Zusammenfassung

Alonso González Berruguete (Paredes de Nava, Palencia, ca. 1490 - Toledo, 1561) war ein spanischer Bildhauer und Maler, Sohn des Malers Pedro Berruguete und eine der Schlüsselfiguren der spanischen Renaissance-Skulptur. Er schuf auch malerische Werke.

Die wichtigste Sammlung seiner Werke befindet sich im Museo Nacional de Escultura in Valladolid.

Über das Leben des Künstlers liegen nur wenige Informationen vor, obwohl seine Familie, die Daten und Preise seiner Werke und die Prozesse, an denen er beteiligt war, gut bekannt sind. Als Sohn eines berühmten Malers erlernte er die Malerei und Bildhauerei in der Familienwerkstatt; seine Werke aus dieser Zeit zeugen von seinen Kontakten zu den in Kastilien tätigen Bildhauern, vor allem in Burgos, Avila, Valladolid und Palencia.

Ab 1507 hielt er sich in Italien auf, um seine Kenntnisse der Malerei zu vertiefen, vor allem in Florenz, wo er um 1512 angekommen sein muss. Dort wird er mehrmals von Vasari in seinen Lebensläufen von Künstlern erwähnt, der seine Kontakte zu Bramante, Michelangelo und Leonardo da Vinci vermerkt. Er gehörte zu den toskanischen Manieristen, die Schüler von Andrea del Sarto waren, und manche behaupten, dass er eine aktive Rolle bei der Entstehung des Florentiner Manierismus spielte. Beispiele dafür sind vier kuriose Gemälde mit skurrilen, wechselnden Farben und Figuren mit langgestreckten Proportionen: ein Tondo der Jungfrau mit Kind und Johanneskind (Florenz, Palazzo Vecchio), eine Jungfrau mit Kind mit lachendem Gesichtsausdruck und eine Salome (beide Werke in den Uffizien) sowie eine Allegorie der Mäßigung, die vom Konzept her der Salome ähnelt und bis vor kurzem unveröffentlicht war; sie wurde 2017 vom Museo del Prado mit Mitteln aus dem Nachlass von Carmen Sánchez erworben und ist das erste Werk des Künstlers in der Madrider Kunstgalerie.

Er kopierte den neu entdeckten Laokoon und seine Söhne in Rom im Auftrag von Bramante, was darauf hindeutet, dass er zu Michelangelos rivalisierender Gruppe gehörte. Vasari erwähnt ihn, wenn er über das Leben von Sansovino spricht, der sich ab 1506 in Rom aufhielt:

Seine langen Jahre in Italien verschafften ihm eine profunde Kenntnis der Meister des Quattrocento und der Modelle der klassischen griechisch-lateinischen Bildhauerei; in seinem Werk ist eine tiefe Bewunderung für die Arbeit von Donatello zu spüren, der ihn mit bestimmten Typen inspirierte, und natürlich Michelangelo mit seinen emphatischen Volumen und der gequälten Terribilitá seines letzten Werks. Von Leonardo da Vinci lernte er, Gesichter zu individualisieren, obwohl alle Einflüsse in einem sehr persönlichen Stil und einem stark expressiven Temperament konvergierten, das sich in seinen Figuren mit flammenden, kantigen Umrissen widerspiegelt, die die Ästhetik der Gotik wieder aufleben lassen. Vasari berichtet, dass er in Florenz Michelangelos Karikaturen für die Wanddekoration des Saals des Großen Rates (Die Schlacht von Cascina) kopierte.

Man geht davon aus, dass Berruguete über ein beträchtliches Wissen über den menschlichen Körper verfügte, das er durch Beobachtung, praktische Studien des Lebens, wie seine Modelle, und möglicherweise durch wissenschaftliche Studien in Abhandlungen über Anatomie und vielleicht das Sezieren von Leichen erworben hatte, wenn man die anatomische Behandlung seiner Skulpturen bedenkt. Aber, wie Ricardo de Orueta betont, ist es mehr die Leidenschaft oder das Gefühl, das in seinem Werk zum Ausdruck kommt.

Nach einer Zusammenarbeit mit Felipe Vigarny in Zaragoza und Huesca, wo seine Kunst die von Damián Forment beeinflusste, entwarf er mehrere Altarbilder für die Königliche Kapelle in Granada.

Er ließ sich 1523 in Valladolid nieder, wo er seine Werkstatt gründete und sich ganz der Schnitzerei von Altaraufsätzen und Bildern widmete. Eines seiner ersten bedeutenden Werke in Valladolid war das Hauptaltarbild von San Benito, in dem sein kraftvoller Realismus in seiner ganzen Pracht zum Ausdruck kommt; es befindet sich im Nationalen Museum für Bildhauerei in Valladolid und ist heute gut restauriert, auch wenn es zerlegt ausgestellt ist und einige Elemente fehlen. In Valladolid schuf er auch das Altarbild für die Kapelle von Diego de la Haya in der Kirche von Santiago, mit dem zentralen Thema der Anbetung der Könige; ein perfektes Beispiel für ein Altarbild-Szenario und eines seiner größten Werke.

Später erhielt er Aufträge für Altaraufsätze und Bilder für Salamanca (Kapelle des Colegio de Fonseca), Úbeda (Altaraufsatz der Sacra Capilla del Salvador) und Cáceres (Altaraufsatz der Kirche von Santiago), was davon zeugt, dass sein Ruhm im ganzen Königreich Kastilien groß war. Im Jahr 1539 begann er mit der Ausgestaltung des Chorgestühls der Kathedrale von Toledo, einem weiteren seiner Hauptwerke. Sein letztes Werk war das Grabmal des Kardinals Tavera in Toledo, das bei seinem Tod unvollendet blieb.

Alonso Berruguete hinterließ eine große Zahl von Schülern, Anhängern und Nachahmern, die seinen Stil in den spanischen Königreichen verbreiteten und ihn zu einem der einflussreichsten Bildhauer seines Jahrhunderts machten. Zu ihnen gehörten Francisco Giralte, Manuel Álvarez, sein Neffe Inocencio Berruguete, Esteban Jordán und Juan de Cambray.

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Quellen

1. Alonso Berruguete
2. Alonso Berruguete
3. No se conoce la fecha de su nacimiento. En 1557, con motivo de un pleito en Valladolid, declaró tener 65 años poco más o menos. Pero dos años después, vuelto a preguntar por la edad, dijo tener 60 años. Tras la muerte de su padre su madre, Elvira González, asumió en 1504 su curaduría por ser aún menor de edad, aunque era el mayor de los hermanos y su heredero universal, mayor de 14 años y menor de 25. Su nombre, de seguir los usos actuales, sería Alonso González Fernández, pues este sería el primer apellido de la madre, o Alonso González González si se acepta como bueno el empleado por ella en documentos notariales: Camón Aznar (1980), p. 20.
4. Gómez-Moreno (1983), p. 122.
5. Camón Aznar (1980), p. 20.
6. ^ a b c d Arthur Byne; Mildred Stapley Byne (1917). Spanish Architecture of the Sixteenth Century. G. P. Putnam's sons. pp. 186–.
7. ^ a b Sturgis, Russell (1901). A Dictionary of Architecture and Building, Volume I. Macmillan. pp. 296–297.
8. ^ Britannica, The Editors of Encyclopaedia. "Alonso Berruguete". Encyclopedia Britannica, 11 August 2023
9. ^ "Alonso Berruguete: First Sculptor of Renaissance Spain". National Gallery of Art. Retrieved September 28, 2020.
10. Berruguete, Pedro. In: Ulrich Thieme, Felix Becker (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 3: Bassano–Bickham. Wilhelm Engelmann, Leipzig 1909, S. 481–482 (Textarchiv – Internet Archive).
11. Max von Boehn: Berruguete, Inocencio. In: Ulrich Thieme, Felix Becker (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 3: Bassano–Bickham. Wilhelm Engelmann, Leipzig 1909, S. 481 (Textarchiv – Internet Archive).
12. Diccionario biográfico español (исп.) — Real Academia de la Historia, 2011.