темата - Бернардо Бертолучи и Дарио Ардженто; последният е все още почти напълно непознат по онова време. Сценарият е написан от Серджо Донати заедно с Леоне.

Преди да бъде пуснат по кината обаче, филмът е ретуширан и редактиран от режисьорите на студиото, в резултат на което се появява съкратена версия с продължителност около 165 минути. Оригиналният филм, чиято режисьорска версия е с обща продължителност около 175 минути, е открит и оценен отново едва години по-късно. Филмът, заедно с "Добрият, лошият и грозният" и "Имало едно време в Америка", се смята за един от най-добрите филми на режисьора и е един от основите на жанра уестърн.

70-те години: филми в САЩ

През 1970 г. Paramount се обръща към него с молба да режисира филма "Кръстникът", но Леоне отказва предложението.

След това режисира Giù la testa през 1971 г. - проект, реализиран за кратко време и със среден бюджет, с участието на Джеймс Кобърн и Род Стайгър. Първоначално за изпълнителен продуцент на филма е избран Леоне (който вече от четири години мисли за "Имало едно време в Америка", първоначалното заглавие на филма), а за режисьори - Питър Богданович, Сам Пекинпа и Джанкарло Санти, който е бил асистент-режисьор на Леоне в "Добрият, лошият и грозният" и "Имало едно време на Запад". Но в крайна сметка Леоне режисира проекта във филма, в който в най-голяма степен проявява размислите си за човечеството и политиката. Според някои това е неудобен, бомбастичен филм, като се има предвид политическото послание преди началните надписи, заимствано от мислите на Мао Дзедун, както и американското заглавие: A Fistful of Dynamite (както и "Duck You Sucker!"), което означава "шепа динамит".

Това е отразено в колективен контраинформационен филм от същата 1971 г.: "12 декември или документ за Пинели", в който има и подписа на Серджо Леоне.

Междувременно Леоне не остава напълно безучастен: заедно със зет си Фулвио Морсела основава продуцентската компания "RAFRAN Cinematografica" (съкращение от имената на трите му деца: RAffaella, FRancesca, ANdrea) и започва продукцията на два "пикарескови" уестърна: първият, режисиран от Тонино Валери "Моето име е никой" с Терънс Хил и Хенри Фонда (където Леоне режисира - по негово признание - две части от филма, но е записан само като изпълнителен продуцент и сценарист). След това, под ръководството на Дамиано Дамиани, режисира филма Un genio, due compari, un pollo (Гений, двама колеги, едно пиле), като заснема (след като режисьорът напуска снимачната площадка) началните сцени (другите сцени са заснети от Джулиано Монталдо) и става негов изпълнителен продуцент заедно с Клаудио Манчини. Дори по време на заснемането на този филм името на Серджо Леоне не е записано в началните надписи.

С него се свързва режисьорът Стенли Кубрик, който по това време снима филма "Бари Линдън", и иска да разбере как Леоне е успял да хармонизира музиката и образите в сериите на "Имало едно време на Запад", за да може да повтори същата техника в своя филм.

По-късно, със своята продуцентска компания RAFRAN, продуцира и филмите Il gatto на Луиджи Коменчини от 1977 г. и Il giocattolo на Джулиано Монталдо от 1979 г.

80-те години: завръщането в Италия

В началото на 80-те години Леоне поръчва на Медуза да продуцира два филма на Карло Вердоне: Un sacco bello (1980) и Bianco, rosso e Verdone (1981). Всъщност режисьорът е близък приятел с бащата на Карло, Марио Вердоне, известен филмов критик, и като баща Леоне помага на Карло при създаването на първите му два филма, като го съветва в избора му на режисьор.

През 1986 г. отново работи с приятеля си Карло Вердоне, този път по филма Troppo forte със самия Вердоне, Марио Брега и Алберто Сорди в главните роли. Леоне пише темата и сценария заедно с Вердоне и Родолфо Сонего.

От втората половина на 60-те до 80-те години на ХХ век Серджо Леоне работи в продължение на около петнадесет години върху свой собствен епичен проект, този път посветен на приятелството на двама еврейски гангстери в Ню Йорк: "Имало едно време в Америка" (1984 г.) - идея, родена преди "Имало едно време на Запад". Филмът има голям успех сред публиката и критиката по целия свят, с изключение на САЩ, където продукцията го предлага в съкратена версия (140 минути вместо 220) и с нарушена времева структура. По този начин повторната редакция на творбата, направена в хронологичен ред чрез нарушаване на оригиналната постановка на ретроспекциите и ретроспекциите, предизвиква провал на американския пазар, въпреки че оригиналната версия, предлагана в Европа, и тази, предлагана години по-късно на VHS и DVD, е високо оценена.

През 2011 г. синовете на Серджо Леоне купуват правата върху филма за Италия и обявяват реставрация на филма. Операцията включва добавянето на 25 минути изтрити сцени, които са присъствали в първия вариант на филма, направен от режисьора, и възстановяването на оригиналния дублаж. Филмът, реставриран от Cineteca di Bologna, е показан на 18 май 2012 г. на 65-ия филмов фестивал в Кан с участието на Робърт де Ниро, Джеймс Уудс, Дженифър Конъли, Елизабет Макгавърн и Енио Мориконе. Възстановената версия на филма беше показана в кината от 18 до 21 октомври 2012 г. и от 8 до 11 ноември 2012 г. Филмът е издаден на DVD и Blu-ray на 4 декември 2012 г.

Последни проекти и смърт

В началото на 1989 г. основава филмовата компания Leone Film Group. Когато умира, той работи по проект, който е трябвало да бъде посветен на обсадата на Ленинград по време на Втората световна война. Филмът трябваше да разкаже най-драматичните страници от войната в Русия, както и любовната история между американски журналист и руско момиче, като идеално послание за мир между двете свръхсили. СССР на Горбачов, в разгара на перестройката, вече е дал на продуцентската компания на режисьора предварително разрешение за снимане на съветска земя, но смъртта на Леоне проваля всичко. През 2001 г. режисьорът Жан-Жак Ано се вдъхновява от този сюжет за "Враг пред портата", но пренася действието в обсадата на Сталинград.

Серджо Леоне е режисьор и на седем рекламни клипа, както в случая с първия, наградения "Il diesel si scatena", заснет през 1981 г. по поръчка на Publicis за реклама на Renault 18. През 2004 г. синът му публикува дълго непубликуван текст, почти предварителен сценарий от около 50 страници, озаглавен Un posto che solo Mary conosce (Място, което само Мария познава), по-късно публикуван като ексклузивен световен филм от италианския филмов месечник Ciak. Последният проект, написан заедно с Лука Морсела (негов асистент-режисьор в "Имало едно време в Америка") и Фабио Тончели (режисьор на документални филми), е единственият, от който е останал пълен и изчерпателен проект на сюжета и героите. Това е проект за нов уестърн, предназначен за двама големи американски актьори (по онова време се споменават изгряващите звезди Ричард Гиър и Мики Рурк). Приключенията на героите се случват на фона на голяма историческа фреска - Американската война за сецесион, според най-чистите линии и теми на "леонското" кино; заглавието напомня за реплика от антологията "Spoon River" ("a secret none but Mary knows"), взета от епитафията на Франсис Търнър.

Серджо Леоне умира на 30 април 1989 г., на 60-годишна възраст, от сърдечен арест.

Тялото на режисьора е погребано в малкото гробище в село Пратика ди Маре.

Стилът и техниката на западния

Леоне внася значителни нововъведения в жанра на уестърна (и не само), а стилът му продължава да оказва влияние и днес. В традиционните американски уестърни както героите, така и злодеите обикновено имат идеализирани и стереотипни черти на характера. За разлика от тях героите на Леоне имат елементи на подчертан реализъм и истинност: те рядко са обръснати и изглеждат мръсни, а понякога и груби. Обикновено те са представени като антигерои, персонажи със сложни характери, хитри и често безскрупулни. Тези елементи на суров реализъм са запазени в някои от съвременните уестърни.

"От "Имало едно време на Запад" нататък "Американската мечта" на Леоне представя едно от най-вълнуващите приключения на интелектуалната емиграция на европеец в Съединените щати през последните петдесет години. Погледът се разширява, а режисьорът, запазвайки аналитичната си способност да разбива действието и да спира времето, завладява усещането за фордиански поглед, удоволствието да оставиш окото да се движи в рамките на известни географски координати" (Г. Брунета).

Сватба

Серджо Леоне е женен за Карла Раналди в продължение на 29 години до смъртта на режисьора. Работи и в областта на изкуството: примабалерина е в Teatro dell'Opera в Рим, а по-късно работи като хореограф във филма "Родоският колос", режисиран от съпруга ѝ (хореографията на филма "Имало едно време в Америка" е дело на Джино Ланди). От връзката им се раждат три деца: Франческа, Рафаела и Андреа, като последните двама са собственици и директори на продуцентската компания Leone Film Group.

Куентин Тарантино го нарича първия постмодерен режисьор, повлиял на безброй режисьори.

Стенли Кубрик заявява, че не би могъл да направи "Портокал с часовников механизъм", ако не е гледал "Добрият, лошият и грозният".

Заради значението му за развитието на киното, не само на уестърните, през 1992 г. Клинт Истууд, режисьор и звезда на "Безмилостни", включва в надписите посвещението "На Серджо". Куентин Тарантино прави същото единадесет години по-късно, през 2003 г., в надписите на "Убий Бил: Том 2". Голям почитател на италианското кино и на Леоне, според анекдот, разказан от самия режисьор на снимачната площадка на "Le iene" през 1992 г., в началото на кариерата си, когато все още не познава всички технически термини на кинематографията, той моли операторите си "дайте ми Леоне", за да направи един от онези изразителни близки планове на детайли, запазена марка на римския режисьор.

Във въведението към изданието от 2003 г. на "Черната кула", поредица от романи в жанра фентъзи (смесица от фентъзи, научна фантастика, хорър и уестърн), Стивън Кинг споменава като източници "Властелинът на пръстените" и "Добрият, лошият и грозният". Кинг пише: "През 1970 г., в един почти празен киносалон, гледах филм на режисьора Серджо Леоне. Наричаше се "Добрият, лошият, грозният" и още преди да съм стигнал до средата, осъзнах, че искам да напиша роман, който да съдържа Толкиновото чувство за търсене и магия, но да се развива в почти абсурдно величествения Запад на Леоне. "Добрият, лошият и грозният" е епичен филм, който може да се конкурира с "Бен Хур".

През 2002 г. американският певец и автор на песни Джаксън Браун посвещава на режисьора песен, наречена на негово име и включена в албума The Naked Ride Home.

През 2013 г. италианската рап група Colle Der Fomento му посвещава песен със заглавие Sergio Leone.

През 1969 г., по време на бизнес пътуване до САЩ, Серджо Леоне и сценаристът Лучано Винченцони получават покана за питие след вечеря от американски писател, приятел на Винченцони, в дома на Шарън Тейт (по това време съпруга на Роман Полянски). Поради втората покана на продуцента към Винченцони да прекара уикенда в дома му, режисьорът остава сам. На следващия ден след вечерта Винченцони научава от телевизията за клането в дома на Шарън Тейт, при което всички са били убити от бандата на Чарлз Менсън, и смята, че Леоне е загинал заедно с останалите. Едва по-късно научава, че в последния момент Серхио е отказал поканата, защото, говорейки лошо английски, не е отишъл на партито.

Той беше фен на Лацио.

Помощник-директор

През 2022 г. е заснет документален филм, озаглавен "Серджо Леоне - италианецът, който измисли Америка", представен в секцията за класика на филмовия фестивал във Венеция.

Източници

1. Серджо Леоне
2. Sergio Leone
3. ^ Sergio Leone, su aforismi.meglio.it. URL consultato il 12 agosto 2022.
4. Harald Steinwender: Sergio Leone. Es war einmal in Europa. Bertz + Fischer Verlag, Berlin 2009, S. 30.
5. Prononciation en italien standard retranscrite selon la norme API.
6. Comme l'avait fait avant lui John Sturges en 1960 avec le western Les Sept Mercenaires, remake des Sept Samouraïs du même Kurosawa.
7. Ce pseudonyme est un double hommage à son père, puisque tout d'abord il signifie Bob fils de Robert en référence à son père, le réalisateur Roberto Roberti ; mais aussi, Bob étant le diminutif de Robert (ce qui donne donc Robert Robertson), cet alias fait écho à la répétition du prénom « Robert », à l'instar de Roberto Roberti.
8. La France est le seul pays à avoir choisi le titre voulu par Leone : en Italie le film se nomme Giù la testa pour ne pas le confondre avec Prima della rivoluzione, et le titre anglophone est Duck, You Sucker.
9. ^ "I film di Sergio Leone, re dello spaghetti western". Linkiesta.it. 30 April 2013. Archived from the original on 3 March 2016.
10. ^ "Greatest Film Directors". Filmsite.org. Archived from the original on 5 September 2019. Retrieved 7 June 2019.
11. ^ "UPI Almanac for Thursday, Jan. 3, 2019". United Press International. 3 January 2019. Archived from the original on 3 January 2019. Retrieved 3 September 2019. Italian film director Sergio Leone in 1929