Streszczenie

Wilhelm Heinrich Otto Dix († 25 lipca 1969 w Singen am Hohentwiel) był niemieckim malarzem i grafikiem XX wieku. Twórczość Otto Dixa charakteryzuje się różnorodnością stylistyczną, ale w swoim podstawowym podejściu artystycznym pozostaje wierny realizmowi. Najbardziej znanymi jego obrazami są te przypisywane nowemu obiektywizmowi (weryzmowi).

Dzieciństwo i młodość

Otto Dix urodził się w miejscowości Untermhaus niedaleko Gery, jako syn Ernsta Franza Dixa (1862-27 lipca 1943) i jego żony Pauline Louise Amann (1864-26 sierpnia 1953). Jego ojciec pracował jako formierz w odlewni żelaza. Jego matka, krawcowa, była uzdolniona muzycznie i artystycznie. Była kuzynką malarza Fritza Amanna. Kiedy Dix siedział dla niego jako dziecko, rozwinęło się w nim pragnienie zostania malarzem. Otto Dix, który zawsze postrzegał siebie jako dziecko klasy robotniczej, dorastał w prostych, ale nie nędznych i bynajmniej nie niewykształconych okolicznościach.

Po tym, jak w latach szkolnych Dix był bardzo zachęcany przez swojego nauczyciela rysunku Ernsta Schunke, w latach 1905-1909 odbył praktykę u malarza dekoracyjnego Carla Senffa z Gery. Stypendium księcia Reuss umożliwiło mu studia w Szkole Rzemiosła Artystycznego w Dreźnie (1910-1914) pod kierunkiem profesorów Johanna Nikolausa Türka (1872-1942) i Richarda Guhra. Studiował historię malarstwa i starych mistrzów w Drezdeńskiej Galerii Obrazów; w tym samym czasie tworzył dzieła późnych impresjonistów i ekspresjonistów. Jeszcze przed pierwszą wojną światową zwrócił się ku awangardzie i eksperymentował z formami kubistycznymi i futurystycznymi.

Pierwsza wojna światowa i Republika Weimarska

Dix zgłosił się na ochotnika do służby wojskowej podczas I wojny światowej. Służył w artylerii polowej i jako strzelec maszynowy na froncie zachodnim i wschodnim. Jego ostatni stopień to wice-sierżant. Podczas wojny tworzył futurystyczne rysunki i gwasze, które koncentrowały się na aspektach wojny.

Po powrocie do Drezna podjął studia na Akademii Sztuk Pięknych, nie tylko z powodów pragmatycznych i finansowych; jako uczeń mistrza Otto Gussmanna mógł latem 1919 roku przenieść się do wolnej pracowni w Szkole Politechnicznej na Antonsplatz. Jednocześnie działał jako niezależny artysta: jako członek-założyciel Drezdeńskiej Grupy Secesyjnej 1919 brał udział w wystawach zbiorowych w Dreźnie i w całych Niemczech. Od 1919 roku pozostawał w kontakcie z berlińskimi dadaistami. 1919

Jesienią 1922 r., po utracie swojego drezdeńskiego studia w wyniku rotacji, Dix przeniósł się do Düsseldorfu, gdzie otrzymał mistrzowską pracownię od Heinricha Nauena w tamtejszej akademii. Dyrektor warsztatów Wilhelm Herberholz nauczył Dixa technik graficznych. Ożenił się z Marthą Koch, z domu Lindner (1895-1985), cztery lata młodszą od niego, którą poznał w 1921 roku. Była rozwiedziona z urologiem Hansem Kochem i miała dwoje dzieci.

Dix zamieszkał w kręgu właścicielki galerii Johanny Ey i dołączył do stowarzyszenia artystów Das Junge Rheinland, a następnie Rheingruppe. W 1923 roku Hans Friedrich Secker kupił Schützengraben dla Wallraf-Richartz-Museum, co stało się sensacją w nowo otwartej Neue Galerie. Zaciekłe dyskusje na temat jego politycznych tendencji zdominowały teraz felietony. W 1924 roku - z okazji roku antywojennego - obraz został wystawiony w Pruskiej Akademii Sztuk Pięknych. Z tej samej okazji handlarz dziełami sztuki Carl Nierendorf opublikował portfolio graficzne Dixa Der Krieg (Wojna) z pięćdziesięcioma akwafortami.

W 1925 roku Dix przeprowadził się do Berlina; w tym samym roku wziął również udział w objazdowej wystawie Neue Sachlichkeit (Nowa Rzeczowość), która dała tytuł nowym realistycznym tendencjom w malarstwie. Jego prace miały mieć decydujący wpływ na ruch artystyczny. Rok 1926 przyniósł dwie ważne wystawy indywidualne: w Galerii Neumann-Nierendorf w Berlinie i w Galerii Thannhauser w Monachium. Był również licznie reprezentowany na Międzynarodowej Wystawie Sztuki w Dreźnie, będącej prekursorem documenta w Kassel. Po spotkaniu z Arno Brekerem w 1926 r. u jego dealera sztuki Alfreda Flechtheima w Berlinie, Breker zaprojektował portretowe popiersie Dixa.

Od 1927 do 1933 roku Dix był profesorem w Drezdeńskiej Akademii Sztuki jako następca Otto Gussmanna (1869-1926); w międzyczasie należał również do rozszerzonego zarządu Deutscher Künstlerbund. Po serii wielkoformatowych portretów, w 1927 roku stworzył

Narodowy socjalizm

Po przejęciu władzy przez narodowych socjalistów w 1933 r. Dix był jednym z pierwszych zwolnionych profesorów sztuki, a nieruchomość w Düsseldorfie-Unterbilk, która dopiero niedawno została zarejestrowana na jego nazwisko, została przymusowo sprzedana na aukcji. Początkowo Dix próbował utrzymać się jako niezależny malarz w Dreźnie; tam na przykład wciąż tworzył obraz Siedem grzechów głównych, który przypomina starych mistrzów. Jesienią 1933 r. wycofał się jednak do południowych Niemiec, aby uciec przed zniesławieniem ze strony artystów narodowosocjalistycznych.

Mieszkał tam najpierw w zamku Randegg, należącym do Hansa Kocha, a od 1936 r. we własnym domu w Hemmenhofen nad Jeziorem Bodeńskim. Rysował i malował krajobrazy Hegau i wybrzeża Untersee na półwyspie Höri. Pozostał obecny na niemieckiej scenie artystycznej do 1936 roku, wystawiając nawet w Berlinie, a także na ostatniej dorocznej wystawie zdelegalizowanego później Deutscher Künstlerbund w lipcu 1936 roku w hamburskim Kunstverein. W 1937 r. wiele z jego prac zostało pokazanych przez narodowych socjalistów na monachijskiej wystawie propagandowej "Sztuka zdegenerowana" i zniesławionych, między innymi, jako "malowany sabotaż wojskowy". Dix nie mógł już wystawiać: 260 jego prac zostało następnie skonfiskowanych z niemieckich muzeów.

Dwa tygodnie po zamachu na Hitlera w monachijskim Bürgerbräukeller, Gestapo tymczasowo uwięziło Otto Dixa w 1939 roku. Następnie Dix wycofał się na wewnętrzną emigrację, ale nadal otrzymywał prywatne zlecenia. Namalował na przykład wizerunek świętego Krzysztofa w stylu Old Master dla właściciela Köstritzer Schwarzbierbrauerei. W tym okresie Dix był częstym gościem w Chemnitz, gdzie dwie rodziny, a mianowicie dentysty Köhlera i producentów margaryny Maxa i Fritza Niescherów, wspierały go zaproszeniami, zleceniami i zakupem dzieł. W Albstadt-Ebingen para przemysłowców Walther Groz i Lore Groz również wspierała go, kupując obrazy.

W 1945 r. Dix został wcielony do Volkssturmu i stał się francuskim jeńcem wojennym. Został wysłany do obozu w Colmar w Alzacji, gdzie zginęło wielu z 6000 więźniów. Kiedy rozpoznano jego tożsamość, Dixowi pozwolono pracować jako artysta w obozie. Powrócił do Hemmenhofen w lutym 1946 roku.

Okres powojenny i śmierć

W 1945 roku Dix porzucił stare malarstwo naszkliwne na rzecz nowoczesnego malarstwa alla prima i powrócił do ekspresjonistycznego stylu swoich wczesnych lat. Po 1945 roku Dix pozostał outsiderem w niemieckich krajach związkowych, które stawały się coraz bardziej odległe od siebie pod względem artystycznym: Nie mógł identyfikować się ani z socrealizmem NRD, ani z abstrakcyjną sztuką powojenną RFN. Mimo to otrzymał wysokie uznanie i liczne wyróżnienia w obu krajach. Wiele z jego późnych dzieł charakteryzuje się tematyką chrześcijańską.

Po wojnie Dix regularnie przebywał w Dreźnie, aby pracować. Miał tam studio, a jego litografie były drukowane w drukarni sitodrukowej dla sztuk pięknych. Dużą część dzieł, które stworzył w Dreźnie, sprzedał za pośrednictwem dealera sztuki NOVA swojego przyjaciela Horsta Kempe, który również zorganizował zakup obrazów Dixa przez drezdeńskie muzea. W Dreźnie miał również swoją "drugą rodzinę", Käthe König i ich córkę Katharinę (* 1939). Jego żona Martha nadal mieszkała z trójką dzieci w dużym domu w Hemmenhofen. W 1949 roku, kiedy Willi Baumeister zasugerował nazwisko Otto Dixa w związku z ponownym mianowaniem na wolne stanowisko profesora malarstwa w Państwowej Akademii Sztuk Pięknych w Stuttgarcie, a Rada Akademii zażądała przedłożenia próbek jego prac, Dix stanowczo odmówił.

W 1959 r. otrzymał Wielki Federalny Krzyż Zasługi i Nagrodę Corneliusa miasta Düsseldorf. W 1950 r. został bezskutecznie nominowany do Nagrody Narodowej NRD przez Stowarzyszenie Kulturalne Gera.

W latach 60. Dix organizował liczne wystawy i otrzymywał wyróżnienia i nagrody w obu częściach Niemiec. Z okazji 75. urodzin w 1966 r. został honorowym obywatelem Gery, a w 1967 r. otrzymał nagrodę Lichtwark w Hamburgu i nagrodę Martin Andersen Nexö Art Prize w Dreźnie. W 1967 r. otrzymał również nagrodę Hansa Thomy, a w 1968 r. nagrodę Rembrandta Fundacji Goethego w Salzburgu.

Dix zmarł 25 lipca 1969 r. po drugim udarze mózgu w Singen am Hohentwiel. Jego grób znajduje się w Hemmenhofen nad Jeziorem Bodeńskim.

Rodzina

Dix poślubił Marthę Koch, zwaną "Mutzli" (1895-1985), z domu Lindner, 1 lutego 1923 roku. Była ona żoną urologa, dermatologa, kolekcjonera i mecenasa sztuki Hansa Kocha (1881-1952) od 1915 roku, kiedy to Dix poznał ją podczas swojego pierwszego zlecenia portretowego jej męża w Düsseldorfie i zakochał się w niej. Według Marthy Dix, w tym czasie żyła już w małżeństwie trojga dzieci ze swoją siostrą Marią, którą Koch chciał poślubić. Koch zachęcał więc do związku z Dix, aby móc poślubić Marię po rozwodzie z Marthą. Koch wybrał Marthę w 1915 roku, ponieważ wiedział, że Maria nie może mieć dzieci.

Rozwód miał miejsce w 1922 r., ślub Marthy z Dixem 1 lutego 1923 r., kilka miesięcy przed narodzinami ich córki Nelly (* 14 czerwca 1923 r.). Hans Koch ożenił się wcześniej z siostrą Marthy, Marią Elisabeth Lindner (1890-1969) i tym samym stał się szwagrem malarza ze strony byłego męża jego żony Marthy. Koch i Maria Lindner zabrali ze sobą dwójkę dzieci Marthy: Martina (9.6.1917-2010) i Hanę (1920-2006) - którzy najwyraźniej dopiero jako dorośli dowiedzieli się, że "ciocia Martha" była ich matką.

Martha i Otto Dix mieli troje dzieci i jedno dziecko adoptowane:

Käthe König (1901-1981) była urzędniczką sądową w Dreźnie, modelką, a od 1927 roku kochanką Otto Dixa. Wbrew woli malarza urodziła ich córkę Katharinę 5 października 1939 roku w Dreźnie. Chociaż Dix stracił profesurę w Dreźnie w 1933 roku i przeniósł się do południowych Niemiec, zachował swoje studio przy Kesselsdorfer Strasse 11 w Dresden Löbtau do 1943 roku, a od 1947 do 1966 roku na coroczne wizyty robocze i wizyty u swojej drezdeńskiej "drugiej rodziny". Kiedy Dix został aresztowany przez gestapo w listopadzie 1939 r., Käthe König, jako woźna sądowa, najwyraźniej zdołała sprawić, że dokumenty w sądzie, które rzekomo obciążały Dixa, zniknęły, tak że Dix musiał zostać zwolniony po kilku dniach z powodu braku dowodów. Obszerna korespondencja między Dixem a Käthe König została zablokowana do publikacji do 2040 r. ze względu na prywatność.

Dix jest uważany za doskonałego rysownika i pozostawił po sobie ponad 6000 rysunków i szkiców. Najbardziej obszerne kolekcje prac znajdują się w Kunstmuseum Stuttgart i Museum Gunzenhauser w Chemnitz. Galeria Albstadt posiada największą na świecie kolekcję prac na papierze.

Pisemny majątek znajduje się w Niemieckim Archiwum Sztuki w Niemieckim Muzeum Narodowym w Norymberdze od 1976 roku. Malowidła znajdują się w archiwum Fundacji Otto Dixa w Bevaix (Szwajcaria).

Studio i rezydencja w Hemmenhofen na półwyspie Höri nad Jeziorem Bodeńskim, gdzie malarz i rysownik mieszkał i pracował w latach 1936-1969, zostały sprzedane stowarzyszeniu założonemu w grudniu 2009 r. wraz z fundacją non-profit Otto Dix House Foundation. Operacja została przejęta jako Museum Haus Dix przez Kunstmuseum Stuttgart jako oddział. Miasto Stuttgart, gmina Gaienhofen, powiat Konstancja i sponsorzy wspólnie przekazali 1,5 miliona euro na ratowanie domu, który bardzo potrzebował renowacji. Dom był ostatnio własnością wnuczki artysty, Bettiny Dix-Pfefferkorn.

W 2011 roku na powierzchnię wypłynęły cztery wcześniej zaginione akwarele z posiadłości malarza, w tym akwarele Nächtens i Soubrette. Wstępne studium do dzieła Winter's Tale, które zaginęło w 1933 roku, zostało odkryte już rok wcześniej.

W grudniu 2012 r. sześć wielkoformatowych malowideł ściennych malarza zostało odkrytych podczas prac remontowych w piwnicy jego domu w Hemmenhofen, który był używany jako biblioteka. Są to rysunki, które Dix stworzył na imprezę karnawałową 19 lutego 1966 roku. Przedstawiają one potwora z trąbami, zespół jazzowy i postacie z alemańskiego karnawału, takie jak Hänsele. Ponadto znajdują się na nich sceny z filmu Des Pudels Kern (1958) z Alecem Guinnessem. Do tej pory znane były tylko mniejsze malowidła w korytarzu piwnicy, które powstały z tej samej okazji.

W listopadzie 2013 roku okazało się, że znalezisko w Schwabing zawiera również nieznany wcześniej autoportret Dixa

Fikcja

Źródła

1. Otto Dix
2. Otto Dix
3. Dix Otto Wilhelm Heinrich - Detailseite - LEO-BW. Abgerufen am 5. September 2023.
4. a b Otto Dix Biographie. In: Schloss Randegg. Abgerufen am 5. Februar 2022.
5. ^ "Otto Dix | German artist". Encyclopædia Britannica. Retrieved 25 January 2020.
6. ^ Tate. "Five things to know: Otto Dix – List". Tate. Retrieved 25 January 2020.
7. ^ York, Neue Galerie New. "Neue Galerie New York". neuegalerie.org. Retrieved 25 January 2020.
8. 1,0 1,1 «Otto Dix 50ster Todestag Gedenkstunde». (Γερμανικά) 29  Απριλίου 2019.