Zusammenfassung

Carlo Maderno oder Maderna (Capolago, Schweiz, 1556 - Rom, Italien, 30. Januar 1629) war ein italienischer Architekt, der als einer der Väter der Barockarchitektur gilt, da seine Fassaden von Santa Susanna, des Petersdoms und von S. Andrea della Valle von entscheidender Bedeutung für die Entwicklung des italienischen Barocks waren.

Er stammte aus einer Familie von Steinmetzen und wurde bei seinem Onkel Domenico Fontana in Rom zum Steinmetz und Stuckateur ausgebildet. Sein erstes bedeutendes Werk war die Fassade von Santa Susana, die er zwischen 1595 und 1603 ausführte und für die er das Modell der Fassade der Kirche des Gesù von Giacomo della Porta verwendete, obwohl er eine größere Volumetrie einführte, die das Helldunkel betonte.

Unter dem Pontifikat von Paul V. gewann er den Wettbewerb für die Fertigstellung des Petersdoms im Vatikan, wo er vorschlug, Michelangelos Projekt von einem zentralisierten Grundriss mit griechischem Kreuz in einen länglichen Grundriss mit lateinischem Kreuz umzuwandeln, um mehr Platz für die Gläubigen zu schaffen. Madernos Lösung musste ein Kompromiss sein, der das grundlegende Konzept Michelangelos, die Kuppel als dominierendes Element und Organisator des Raums, nicht veränderte; als er die monumentale Fassade errichtete, entwarf er sie in Längsrichtung und nicht in der Höhe, trotz ihrer großen Monumentalität. Die Kuppel von Michelangelo wurde auf jeden Fall durch den neu eingeführten Körper nach hinten verschoben. Es ist ihm hoch anzurechnen, dass er mit großem Respekt vor dem Werk Michelangelos arbeitete und das Gebäude mit allen sich ergebenden Zwängen entwarf, wobei er den vorhergehenden Raum berücksichtigte und Berninis große städtebauliche Lösung für den Petersplatz vorbereitete.

Römische Anfänge

Carlo Maderno wurde um 1556 als Sohn von Paolo und Caterina Fontana, der Schwester von Domenico Fontana, geboren; er war der Älteste der vier Brüder Pompeo, Alessandro, Girolamo, Santino und seiner Schwester Marta. Es gibt keine Dokumente über das Jahr seiner Geburt (die Kritiker sind sich jedoch einig, dass es ungefähr 1556 war, ein Datum, das auch von Pascoli und Baglione angegeben wird) oder den Ort, der Capolago (in der Nähe von Bissone, im Kanton Tessin) gewesen sein soll, da Maderno selbst in den verschiedenen notariellen Urkunden behauptete, dies sei sein Heimatort.

Maderno begann in den Marmorbrüchen des hohen Nordens zu arbeiten, aber die begrenzten Karrieremöglichkeiten, die ihm Capolago bot, veranlassten ihn, mit vier seiner Brüder nach Rom zu ziehen, um seinem Onkel mütterlicherseits, Domenico Fontana, zu assistieren, der zu dieser Zeit als der angesehenste Architekt der westlichen Welt galt. Es ist nicht genau bekannt, wann er nach Rom zog, wo Fontana lebte: einige Dokumente belegen seine Anwesenheit in den Jahren des Pontifikats von Papst Gregor XIII. (1572-1585), als Assistent auf der Baustelle von San Luigi dei Francesi, die von seinem Onkel Domenico geleitet wurde. Stets an der Seite Fontanas auf den verschiedenen Baustellen, arbeitete er zunächst als Marmorschleifer, und seine Erfahrungen im Bildhauerhandwerk halfen ihm, sich schnell die Grundlagen der Architektur anzueignen: Er folgte im Wesentlichen dem Weg der tessinischen Meister - Fontana, Garvo, Novi, Castello, Longhi, Mola -, die an der Urbe ankamen und ihr eigenes Kapital investierten, um ihre Arbeit durch die Gründung von Unternehmen oder Gesellschaften zu organisieren, was den Aufstieg von den einfachen "garzoni" zu den angesehenen "capomaestri" ("Baumeistern") begünstigte. ...

Auch Maderno folgte diesem wirtschaftlich-produktiven Mechanismus und gründete zusammen mit Filippo Breccioli ein Unternehmen, das sich dem Transport und dem Handel von Baumaterialien widmete; er arbeitete auch mit Giovanni Fontana, seinem Bruder Pompeo, Marsilio Fontana, seinem Onkel Domenico und Girolamo Garvo zusammen und prägte so die römische Unternehmerszene.

Nach der Besteigung des päpstlichen Throns durch Sixtus V. hatte Maderno bereits einen so guten Ruf erlangt, dass er zusammen mit seinen Brüdern, die sich in der Zwischenzeit in Rom niedergelassen hatten, die römische Staatsbürgerschaft erhielt. Im Rahmen der von Fontanas Werkstatt geleiteten Arbeiten wurde Maderno auch mit Aufträgen rein technischer Natur betraut, wie der Versetzung der Statuen der Dioskuren (Castor und Pollux) auf der Piazza del Quirinale oder der Erhöhung der Sixtinischen Obelisken in Santa Maria Maggiore (1588), im Lateran (1587-1588), auf der Piazza del Popolo (1587-1589) und im Vatikan. In jenen Jahren war er an Wasserbauarbeiten beteiligt, sowohl als Ausführender (zusammen mit Giovanni Fontana am Loreto-Aquädukt) als auch als Berater, der bei der Regulierung des Flusses Velino und der Verhinderung von Überschwemmungen des Tibers beratend tätig war.

Nach Fontanas endgültiger Übersiedlung nach Neapel, nachdem er nach dem Tod von Sixtus V. in Ungnade gefallen war, übernahm Maderno das Familienunternehmen und festigte damit seinen Ruhm. 1603 entstand sein erstes architektonisches Werk, die Fassade der Kirche Santa Susanna, die von vielen als erstes vollständiges Beispiel für Barockarchitektur angesehen wird. Diese Fassade, deren Mittelachse durch den allmählichen Einsatz von Pilastern, Halbsäulen und Säulen im mittleren Teil der Fassade betont wurde, erregte die Aufmerksamkeit von Asdrubale Mattei, Markgraf von Giove und Markgraf von Rocca Sinibalda, der ihm den Auftrag erteilte, seinen eigenen Palazzo (das einzige Werk, das vollständig von Maderno stammt) auf einem Grundstück an der Ecke der heutigen Via Funari und Via Caetani zu errichten. Im Jahr 1602 übernahm er die Aufträge von Giacomo Della Porta, der im selben Jahr starb, und trat in den Dienst von Papst Clemens VIII.; für die Familie Aldobrandini, der der Pontifex angehörte, vollendete er die Villa Belvedere in Frascati, vergrößerte den damaligen Palazzo Doria-Pamphili in der Via del Corso und plante die Familienkapelle in Santa Maria sopra Minerva in Rom.

Die Foscari-Kapelle in der Basilika Santa Maria del Popolo stammt aus der gleichen Zeit, nachdem Monsignore Tiberio Cerasi die spätere Capella Cerasi erworben hatte.

Künstlerische Reife

Maderno und Giovanni Fontana übernahmen die Aufträge von Giacomo della Porta und übernahmen im Juli 1603 auch die Oberaufsicht über die Fabbrica di San Pietro. Die Petrus-Basilika befand sich nämlich in einem sehr heterogenen Zustand: Während ein Großteil des Entwurfs von Michelangelo mit dem Bau der Kuppel und des Mittelteils erhalten blieb, war ein beträchtlicher Teil des ursprünglichen Kirchenschiffs noch vorhanden, wenn auch in einem prekären Erhaltungszustand. Die alte Fabrik wurde daher abgerissen und es wurde beschlossen, den prestigeträchtigen Michelangelo-Komplex zu ersetzen. Daraufhin wurde ein Wettbewerb ausgeschrieben, zu dem namhafte Architekten eingeladen wurden: Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccolò Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio und Lodovico Maderno. Der Gewinner war Maderno selbst, der sich für "eine der wichtigsten, aber auch undankbarsten Aufgaben im römischen Bauwesen des 17. Jahrhunderts verantwortlich fühlte... jeder fühlte sich berechtigt, sein Werk mit dem Projekt Michelangelos zu vergleichen; und wenn die wohlwollenden Kritiker das Verdienst anerkannten, unter den gegebenen Umständen so viel wie möglich von dem Projekt vor dem "Göttlichen" gerettet zu haben, so warfen ihm die Unwilligen vor, sich auf einen so ungleichen Wettbewerb eingelassen zu haben".

Maderno musste bei seinem Projekt für den Petersdom in erster Linie auf funktionale, pastorale und theologische Bedürfnisse reagieren. Der Architekt musste nämlich einen Säulengang, eine Sakristei und eine Loggia für Segnungen bauen (die in Michelangelos ursprünglichem Projekt nicht vorgesehen waren) und vermeiden, den zuvor überdachten Raum des alten frühchristlichen Tempels ungenutzt zu lassen, ohne zu vergessen, ausreichend Platz für liturgische Aktivitäten zu schaffen. Maderno beschloss auch, die Vatikanbasilika zu vervollständigen, indem er den östlichen Arm des Michelangelo-Baus mit einem Längskörper in einem "Prozessionstunnel" verlängerte und ab 1608 die imposante Fassade schuf. Dieser Eingriff ist eines der am meisten diskutierten und kritisierten Werke der Architekturgeschichte: Die auf ein lateinisches Kreuz zurückzuführende Verlängerung der Basilika verhindert nämlich den Blick auf die große Kuppel, während die Fassade ohne die in Madernos Projekt vorgesehenen Glockentürme, die wegen struktureller Probleme nicht realisiert wurden, durch ihre übermäßige Breite auffällt.

Nach den Eingriffen in San Pietro, mit denen Madernos Name untrennbar verbunden ist, vollendete der Architekt den Chor und die Kuppel von San Giovanni dei Fiorentini (er vollendete ein bereits von Della Porta begonnenes Werk) und begann mit der Kirche Santa Maria della Vittoria. Besonders aktiv war er bei den Arbeiten an San Andrea della Valle, wo er die nächsten zwanzig Jahre bis zu seinem Tod arbeitete; hier vollendete er das Kirchenschiff und baute das Querschiff und den Chor, wobei ihm sein Neffe Francesco Borromini, der als Steinmetz arbeitete, tatkräftig half.

Maderno arbeitete mit dem jungen Borromini auch bei anderen Bauvorhaben zusammen, so bei der Restaurierung von Santa Maria della Rotonda, bei dem nicht ausgewählten Entwurf der Kirche Sant'Ignazio di Loyola in Campo Marzio und beim Bau des Palazzo Barberini, an dem auch Gian Lorenzo Bernini beteiligt war. Die Leitung des letzteren wurde gerade wegen seiner Erfahrung Maderno anvertraut: hier führte der inzwischen alte Architekt die Ostfassade, die ersten beiden Ebenen der Loggia, die Anordnung und die Dekoration des Nordflügels und im Allgemeinen die allgemeinen Linien des Projekts aus.

Quellen

1. Carlo Maderno
2. Carlo Maderno
3. a b c d e f g h Maria Cristina Loi (2006). «MADERNO, Carlo». En Istituto dell'Enciclopedia Italiana, ed. Dizionario biografico degli italiani (en italiano) 67. Roma. Consultado el 25 de marzo de 2015.
4. N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
5. ^ Encyclopaedia Britannica: Carlo Maderno was an Italian architect, su britannica.com.
6. Celestino Trezzini: Maderna, Maderni, Maderno. In: Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz. Band 3, Paul Attinger, Neuenburg 1926, Liebegg – Mailand. S. 783, 784. (PDF Digitalisat)
7. ^ a b c Leader, Anne and Bollini, Martina. "This Day in History: January 31", Italian Art Society
8. ^ Guide Rionali di Roma , Rione V, Ponte, Parte IV, 1975, p.16 (in Italian)