Zusammenfassung

Felipe Bigarny (ca. 1475 - 10. November 1542), auch bekannt als Felipe Vigarny, Felipe Biguerny oder Felipe de Borgoña, etc. und manchmal auch als El Borgoñón (der Burgunder) bezeichnet, war ein Bildhauer, der in Burgund (Frankreich) geboren wurde, aber in Spanien Karriere machte und einer der führenden Bildhauer der spanischen Renaissance war. Er war auch als Architekt tätig.

Sein Werk zeigt Einflüsse aus der flämischen, burgundischen und italienischen Renaissance. Durch seine Arbeit in verschiedenen Teilen Spaniens erlangte er großes Ansehen, was dazu führte, dass er Bildhauermeister und Schnitzer der Kathedrale von Burgos wurde. Er spielte auch eine Rolle bei der Schaffung vieler wichtiger Werke für die Krone von Kastilien und betrieb gleichzeitig mehrere Ateliers, wodurch er recht wohlhabend wurde.

Jugend

Bigarny wurde um 1475 in Langres (Burgund) geboren und kam als Jugendlicher nach Italien, wo er offenbar in Rom studierte. Daher finden sich auch in seinen frühen gotischen Skulpturen Einflüsse der italienischen Renaissance.

Leben in Spanien

1498, im Alter von etwa 23 Jahren, reiste er auf dem Pilgerweg nach Santiago und blieb in Burgos. Dort schuf er die technisch präzisen Reliefs des Hauptretorraums der Kathedrale, was zu weiteren Aufträgen und einer lebenslangen Karriere in Spanien führte. Er arbeitete in allen Gattungen der Bildhauerei seiner Zeit, sowohl als Bildhauer als auch als Dekorateur und bearbeitete sowohl Stein als auch Holz.

Im Jahr 1499 entwarf Bigarny die Grundstruktur des Hauptaltars der Kathedrale von Toledo, für die er vom Kardinalerzbischof Francisco Jiménez de Cisneros beauftragt worden war. Er fertigte auch eine Figur des Evangelisten Markus an und erklärte sich bereit, mehrere Reliefs für das Altarbild zu schaffen, die er zwischen dieser Zeit und 1504 anfertigte. In denselben Jahren schuf er auch Skulpturen der Heiligen Augustinus, Barbara, Gregor, Hieronymus, Johannes der Täufer und der Himmelfahrt für das Altarbild der Universität von Salamanca. Als nächstes begann er mit den Plänen für die Kapelle des Heiligtums der Kathedrale von Palencia, wobei er klarstellte, dass er selbst die Gesichter und Hände modellieren würde, auch wenn der größte Teil der Arbeit von anderen in seinem Atelier ausgeführt werden sollte. Am 12. Dezember 1506 lieferte Bigarny siebzehn Skulpturen (darunter einen polychromen Heiligen Antoninus von Pamiers, den Titularheiligen der Kathedrale), und am 19. Oktober 1509 lieferte er die restlichen neun Figuren. Diese wurden auf dem Hauptaltarbild der Kathedrale zusammengefügt. 1509 kehrte er nach Burgos zurück, um zusammen mit Andrés de Nájera am Chorgestühl der Kathedrale von Burgos zu arbeiten, ein Projekt, das 1512 abgeschlossen wurde. Ihm und seiner Werkstatt werden die Paneele der oberen Reihe der Seitenstühle zugeschrieben.

1513 entwarf er den Baldachin des Grabes von Dominikus de la Calzada für die Kathedrale von Santo Domingo de la Calzada (sein Entwurf wurde von Juan de Rasines ausgeführt).

Im Jahr 1516 begann er mit der Arbeit am Haupteingang und am Hauptaltarbild der Kirche des Heiligen Thomas in Haro, La Rioja, die 1519 fertiggestellt wurde. In diesem Jahr lebte er auch eine Zeit lang in Casalarreina, La Rioja, wo er möglicherweise am Bau des Klosters La Piedad mitwirkte, obwohl es dafür keine dokumentarischen Belege gibt.

In dieser Zeit schuf er auch ein Profilrelief von Cardenal Cisneros, das heute in der Universität Complutense in Madrid zu sehen ist. Auch ein ähnliches Relief von Antonio de Nebrija ist urkundlich belegt.

Bigarny heiratete María Sáez Pardo, eine Witwe mit Söhnen, die nach Amerika ausgewandert waren; sie hatten fünf weitere Kinder. Der erste von ihnen, Gregorio Pardo, geboren 1517, war der einzige, der in die Fußstapfen seines Vaters trat und gegen Ende seines Lebens mit ihm zusammenarbeitete und Bigarnys Atelier in der Erzdiözese Toledo weiterführte. Sein Einfluss erstreckte sich im ersten Drittel des 16. Jahrhunderts auf einen Großteil der Bildhauerei in Burgos und ganz Kastilien und war in der Mitte des Jahrhunderts, bis zum Aufkommen des Romanismus, noch stärker.

Im Jahr 1519 arbeitete er zusammen mit Alonso Berruguete am Grabmal des Kardinals Juan Selvagio in Saragossa. Wahrscheinlich setzten die beiden ihre Zusammenarbeit an der Königlichen Kapelle von Granada fort, die Bigarny 1521 mit entworfen zu haben scheint, an deren Bau er jedoch nicht aktiv beteiligt war.

Nach seiner Rückkehr nach Burgos begann er eine Zusammenarbeit mit dem Burgunder Diego de Siloé, der 1519 nach einem Studium in Italien zurückgekehrt war. Bigarny und Diego de Siloé hatten eine starke Rivalität, wobei letzterer immer die Oberhand behielt. Im Jahr 1523 schufen die beiden das Altarbild des Heiligen Petrus in der Capilla de los Condestable (Kapelle der Wächter", in Anspielung auf den Titel des Wächters von Kastilien) der Kathedrale von Burgos. In derselben Kapelle schufen sie zwischen 1523 und 1526 für das Hauptaltarbild die Figuren der Darstellung Jesu im Tempel, die als eines der schönsten Werke der spanischen Renaissance gilt. Spätestens 1534 hatte Bigarny auch die Liegeskulpturen in der Kapelle von Pedro Fernández de Velasco, 2.

Bigarny war sich seines Ruhmes und seines Ansehens in der Stadt bewusst und ließ sich dauerhaft in Burgos nieder, zunächst in einem Gebäude im Viertel San Juan und dann in einem vornehmen Haus neben der Casa de la Moneda. Im Jahr 1524 erhielt er einen Auftrag für das Grabmal des Kanonikers Gonzalo Díez de Lerma, ebenfalls in der Kathedrale von Burgos, in der Capilla de la Presentación (Kapelle der Darstellung). Diese sehr ausdrucksstarke Skulptur zeigt Einflüsse von Diego de Siloé.

Obwohl es keine dokumentarischen Belege gibt, wird angenommen, dass er in diesen Jahren das Altarbild von Santiago de la Puebla (Provinz Salamanca) und die Skulpturen der Virgen de la Silla (die Jungfrau Maria mit dem Christuskind und dem jungen Johannes dem Täufer) und die Jungfrau mit dem Kind für die Kirche der Himmelfahrt in El Barco de Ávila vollendet hat. Letztere, die am Anfang dieses Artikels abgebildet ist, befindet sich heute im Nationalen Skulpturenmuseum in Valladolid. Künstlerische Ähnlichkeiten lassen vermuten, dass auch das Grabmal des Kanonikers Diego Bilbao und ein Altarbild in der Pfarrei Cardeñuela Riopico von Bigarny stammen.

Im Jahr 1526 lobte das Buch Medidas del Romano von Diego de Sagredo, eines der ersten spanischsprachigen Bücher über Architektur, Bigarnys Skulpturen, was zu Aufträgen aus verschiedenen Teilen Spaniens führte.

Im Jahr 1527 vollendete er das Altarbild des Abstiegs oder der Säule in der Kathedrale von Toledo, das er wahrscheinlich 1520 begonnen hatte. Auch dieses Werk ist stark von Siloé beeinflusst, obwohl die Zusammenarbeit der beiden bald darauf wegen Differenzen über den Bau des Turms der Kirche Mariä Himmelfahrt in Santa María del Campo endete, was zu einem erfolgreichen Prozess von Siloé gegen Bigarny führte.

Im Jahr 1530 erstellte er ein Gutachten über die Arbeiten für die Kathedrale von Salamanca. Zwischen 1531 und 1533 schuf er das Grabmal des Bischofs Alonso de Burgos für die Kapelle des Colegio de San Gregorio in Valladolid (heute Sitz des Nationalmuseums für Bildhauerei). Dieses Grabmal wurde seinerzeit sehr gelobt, zählt aber rückblickend nicht zu seinen besseren Werken. Im Jahr 1534 schuf er das Grabmal von Pedro Manso, Bischof von Osma, für das Kloster San Salvador de Oña.

Als seine Frau María starb, heiratete er 1535 erneut, und zwar Francisca Velasco.

1535 holte das Kapitel der Kathedrale von Toledo Entwürfe für das Chorgestühl der Kathedrale von Bigarny sowie von Diego de Siloe, Juan Picardo und Alonso Berruguete ein. Am 1. Januar 1539 wurde schließlich ein Vertrag mit Bigarny und Berruguete über die Gestaltung von jeweils dreißig Chorgestühlen geschlossen. Bigarny schuf das Gestühl an der Seite des Evangelisten und an der Seite des Erzbischofs.

Im Jahr 1536 unterzeichnete er einen Vertrag, in dem er sich verpflichtete, innerhalb der nächsten zwei Jahre zwei Grabmäler zu errichten, eines für Diego de Avellaneda, Bischof von Tuy (im Kloster des Heiligen Hieronymus in Espeja (Provinz Soria)) und das andere für seinen Vater (das heute in Alcalá de Henares aufbewahrt wird). Im Jahr 1539 waren diese jedoch noch nicht fertiggestellt, da er sich anderen Projekten widmete. Diese runden Figuren wurden an Enrique de Maestrique weitervergeben. Sie gehörten zu den Werken, die bei seinem Tod unvollendet blieben, und wurden von Juan de Gómez fertiggestellt. Das Grabmal von Diego de Avellaneda wurde 1932 vom spanischen Staat für das Nationale Bildhauermuseum erworben.

Im Jahr 1541 erhielt er den Auftrag, ein Altarbild für das Hospital Santa Cruz in Toledo (heute ein Museum) anzufertigen, das jedoch nie ausgeführt wurde. Er starb 1542 und hinterließ projektierte oder unvollendete Werke in Toledo (wo Berruguete seine Arbeit fortsetzte), Peñaranda de Duero, Valpuesta und Burgos. In all diesen Orten ließ er Ateliers einrichten, die jeweils über vertrauenswürdige Vertreter verfügten, die in seiner Abwesenheit die Leitung übernahmen. Dazu gehörten Maese Enrique, Sebastián de Salinas, Juan de Goyaz, sein Sohn Gregorio Pardo und vor allem Diego Guillén, der mit einer der Schwägerinnen von Bigarny verheiratet war.

Nachkommenschaft

Mit María Sáez Pardo hatte er fünf Kinder, darunter den Bildhauer Gregorio Pardo und Clara, die in Burgos für ihre Schönheit bekannt war und "la niña de plata" ("das silberne Mädchen") genannt wurde. Mit Francisca Velasco hatte er fünf weitere Kinder.

Die meisten Werke Bigarnys befinden sich in Burgos, wo er einen großen Teil seines Lebens verbrachte, und in Toledo, wo er sein bedeutendstes Atelier hatte.

Skulpturen

Bigarny arbeitete vor allem als Bildhauer, und als solcher wurde er zu Lebzeiten am berühmtesten.

Bagarnys erstes Werk in Burgos war ein großes Relief für das Domkapitel, das den Weg zum Kalvarienberg darstellte und die zentrale Wandtafel des Retrochors der Kathedrale von Burgos schmückte. Er begann mit diesem Werk im Jahr 1498 und beendete es im März 1499, wobei er die vertraglich vereinbarte Frist einhielt und 200 Dukaten für den Vertrag sowie weitere 30 Dukaten als Anerkennung für seine hervorragende Arbeit erhielt. Das Werk hatte eine große Wirkung, da es über den spätgotischen Stil hinausging und das erste Beispiel in Spanien für die Ornamentik der Renaissance in den Pilastern des Tores von Jerusalem enthielt, die klassische Motive in Anspielung auf die Arbeit des Herkules enthielten. Dies führte zu weiteren Aufträgen für Skulpturen in Burgos.

Als Nächstes gab das Kapitel zwei Hochreliefs für zwei weitere Tafeln des Retrochors in Auftrag. Das erste stellte die Kreuzigung dar, das zweite den Abstieg vom Kreuz und die Auferstehung Jesu. Beide wurden im Jahr 1503 fertiggestellt.

Die drei Reliefs zeigen den frühen Stil Bigarnys, der weitgehend von der nordeuropäischen Spätgotik beeinflusst ist. Die Figuren sind von edler Haltung, die Haltungen und Gesten sind dramatisch, der Ausdruck kraftvoll und bewegend. Auch Renaissance-Elemente wie die Bewegung und die diagonale Komposition der ersten Tafel sind zu erkennen. Die schlechte Qualität des Steins, aus dem die Skulpturen der Kathedrale von Burgos gefertigt wurden, hat im Laufe der Jahre zu schwerwiegenden Schäden geführt, die allerdings bei den Aposteln von Simón de Colonia und seiner Werkstatt stärker ausgeprägt sind als bei Bigarnys Werk.

Zusammen mit Diego de Siloé schuf Bigarny den Altaraufsatz der Kapelle der Konstabler von Kastilien. Die Liegeskulpturen des Wachtmeisters Pedro Fernández de Velasco und seiner Frau Mencía de Mendoza y Figueroa sind aus Carrara-Marmor gemeißelt.

Zusammen mit Andrés de Nájera und möglicherweise Guillén de Holanda entwarf und schuf Bigarny die Reliefs für das Chorgestühl der Kathedrale von Burgos (1505-1512), wobei er Motive aus dem Alten und Neuen Testament sowie aus dem Leben christlicher Heiliger verwendete. Bigarny entwarf und realisierte das Alabastergrabmal des Kanonikers Gonzalo de Lerma in der Kapelle der Darstellung (1524).

Andere Arbeiten

Obwohl Bigarny traditionell die Ausschmückung des Klosters Nuestra Señora de la Piedad in Casalarreina zugeschrieben wird und bekannt ist, dass er sich 1519 in Casalarreina aufhielt, gibt es keine dokumentarischen Belege dafür, dass er oder sein Schnitzer Matías an dieser Kirche gearbeitet haben. José Martí y Monsó argumentierte in einer Studie über die Kunst und Architektur von Haro und Casalarreina gegen die Wahrscheinlichkeit, dass Bigarny oder seine Werkstatt an dem Kloster gearbeitet haben, und die heutigen Fachleute stimmen diesem Urteil im Allgemeinen zu.

Architektur

Obwohl er in erster Linie als Bildhauer tätig war, war Bigarny auch als Architekt tätig, doch hatte er in diesem Bereich keinen vergleichbaren Erfolg bei der Auftragsvergabe. Es wird angenommen, dass er Entwürfe für die Vierungslaterne (cimborrio) der Kathedrale von Burgos und den Bogen von Santa María, ebenfalls in Burgos, vorlegte. Er schlug einen Entwurf für den Turm der Kirche Mariä Himmelfahrt in Santa María del Campo vor, der jedoch nicht ausgewählt wurde.

Quellen

1. Felipe Bigarny
2. Felipe Bigarny
3. ^ a b c "Felipe Bigarny", Real Academia de la Historia
4. La noticia de la primera estancia de Felipe Bigarny en Toledo la recoge Pérez Sedano, Datos documentales..., I, p. 21, y la cita Domínguez Bordona, I., «Felipe Bigarny. Resumen de los datos hasta ahora conocidos», en Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, 1914, p. 269.
5. MARCEL, Artistes et ouvriers d'art à Langres avant la Révolution, essai de répertoire, Langres 1935
6. ^ Henry de Montherlant, Riferimenti storici, in Il cardinale di Spagna; Port-Royal, Milano, Bompiani, 1961, p. 170.
7. ^ Grazia Maria Fachechi, Sculture in legno: Museo Nazionale del Palazzo di Venezia : II, Roma, Gangemi, 2011, p. 14.
8. ^ le muse, VI, Novara, De Agostini, 1964, p. 210.