Σύνοψη

Ο Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ (πλήρες όνομα Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart) (Σάλτσμπουργκ, 27 Ιανουαρίου 1756 - Βιέννη, 5 Δεκεμβρίου 1791) ήταν Αυστριακός συνθέτης, πιανίστας, μαέστρος και δάσκαλος μουσικής, ένας από τους κλασικούς της Βιέννης. Το μουσικό του ταλέντο ήταν εμφανές από μικρή ηλικία, συνέθεσε την πρώτη του μουσική σε ηλικία έξι ετών. Ο πατέρας του, Λεοπόλδος Μότσαρτ, μουσικός στην αυλή του Αρχιεπισκόπου στο Σάλτσμπουργκ, τις κατέγραψε και έκανε τα πάντα για να εξασφαλίσει στον γιο του την καλύτερη δυνατή μουσική εκπαίδευση. Όταν το εξαιρετικό ταλέντο του Βόλφγκανγκ κατέστη σαφές, θεώρησε καθήκον του να το δείξει στον κόσμο. Για το σκοπό αυτό, οργάνωσε μεγάλες συναυλιακές περιοδείες για τα παιδιά του, οι οποίες οδήγησαν τα παιδιά-θαύματα σε όλα σχεδόν τα μεγάλα μουσικά και βασιλικά κέντρα της σύγχρονης Ευρώπης. Αυτό έδωσε στον νεαρό Μότσαρτ την ευκαιρία να ανακαλύψει τον μουσικό κόσμο της Ιταλίας, του Παρισιού, του Λονδίνου και της Βιέννης. Στην ηλικία των έντεκα ετών είχε ήδη συνθέσει μια κωμική όπερα που θα γέμιζε μια ολόκληρη βραδιά, και στα δεκατέσσερα έγραψε την πρώτη του όπερα σε συνέχειες.

Μετά από δύο ταξίδια στην Ιταλία, πατέρας και γιος πέρασαν κάποιο διάστημα στο Σάλτσμπουργκ, και αφού ο νέος αρχιεπίσκοπος Ιερώνυμος φον Κολλορέντο (1732-1812) αρνήθηκε να επιτρέψει στον πατέρα να μείνει μακριά για μεγάλο χρονικό διάστημα, ο Μότσαρτ ξεκίνησε με τη μητέρα του (Άννα Μαρία Περτλ) για την τελευταία του μεγάλη περιοδεία συναυλιών, στο Παρίσι. Στο δρόμο πέρασαν λίγο χρόνο στο Μανχάιμ, όπου γνώρισε τον πρώτο του μεγάλο έρωτα, την Aloysia Weber. Στο Παρίσι δεν μπόρεσε να βρει δουλειά και η μητέρα του αρρώστησε και πέθανε. Μετά την επιστροφή του στην πατρίδα του, έγινε μουσικός στην αυλή του Αρχιεπισκόπου. Το 1781, το Δημοτικό Θέατρο του Μονάχου του ζήτησε να συνθέσει μια νέα όπερα για την περίοδο του καρναβαλιού. Ο Μότσαρτ ανέλαβε το έργο και έγραψε τον Ιδομενέο, ο οποίος σημείωσε μεγάλη επιτυχία. Μετά την πρεμιέρα, ο Μότσαρτ πέρασε όλη την περίοδο του καρναβαλιού στην πόλη και στη συνέχεια ταξίδεψε στο Άουγκσμπουργκ για να επισκεφθεί τους συγγενείς του. Από εκεί κλήθηκε από τον Αρχιεπίσκοπο Ιερώνυμο φον Κολλορέντο στη Βιέννη. Στην αυτοκρατορική πόλη, ταπείνωσε επανειλημμένα τον Μότσαρτ, ο οποίος δεν το άφησε να περάσει χωρίς κουβέντα. Τέλος, προσέβαλε τόσο πολύ τον αρχιερέα που κυριολεκτικά τον πέταξαν έξω από το παλάτι του αρχιεπισκόπου.

Στη συνέχεια ο Μότσαρτ ήρθε σε οριστική ρήξη με την αυλή του αρχιεπισκόπου του Σάλτσμπουργκ. Εγκαταστάθηκε στη Βιέννη, όπου συντηρούσε τον εαυτό του κυρίως με τη διδασκαλία. Το 1782 παντρεύτηκε την Constanze Weber. Την ίδια χρονιά, έκανε πρεμιέρα το έργο του Escape from the Seraglio, το οποίο αποτέλεσε την πρώτη του μεγάλη οπερατική επιτυχία στη Βιέννη. Εν τω μεταξύ, ο πατέρας του είχε συμφιλιωθεί με την οικογένεια Weber, εναντίον της οποίας ένιωθε αντιπάθεια από την αρχή. Έτσι, προσκάλεσε τον γιο του και τη σύζυγό του να τον επισκεφθούν στο Σάλτσμπουργκ. Το νεαρό ζευγάρι συμφώνησε και κάλεσε τον Λεοπόλδο πίσω στη Βιέννη. Εν τω μεταξύ, ο Μότσαρτ προσπαθούσε μάταια να βρει μια επικερδή δουλειά. Γνώρισε τον Haydn, στον οποίο αφιέρωσε τα έξι κουαρτέτα εγχόρδων. Το 1786 έγραψε την πρώτη του όπερα με τον Ντα Πόντε, τον Γάμο του Φίγκαρο. Το έργο δεν παίχτηκε για πολύ καιρό στη Βιέννη λόγω των ίντριγκων εναντίον των συνθετών, αλλά γνώρισε μεγάλη επιτυχία στην Πράγα. Η τσεχική πρωτεύουσα προσκάλεσε τον Μότσαρτ να διευθύνει κάποιες παραστάσεις της όπερας στην πόλη και να δώσει συναυλίες εκεί. Το θέατρο της Πράγας του ανέθεσε επίσης μια νέα όπερα. Λίγο μετά την επιστροφή του στη Βιέννη, έμαθε για το θάνατο του πατέρα του, στην κηδεία του οποίου δεν παρέστη. Το 1787, ο Ντον Τζοβάννι παρουσιάστηκε στην Πράγα με μεγάλη επιτυχία.

Ο Ντον Τζοβάννι γνώρισε τότε μεγάλη επιτυχία στη Βιέννη και ο Ιωσήφ Β' ανέθεσε στον συνθέτη να γράψει μια νέα όπερα. Το αποτέλεσμα ήταν το Così fan tutte, που έκανε πρεμιέρα το 1790. Ο αυτοκράτορας πέθανε την ίδια χρονιά. Ο διάδοχός του, Λίποτ Β', δεν προσκάλεσε τον Μότσαρτ στους εορτασμούς της στέψης του, αλλά ο συνθέτης ταξίδεψε στη Φρανκφούρτη για λογαριασμό του. Μη μπορώντας να προσελκύσει την προσοχή του αυτοκράτορα, επέστρεψε απογοητευμένος στο σπίτι του. Εν τω μεταξύ, αρρώσταινε όλο και περισσότερο. Λίγο μετά την επιστροφή του στη Βιέννη, ο θεατρικός σκηνοθέτης Emanuel Schikaneder του ανέθεσε να γράψει μια νέα όπερα, για την οποία έγραψε ο ίδιος το λιμπρέτο. Εν τω μεταξύ, είχε επίσης λάβει μια παραγγελία από την Πράγα να γράψει μια όπερα για τη στέψη του Λέοντα Β' ως βασιλιά της Βοημίας. Ο Μότσαρτ δέχτηκε το αίτημα και, αφήνοντας στην άκρη όλες τις άλλες εργασίες του, συνέθεσε την όπερα Η χάρη του Τίτου, η οποία γνώρισε μεγάλη επιτυχία. Λίγο μετά την πρεμιέρα της τελευταίας του όπερας, του Μαγικού Αυλού, πήγε για ύπνο. Ανάρρωσε για λίγο, αλλά μετά τις 20 Νοεμβρίου 1791 δεν μπορούσε να φύγει από το σπίτι του. Πέθανε γύρω στη 1 π.μ. της 5ης Δεκεμβρίου.

Οικογένεια και καταγωγή

Το επώνυμο Μότσαρτ καταγράφηκε για πρώτη φορά το 1331 σε σχέση με κάποιον Χάινριχ Μότσαρτ, ο οποίος ζούσε στο Fischach. Το όνομα εμφανίστηκε και σε άλλα χωριά γύρω από το Άουγκσμπουργκ από τον 14ο αιώνα και μετά. Επίσης γράφεται Mozarth, Mozhard, Mozer. Ο παλαιότερος γνωστός πρόγονος της οικογένειας του συνθέτη είναι κάποιος Ändris Mozatzhart, ο οποίος ζούσε επίσης στην περιοχή του Άουγκσμπουργκ το 1486. Τα πρώτα γνωστά μέλη της οικογένειας Μότσαρτ ήταν αρχιτέκτονες, μαστόροι, γλύπτες και τεχνίτες. Ο προπάππους του συνθέτη David Mozart (περ. 1620-1685) ήταν μάστορας στο Άουγκσμπουργκ και ο παππούς του Johann Georg Mozart (1679-1736) ήταν μάστορας βιβλιοδεσίας στην ίδια πόλη. Άλλοι πατρικοί πρόγονοι της οικογένειας προέρχονταν από το Baden-Baden και το Ober Puschtain.

Ο πατέρας του συνθέτη, Λεοπόλδος Μότσαρτ, γεννήθηκε στο Άουγκσμπουργκ το 1719. Το 1743 ήρθε στο Σάλτσμπουργκ, όπου έγινε βιολιστής στην ορχήστρα της αυλής του αρχιεπισκόπου. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών γνώρισε την Άννα Μαρία Βαλμπούργκα Πέρτλετ, την οποία παντρεύτηκε στις 21 Νοεμβρίου 1747. Η οικογένεια Pertlt προερχόταν κυρίως από την περιοχή του Σάλτσμπουργκ, αλλά ένας κλάδος της εγκαταστάθηκε στο Krems-Stein και στη Βιέννη. Τα περισσότερα μέλη της οικογένειας ασχολούνταν με χειρωνακτικά επαγγέλματα, πολλοί από αυτούς ήταν κηπουροί.Το μεγαλύτερο μέρος της εργασίας αναλάμβανε ο παππούς του συνθέτη από τη μητέρα του, Nicolaus Wolfgang Pertl, ο οποίος είχε αποφοιτήσει από τη νομική σχολή και ήταν περιφερειακός δικαστής στο Σεν Γκίλγκεν.

Μετά το γάμο, οι Μότσαρτ βρήκαν στέγη στο σπίτι ενός πλούσιου εμπόρου, του Λόρεντζ Χαγκενάουερ. Οι Χαγκενάουερ και οι Μότσαρτ ήταν στενοί φίλοι: τα παιδιά τους μεγάλωσαν μαζί και ο Λεοπόλδος είχε τον Λόρεντζ Χαγκενάουερ ως οικονομικό και χρηματοοικονομικό σύμβουλό του, ο οποίος αργότερα παρείχε στους Μότσαρτ σημαντικά ποσά για τις ευρωπαϊκές τους περιοδείες. Το ζεύγος Μότσαρτ απέκτησε επτά παιδιά, αλλά μόνο δύο από αυτά (ο συνθέτης και η αδελφή του) έζησαν μέχρι την ενηλικίωσή τους, τρία πέθαναν σε βρεφική ηλικία και δύο δεν ξεπέρασαν τα οκτώ τους χρόνια.Ο Βόλφγκανγκ ήταν το έβδομο και τελευταίο παιδί των γονιών του. Όταν γεννήθηκε στις 27 Ιανουαρίου 1756, ζούσε μόνο η πεντάχρονη αδελφή του Μαρία Άννα (το οικογενειακό παρατσούκλι Nannerl). Ο Βόλφγκανγκ βαπτίστηκε την επόμενη ημέρα, στις 28 Ιανουαρίου, στον καθεδρικό ναό του Σάλτσμπουργκ. Καταχωρήθηκε στο βαπτιστικό μητρώο ως Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Gottlieb Mozart. Κάθε ένα από τα πολλά μικρά ονόματα είχε τη δική του σημασία. Ο Johannes Chyrsostomus θυμήθηκε τον Άγιο Ιωάννη τον Χρυσόστομο, του οποίου η γιορτή έπεφτε στις 27 Ιανουαρίου- το όνομα Wolfgang (Wolf) του δόθηκε από τον παππού του από τη μητέρα του. Τα Gottlieb και Theophilus είναι γερμανικές και ελληνικές εκδοχές του ίδιου ονόματος, που σημαίνει "αγαπημένος του Θεού" ή "θεόφιλος". Στα νιάτα του ο Μότσαρτ ήθελε να χρησιμοποιεί την ιταλική μορφή αυτού του ονόματος, Amedeo, και αργότερα έγραφε τακτικά το όνομά του Amadeo στα γαλλικά. Ποτέ δεν χρησιμοποίησε το λατινικό όνομα Amadeus, το οποίο έχει γίνει ευρέως γνωστό, ούτε το μικρό του όνομα. Η οικογένεια και οι φίλοι του τον αποκαλούσαν συνήθως Wolf.

Το παιδί θαύμα

Δεν σώζονται πολλά έγγραφα σχετικά με τα πρώτα χρόνια της ζωής του συνθέτη. Το μόνο που είναι γνωστό με βεβαιότητα είναι ότι ο Βόλφγκανγκ, ένα παιδί, αγαπούσε να παίζει ταρόκ και ότι του άρεσε επίσης να παίζει ένα συγκεκριμένο παιχνίδι σκοποβολής. Τα παιδιά του Μότσαρτ δεν πήγαν σχολείο και έμαθαν να διαβάζουν, να γράφουν και να μετράνε από τον πατέρα τους.

Σε επιστολές που έγραψε τη δεκαετία του 1780, ο Λεοπόλδος Μότσαρτ περιέγραφε λεπτομερώς πώς φρόντιζε την εγγονή του, η οποία ήταν μόλις λίγων μηνών. Του έπαιζε διαφορετικές νότες στο πιάνο και στο βιολί, άλλοτε πιο σιγά και άλλοτε πιο δυνατά. Άλλες φορές της τραγουδούσε, ενώ χτυπούσε τις μπάρες. Εν τω μεταξύ, παρακολουθούσε τις αντιδράσεις του μωρού σε φαινόμενα που δεν είχε ξανακούσει. Πιθανότατα με αυτόν τον τρόπο αντιμετώπιζε τον γιο της, οπότε δεν είναι υπερβολή να πούμε ότι δίδαξε στον Βόλφγκανγκ μουσική από τη βρεφική του ηλικία. Σύμφωνα με τις σημειώσεις του Νάνερλ (τις οποίες έγραψε στο χαρτί το 1792 για ένα έργο του Μότσαρτ που ετοίμαζε για έναν κατάλογο), ο πατέρας του τον δίδαξε να παίζει πλήκτρα από την ηλικία των επτά ετών. Ένα χρόνο αργότερα άρχισε να διατηρεί μια συλλογή παρτιτούρων για εκείνη, καταγράφοντας τις δικές του συνθέσεις και συνθέσεις άλλων για την κόρη της.

Σύντομα ο Βόλφγκανγκ άρχισε να ενδιαφέρεται για τη μουσική, περνώντας συχνά πολλές ώρες στο πιάνο, ψάχνοντας για τερτσέτες στο όργανο, και ήταν πάντα ενθουσιασμένος όταν τις έβρισκε. Ήταν μόλις τεσσάρων ετών όταν ο πατέρας του άρχισε να του μαθαίνει μικρά κομμάτια πιάνου. Ο Nannerl λέει ότι ο αδελφός του έμαθε μια πλήρη σονάτα σε μια ώρα και ένα μινουέτο σε μισή ώρα. Προχώρησε τόσο γρήγορα που ήδη από την ηλικία των πέντε ετών σκεφτόταν μικρά κομμάτια για πιάνο για να τα παρουσιάσει στον πατέρα του, ο οποίος τα έγραφε στο χαρτί. Σύμφωνα με τη Nannerl, ο Βόλφγκανγκ δεν αναγκάστηκε ποτέ να καθίσει στο πιάνο για να εξασκηθεί ή να συνθέσει.

Αρκετά γραπτά έγγραφα δείχνουν ότι ο πατέρας του ήταν εξαιρετικά ευχαριστημένος και ενθουσιασμένος με το ταλέντο του γιου του και το 1761 εμφανίστηκε -ως χορευτής- σε μια παράσταση μουσικού θεάτρου. Την 1η Σεπτεμβρίου του ίδιου έτους, το θέατρο της Ακαδημίας του Σάλτσμπουργκ φιλοξένησε μια παράσταση του λατινοαμερικάνικου θεατρικού έργου "Σιγισμούνδος, βασιλιάς της Ουγγαρίας" από τον ψάλτη Γιόχαν Ερνστ Έμπερλιν, η παρτιτούρα του οποίου φέρει επίσης το όνομα του μετέπειτα συνθέτη.

Λίγο αργότερα, ο Λεοπόλδος άρχισε να διδάσκει τον γιο του βιολί και τραγούδι και λίγο αργότερα πρόσθεσε και θεωρητικά μαθήματα: ο Βόλφγκανγκ έπρεπε να αντιγράφει τις παρτιτούρες του ίδιου και άλλων συνθετών. Στη συνέχεια, το παίξιμο οργάνου, η διεύθυνση και η σύνθεση ολοκλήρωσαν τις μουσικές σπουδές του αγοριού.

Ο Λέοπολντ Μότσαρτ ήταν ένας αυστηρός και σκληρός πατέρας για τα σημερινά μάτια, αλλά η αυστηρότητα και η σκληρότητα του δεν ήταν αυτοσκοπός, ούτε ο Βόλφγκανγκ αισθανόταν ότι ήταν. Ως παιδί, ο συνθέτης δεν αισθανόταν υπερβολικά καταπονημένος, αλλά μάλλον ώριμος για να ανταποκριθεί σε όλες τις απαιτήσεις. Στην Ευρώπη του 18ου αιώνα, τα νεαρά ταλέντα που προορίζονταν για μουσική καριέρα εκπαιδεύονταν παντού για να γίνουν μάγοι του οργάνου τους ή της φωνής τους. Και ο Μότσαρτ έδειξε εξαιρετικό ενδιαφέρον για τη μουσική, οπότε το γεγονός ότι από την ηλικία των έξι ετών είχε ελάχιστη επαφή με άλλα παιδιά και έπαιζε μαζί τους δεν οφειλόταν απαραίτητα στην ψυχρότητα του πατέρα του. Είναι πιθανό ότι θα ήταν δύσκολο να τον απομακρύνει κανείς από τη μουσική εκείνη την εποχή, για τον οποίο το παιχνίδι ήταν κυρίως μαθήματα βιολιού και πιάνου.

Το 1762, η οικογένεια Μότσαρτ ξεκίνησε μια περιοδεία στην Ευρώπη, κατά τη διάρκεια της οποίας ο νεαρός συνθέτης επισκέφθηκε σχεδόν όλα τα μεγάλα μουσικά κέντρα, πριγκιπικές και βασιλικές αυλές της ηπείρου. Δεν ήταν ακριβώς έξι ετών όταν ταξίδεψε στο Μόναχο με τον πατέρα και την αδελφή του. Τότε ήταν που ο Λεοπόλδος ζήτησε από τους πρίγκιπες την πρώτη του άδεια απουσίας. Θα του ήταν αδύνατο να ξεφύγει από την αυλή, αν δεν υπήρχαν οι ισχυροί υποστηρικτές του, οι οποίοι μερικές φορές έστελναν την οικογένεια στο εξωτερικό. Δεν σώζονται πολλά έγγραφα από το ταξίδι του στο Μόναχο. Σε κάθε περίπτωση, είναι βέβαιο ότι οι αδελφοί Μότσαρτ έκαναν την πρώτη τους εμφάνιση στη βασιλική αυλή: έγιναν δεκτοί από τον Βαυαρό εκλέκτορα Μίκα Γ', ο οποίος τους άκουσε να παίζουν. Η οικογένεια επέστρεψε στο Σάλτσμπουργκ στις αρχές Φεβρουαρίου και στις 18 Σεπτεμβρίου αναχώρησε για την αυτοκρατορική πόλη της Βιέννης. Το ταξίδι τους οδήγησε μέσω Passau, Linz, Mauthausen, Ybbs και Stein. Στο Λιντς ο Βόλφγκανγκ έδωσε την πρώτη του δημόσια συναυλία την 1η Οκτωβρίου 1762.

Έφθασαν στη Βιέννη στις 6 Οκτωβρίου, με ταχυδρομικό πλοίο. Η Νάνερλ και ο Βόλφγκανγκ εμφανίστηκαν αρχικά στα ιδιωτικά σαλόνια της βιεννέζικης αριστοκρατίας, ενώ στις 13 Οκτωβρίου έδωσαν συναυλία στο παλάτι Schönbrunn παρουσία της Μαρίας Θηρεσίας, του Φραγκίσκου της Λωρραίνης και της μικρότερης κόρης τους, της αρχιδούκισσας Μαρίας Αντωνίας. Από τις επιστολές του Λεοπόλδου προκύπτει ότι το ταλέντο του Βόλφγκανγκ έγινε τότε γενικό θέμα συζήτησης σε όλη την πόλη. Στις 21 Οκτωβρίου, τα παιδιά Μότσαρτ έγιναν και πάλι δεκτά από τη Μαρία Θηρεσία και όταν επέστρεψαν στο διαμέρισμά τους μετά την υποδοχή, ο Βόλφγκανγκ αισθάνθηκε άρρωστος, είχε πυρετό και στο σώμα του εμφανίστηκε οστρακιά. Ήταν άρρωστος για δύο εβδομάδες και όταν ανάρρωσε, η οικογένεια υπέβαλε τα σέβη της στον Γάλλο πρέσβη, ο οποίος υποσχέθηκε στον Λεοπόλδο να τους συστήσει στη γαλλική και την ολλανδική αριστοκρατία. Στη συνέχεια παρευρέθηκαν σε δύο επίσημα δείπνα της Μαρίας Θηρεσίας (ως θεατές) και τα παιδιά συνέχισαν να εμφανίζονται στα σαλόνια της αριστοκρατίας.

Στις 11 Δεκεμβρίου, μετά από πρόσκληση ορισμένων Ούγγρων ευγενών, ταξίδεψαν στην Μπρατισλάβα, όπου ο Λεοπόλδος αρρώστησε ελαφρά. Εν τω μεταξύ, ο καιρός είχε γίνει πιο άσχημος και δεν μπόρεσαν να επιστρέψουν στη Βιέννη πριν από τα Χριστούγεννα. Έφυγαν για την πατρίδα τους τον Ιανουάριο, αλλά ο Βόλφγκανγκ είχε πόνους στις αρθρώσεις στο δρόμο και μετά την επιστροφή τους στην πατρίδα πέρασε μια εβδομάδα στο κρεβάτι με αρθρίτιδα. Αλλά μόλις έφτασαν στο σπίτι, ο πατέρας του σχεδίαζε ήδη το επόμενο ταξίδι του. Ήταν πεπεισμένος ότι το ταλέντο των παιδιών του ήταν ένα θεϊκό θαύμα και ότι το κύριο καθήκον του ήταν να το αναδείξει στον κόσμο, δίνοντας στον Βόλφγκανγκ και τη Νάνερλ μια σωστή εκπαίδευση.

Αλλά ο Λεοπόλδος είχε μεγάλα σχέδια όχι μόνο για τα παιδιά του. Πριν από τα πρώτα του ταξίδια στη Βιέννη, η αυλή του Αρχιεπισκόπου του Σάλτσμπουργκ τον είχε σχεδόν αγνοήσει. Ήταν βιολιστής στην ορχήστρα της αυλής, αλλά μέχρι εκεί έφτασε. Όταν κενώθηκαν καλύτερες μουσικές θέσεις, κανείς στην αυλή δεν τον σκέφτηκε. Κατά τη διάρκεια του ταξιδιού τους, ήλπιζε να πάρει τη θέση του δεύτερου μαέστρου. Έτσι, επανειλημμένα υπαινίχθηκε στις επιστολές του ότι θα μπορούσε να βρει μια κατάλληλη θέση στη Βιέννη, αλλά η καρδιά του εξακολουθούσε να τον τραβάει στην πατρίδα του. Τελικά, πήρε αυτό που ήθελε: τον Φεβρουάριο του 1763 διορίστηκε δεύτερος μαέστρος στην αυλή του Σάλτσμπουργκ. Η ημέρα του διορισμού του έπεσε στις 28 Φεβρουαρίου, που έτυχε να είναι τα γενέθλια του τότε πρίγκιπα-πρίγκιπα. Με την ευκαιρία αυτή ο Βόλφγκανγκ είχε την ευκαιρία να παρουσιαστεί στην αυλή του Αρχιεπισκόπου. Η οικογένεια Μότσαρτ πέρασε την άνοιξη στο Σάλτσμπουργκ και στις 9 Ιουνίου ξεκίνησε την τρεισήμισιχρονη περιοδεία της στην Ευρώπη.

Ταξίδια στην Ευρώπη

Ο Λεοπόλδος σκόπευε να μεταφέρει τα παιδιά του κυρίως στο Παρίσι και το Λονδίνο, τα σημαντικότερα μουσικά κέντρα της Ευρώπης εκείνη την εποχή, αλλά ήταν αποφασισμένος να σταματήσει σε κάθε μεγάλη πόλη στο δρόμο, όπου τα παιδιά θα μπορούσαν να ακουστούν και να δωρίσουν χρήματα. Έκαναν ακόμη και εμφανίσεις σε μικρότερες πόλεις όπου πέρασαν μόνο μια νύχτα: Ο Μότσαρτ έπαιζε τότε συνήθως στο εκκλησιαστικό όργανο της τοπικής εκκλησίας.

Στις 12 Ιουνίου επέστρεψαν στο Μόναχο για δέκα ημέρες. Ο Βαυαρός εκλέκτορας πρίγκιπας Μιχαήλ Γ' τα έλαβε δύο φορές, όπως και ο ξάδελφός του πρίγκιπας Κλήμης. Στις 22 Ιουνίου ταξίδεψαν στο Άουγκσμπουργκ, όπου συναντήθηκαν με χαμένους συγγενείς και καλούς φίλους, και στη συνέχεια πραγματοποιήθηκαν τρεις δημόσιες συναυλίες για τη Nannerl και τον Wolfgang. Στη συνέχεια οι Μότσαρτ έφυγαν για τη Στουτγάρδη. Η πόλη ήταν τότε η έδρα του δούκα της Βυρτεμβέργης, ο οποίος δεν έδειξε κανένα ενδιαφέρον για τα θαύματα. Διέταξε την οικογένεια Μότσαρτ να μεταβεί στη θερινή του κατοικία στο Λούντβιχσμπουργκ, όπου ο ίδιος δεν εμφανίστηκε. Ωστόσο, ο Niccolò Jommelli, μαέστρος της αυλής της Βυρτεμβέργης και διάσημος συνθέτης όπερας της εποχής, και ο διάσημος βιολιστής Pietro Nardini βρίσκονταν στην πόλη. Ο Λεοπόλδος Μότσαρτ επισκέφθηκε και τους δύο μουσικούς με τα παιδιά του.

Στη συνέχεια ταξίδεψαν στο Schwetzingen, την κατοικία του πρίγκιπα εκλέκτορα του Παλατινάτου. Εδώ, στις 18 Ιουλίου, πραγματοποιήθηκε συναυλία προς τιμήν της οικογένειας Μότσαρτ, με τη Nannerl και τον Wolfgang να εμφανίζονται. Η οικογένεια άκουσε για πρώτη φορά την αυλική ορχήστρα του Μανχάιμ και γνώρισε τον αρχιμουσικό της, Christian Cannabich (1731-1798). Στη συνέχεια ταξίδεψαν στη Χαϊδελβέργη και το Μανχάιμ, όπου επισκέφθηκαν την αυλική όπερα, πριν συνεχίσουν για το Worms και στη συνέχεια για το Mainz, όπου ο εκλέκτορας ήταν άρρωστος και πραγματοποιήθηκε μόνο μία συναυλία. Στη συνέχεια επιβιβάστηκαν σε ένα πλοίο και διέσχισαν τον ποταμό Μάιν για τη Φρανκφούρτη. Εδώ έδωσαν αρκετές συναυλίες, μία από τις οποίες παρακολούθησε ο μελλοντικός πρίγκιπας των ποιητών, ο Γκαίτε.

Από τη Φρανκφούρτη, η οικογένεια ταξίδεψε μέσω του Koblenz και της Βόννης στην Κολωνία και στη συνέχεια μέσω του Aachen και της Λιέγης στις Βρυξέλλες. Εκεί, μετά από μακρά αναμονή, τους άκουσε ο αρχιδούκας Κάρολος Αλέξανδρος Εμμανουήλ (κυβερνήτης των αυστριακών Κάτω Χωρών). Στις 15 Νοεμβρίου, η οικογένεια ταξίδεψε στο Παρίσι μέσω Mons, Valenciennes, Cambrai, Bonavis Péronne, Gournay sur Aronde και Senils.

Στη γαλλική πρωτεύουσα, έμειναν στο σπίτι του κόμη Eyck, πρεσβευτή της Βαυαρίας. Στο Παρίσι, η υπόθεσή τους ήταν δύσκολο να προχωρήσει και τα παιδιά δεν εμφανίστηκαν πουθενά μέχρι τα Χριστούγεννα. Ο Λεοπόλδος γνωρίστηκε με τον βαρόνο Friedrich Melchior von Grimm, έναν σημαντικό λογοτέχνη, δημοσιογράφο και κριτικό, ο οποίος θα καθοδηγούσε την οικογένεια Μότσαρτ καθ' όλη τη διάρκεια της παραμονής τους στο Παρίσι. Οργάνωσε την πρώτη συναυλία των παιδιών-θαυματοποιών και, μέσω της φιλίας του με την Μαντάμ ντε Πομπαντούρ (ερωμένη του βασιλιά), κανόνισε να εμφανιστούν οι Μότσαρτ στη βασιλική αυλή. Στις 24 Δεκεμβρίου ταξίδεψαν στις Βερσαλλίες, όπου παρέμειναν για δύο εβδομάδες. Παρακολούθησαν τη μεταμεσονύκτια λειτουργία στο παρεκκλήσι της αυλής και ο Μότσαρτ κατάφερε να παίξει αρκετές φορές στο εκκλησιαστικό όργανο του παρεκκλησίου. Την 1η Ιανουαρίου 1764, το βασιλικό ζεύγος κατάφερε τελικά να ακούσει τα παιδιά θαύματα. Μετά τη συναυλία, ο Βόλφγκανγκ κάθισε στο τραπέζι του δείπνου με τη βασίλισσα Maria Leszczyńska, η οποία συνομίλησε μαζί του στα γερμανικά.

Ο Λεοπόλδος Μότσαρτ έγραψε με περηφάνια ότι "τα παιδιά τρελαίνουν τους πάντες". Με άλλα λόγια, τα παιδιά του Μότσαρτ είχαν μεγάλη επιτυχία στη βασιλική αυλή, καθώς και σε ιδιωτικές και δημόσιες συναυλίες στο Παρίσι. Η οικογένεια έφυγε τελικά από τη γαλλική πρωτεύουσα στις 10 Απριλίου, ανατρέποντας όλα τα προηγούμενα σχέδια. Πήγαν στο Καλαί, όπου επιβιβάστηκαν σε πλοίο, διέσχισαν τη Μάγχη και έφτασαν στο Λονδίνο στις 24 Απριλίου.

Λονδίνο

Η οικογένεια Μότσαρτ πέρασε συνολικά δεκαεπτά μήνες στο Λονδίνο. Στις 27 Απριλίου έδωσαν συναυλία για τη βασιλική οικογένεια στο St James's Park. Έγιναν θερμά δεκτοί από τον Γεώργιο Γ' και τη σύζυγό του, βασίλισσα Σοφία, και ο Λεοπόλδος έσπευσε να επαινέσει την ευγένεια και τον άμεσο τρόπο του βασιλικού ζεύγους. Η δεύτερη συναυλία του Βόλφγκανγκ στο Λονδίνο πραγματοποιήθηκε δύο εβδομάδες αργότερα και ο βασιλιάς εντυπωσιάστηκε ιδιαίτερα από το παίξιμο του νεαρού Μότσαρτ στο πιάνο. Του έβαλε μπροστά του διάφορες παρτιτούρες Handel και Bach, τις οποίες το παιδί έπαιξε άψογα με την πρώτη ματιά. Στη συνέχεια ο Βόλφγκανγκ συνόδευσε το τραγούδι της Βασίλισσας στο πιάνο. Ωστόσο, η πρώτη δημόσια συναυλία της οικογένειας έπρεπε να αναβληθεί επειδή ο Βόλφγκανγκ αρρώστησε.

Μετά την κατασκευή του, η πρώτη δημόσια παράσταση των παιδιών πραγματοποιήθηκε στις 5 Ιουνίου. Η σεζόν είχε τελειώσει τον Ιούνιο, αλλά στις 4 του μηνός ήταν τα γενέθλια του βασιλιά. Αρκετές οικογένειες ευγενών είχαν επισκεφθεί τον μονάρχη στο Λονδίνο για την περίσταση, και ο Λεοπόλδος Μότσαρτ θεώρησε τη συναυλία της επόμενης ημέρας ως μια καλή ευκαιρία να παρουσιάσει τον γιο του. Τα παιδιά Μότσαρτ έδωσαν τρεις παραστάσεις για το αγγλικό βασιλικό ζεύγος και τέσσερις δημόσιες συναυλίες στο Λονδίνο. Αυτές περιλάμβαναν εκτελέσεις των πρώτων συμφωνιών του Βόλφγκανγκ, τις οποίες συνέθεσε κατά τη διάρκεια του ταξιδιού.

Μετά τη συναυλία της 5ης Ιουνίου, ο Βόλφγκανγκ εμφανίστηκε σε μια φιλανθρωπική συναυλία για τα δημόσια νοσοκομεία του Λονδίνου στις 29 Ιουνίου, κατόπιν αιτήματος του πατέρα του. Τον Αύγουστο, ο Λεοπόλδος Μότσαρτ αρρώστησε, με αποτέλεσμα η οικογένεια να εγκαταλείψει προσωρινά την πρωτεύουσα και να μετακομίσει στο Τσέλσι, όπου έμεινε μέχρι τα τέλη Σεπτεμβρίου. Στις 25 Οκτωβρίου, τα παιδιά-θαύματα έδωσαν και πάλι παράσταση στο βασιλικό ζεύγος, αλλά στη συνέχεια δεν εμφανίστηκαν ξανά δημόσια μέχρι το τέλος του έτους. Το φθινόπωρο του 1764, αντίθετα με το έθιμο, ο Γεώργιος Γ' δεν συγκάλεσε το κοινοβούλιο, οπότε οι περισσότεροι ευγενείς και οι πλουσιότεροι πολίτες παρέμειναν στην ύπαιθρο.

Από όλους τους συνθέτες που δούλευαν στο Λονδίνο, ο Γιόχαν Κρίστιαν Μπαχ άσκησε μεγάλη επιρροή στον νεαρό Μότσαρτ. Ο Μπαχ ζούσε στο Λονδίνο, όχι μακριά από το σπίτι της οικογένειας Μότσαρτ, οπότε ο Βόλφγκανγκ μπορούσε να πάει με τα πόδια στο σπίτι του διάσημου συνθέτη για μια μουσική επίσκεψη. Στην πραγματικότητα, ο Μπαχ στο Λονδίνο έγινε ο δεύτερος δάσκαλος του νεαρού συνθέτη, δίπλα στον πατέρα του. Συχνά αυτοσχεδίαζαν μαζί στο τσέμπαλο, και παρόλο που δεν υπάρχει καμία απόδειξη ότι ο δάσκαλος παρέδιδε μαθήματα στον Μότσαρτ, ο Βόλφγκανγκ έμαθε πολλά από αυτόν. Η συλλογή Κοντσέρτα για πιάνο Op. 1 του Μπαχ εκδόθηκε σε έντυπη μορφή λίγο πριν από την άφιξη των Μότσαρτ στο Λονδίνο. Το είδος αυτό ήταν ακόμα μια καινοτομία εκείνη την εποχή και γρήγορα κέντρισε το ενδιαφέρον του Μότσαρτ. Τίποτα δεν το αποδεικνύει αυτό περισσότερο από το γεγονός ότι τρεις από τις σονάτες του, που έγραψε εκείνη την εποχή, διαμόρφωσε σε κοντσέρτα για πιάνο, επηρεασμένος από τα κοντσέρτα του Μπαχ.

Η επόμενη δημόσια συναυλία των παιδιών του Μότσαρτ πραγματοποιήθηκε στις 21 Φεβρουαρίου 1765. Αυτή ήταν η πρώτη εκτέλεση των πρώτων συμφωνιών του Βόλφγκανγκ. Από τα μέσα Μαρτίου και μετά, ο Λέοπολντ Μότσαρτ ανακοίνωσε επανειλημμένα την πιθανότητα μιας νέας συναυλίας, αλλά η ημερομηνία αναβλήθηκε. Τέλος, πιθανότατα στις 13 Μαΐου, η τελευταία δημόσια συναυλία του Μότσαρτ στην Αγγλία μάλλον δεν σημείωσε μεγάλη επιτυχία. Οι σημειώσεις της Nannerl και τα γράμματα του Leopold μιλούν για αυτό το βράδυ. Τα παιδιά-θαύματα πρέπει να έχασαν γρήγορα τη γοητεία τους μπροστά στο κοινό και έτσι εγκαταλείφθηκαν. Κατά συνέπεια, η οικογένεια, κάπως απογοητευμένη από τις προσδοκίες της, έφυγε οριστικά από το Λονδίνο στις 24 Ιουλίου. Πέρασαν λίγες ημέρες ακόμη στο κτήμα ενός από τους προστάτες τους κοντά στο Καντέρμπουρι και στη συνέχεια, την 1η Αυγούστου, επιβιβάστηκαν στο Ντόβερ και αναχώρησαν για την Ήπειρο.

Ολλανδία και Παρίσι

Η οικογένεια Μότσαρτ ταξίδεψε από το Καλαί στη Λιλ μέσω Δουνκέρκης. Εδώ έμειναν εγκλωβισμένοι για σχεδόν ένα μήνα επειδή ο Βόλφγκανγκ είχε αμυγδαλίτιδα. Στα τέλη Σεπτεμβρίου ταξίδεψαν στη Γάνδη και από εκεί στην Αμβέρσα, όπου πέρασαν τρεις ημέρες και όπου ο Μότσαρτ έπαιξε στο όργανο της εκκλησίας της Παναγίας της Κοίμησης της Θεοτόκου. Στη συνέχεια ταξίδεψαν μέσω Ρότερνταμ στη Χάγη, όπου η Nannerl αρρώστησε. Προσβλήθηκε από ταχυφυλαξία, είχε υψηλό πυρετό για μέρες και ταλαιπωρήθηκε από βίαιη κρίση πόνου, ταχυπαλμία και ναυτία. Καθώς η κατάστασή της επιδεινωνόταν ραγδαία, σύντομα έλαβε την τελευταία ιεροτελεστία και ο Leopold ετοιμάστηκε να ακυρώσει τα περαιτέρω ταξίδια.

Η Nannerl τελικά ανέκαμψε τυχερά, χάνοντας μόνο τις πρώτες συναυλίες στο δικαστήριο. Ωστόσο, μετά την ανάρρωση της αδελφής του, ο Βόλφγκανγκ προσβλήθηκε επίσης από τυφοειδή πυρετό. Η επόμενη φορά που τα παιδιά μπόρεσαν να δώσουν συναυλίες μαζί ήταν τον Ιανουάριο του 1766 στη Χάγη, το Άμστερνταμ και την Ουτρέχτη.

Η παραμονή της οικογένειας στις Κάτω Χώρες ήταν πολύ μακρά λόγω της ασθένειας των παιδιών, και καθώς ήταν αναγκασμένοι να περάσουν τόσο πολύ χρόνο στη χώρα, δεν μπορούσαν να χάσουν την επίσκεψη του Δούκα της Οράγγης, V. William the Orangeman, ο Orangeman του Όραντζ. Στις 11 Μαρτίου, οι αδελφοί Μότσαρτ κατάφεραν να εμφανιστούν στη βασιλική αυλή. Τον Απρίλιο, έδωσαν άλλη μια συναυλία στην Ουτρέχτη πριν εγκαταλείψουν οριστικά τις Κάτω Χώρες.

Επέστρεψαν στο Παρίσι στις 10 Ιουνίου, μέσω Βρυξελλών και Valenciennes. Έμειναν στη γαλλική πρωτεύουσα μέχρι τα μέσα Ιουλίου. Στη συνέχεια πέρασαν δύο εβδομάδες στη Ντιζόν και τέσσερις εβδομάδες στη Λυών, όπου τα παιδιά έδωσαν αρκετές συναυλίες, πριν ταξιδέψουν για τη Γενεύη. Από εκεί πήγαν στη Βέρνη, όπου πέρασαν μια εβδομάδα, αρχής γενομένης από τις 11 Σεπτεμβρίου, και στη συνέχεια δύο εβδομάδες στη Ζυρίχη. Το δεύτερο δεκαπενθήμερο του Οκτωβρίου εμφανίστηκαν στο Winterthur και στο Schaffhausen. Έδωσαν συνολικά εννέα συναυλίες στην αυλή του πρίγκιπα Φούρστενμπεργκ. Τον Νοέμβριο ξεκίνησε το τελευταίο σκέλος του ταξιδιού τους. Μετά το Meßkirch, το Ulm, το Günzburg, το Dillingen, το Biberach και το Augsburg επέστρεψαν στο Μόναχο. Πέρασαν έναν ολόκληρο μήνα στη βαυαρική πρωτεύουσα, όπου έδωσαν και πάλι συναυλία για τον βασιλιά Μίκα Γ'. Στη συνέχεια επέστρεψαν στο Σάλτσμπουργκ στις 29 Νοεμβρίου, μέσω του Altötting και του Laufen.

Τίθεται το ερώτημα αν αυτά τα ταξίδια, αυτές οι διαδοχικές νυχτερινές παραστάσεις, που απαιτούσαν από τον Βόλφγκανγκ να είναι συνεχώς συγκεντρωμένος και ξύπνιος, δεν ήταν η αιτία ορισμένων τραυμάτων. Λοιπόν, με βάση τις επιστολές και τις σημειώσεις του νεαρού Μότσαρτ, οι ερευνητές δεν το πιστεύουν. Αντιθέτως, ο Βόλφγκανγκ φαίνεται να ήταν ευτυχισμένος παρά τις υπερβολικές απαιτήσεις. Ήταν ιδιαίτερα ευτυχισμένος στην Αγγλία, όπου επιθυμούσε να επιστρέψει σε όλη του τη ζωή. Ωστόσο, είναι γεγονός ότι ορισμένες εμπειρίες ήταν πολύ πρώιμες και πολύ συμπυκνωμένες. Τα ταξίδια ήταν σωματικά απαιτητικά όχι μόνο για τον ίδιο αλλά και για τον πατέρα του, για να μην αναφέρουμε τις γυναίκες της οικογένειας.

Σάλτσμπουργκ και Βιέννη

Μετά από μια μακρά και κουραστική περιοδεία στην Ευρώπη, η οικογένεια Μότσαρτ πέρασε μόνο λίγους μήνες στην πατρίδα της. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ο Βόλφγκανγκ μπορούσε να αφιερώσει όλη του την ενέργεια και το χρόνο του στη σύνθεση. Επιτέλους μπορούσε να αξιοποιήσει την εμπειρία που είχε αποκτήσει. Ο πρίγκιπας αντιβασιλέας του ανέθεσε να συνθέσει το πρώτο μέρος ενός ορατόριου σε τρία μέρη, το οποίο παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στην Αυλή του Αρχιεπισκόπου στις 12 Μαρτίου 1767. Το δεύτερο μέρος του ορατόριου συντέθηκε από τον Michael Haydn και το τρίτο από τον Cajetan Adlgasser. Ο τίτλος του έργου είναι Die Schuldigkeit des ersten Gebots (Η υποχρέωση της πρώτης εντολής).

Ο Michael Haydn εργάστηκε στο Σάλτσμπουργκ από τον Αύγουστο του 1763, και το μουσικό του στυλ επηρέασε σημαντικά τον Μότσαρτ. Ακόμη και ως ενήλικας εκτιμούσε πολύ τα έργα του και τον θεωρούσε προσωπικό του φίλο. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ο 30χρονος συνθέτης και ο εντεκάχρονος Μότσαρτ συναντήθηκαν από κοντά.

Η ωριμότητα των έργων του νεαρού συνθέτη, ο οποίος βρισκόταν στα πρόθυρα της εφηβείας, προκάλεσε τις υποψίες του πρίγκιπα Sigismund Christoph von Schrattenbach (1698-1771), ο οποίος αποφάσισε τελικά να τον θέσει σε δοκιμασία. Διέταξε να κλειδώσουν τον Βόλφγκανγκ για μια εβδομάδα, ώστε να μην έχει καμία επαφή με κανέναν. Στη συνέχεια του ανέθεσε να συνθέσει ένα ορατόριο, το οποίο και ολοκλήρωσε. Λίγο αργότερα, το έργο εκτελέστηκε με μεγάλη επιτυχία στις 17 Απριλίου, στο πλαίσιο της τελετής της Μεγάλης Παρασκευής. Το εν λόγω ορατόριο είχε τίτλο Grabmusik.

Ο Βόλφγκανγκ ανέλαβε τότε να συνθέσει ένα μουσικό ιντερλούδιο. Το έργο παραγγέλθηκε από το γυμνάσιο της πόλης για την τελετή λήξης της σχολικής χρονιάς. Η πρεμιέρα του έργου στη λατινική γλώσσα πραγματοποιήθηκε στις 13 Μαΐου στο αμφιθέατρο του Πανεπιστημίου του Σάλτσμπουργκ. Το Απόλλων και Γιάκινθος ήταν το πρώτο θεατρικό έργο του συνθέτη, η πρώτη του όπερα αν θέλετε. Εν τω μεταξύ, τον Απρίλιο και κατά τη διάρκεια των καλοκαιρινών μηνών, ο Μότσαρτ συνέθεσε τέσσερα κοντσέρτα για πιάνο.

Ο Μότσαρτ πιθανότατα δεν έλαβε ποτέ καμία επίσημη μουσική εκπαίδευση, και όλα τα σχετικά έγγραφα φαίνεται να δείχνουν ότι δεν έλαβε ποτέ κανονική εκπαίδευση. Δεν τελείωσε ποτέ το δημοτικό σχολείο και διδάχθηκε να διαβάζει, να γράφει και να μετράει από τον πατέρα του. Επιπλέον, είχε ήδη αποκτήσει κάποιες γνώσεις λατινικών και κάποιες γνώσεις ιταλικών (αργότερα απέκτησε κάποιες γνώσεις αγγλικών και γαλλικών).

Μετά από λιγότερο από εννέα μήνες στην πατρίδα του, ο Leopold αποφάσισε ότι ήταν καιρός να ξαναβγεί στο δρόμο. Αυτή τη φορά κατευθύνθηκαν κατευθείαν προς τη Βιέννη. Η ιδέα για το ταξίδι ήταν πιθανώς εμπνευσμένη από το γεγονός ότι ο γάμος της αρχιδούκισσας Μαρίας Ιωσηφίνας και του βασιλιά Φερδινάνδου Δ΄ της Νάπολης είχε προγραμματιστεί για τα μέσα Οκτωβρίου 1767. Οι Μότσαρτ ξεκίνησαν στις 11 Σεπτεμβρίου και έφτασαν στη Βιέννη στις 15 Σεπτεμβρίου. Ωστόσο, οι εορτασμοί διακόπηκαν από μια απροσδόκητη καταστροφή: η αρχιδούκισσα αρρώστησε από ευλογιά και πέθανε από την ασθένεια στις 15 Οκτωβρίου. Στις 23 Οκτωβρίου, οι Μότσαρτ έφυγαν βιαστικά από τη Βιέννη, όπου είχε ξεσπάσει επιδημία ευλογιάς, για το Μπρνο και στη συνέχεια για το Όλομουτς. Εδώ έμειναν με τον κόμη Podstatzky, συγγενή του Αρχιεπισκόπου του Σάλτσμπουργκ, και επομένως παλιό γνώριμο. Αλλά όλες οι προφυλάξεις ήταν μάταιες: Ο Μότσαρτ αρρώστησε στις 26 Οκτωβρίου και πάλεψε με την ασθένεια μέχρι τα μέσα Νοεμβρίου. Όταν συνήλθε, ο Nannerl έπεσε στο κρεβάτι και κόλλησε ευλογιά από τον αδελφό του.

Τέλος, στις 24 Δεκεμβρίου, η οικογένεια Μότσαρτ συγκεντρώθηκε και ταξίδεψε πίσω στο Μπρνο, όπου φιλοξενήθηκε από τον Franz Anton von Schrattenbach, αδελφό των δούκων του Σάλτσμπουργκ. Στις 30 Δεκεμβρίου, χάρη στην παρέμβασή του, κατάφεραν να δώσουν ακόμη και μια συναυλία στην πόλη. Στις 10 Ιανουαρίου επέστρεψαν στη Βιέννη, όπου έγιναν σύντομα δεκτοί στην αυλή. Ο μελλοντικός αυτοκράτορας Ιωσήφ Β' λέγεται ότι τους υποσχέθηκε να τους παράσχει κάθε βοήθεια αν επιθυμούσαν να ταξιδέψουν στις αυστριακές επαρχίες της Ιταλίας ή στη Νάπολη.

Σε αντίθεση με την αυτοκρατορική οικογένεια, οι μουσικοί κύκλοι της Βιέννης ήταν εχθρικοί προς τον Μότσαρτ. Απέφευγαν να συναντήσουν τον νεαρό συνθέτη και όταν ο αυτοκράτορας του ανέθεσε να συνθέσει μια όπερα, έκαναν ό,τι περνούσε από το χέρι τους για να εμποδίσουν την πρεμιέρα της. Τελικά, ο Erich Schenk, ένας επιχειρηματίας ναπολιτάνικης καταγωγής, έκανε αδύνατη την πρεμιέρα. Επειδή του ανήκε το μίσθιο του Burg- και Kärtnertortheater, είχε πλήρη ελευθερία στις θεατρικές υποθέσεις. Αποφάσισε επίσης ποια θεατρικά έργα και όπερες θα μπορούσαν να παρουσιαστούν στα βιεννέζικα θέατρα.

Στην αρχή ήταν πρόθυμος να συμφωνήσει με την πρεμιέρα, αλλά στη συνέχεια οι δραστηριότητες των βιεννέζικων μουσικών κύκλων (με επικεφαλής τον Γκλουκ) τον έκαναν να εγκαταλείψει την ιδέα. Στη συνέχεια στοχοποίησαν τους τραγουδιστές, οι οποίοι πείστηκαν ότι οι άριες του έργου ήταν αδιανόητα δύσκολες, και στη συνέχεια τους μουσικούς, οι οποίοι δήλωσαν τελικά ότι δεν ήθελαν να τους διευθύνει ένα παιδί. Οι τραγουδιστές και ο Giuseppe Affligio (1722-1788), ο οποίος έγραψε το λιμπρέτο, αλληλοκατηγορήθηκαν για την καθυστέρηση.

Ο Λέοπολντ Μότσαρτ πήρε το γάντι και χρησιμοποίησε όλη του την εξουσία για να προσπαθήσει να απομακρύνει τα εμπόδια στην παράσταση. Συνόψισε τα παράπονά του σε ένα έγγραφο με τίτλο Species facti, το οποίο έστειλε στον αυτοκράτορα στις 21 Σεπτεμβρίου 1768. Ωστόσο, ο Ιωσήφ Β' δεν έκανε τίποτα και η πρεμιέρα του La finta semplice (Ο υποτιθέμενος απλός) στη Βιέννη πραγματοποιήθηκε χωρίς προβλήματα. Πρόκειται για μια πραγματική όπερα σε τρεις πράξεις, με διάρκεια δυόμισι ωρών. Αυτό δείχνει επίσης την ωριμότητα του συνθέτη: μόλις δεκατριών ετών, είχε ήδη ένα μπουφέ όπερας που γέμιζε μια ολόκληρη βραδιά.

Ο συνθέτης έδωσε τελικά την πρώτη του παράσταση στη Βιέννη στις 7 Δεκεμβρίου 1768. Την ημέρα αυτή εγκαινιάστηκε ο ναός της Γεννήσεως της Θεοτόκου παρουσία της αυτοκρατορικής οικογένειας. Ο ίδιος ο Μότσαρτ διηύθυνε τη Missa solemnis που συνέθεσε για την περίσταση. Το έργο αυτό ήταν ένα από τα πρώτα του εκκλησιαστικά έργα μεγάλης κλίμακας.

Ακόμα και αν η La finta semplice δεν μπόρεσε να παρουσιαστεί σε πρεμιέρα, μια άλλη όπερα του Μότσαρτ παρουσιάστηκε στη Βιέννη. Ο Franz Anton Mesmer, ο διάσημος γιατρός και μαγνητιστής της εποχής του, ανέβασε μια ιδιωτική παράσταση του μονόπρακτου Singspiel Bastien und Bastienne του νεαρού συνθέτη στη μικρή σκηνή του σπιτιού του, δίνοντας έτσι ικανοποίηση στον Leopold Mozart. Δεν είναι γνωστό ποια ημέρα έφυγε η οικογένεια Μότσαρτ από τη Βιέννη, αλλά σίγουρα επέστρεψε στο Σάλτσμπουργκ στις 5 Ιανουαρίου.

Ταξίδι στην Ιταλία

Η οικογένεια Μότσαρτ έμεινε στο σπίτι της για σχεδόν ένα χρόνο. Αμέσως μετά την άφιξή τους στην πατρίδα, ο Αρχιεπίσκοπος διέταξε να ανέβει το έργο La finta semplice, πιθανότατα την 1η Μαΐου 1769, στη μικρή σκηνή της αίθουσας Carabinieri του Αρχιεπισκοπικού Παλατιού. Στις 14 Νοεμβρίου, ο Σρέτενμπαχ διόρισε τον Βόλφγκανγκ ως τον τρίτο άμισθο μαέστρο της αυλικής ορχήστρας, ενώ ταυτόχρονα ικανοποίησε το αίτημα του Λεοπόλδου και επέτρεψε στον πατέρα και τον γιο να φύγουν για την Ιταλία. Ο Λέοπολντ Μότσαρτ σχεδίαζε από καιρό να πάει τον γιο του στην Ιταλία πριν ο Βόλφγκανγκ μεγαλώσει. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι τον προσέλκυσε η Ιταλία κυρίως επειδή αποτελούσε σημαντική πηγή στιλιστικής καινοτομίας εκείνη την εποχή. Η ημερομηνία αναχώρησης ορίστηκε για τις 13 Δεκεμβρίου. Ο Λεοπόλδος αποφάσισε ότι αυτή τη φορά θα πήγαινε μόνο αυτός και ο γιος του, αφήνοντας τις γυναίκες της οικογένειας στο Σάλτσμπουργκ. Πιθανότατα ο λόγος ήταν ότι η Nannerl είχε ξεπεράσει την παιδική ηλικία και βρισκόταν πλέον στη λίστα των πωλήσεων.

Ο Johann Adolph Hasse συνάντησε την οικογένεια Μότσαρτ στη Βιέννη και υποσχέθηκε να τους συστήσει στους μουσικόφιλους άρχοντες αν οι Μότσαρτ ταξίδευαν στην Ιταλία. Κράτησε την υπόσχεσή του. Πριν φύγουν, ωστόσο, ο Βόλφγκανγκ θέλησε να ικανοποιήσει το αίτημα του Καϊτζέταν Χαγκενάουερ, παιδικού του συμπαίκτη, ο οποίος, μετά τη χειροτονία του, κήρυξε την πρώτη του λειτουργία στις 15 Οκτωβρίου και παρήγγειλε μουσική στον Μότσαρτ για τη σημαντική αυτή περίσταση. Πατέρας και γιος αναχώρησαν για την Ιταλία τον Δεκέμβριο γι' αυτή ακριβώς την περίσταση.

Πρώτος σταθμός ήταν το Ίνσμπρουκ, όπου στις 17 Δεκεμβρίου ο Βόλφγκανγκ Λέοπολντ έδωσε συναυλία στο σπίτι του κόμη Φραντς Κούνιγκλ. Στη συνέχεια ταξίδεψαν μέσω Bressanone και Bolzano στο Rovereto. Εκεί έδωσαν συναυλία στις 26 Δεκεμβρίου στο όργανο του καθεδρικού ναού, στη συνέχεια ταξίδεψαν μέσω Τεργέστης στη Βερόνα, όπου έδωσαν συναυλία στις 5 Ιανουαρίου 1770, και στη συνέχεια έπαιξαν στη Μάντοβα στις 16 Ιανουαρίου 1770. Στη συνέχεια πέρασαν δύο ημέρες στην Κρεμόνα πριν ταξιδέψουν για το Μιλάνο. Εδώ ο Μότσαρτ έδωσε αρκετές συναυλίες, πήγε στην όπερα και σε χορούς και γνώρισε τον κόμη Karl Joseph von Firmian, ο οποίος ήταν εκείνη την εποχή Γενικός Κυβερνήτης της Αυστρίας στη Λομβαρδία. Ο κόμης ήταν αδελφός του Leopold Anton von Firmian, του ίδιου κόμη που είχε υπηρετήσει τον Leopold Mozart στο παρελθόν. Οι δύο Μότσαρτ φιλοξενήθηκαν στο παλάτι του κόμη και ο Firmian τους παρείχε συστατικές επιστολές προς τους ευγενείς της Πάρμας, της Μπολόνια, της Φλωρεντίας, της Ρώμης και της Νάπολης. Μέσω αυτού ο Μότσαρτ έλαβε την πρώτη του παραγγελία όπερας στην Ιταλία. Τότε ήταν που ο νεαρός συνθέτης έγραψε την πρώτη του opera seriata.

Η όπερα έχει προγραμματιστεί να παρουσιαστεί κατά τη διάρκεια της περιόδου του καρναβαλιού. Στις 14 Μαρτίου, οι Μότσαρτ έφυγαν από το Μιλάνο. Στις 24 Μαρτίου έφτασαν στην Μπολόνια, όπου έδωσαν συναυλία στο παλάτι του κόμη Pallavicini και στη συνέχεια επισκέφθηκαν δύο φορές τον Padre Martini, τον διάσημο θεωρητικό και συνθέτη, με τον οποίο ο Μότσαρτ έφερε επίσης στο χαρτί μερικές φούγκες. Στη συνέχεια συνάντησαν τον διάσημο καστράτο τραγουδιστή Farinelli. Μετά την Μπολόνια ταξίδεψαν στη Φλωρεντία, όπου ο Μότσαρτ έδωσε δύο ιδιωτικές συναυλίες. Ένα άλλο παιδί θαύμα, ο Thomas Linley, βρισκόταν στην πόλη την ίδια περίοδο. Ο Λίνλεϊ ήταν ένας ταλαντούχος βιολιστής που ξεκίνησε ως παιδί θαύμα όπως ο Μότσαρτ και πέθανε εξίσου νέος. Οι δύο νεαροί μουσικοί καταλάβαιναν καλά ο ένας τον άλλον και έγιναν γρήγορα φίλοι.

Στη συνέχεια, πατέρας και γιος ταξίδεψαν στη Ρώμη, όπου έδωσαν αρκετές διαλέξεις σε ιδιωτικά σπίτια και πέρασαν πολύ χρόνο κάνοντας περιηγήσεις στα αξιοθέατα. Έκαναν τη γνωριμία τους με τον καρδινάλιο Pallavicini. Στην Καπέλα Σιξτίνα άκουσαν το περίφημο Miserere του Gregorio Allegri για διπλή χορωδία, το οποίο η χορωδία εκεί θεωρούσε δικό της. Αργότερα, ο Μότσαρτ, αφού το άκουσε μια φορά, έγραψε ολόκληρο το έργο από μνήμης. Στη συνέχεια, πέρασαν την περίοδο από τις 14 Μαΐου έως τις 25 Ιουνίου στη Νάπολη, όπου έδωσαν αρκετές συναυλίες και, φυσικά, πέρασαν πολύ χρόνο κάνοντας περιηγήσεις στα αξιοθέατα. Στη συνέχεια επέστρεψαν στη Ρώμη, όπου ο Πάπας Κλήμης ΙΔ' απένειμε στον Βόλφγκανγκ το Τάγμα του Χρυσού Δέρατος και δέχτηκε τους δύο Μότσαρτ για ακρόαση. Στις 10 Ιουλίου εγκατέλειψαν οριστικά τη Ρώμη και επέστρεψαν στη Μπολόνια. Εδώ πέρασαν το υπόλοιπο του καλοκαιριού στο κάστρο του κόμη Pallavicini. Τότε ήταν που ο συνθέτης έλαβε το λιμπρέτο της όπερας και το καστ για το Μιλάνο. Έπρεπε να μελοποιήσει ένα παλιό λιμπρέτο, ο τίτλος του έργου ήταν Mitridate, re di Ponto (Mitridate, βασιλιάς του Πόντου).

Πριν οι δύο Μότσαρτ αποχαιρετήσουν την πόλη, η Accademia Filarmonica εκεί, αφού πέρασε τις εισαγωγικές εξετάσεις, εξέλεξε τον νεαρό συνθέτη ως μέλος. Στα μέσα Οκτωβρίου επέστρεψαν στο Μιλάνο, όπου θα μπορούσαν να ξεκινήσουν οι πρόβες για τη Mitridate. Πριν από την πρεμιέρα πραγματοποιήθηκαν τρεις πρόβες recitativo, δύο προκαταρκτικές ορχηστρικές πρόβες, δύο πλήρεις πρόβες και μια γενική πρόβα. Το έργο σημείωσε επιτυχία, έκανε πρεμιέρα στις 26 Δεκεμβρίου και διήρκεσε είκοσι μία παραστάσεις. Τις τρεις πρώτες εκτελέσεις διηύθυνε ο ίδιος ο συνθέτης πίσω από το τσέμπαλο.

Στη συνέχεια, οι Μότσαρτ ταξίδεψαν στο Τορίνο στα μέσα Ιανουαρίου, επέστρεψαν στο Μιλάνο για λίγες ημέρες και τελικά έφτασαν στη Βενετία στις 11 Φεβρουαρίου, όπου έμειναν για ένα μήνα. Εδώ απόλαυσαν τη φιλική φιλοξενία της οικογένειας Hagenauer και έδωσαν μια συναυλία. Στη συνέχεια επισκέφθηκαν τη Βερόνα και επέστρεψαν στο Σάλτσμπουργκ στις 28 Μαρτίου.

Το Ascanio στην Άλμπα και ο Lucio Silla

Ο πατέρας και ο γιος επέστρεψαν τελικά στην πατρίδα τους στις 28 Μαρτίου και έμειναν στο σπίτι τους για μόλις πέντε μήνες. Στις 13 Αυγούστου ήταν και πάλι στο δρόμο και στις 21 του μηνός βρίσκονταν στο Μιλάνο, αλλά το λιμπρέτο για την όπερα, το οποίο είχε παραγγελθεί για τον Οκτώβριο, παραλήφθηκε μόλις τις πρώτες ημέρες του Σεπτεμβρίου. Ο Βόλφγκανγκ έγραψε το έργο, το οποίο είχε τον τίτλο Ascanio in Alba, σε εκπληκτικά σύντομο χρονικό διάστημα. Οι πρώτες ορχηστρικές πρόβες πραγματοποιήθηκαν στο τέλος του μήνα, με την κύρια πρόβα στις 14 Οκτωβρίου. Ο γάμος των νεόνυμφων πραγματοποιήθηκε την επόμενη ημέρα στο Duomo του Μιλάνου. Δύο ημέρες αργότερα, η πρεμιέρα του Ascanio Alba πραγματοποιήθηκε παρουσία τους στο Teatro Regio Ducale. Η όπερα του νεαρού συνθέτη σημείωσε τέτοια επιτυχία που επισκίασε πλήρως την όπερα Ruggerio του Johann Adolf Hasse, επίσης γραμμένη για τον γάμο, η οποία είχε παρουσιαστεί την προηγούμενη ημέρα. Ο Χάσε συνεχάρη τον νεαρό Μότσαρτ και παρατήρησε: "Αυτό το αγόρι θα μας σπρώξει όλους στη λήθη".

Η παράσταση του Ασκάνιο επαναλήφθηκε την επόμενη ημέρα και ο Αρχιδούκας παρήγγειλε δύο αντίγραφα της παρτιτούρας. Την επόμενη μέρα, ο κόσμος σταμάτησε τον συνθέτη στο δρόμο και τον συνεχάρη. Όμως ο Ascanio παρουσιάστηκε μόνο τέσσερις φορές, ενώ η όπερα του Hasse ήταν ακόμα στο πρόγραμμα τον Νοέμβριο. Στις 9 Νοεμβρίου, ο Χάσε και ο Μότσαρτ είχαν την τιμή να γευματίσουν με τον κυβερνήτη. Στα τέλη Νοεμβρίου, ο αρχιδούκας Φερδινάνδος δέχθηκε επίσης τον Λεοπόλδο και τον Βόλφγκανγκ. Οι Μότσαρτ έφυγαν από το Μιλάνο στις 5 Δεκεμβρίου.

Στις 16 Δεκεμβρίου επέστρεψαν στο Σάλτσμπουργκ, όπου έμαθαν για τον θάνατο των δούκων του Σράτενμπαχ εκείνη την ημέρα. Ο Ιερώνυμος Ιωσήφ Φραντς ντε Πάουλα, κόμης του Κολλορέντο (1732-1812) επιλέχθηκε ως διάδοχός του. Ο κόμης συνέθεσε το επόμενο σκηνικό έργο του Μότσαρτ, το Όνειρο του Σκιπίωνα, για την τελετή ενθρόνισής του στα τέλη Απριλίου. Στις 9 Αυγούστου 1772, ο Αρχιεπίσκοπος διόρισε τον Μότσαρτ ως έμμισθο αρχιμουσικό της ορχήστρας της αυλής του Σάλτσμπουργκ. Δεδομένου ότι είχαν ήδη συμβόλαιο, ενέκρινε επίσης ένα ακόμη ταξίδι στην Ιταλία για πατέρα και γιο.

Στις 24 Οκτωβρίου, οι Μότσαρτ ξεκίνησαν για τρίτη φορά για το Μιλάνο. Ο Λεοπόλδος είχε επιμείνει προηγουμένως στη δουλειά τους στο Σάλτσμπουργκ, αλλά τώρα ήθελε να βρει άλλη δουλειά για τον γιο του. Καθώς το λιμπρέτο είχε παραληφθεί εγκαίρως, ο Βόλφγκανγκ έγραψε τα ρετσιτατίβα του Λούτσιο Σίλα ενώ βρισκόταν ακόμη στο Σάλτσμπουργκ. Το λιμπρέτο ήταν έργο του δόκιμου ποιητή Giovanni Gamerra. Δεν είναι γνωστό αν δεν ήταν σίγουρος για τον εαυτό του ή αν το θέατρο είχε αντιρρήσεις για το κείμενο, αλλά λίγο πριν οι Μότσαρτ φτάσουν στο Μιλάνο το έστειλαν στον Metastasio στη Βιέννη για διόρθωση. Στη συνέχεια ο Metastasio διόρθωσε το κείμενο και πρόσθεσε ακόμη και μια εντελώς νέα σκηνή στη δεύτερη πράξη. Ως αποτέλεσμα, ο Μότσαρτ αναγκάστηκε να ξανασυνθέσει τα περισσότερα από τα ρετσιτατίβα. Μόλις το έκανε αυτό, βρέθηκε αντιμέτωπος με το γεγονός ότι κανένας από τους τραγουδιστές που είχαν αναλάβει τους πρωταγωνιστικούς ρόλους δεν είχε φτάσει στην πρωτεύουσα της Λομβαρδίας. Επομένως, δεν μπορούσε να αρχίσει να συνθέτει τις άριες και τα σύνολα (καθώς ήταν συνήθης πρακτική να γράφονται πάντα σύμφωνα με τις ικανότητες και τα αιτήματα των τραγουδιστών), οπότε μετά τα ρετσιτατίβα έγραψε στο χαρτί τις μελωδίες της ουβερτούρας.

Μέχρι τις 18 Νοεμβρίου, οι περισσότεροι τραγουδιστές είχαν φτάσει, εκτός από τη Μαρία Άννα ντε Αμίτσις, την πρωταγωνίστρια, η οποία εμφανίστηκε για πρώτη φορά στις πρόβες στις 4 Δεκεμβρίου. Λίγο αργότερα, ο τενόρος που έπαιζε τον ομώνυμο ρόλο αρρώστησε και αντικαταστάθηκε από έναν εκκλησιαστικό τραγουδιστή χωρίς θεατρική εμπειρία. Ο τενόρος υπερβάλλει, οι χειρονομίες και οι εκφράσεις του έκαναν το κοινό να γελάσει. Η πρεμιέρα απέτυχε παταγωδώς, αλλά η όπερα παρουσιάστηκε άλλες πέντε φορές στα τέλη Δεκεμβρίου σε μια κατάμεστη αίθουσα, με αυξανόμενη επιτυχία.

Ο Λεοπόλδος προσπάθησε τελικά μάταια να πείσει τον πρίγκιπα να προσλάβει αυτόν ή τον γιο του, αλλά εκείνος δεν ήθελε. Ο Φερδινάνδος πιθανότατα υπάκουσε στις εντολές της μητέρας του, η οποία του απαγόρευσε να διατηρεί έναν αυλικό συνθέτη ως περιττή πολυτέλεια. Εν τω μεταξύ, πατέρας και γιος είχαν αποτύχει να εκπληρώσουν το συμβόλαιό τους για την όπερα στη Βενετία, και οι ελπίδες τους για την πόλη της Λαγκούνα διαψεύστηκαν. Έτσι επέστρεψαν στο Σάλτσμπουργκ για το καλύτερο.

Περισσότερες βιεννέζικες απόπειρες και μια πρεμιέρα όπερας στο Μόναχο

Στις 14 Ιουλίου, πατέρας και γιος βγήκαν ξανά στο δρόμο. Αυτή τη φορά επισκέφθηκαν τη Βιέννη, αλλά δεν είναι σαφές ποιος ακριβώς ήταν ο σκοπός τους. Πιθανότατα ήλπιζαν να βρουν κάποια επικερδή δουλειά. Έμειναν στο σπίτι του Franz Anton Mesmer. Στις 5 Αυγούστου έγιναν δεκτοί από τη Μαρία Θηρεσία. Λίγο αργότερα γνώρισαν τον δάσκαλο μπαλέτου Jean-Georges Noverre (1727-1810), τον οποίο είχαν γνωρίσει στο Μιλάνο. Ο Noverre ήταν ο πατέρας του δραματικού μπαλέτου με πλοκή και εργάστηκε στο Kärtnertor και στο Burgtheater. Στις 4 Απριλίου 1774 παρουσιάστηκε στο Theater am Kärtnertor το έργο του βαρόνου Tobias Philipp von Gebler "Θάμος, βασιλιάς της Αιγύπτου", για το οποίο ο Μότσαρτ έγραψε τη μουσική υπόκρουση.

Κατά τη διάρκεια της παραμονής τους στη Βιέννη, οι Μότσαρτ συνάντησαν αρκετούς παλιούς γνωστούς και έκαναν αρκετούς νέους, αλλά και αυτή τη φορά δεν κατάφεραν να βρουν δουλειά στον Βόλφγκανγκ. Τελικά, στα τέλη Σεπτεμβρίου, επέστρεψαν απογοητευμένοι στο Σάλτσμπουργκ. Λίγο μετά την επιστροφή τους, οι Μότσαρτ μετακόμισαν μακριά από τους Χαγκενάουερ, έχοντας επιτέλους τη δυνατότητα να νοικιάσουν ένα ανεξάρτητο διαμέρισμα.

Από αυτή την περίοδο και μετά, ο Βόλφγκανγκ άρχισε να συνθέτει όλο και πιο συχνά. Είχε ήδη γράψει αρκετές συμφωνίες κατά τη διάρκεια και πριν από το ταξίδι του στη Βιέννη, και λίγο μετά την επιστροφή τους στο Σάλτσμπουργκ έγραψε την πρώτη του συμφωνία σε ελάσσονα ("Μικρή" Συμφωνία σε σολ ελάσσονα), η οποία, με τον παθιασμένο τόνο της, σηματοδότησε ένα σημαντικό βήμα προόδου στην τέχνη του. Προηγουμένως, ορισμένοι βιογράφοι του συνθέτη είχαν υποψιαστεί μια ιδιωτική κρίση πίσω από αυτή τη συμφωνία, αλλά δεν βρέθηκαν ντοκουμέντα που να υποστηρίζουν κάτι τέτοιο. Η Συμφωνία σε Λα μείζονα (K. 201)

Το καλοκαίρι, οι Μότσαρτ σχεδίαζαν ένα ακόμη ταξίδι στη Βιέννη, αλλά το αίτημά τους απορρίφθηκε από τον Αρχιεπίσκοπο. Ωστόσο, δεν είχε αντίρρηση να συμβληθεί ο Βόλφγκανγκ με ένα θέατρο του Μονάχου για να συνθέσει μια όπερα που θα παιζόταν κατά την περίοδο του καρναβαλιού του 1775. Πατέρας και γιος αναχώρησαν για τη βαυαρική πρωτεύουσα στις 6 Δεκεμβρίου 1774 και η νέα όπερα (La finta giardiniera - Ο μεταμφιεσμένος κηπουρός) είχε ήδη γραφτεί στο Σάλτσμπουργκ.

Οι γυναίκες της οικογένειας Μότσαρτ ήθελαν από καιρό να δουν μια θεατρική παράσταση μιας από τις όπερες του Βόλφγκανγκ, αλλά αυτό δεν ήταν δυνατό μέχρι τώρα, καθώς το Μιλάνο απέχει αρκετά από το Σάλτσμπουργκ και το ταξίδι θα ήταν δαπανηρό. Το Μόναχο ήταν πιο κοντά και η οικογένεια ήταν σε καλύτερη οικονομική κατάσταση, οπότε ο Λεοπόλδος ενέδωσε τελικά και συμφώνησε να αφήσει τη Νάνερλ να τους ακολουθήσει στο Μόναχο.

Η αδελφή του Μότσαρτ έφτασε στις 4 Ιανουαρίου, συνοδευόμενη από μια γνωστή οικογένεια από το Σάλτσμπουργκ. Ο μασκοφόρος κηπουρός ήταν αρχικά προγραμματισμένο να παρουσιαστεί στις 29 Δεκεμβρίου, αλλά αναβλήθηκε για τις 5 Ιανουαρίου, ώστε να μπορέσουν οι τραγουδιστές να προετοιμαστούν καλύτερα. Στη συνέχεια η όπερα αναβλήθηκε για άλλη μια φορά και δεν παρουσιάστηκε μέχρι τις 13 Ιανουαρίου, οπότε η Nannerl δεν την έχασε. Το έργο σημείωσε μεγάλη επιτυχία. Η οικογένεια Μότσαρτ πέρασε όλη την περίοδο του καρναβαλιού στη βαυαρική πρωτεύουσα, επικαλούμενη την ανάγκη να παρακολουθήσει περαιτέρω παραστάσεις της όπερας.

Λόγω της ασθένειας ενός από τους τραγουδιστές, η δεύτερη παράσταση του "Κηπουρού μεταμφιεσμένου" χρειάστηκε να αναβληθεί αρκετές φορές και παίχτηκε μόνο στα τέλη Φεβρουαρίου, ενώ η τρίτη παράσταση πραγματοποιήθηκε στις 3 Μαρτίου. Εκτός από την όπερα, δύο από τις λειτουργίες του συνθέτη παρουσιάστηκαν επίσης στο Μόναχο. Η οικογένεια επέστρεψε τελικά στο Σάλτσμπουργκ στις 7 Μαρτίου.

Τα χρόνια του Σάλτσμπουργκ

Τα επόμενα χρόνια της ζωής του Μότσαρτ ήταν αναμφίβολα καταθλιπτικά. Η μουσική ζωή στο Σάλτσμπουργκ ήταν περιορισμένη και ο Αρχιεπίσκοπος σπάνια του έδινε άδεια να φύγει. Ο συνθέτης επιθυμούσε να επιστρέψει στον ζωντανό μουσικό κόσμο στον οποίο είχε γνωρίσει θεαματική επιτυχία ως παιδί. Η δυσαρέσκειά του τροφοδοτήθηκε από τη νοσηρά καχύποπτη και φιλόδοξη στάση του πατέρα του απέναντι στην τύχη του γιου του. Οι δύο Μότσαρτ δεν περίμεναν και πολύ καλή θέληση από τον Αρχιεπίσκοπο και αισθάνθηκαν αβέβαιη την τύχη τους στην υπηρεσία του.

Αμέσως μετά την επιστροφή του στην πατρίδα του, ο συνθέτης ανέλαβε να γράψει ένα ακόμη θεατρικό έργο. Την άνοιξη του 1775, η αυλή του αρχιεπισκόπου περίμενε έναν διακεκριμένο επισκέπτη. Ο αρχιδούκας Φραγκίσκος Μιχαήλ, ο μικρότερος γιος της Μαρίας Θηρεσίας, περνούσε από το Σάλτσμπουργκ. Ο Αρχιδούκας ήταν ήδη υψηλός εκκλησιαστικός αξιωματούχος και προς τιμήν του διοργανώθηκε εορτασμός στην αυλή του Αρχιεπισκόπου, με συναυλίες και θεατρικές παραστάσεις. Με την ευκαιρία αυτή, ο Colloredo ανέθεσε στον Mozart να μελοποιήσει το έργο του Metastasio Il re pastore. Λόγω του σύντομου διαθέσιμου χρόνου, το κείμενο ήταν περικομμένο.

Ο βασιλιάς-βοσκός παρουσιάστηκε στις 23 Απριλίου 1775. Το έργο αντιπροσώπευε ένα σημαντικό βήμα προς τα εμπρός στην οπερατική μουσική του Μότσαρτ, αλλά το κείμενο δεν έδινε στον συνθέτη την ευκαιρία να αναπτύξει μια βαθύτερη σκιαγράφηση των χαρακτήρων. Την επόμενη χρονιά, ο Θάμος, βασιλιάς της Αιγύπτου πήρε επίσης την τελική του μορφή. Ο Μότσαρτ επανεξέτασε, αναθεώρησε και επέκτεινε το έργο. Στις αρχές του φθινοπώρου, ένας ιταλικός θίασος όπερας επισκέφθηκε την πόλη, και ο Μότσαρτ συνέθεσε ένα betetale για κάθε έναν από αυτούς.

Τον Μάρτιο του 1777 ο Λεοπόλδος ζήτησε από τον Αρχιεπίσκοπο την άδεια του ίδιου και του γιου του. Ο Colloredo δεν άξιζε να απαντήσει στον υπάλληλό του και την 1η Αυγούστου ζήτησε να απαλλαγεί από τα καθήκοντά του ως αρχιμουσικός και βιολιστής. Τότε ο Αρχιεπίσκοπος αποφάσισε ότι ο Βόλφγκανγκ μπορούσε να φύγει, καθώς ούτως ή άλλως ήταν μόνο μισή ώρα στην αυλή, αλλά ο Λεοπόλδος έπρεπε να μείνει. Υποστήριξε ότι περίμεναν την άφιξη του αυτοκράτορα και χρειάζονταν όλους τους μουσικούς που μπορούσαν να βρουν. Ο Λέοπολντ αποφάσισε ότι η σύζυγός του θα συνόδευε τον Βόλφγκανγκ.

Στο δρόμο για το Μανχάιμ

Ο Λεοπόλδος πιθανώς απέδιδε στη σύζυγό του ικανότητες που σαφώς δεν διέθετε. Η Anna Maria Walburga Pertl πρέπει να δέχτηκε να είναι αυτή τη φορά η ταξιδιωτική σύντροφος του γιου του, καθώς προηγουμένως παρέμενε πάντα στο παρασκήνιο. Δεν γνωρίζουμε ποια ακριβώς ήταν η σχέση της με τον γιο της, τι έκανε σε ορισμένες στάσεις του ταξιδιού τους στο Παρίσι, ενώ εκείνος κοινωνικοποιούνταν.

Ο συνθέτης και η μητέρα του αναχώρησαν για το Παρίσι στις 23 Σεπτεμβρίου. Πρώτος τους σταθμός ήταν το Μόναχο, όπου πέρασαν δύο εβδομάδες. Ήλπιζαν να προσλάβουν τον Βόλφγκανγκ στη βασιλική αυλή, αλλά απογοητεύτηκαν. Τα κεφάλαιά τους στέρεψαν σιγά σιγά, καθώς δεν μπορούσαν να οργανώσουν συναυλίες για τον Μότσαρτ.

Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του θεάτρου της πόλης ήθελε να κρατήσει τον συνθέτη στο Μόναχο. Του πρότεινε να τον προσλάβει ως γραμματέα του με μισθό 200 φιορίνια το χρόνο, αλλά η προσφορά δεν ήταν πολύ ευνοϊκή. Ο Franz Albert, ο ιδιοκτήτης του πανδοχείου όπου διέμεναν οι Μότσαρτ, πρότεινε τότε να συσταθεί μια ανώνυμη εταιρεία για τον Μότσαρτ. Οραματίστηκε μια οργάνωση δέκα πλούσιων πολιτών που θα πλήρωναν στον Μότσαρτ ένα δουκάτο το μήνα, αλλά δεν είναι σαφές από τις σωζόμενες πηγές ποιες υποχρεώσεις θα είχε ο συνθέτης ως αντάλλαγμα. Πιθανώς, θα ήταν υποχρεωμένος να δίνει μηνιαίες συναυλίες με τα νεοσυντιθέμενα έργα του στη μεγάλη αίθουσα του πανδοχείου που απευθύνονταν στον Μαύρο Αετό. Ο Άλμπερτ πήρε την ιδέα στα σοβαρά και σύντομα στρατολόγησε οκτώ μέλη για το εγχείρημα, το οποίο θα μπορούσε να αποδώσει μακροπρόθεσμα στους Μότσαρτ, αλλά ο Λεοπόλδος το βρήκε ριψοκίνδυνο. Έγραψε στον γιο του και τη σύζυγό του και τους προέτρεψε να εγκαταλείψουν τη βαυαρική πρωτεύουσα το συντομότερο δυνατό, αλλά η προσφορά δεν είχε αποτέλεσμα.

Εκείνη την εποχή, ο Josef Mysliveček, ένας συνθέτης όπερας τσεχικής καταγωγής, ο οποίος ήταν δημοφιλής στην Ιταλία και τον οποίο οι Μότσαρτ είχαν γνωρίσει στη Νάπολη, νοσηλευόταν στο Γενικό Νοσοκομείο του Μονάχου. Μη γνωρίζοντας ότι ο Βόλφγκανγκ βρισκόταν στην πόλη, του έγραψε στο Σάλτσμπουργκ. Στην επιστολή του εξηγούσε ότι είχε τρεις παραγγελίες όπερας στη Νάπολη για το επόμενο έτος. Αφού δεν μπορούσε να τα εκπληρώσει όλα, άφησε τον Μότσαρτ να έχει ένα. Ο Λεοπόλδος μετέφερε το μήνυμά του στον γιο του, προτρέποντάς τον να αναζητήσει τον συνθέτη. Ωστόσο, μετά από μια σύντομη ανταλλαγή επιστολών, ο Mysliveček δεν έδωσε πλέον σημεία ζωής.

Μετά την αναχώρηση από το Μόναχο, μητέρα και γιος ταξίδεψαν στο Άουγκσμπουργκ, όπου ο Βόλφγκανγκ έδωσε δύο συναυλίες στις 16 και 22 Οκτωβρίου, ακολουθώντας τις οδηγίες του πατέρα του. Σημείο καμπής στην καλλιτεχνική σταδιοδρομία του Μότσαρτ ήταν η συνάντησή του με τον Γιόχαν Αντρέας Στάιν, έναν διάσημο αρχιτεχνίτη οργάνων και πιάνων. Ο συνθέτης αγαπούσε πολύ το σφυρήλατο νταούλι του Stein. Η οικογένεια Μότσαρτ είχε στην κατοχή της ένα τέτοιο όργανο από το 1762, αλλά μέχρι την εισαγωγή του Στάιν στα όργανά του, ο συνθέτης έγραφε τις σονάτες του κυρίως για pianoforte. Τότε ήταν που άρχισε να στρέφεται όλο και περισσότερο προς το σφυρήλατο νταούλι. Οι δύο συναυλίες, ωστόσο, είχαν θλιβερή επιτυχία και δεν κάλυψαν ούτε τα έξοδα της δεκαπενθήμερης παραμονής στο Άουγκσμπουργκ. Έτσι, σύντομα προχώρησαν από εκεί και στις 30 Οκτωβρίου βρέθηκαν στο Μανχάιμ.

Το Μανχάιμ και η οικογένεια Weber

Στην εποχή του Μότσαρτ, το Μανχάιμ ήταν ένα από τα σημαντικότερα πολιτιστικά κέντρα της Γερμανορωμαϊκής Αυτοκρατορίας. Αυτό συνέβη χάρη στον πρίγκιπα εκλέκτορα Κάρολο Τιβαντάρ, ο οποίος ανέβηκε στο θρόνο το 1743 και ήταν γενναιόδωρος προστάτης των τεχνών και των επιστημών, και η ορχήστρα της πόλης απέκτησε ευρωπαϊκή φήμη. Στα τέλη της δεκαετίας του 1770, η πόλη φιλοξένησε δύο σημαντικούς μαέστρους, τον Christian Cannabich και τον Georg Joseph Vogler Abbot. Ο Μότσαρτ έγινε γρήγορα φίλος με τον αρχιμουσικό της ορχήστρας, τον Ignaz Holzauer, καθώς και με τον Cannabich και τον κύκλο του. Ο Βόγκλερ δεν τον επισκέφθηκε καθόλου, οπότε ο θιγμένος ηγούμενος και οι υποστηρικτές του έκαναν ό,τι μπορούσαν για να καταστήσουν αδύνατη την εργασία του συνθέτη στην πόλη.

Ο πρίγκιπας καλωσόρισε γρήγορα τους Μότσαρτ. Ο Βόλφγκανγκ τον ενημέρωσε ότι θα ήθελε να παραμείνει στο Μανχάιμ, αλλά ο μονάρχης δεν του υποσχέθηκε τίποτα, παρά μόνο τον ενημέρωσε μετά από ένα μήνα ότι δεν μπορούσε να τον προσλάβει. Περιμένοντας την απάντηση του πρίγκιπα, ο Μότσαρτ παρακολουθούσε παραστάσεις όπερας και συναυλίες. Μετά την άρνηση του πρίγκιπα, ο Μότσαρτ παρέμεινε στο Μανχάιμ για τρεις μήνες. Η εποχή του έτους δεν ήταν κατάλληλη για ταξίδια, οπότε ο Βόλφγκανγκ ανέλαβε μαθητευόμενους και έγραψε μουσική κατά παραγγελία.

Εν τω μεταξύ, ο οργανίστας της αυλής πέθανε στο Σάλτσμπουργκ. Ο Λεοπόλδος ήθελε αμέσως να πάρει τη δουλειά για τον γιο του, οπότε άρχισε να γράφει επιστολές που προέτρεπαν τον Βόλφι να επιστρέψει στην πατρίδα. Ωστόσο, η μητέρα του Μότσαρτ είχε στο μεταξύ αρρωστήσει και, ακόμη και αν ήθελε, δεν θα μπορούσε να συμμορφωθεί με το αίτημα του πατέρα του. Εν τω μεταξύ, ο Βόλφγκανγκ είχε άλλα σχέδια: είχε μάθει ότι ο Ιωσήφ Β' ζητούσε τη δημιουργία ενός γερμανόφωνου θιάσου όπερας στη Βιέννη, ο οποίος θα παρουσίαζε μόνο όπερες (Singspiels) στα γερμανικά. Ζήτησε λοιπόν από τον πατέρα του να ρωτήσει τους Βιεννέζους γνωστούς του πώς είχε προχωρήσει το θέμα και αν υπήρχε περίπτωση να προσληφθεί από την εταιρεία. Αυτή τη φορά ο Λεοπόλδος συμφώνησε με τον γιο του. Επικοινώνησε με τις επαφές του στη Βιέννη, οι οποίες του είπαν ότι η προσωπική παρουσία του Βόλφγκανγκ θα ήταν απαραίτητη.

Εν τω μεταξύ, ο Μότσαρτ προσκλήθηκε από την πριγκίπισσα της Οράγγης, την Κίρκειμ-Μπόλαντ. Η Δούκισσα της Οράγγης δεν ήταν άλλη από τη Δούκισσα του Νασσάου-Βέιλμπουργκ, η οποία είχε προσκαλέσει την οικογένεια Μότσαρτ στις Κάτω Χώρες. Ο Μότσαρτ ταξίδεψε στην πριγκίπισσα όχι με τη συνοδεία της μητέρας του, αλλά κάποιου Φριντολίν Βέμπερ, αντιγραφέα (που ήταν θείος του συνθέτη Καρλ Μαρία φον Βέμπερ) και της κόρης του. Οι δύο μεγαλύτερες κόρες του Weber (Josepha και Aloysia) ήταν διάσημες τραγουδίστριες. Ο Μότσαρτ ενδιαφερόταν πολύ για την Αλοΐσια. Αφού επέστρεψαν στο Μανχάιμ, ανέβαλε το ταξίδι του στο Παρίσι και υπαινίχθηκε σε ένα γράμμα προς τον πατέρα της ότι ήθελε να πάει στην Ιταλία, όπου θα μπορούσε να γίνει μια πραγματική πριμαντόνα. Ο Λεοπόλδος εξοργίστηκε από την αφέλεια του γιου του και προέτρεψε αμέσως τον γιο του και τη σύζυγό του να προχωρήσουν. Σε κάθε περίπτωση, ο αρχηγός της οικογένειας έστελνε συνεχώς οδηγίες και καλές συμβουλές στον γιο του. Τελικά, έχοντας βαρεθεί τις κουτσομπολίστικες επιστολές και την ανεύθυνη συμπεριφορά του γιου του, έστειλε μια μάλλον σκληρή επιστολή στην οποία διέταζε αυστηρά τον Βόλφγκανγκ να αναχωρήσει αμέσως για το Παρίσι με τη συνοδεία της μητέρας του.

Στο Παρίσι και πάλι

Οι Μότσαρτ έμειναν στο Παρίσι στο σπίτι του βαρόνου Γκριμ. Ο βαρόνος ενεπλάκη με πάθος στη διαμάχη Gluck-Piccinni. Έγινε ένθερμος υποστηρικτής της ιταλικής μουσικής και του Πικίνι και σύντομα συνειδητοποίησε ότι αν ο Μότσαρτ κατάφερνε να εδραιωθεί στη γαλλική πρωτεύουσα, σύντομα θα επισκίαζε τον Πικίνι. Ως εκ τούτου, δεν κατέβαλε πολλές προσπάθειες για να βοηθήσει τον Βόλφγκανγκ να ξεκινήσει την καριέρα του στο Παρίσι, αλλά έκανε τακτική χρήση των προσωπικών υπηρεσιών του συνθέτη.

Ο Μότσαρτ έλαβε αρκετές παραγγελίες από το Concert Spirituels, αλλά μόνο η πρεμιέρα της Συμφωνίας των "Παρισίων" σε Ρε μείζονα (Κ. 297) εκτελέστηκε ποτέ. Του προσφέρθηκε επίσης μια θέση οργανίστα στις Βερσαλλίες, αλλά ο συνθέτης είχε έλλειψη μισθού και δεν δέχτηκε. Του υποσχέθηκαν ένα λιμπρέτο όπερας, αλλά τελικά δεν προέκυψε τίποτα ούτε από αυτό. Ο Jean Georges Noverre, ωστόσο, ζήτησε από τον Μότσαρτ να συνθέσει μουσική για το τελευταίο του μπαλέτο, και συνέθεσε τη μουσική για το μπαλέτο Les petits riens (Μικρές ασήμαντες λεπτομέρειες), το οποίο αποτελούνταν από μια εισαγωγή και δεκατρία χορευτικά νούμερα και έκανε πρεμιέρα στις 11 Ιουνίου. Παρ' όλα αυτά, ο συνθέτης δεν συμπαθούσε το Παρίσι. Περιφρονούσε τη γαλλική μουσική και το γαλλικό γούστο και δεν ήταν σε θέση να δείξει στους μελλοντικούς του προστάτες την ταπεινότητα και τον σεβασμό που τους άξιζε, ενώ ήταν τακτικά ύποπτος για ίντριγκες και δολοπλοκίες εναντίον του.

Εν τω μεταξύ, η μητέρα του πήγε για ύπνο στα τέλη Μαΐου. Είναι πιθανό ότι κάποια ασθένεια είχε ήδη προσβάλει το εξασθενημένο σώμα της κατά τη διαδρομή προς το Παρίσι, διότι σε ένα από τα γράμματά της παραπονέθηκε ότι είχαν γίνει μούσκεμα στην άμαξα και ότι ο άνεμος ήταν τόσο δυνατός που μετά βίας μπορούσαν να αναπνεύσουν. Μέχρι τις 10 Ιουνίου, είχε ακόμα αρκετές δυνάμεις για να βγαίνει από το διαμέρισμά του κατά διαστήματα. Στη συνέχεια έχασε την ακοή του και ο γιατρός του ήταν ανήμπορος. Στις 30 Ιουνίου πήρε την τελευταία δόση και πέθανε τέσσερις ημέρες αργότερα.

Ο Μότσαρτ παραμέλησε τη μητέρα του κατά τη διάρκεια των κοινών τους ταξιδιών και ο πατέρας του τον επέπληξε αυστηρά σε πολλές επιστολές. Για εβδομάδες έμεναν σε φτηνά, κακοθερμασμένα και ανθυγιεινά καταλύματα. Η Άννα Μαρία τα ανέχτηκε όλα αυτά και στα γράμματά της προσπαθούσε να κάνει τις μικρές ή αμφίβολες επιτυχίες του γιου της να φαίνονται όσο το δυνατόν πιο καλές. Φαίνεται να έχει κάνει ήσυχα πίσω και να ανέχεται τα πάντα. Την επομένη του θανάτου του, κηδεύτηκε στην εκκλησία του St Eustache και ενταφιάστηκε στο νεκροταφείο του St Jean-Porte-Latine.

Όταν η ασθένεια της μητέρας του χειροτέρεψε, ο Μότσαρτ προσπάθησε να είναι στο πλευρό της. Ακόμη και κατά τη διάρκεια του θανάτου του, κατάφερε να παραμείνει ήρεμος και στις επιστολές του προσπάθησε να προετοιμάσει τον πατέρα του για το θάνατο της γυναίκας του με ήπιο τρόπο. Για τον Λέοπολντ, ωστόσο, αυτό ήταν υπερβολικό. Δεν είναι γνωστό με βεβαιότητα, αλλά είναι πιθανό ότι δεν μπόρεσε ποτέ να συγχωρήσει την παραμέληση της μητέρας του στο γιο του, με τον οποίο η σχέση του επιδεινώθηκε σταδιακά από τότε.

Ο χωρισμός του με την Aloysia Weber

Ο Μότσαρτ αναχώρησε από το Παρίσι στις 26 Σεπτεμβρίου. Το ταξίδι του οργανώθηκε από τον Γκριμ, με τον οποίο ήρθε σε αυξανόμενη σύγκρουση τις τελευταίες εβδομάδες της παραμονής του στο Παρίσι, φτάνοντας πρώτα στο Στρασβούργο μέσω Νανσί, όπου έδωσε τρεις συναυλίες χωρίς οικονομικό όφελος, και στη συνέχεια ταξίδεψε στο Μανχάιμ, όπου παρέμεινε για ένα μήνα. Μετά την εκλογή του εκλέκτορα πρίγκιπα του Παλατινάτου, Καρόλου Τιβαντάρ IV, ως εκλέκτορα πρίγκιπα της Βαυαρίας, μετέφερε την έδρα του στο Μόναχο και η περίφημη ορχήστρα της πόλης διαλύθηκε. Η οικογένεια Weber δεν ζούσε πλέον στην πόλη και μετακόμισε στη βαυαρική πρωτεύουσα. Η επόμενη επίσκεψη του Μότσαρτ στο Μανχάιμ δεν ήταν στα προκαταρκτικά σχέδια, και προς μεγάλη ενόχληση του Λεοπόλδου, ο Βόλφγκανγκ παρέμεινε μέχρι τον Δεκέμβριο.

Ο επόμενος σταθμός του ταξιδιού του ήταν το Μόναχο. Εδώ, προς ενόχληση του πατέρα του, έμεινε με την οικογένεια Weber. Η Αλοΐσια, εν τω μεταξύ, είχε γίνει μια διάσημη πριμαντόνα της όπερας της πόλης και είχε χάσει το ενδιαφέρον της για τον νεαρό συνθέτη. Πιθανότατα δεν είχε ποτέ βαθιά αισθήματα γι' αυτόν, παρά μόνο μια παροδική έλξη. Ο Βόλφγκανγκ, ωστόσο, ενδιαφερόταν σοβαρά για τη νεαρή τραγουδίστρια, η οποία πίστευε ότι είχε μεγάλο μέλλον μπροστά της. Οι περισσότεροι μελετητές εξακολουθούν να θεωρούν την Αλοΐσια ως τον μεγάλο έρωτα του Μότσαρτ.

Η Aloysia μπορεί να απέρριψε τον Μότσαρτ για δύο βασικούς λόγους. Μπορεί να θεωρούσε το ταξίδι του στο Παρίσι αποτυχημένο, αλλά μπορεί και να ζήλευε τη φήμη του, πιστεύοντας ότι αν τον παντρευόταν, θα ήταν δεύτερη μετά τον διάσημο σύζυγο. Η τραγουδίστρια είχε εμφανιστεί και στο Σάλτσμπουργκ, οπότε ο Λεοπόλδος πείστηκε για το ταλέντο της. Παρ' όλα αυτά, η σχέση μεταξύ των δύο καλλιτεχνών δεν έσπασε. Η Aloysia έπαιξε σε πολλές όπερες του Μότσαρτ και ο Βόλφγκανγκ έγραψε πολλά από τα τραγούδια και τις άριες συναυλιών του ειδικά γι' αυτήν.

Ο συνθέτης θα παραμείνει στη βαυαρική πρωτεύουσα μέχρι τις 11 Ιανουαρίου. Εκτός από την προσπάθεια να κερδίσει την εύνοια της Αλοΐζιας, παρακολουθούσε επίσης συναυλίες και θεατρικές παραστάσεις. Μεταξύ άλλων, παρακολούθησε μια παράσταση ενός μελοδράματος του Georg Benda και αποφάσισε να γράψει ο ίδιος ένα παρόμοιο έργο. Ωστόσο, η Σεμίραμις εγκαταλείφθηκε και σώζονται μόνο μερικές σημειώσεις και θραύσματα. Επικοινώνησε επίσης με την πριγκιπική αυλή. Η Ελισάβετ χάρισε στην πριγκίπισσα Αυγούστα ένα υπογεγραμμένο αντίγραφο του κύκλου σονάτας της, που εκδίδεται ακόμη στο Παρίσι, αλλά δεν κατάφερε να αποκτήσει μια καλά αμειβόμενη θέση στην αυλή, ούτε έλαβε από κανέναν παραγγελία όπερας, παρά τις ελπίδες του. Έτσι δεν είχε άλλη επιλογή από το να επιστρέψει στο Σάλτσμπουργκ στις 11 Ιανουαρίου.

Ο Idomeneo

Αμέσως μετά την επιστροφή του στη γενέτειρά του, ο Μότσαρτ ζήτησε από τους πρίγκιπες τον διορισμό του οργανίστα της αυλής του. Εκτός από την οργάνωση του καθεδρικού ναού, του αρχιεπισκοπικού παρεκκλησίου και της αυλής, ήταν επίσης υπεύθυνος για τη διδασκαλία των παιδιών της χορωδίας. Επιπλέον, έπρεπε να συνθέσει μουσική για να ανταποκριθεί στις απαιτήσεις του Αρχιεπισκόπου. Το έτος 1779-1780 ήταν αδιάφορο. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ο Βόλφγκανγκ έγραψε κυρίως συμφωνίες και εκκλησιαστικά έργα, πιθανότατα κατόπιν παραγγελίας. Ορισμένα κοντσέρτα, καθώς και μερικά divertimento και σερενάτες, χρονολογούνται από αυτή την περίοδο.

Τον Σεπτέμβριο του 1780, ο περιπλανώμενος θεατρικός θίασος του Emanuel Schikaneder επισκέφθηκε το Σάλτσμπουργκ. Πιθανώς κατόπιν αιτήματός του ο Μότσαρτ άρχισε να συνθέτει ένα έργο με τραγούδια στα γερμανικά, και το έργο είχε ήδη προχωρήσει όταν του ζητήθηκε από το θέατρο του Μονάχου να γράψει μια όπερα seria που θα παρουσιαζόταν κατά την περίοδο του καρναβαλιού του 1781. Ως εκ τούτου, ο Μότσαρτ ανέβαλε τη σύνθεση του τραγουδιού-παιχνιδιού και δεν το ανέβασε ποτέ ξανά, αφήνοντας τον Zaide ημιτελή.

Το θέατρο του Μονάχου δεν παρείχε το λιμπρέτο για την όπερα, οπότε ο Μότσαρτ ζήτησε τελικά από τον Giambattista Varesco να γράψει το λιμπρέτο. Ο Βαρέσκο ήταν ιερέας της αυλής στο Σάλτσμπουργκ και ποιητής των τεχνών. Αφού έλαβε την άδεια του Αρχιεπισκόπου να ταξιδέψει, αναχώρησε για το Μόναχο στις 5 Νοεμβρίου. Είχε ήδη αρχίσει να συνθέτει στο Σάλτσμπουργκ, ώστε οι πρόβες να ξεκινήσουν αμέσως μόλις έφτασε στη βαυαρική πρωτεύουσα. Ήταν η πρώτη φορά που ο Μότσαρτ δεν μελοποίησε το λιμπρέτο χωρίς επιφυλάξεις. Σύντομα συνειδητοποίησε τις ελλείψεις του λιμπρέτου και έκανε περισσότερες από μία αλλαγές στο κείμενο. Ο Βεράσκο ήταν αδικαιολόγητα πολυλογάς. Αυτό δεν αποτελούσε τόσο μεγάλο πρόβλημα με τα ρετσιτατίβα, τα οποία μπορούσαν εύκολα να συντομευθούν, αλλά δεν ήταν τόσο εύκολο με τις άριες, οι οποίες έχουν όχι μόνο πλοκή αλλά και μουσική λειτουργία.

Ο Βαρέσκο δεν ήταν εύκολος άνθρωπος. Μόνο μετά από πολλές διαβουλεύσεις συμφώνησε να παραλείψει, να ξαναγράψει ή να συντομεύσει ορισμένες σκηνές. Ο Μότσαρτ ήρθε επίσης σε σύγκρουση με τους τραγουδιστές μετά τον λιμπρετίστα. Στην πρεμιέρα, ο ρόλος του τίτλου ανατέθηκε στον Anton Raaff (1714-1797), ο οποίος ήταν τότε πάνω από εξήντα ετών. Στον διάσημο τραγουδιστή δεν άρεσαν τα ψηλά μέρη του σόλο του, αλλά μερικές φορές δεν ένιωθε ότι και τα χαμηλά μέρη δεν του άξιζαν. Ο Βόλφγκανγκ, φυσικά, δεν είχε άλλη επιλογή από το να κάνει κάποιες αλλαγές στη μουσική εδώ και εκεί. Είχε περισσότερα προβλήματα με τον καστράτο τραγουδιστή που έπαιζε τον Idamantes και τον Domenico de'Panzacci ως Arbeces. Η γνώμη του Μότσαρτ για το ταλέντο και την τεχνική ικανότητα των δύο τραγουδιστών ήταν καταστροφική, οπότε δεν ήταν εύκολο να τους εκπαιδεύσει σε ένα σχετικά αποδεκτό επίπεδο.

Παρά τις δυσκολίες, η πρεμιέρα στις 29 Ιανουαρίου 1781 σημείωσε μεγάλη επιτυχία. Ο πατέρας και η αδελφή του συνθέτη ήταν παρόντες στην εκτέλεση, ενώ την ορχήστρα διηύθυνε πιθανότατα ο Christian Cannabich (1731-1798). Η οικογένεια Μότσαρτ παρέμεινε στο Μόναχο μέχρι το τέλος της περιόδου του Καρναβαλιού, οπότε ταξίδεψε στο Άουγκσμπουργκ.

ρήξη με την αυλή του αρχιεπισκόπου

Ο Μότσαρτ μπόρεσε να μείνει με τους συγγενείς του μόνο για λίγες ημέρες, καθώς ο Κολλορέντο τον διέταξε να μεταβεί στη Βιέννη τις πρώτες ημέρες του Μαρτίου. Ο Αρχιεπίσκοπος επισκεπτόταν τον άρρωστο πατέρα του, τον αυτοκρατορικό αντικαγκελάριο Rudolph Joseph von Colloredo (1706-1788), στην αυτοκρατορική πόλη. Ο πρίγκιπας συνοδευόταν από μουσικούς και χρειαζόταν τον Μότσαρτ για να γοητεύσει όσο το δυνατόν περισσότερο την τοπική αριστοκρατία.

Ο Colloredo δεν μπορούσε να χειριστεί τον Wolfgang, και ο συνθέτης δεν μπορούσε να χειριστεί τον Αρχιεπίσκοπο. Έτσι, δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι αργά ή γρήγορα υπήρξε μια διαμάχη μεταξύ τους. Ο Αρχιεπίσκοπος είχε τη φήμη του σκληροτράχηλου ανθρώπου με σιδερένιο καπέλο, αλλά ήταν επίσης πολύ καλλιεργημένος και η αγαπημένη του ασχολία, εκτός από το διάβασμα, ήταν το βιολί. Ο Κολλορέντο διόρισε στην αυλή του τον Μότσαρτ, ο οποίος είχε ήδη ταπεινωθεί από τη στάση της αυλής απέναντί του. Στη Βιέννη, έζησε στην κατοικία του Αρχιεπισκόπου, αλλά του επιτρεπόταν να δειπνεί μόνο με τους υπηρέτες, έπρεπε να φοράει λιβρέα και έπρεπε να μένει στα παραπήγματα των ευγενών σπιτιών. Επιπλέον, του απαγορεύτηκε να δίνει συναυλίες εκτός δικαστηρίου. Ο Μότσαρτ αισθάνθηκε ταπεινωμένος από αυτή τη μεταχείριση και ντρεπόταν για την κατάστασή του μπροστά στους γνωστούς του.

Φυσικά, ο Λεοπόλδος έκανε ό,τι μπορούσε για να ηρεμήσει τον γιο του. Ήθελε απεγνωσμένα να κρατήσει τον Βόλφγκανγκ στην υπηρεσία του Αρχιεπισκόπου, αλλά ο Μότσαρτ επέμενε όλο και περισσότερο στις επιστολές του ότι δεν θα ήταν υπηρέτης πριγκίπων. Ο Colloredo, μετά από επανειλημμένες αναβολές, όρισε τελικά ως ημερομηνία επιστροφής του Μότσαρτ στην πατρίδα του την 9η Μαΐου, αφού είχε διαλύσει την αυλή του στη Βιέννη εβδομάδες πριν. Ο συνθέτης είχε πεταχτεί έξω από τη σουίτα που του είχε παραχωρηθεί στην κατοικία του αρχιεπισκόπου χωρίς καμία προειδοποίηση και ο Μότσαρτ είχε καταφύγει στην οικογένεια Βέμπερ. Στη συνέχεια κατέβαλε αγωνιώδεις προσπάθειες να εισπράξει τα έξοδα του ταξιδιού του, αλλά μετά από αρκετές συναυλίες στο σπίτι του, δεν έλαβε την πληρωμή του και η ώρα της αναχώρησης πλησίαζε γρήγορα. Έτσι ζήτησε τελικά ακρόαση από τον Αρχιεπίσκοπο για να λάβει λίγες ημέρες χάριτος, αλλά ο Colloredo αρνήθηκε. Αφού απέρριψε το αίτημα του Μότσαρτ, τον έδιωξε εν μέσω ποικίλων ύβρεων. Όπως ήταν φυσικό, ο Βόλφγκανγκ υπέβαλε την παραίτησή του την επόμενη ημέρα.

Ο Αρχιεπίσκοπος δεν ήθελε να τον απολύσει αμέσως, προσπάθησε να τον κάνει να λογικευτεί. Ο οικονόμος του, Karl Joseph Felix, κόμης του Arco (1743-1830), έπεισε μάταια τον συνθέτη. Στις 8 Ιουνίου, ο Μότσαρτ δέχτηκε "μια μοιραία προσβολή" (δεν διευκρινίζει τι ήταν στην επιστολή του). Ο κόμης τότε τον πέταξε έξω από την πόρτα του παλατιού και τον κλώτσησε στους γλουτούς, αλλά δεν απαλλάχθηκε επισήμως από τα καθήκοντά του. Ο κόμης έλαβε την επιστολή παραίτησης, αλλά δεν τη διαβίβασε στον Αρχιεπίσκοπο. Στη συνέχεια ο Μότσαρτ συνέταξε και παρέδωσε δύο ακόμη επιστολές παραίτησης στον Άρκο, αλλά δεν έλαβε καμία απάντηση σε καμία από αυτές. Έλαβε και τις τρεις επιστολές χωρίς απάντηση.

Αρχικά, ο συνθέτης διαβεβαίωσε τον πατέρα του ότι δεν θα άφηνε το θέμα να ησυχάσει και ότι θα απαιτούσε ικανοποίηση από τον κόμη. Είπε δυνατά ότι θα του έστελνε ένα γράμμα που θα του έλεγε να περιμένει ένα γερό χαστούκι και μια κλωτσιά στα οπίσθια, αλλά τελικά ηρέμησε και δεν έκανε τίποτα.

Constanze Weber

Αφού τελικά ήρθε σε ρήξη με την αυλή του αρχιεπισκόπου, ο Μότσαρτ αποφάσισε να εγκατασταθεί στη Βιέννη. Ένας μουσικός και συνθέτης όπως ο ίδιος δεν θα έπρεπε να δυσκολεύεται να βρει μια επικερδή δουλειά. Ο Μότσαρτ θα ήθελε να έχει μια παχιά δουλειά στην αυλή σε όλη του τη ζωή, αλλά ήταν πολύ απερίσκεπτος και συχνά απροκάλυπτα ειλικρινής όταν μιλούσε για τους συναδέλφους του μουσικούς. Επαίνεσε μόνο τους μεγαλύτερους συνθέτες (Γκλουκ, Χάυντν, Μπαχ, Χαίντελ) και τα πιο πολλά υποσχόμενα ταλέντα (Μπετόβεν) και σπάνια μιλούσε με καλά λόγια για τους άλλους. Είχε την τάση να είναι αυθάδης και αλαζόνας, με αποτέλεσμα να έχει πολύ λίγους φίλους στους μουσικούς κύκλους. Η φύση και ο χαρακτήρας του δεν διευκόλυναν την κατάστασή του.

Αφού έμεινε χωρίς δουλειά, έπρεπε να βγάλει αμέσως τα προς το ζην. Εκείνη την εποχή είχε μόνο έναν δάσκαλο πιάνου στη Βιέννη και στα μέσα Μαΐου κατάφερε να υπογράψει συμβόλαιο με τον μουσικό εκδότη Artaria για την έκδοση έξι σονάτων για βιολί και πιάνο. Τρία από αυτά επιλέχθηκαν από προηγούμενα έργα του και τρία ήταν νεοσυντεθειμένα. Αργότερα τον ίδιο μήνα έγινε δεκτός από την κόμισσα του Thun, στο σαλόνι της οποίας ερμήνευσε αποσπάσματα από το Idomeneo. Η μουσική ήταν πολύ δημοφιλής στον κόμη Ρόζενμπεργκ, ο οποίος υπηρετούσε στην αυλή και ανέθεσε στη Στέφανι Γκότλιμπ να βρει ένα θέμα όπερας για τον Μότσαρτ. Το νέο έργο του συνθέτη προοριζόταν για τη γερμανική εταιρεία όπερας που ιδρύθηκε με πρωτοβουλία του Ιωσήφ Β'.

Εν τω μεταξύ, ο αρχιεπίσκοπος Κολλορέντο και η συνοδεία του επέστρεψαν στο Σάλτσμπουργκ, όπου ορισμένα σημαίνοντα μέλη της δουκικής αυλής διέδωσαν κάθε είδους φήμες για τον Μότσαρτ στο Σάλτσμπουργκ και φρόντισαν να φτάσουν αυτές οι φήμες στη Βιέννη. Αυτό, βέβαια, το μόνο που έκανε ήταν να φουντώσει ακόμη περισσότερο το θυμό και την αντιπάθεια του Λεοπόλδου Μότσαρτ για τα σχέδια του γιου του.

Προφανώς, έριξε λάδι στη φωτιά όταν έμαθε ότι ο Βόλφγκανγκ έμενε με την οικογένεια Βέμπερ, η οποία είχε εν τω μεταξύ μετακομίσει στη Βιέννη. Η οικογένεια μετακόμισε στην αυτοκρατορική πόλη το φθινόπωρο του 1779. Ο αρχηγός της οικογένειας είχε πεθάνει μέχρι τότε και η χήρα, που είχε μείνει μόνη της, συμπλήρωνε το εισόδημά της νοικιάζοντας ένα δωμάτιο στο διαμέρισμά τους. Ο Μότσαρτ συνδέθηκε έτσι εκ νέου με την οικογένεια Βέμπερ ως ενοικιαστής. Η Aloysia ήταν τότε παντρεμένη με τον Joseph Lang, ηθοποιό της αυλής και ζωγράφο στο επάγγελμα. Μετά από λίγο καιρό, ο συνθέτης άρχισε να τρέφει τρυφερά αισθήματα για την αδελφή του Constanze. Σύντομα ο κόσμος τους πίστεψε στα λόγια τους: ο Μότσαρτ έσπευσε να εξηγήσει σε επιστολές προς τον πατέρα του ότι καμία από τις φήμες δεν ήταν αληθινή.

Ο Λεοπόλδος συνέχισε να βρίσκει την οικογένεια Βέμπερ πολύ δυσάρεστη, πεπεισμένος ότι η χήρα κυρία Βέμπερ έκανε ό,τι μπορούσε για να βρει τον Μότσαρτ ως κατάλληλο ταίρι για μια από τις κόρες της. Όμως η πραγματικότητα ήταν η αντίθετη: μόλις η κυρία Βέμπερ άκουσε τις φήμες για τον Βόλφγκανγκ και την Κονστάνζα, είπε στον συνθέτη να φύγει μακριά. Αυτό συνέβη στα μέσα Ιουλίου. Είχε ήδη αρχίσει να συνθέτει τη νέα του όπερα, αλλά η μετακόμιση τον ανέστειλε.

Για τρεις μήνες μετά από αυτό, δεν έγραψε ούτε μια λέξη στον πατέρα του για την οικογένεια Weber. Βέβαια, εξακολουθούσε να τους επισκέπτεται καθημερινά, πράγμα που σήμαινε ότι η αγάπη του για την Κόνσταντζα εξελίχθηκε σιγά σιγά σε σοβαρή ερωτική σχέση. Τις πρώτες ημέρες του Νοεμβρίου έκανε το αναπάντεχο βήμα να μεταφέρει την ερωμένη του στο σπίτι της προστάτιδάς του, της βαρόνης Βάλντστατεν. Εκεί θα μπορούσαν να συναντηθούν πιο εύκολα. Ένα μήνα αργότερα, η βαρόνη αρρώστησε και η Κωνστάντζε επέστρεψε στη μητέρα της. Μετά το περιστατικό, η κ. Weber απαγόρευσε στην κόρη της να βγει καθόλου από το σπίτι. Εν τω μεταξύ, ο Μότσαρτ πήρε την απόφασή του και αποκάλυψε τα συναισθήματά του στον πατέρα του. Της έγραψε για να της πει ότι μιλούσε σοβαρά και ήθελε να παντρευτεί. Ωστόσο, είχε να αντιμετωπίσει όχι μόνο την αντίθεση του Λεοπόλδου αλλά και την αντιπάθεια της κυρίας Βέμπερ. Η χήρα εξακολουθούσε να μην θεωρεί τον συνθέτη άξιο εταίρο και, προκειμένου να τον αποθαρρύνει, έπεισε τον κηδεμόνα των θυγατέρων της, Johann Thowart, να θεωρήσει τον Μότσαρτ υπεύθυνο. Ο νεαρός άνδρας θα πρέπει είτε να σταματήσει να την επισκέπτεται είτε να της δώσει γραπτό γαμήλιο ομόλογο. Επειδή ο Μότσαρτ αγαπούσε την Κόνστανς, συνέταξε το ομόλογο και ο αρραβώνας ολοκληρώθηκε.Κατά τη διάρκεια των εννέα ετών του γάμου τους, το ζευγάρι απέκτησε έξι παιδιά, τέσσερα αγόρια και δύο κορίτσια, τέσσερα από τα οποία πέθαναν σε βρεφική ηλικία, πιθανώς από μια κοινή παιδική ασθένεια της εποχής.

Η απόδραση από το Σεράγλι και ο γάμος του με την Κωνσταντία

Την άνοιξη του 1782, ο Μότσαρτ ήταν προσκεκλημένος κάθε Κυριακή μεσημέρι στον βαρόνο Gottfried van Swieten, μεγάλο θαυμαστή της ύστερης μπαρόκ μουσικής (που εκείνη την εποχή θεωρούνταν εκκεντρικότητα) και συλλέκτη του Χαίντελ και του Μπαχ. Αυτός σύστησε τον Μότσαρτ σε αυτούς τους δύο εξαιρετικούς συνθέτες της μπαρόκ μουσικής, αλλά χάρη σ' αυτόν γνώρισε και τη μουσική του Καρλ Φίλιπ Εμάνουελ και του Βίλχελμ Φρίντεμαν Μπαχ (και οι δύο μεγαλύτεροι αδελφοί του Γιόχαν Κρίστιαν Μπαχ). Χάρη στην επίδραση αυτών των συνθετών ο Βόλφγκανγκ άρχισε να επιστρέφει στις σπουδές αντίστιξης. Εν τω μεταξύ, κατάφερε να αποκτήσει όλο και περισσότερους προστάτες, μεταξύ των οποίων και ο Károly Zichy, του οποίου η σύζυγος έγινε επίσης μαθήτρια του Μότσαρτ.

Στις 3 Ιουνίου πραγματοποιήθηκε η πρώτη πρόβα της νέας όπερας του συνθέτη, Singspiel, στο θέατρο Court. Ο Μότσαρτ είχε λάβει το σενάριο στις 30 Ιουλίου του προηγούμενου έτους και η μουσική για την πρώτη πράξη ήταν έτοιμη στις 22 Αυγούστου. Στη συνέχεια, μια διαμάχη με την οικογένεια Weber και οι προετοιμασίες του γάμου καθυστέρησαν το έργο, οπότε δεν ολοκλήρωσε τη δεύτερη πράξη μέχρι τις 7 Μαΐου 1782, ενώ η τελευταία πράξη ολοκληρώθηκε την τελευταία ημέρα του μήνα. Μόλις άρχισαν οι πρόβες, οι κύκλοι της αυλής (πιθανώς συμπεριλαμβανομένου του Σαλιέρι) έκαναν ό,τι μπορούσαν για να καθυστερήσουν την πρεμιέρα. Ήθελαν να αποτρέψουν μια πιθανή επιτυχία από το να βοηθήσουν τον συνθέτη σε μια δικαστική θέση. Η πρεμιέρα πραγματοποιήθηκε τελικά στις 16 Ιουλίου. Το έργο σημείωσε τεράστια επιτυχία- παίχτηκε τριάντα τέσσερις φορές ακόμη πριν η γερμανική όπερα διαλυθεί το 1788.

Στις 23 Ιουλίου ο Μότσαρτ μετακόμισε σε ένα μεγαλύτερο διαμέρισμα, όπου μπορούσε να φέρει τη σύζυγό του μαζί του. Τέσσερις ημέρες αργότερα, έγραψε ένα γράμμα ζητώντας την άδεια του πατέρα του να τον παντρευτεί. Ο Λεοπόλδος ενέδωσε τελικά, αλλά η συγκατάθεσή του για την απόφαση του γιου του δεν έφτασε στη Βιέννη παρά μόνο μετά το γάμο. Ο γάμος πραγματοποιήθηκε στις 4 Αυγούστου 1782 στον καθεδρικό ναό του Αγίου Στεφάνου στη Βιέννη. Προηγουμένως, αρκετοί μελετητές είχαν σκεφτεί ότι ο Μότσαρτ είχε παντρευτεί την Κόνστανς για λάθος λόγους, αν και οι επιστολές του δείχνουν σαφώς ότι την αγαπούσε. Συχνά παραπονιόταν για την απουσία της συζύγου του, όταν εκείνη λάμβανε θεραπεία στο Μπάντεν ή όταν ο ίδιος έλειπε. Ωστόσο, δεν είναι γνωστό πώς ακριβώς αισθανόταν η Constance για τον σύζυγό της, καθώς δεν έχουν διασωθεί οι επιστολές της. Δεδομένου όμως ότι συνέχισε να διδάσκει τους γιους της προς τιμήν του συνθέτη και μετά το θάνατο του πατέρα τους, και ακόμη και μετά το θάνατο του δεύτερου συζύγου της υπέγραφε τις επαγγελματικές επιστολές της "Frau Nissen, κρατική σύμβουλος, πρώην χήρα του Μότσαρτ", μπορούμε να υποθέσουμε ότι τα εννέα χρόνια που πέρασε με τον Μότσαρτ έπαιξαν καθοριστικό ρόλο στη ζωή της. Ακόμη και κατά τη διάρκεια της ζωής της και μετά το θάνατό του, είχε μεγάλο σεβασμό για την τέχνη του συζύγου της.

Επίσκεψη στο Σάλτσμπουργκ και περισσότερη όπερα

Μετά το γάμο, ο Μότσαρτ ανυπομονούσε να γνωρίσει τη σύζυγό του στην οικογένειά του, αλλά δυσανασχετώντας με τον πατέρα του, ανέβαλε επανειλημμένα το ταξίδι, επικαλούμενος τον καιρό, τους μαθητές του και τις συναυλιακές του υποχρεώσεις. Τότε η Κωνσταντίνα έμεινε έγκυος και τώρα υπήρχε πραγματικός λόγος να αναβληθεί το ταξίδι. Ο συνθέτης μάλλον ενοχλήθηκε περισσότερο που ο Λεοπόλδος δεν μπόρεσε καν να χαρεί μαζί με τον γιο του για την εξαιρετική επιτυχία της "Απόδρασης από το Σεράγλι", αλλά του έστελνε τη μια επιστολή μετά την άλλη με επιπλήξεις. Η ανταλλαγή επιστολών μεταξύ πατέρα και γιου άρχισε να γίνεται πιο συχνή, μερικές φορές με δύο διαλείμματα τριών εβδομάδων.

Στα τέλη του 1782 άρχισε να εργάζεται πάνω στα κουαρτέτα που είχε αφιερώσει στον Χάυντν, αν και εκείνη την εποχή μάλλον μελετούσε μόνο τα έργα του διάσημου συναδέλφου του, χωρίς να τον γνωρίζει προσωπικά. Σύντομα έστρεψε την προσοχή του ξανά στη σύνθεση όπερας. Ενθουσιασμένος από την επιτυχία της "Απόδρασης", θέλησε αρχικά να γράψει άλλο ένα Singspiel, αλλά όταν συνειδητοποίησε ότι οι μέρες της ιταλικής όπερας δεν ήταν καθόλου μετρημένες στην αυτοκρατορική πόλη και ότι τα νέα έργα ανέβαιναν με αμετάβλητη επιτυχία, ο Βόλφγκανγκ αποφάσισε να στραφεί στην ιταλική όπερα. Στο σπίτι του βαρόνου Wetzlar συνάντησε τον Lorenzo Da Ponte, ο οποίος αργότερα θα έγραφε το λιμπρέτο για τις πιο επιτυχημένες όπερες του Μότσαρτ, αλλά ο Μότσαρτ εξακολουθούσε να τον υποψιάζεται και ζήτησε από τον Verasco και όχι από αυτόν να γράψει το λιμπρέτο. Ο Βεράσκο του έστειλε αμέσως ένα προσχέδιο λιμπρέτου για τη Χήνα από το Κάιρο.

Στις 17 Ιουνίου 1783 γεννήθηκε το πρώτο παιδί του ζεύγους Μότσαρτ, το οποίο βαφτίστηκε Raimund Leopold. Ο πρόσφατα βαπτισμένος Εβραίος τραπεζίτης Karl Abraham Wetzlar, βαρόνος του Plankenstern, προσφέρθηκε αμέσως να γίνει νονός του παιδιού και ο Μότσαρτ δεν αρνήθηκε. Αυτό ήταν άλλη μια προσβολή για τον Λεοπόλδο, καθώς ο γέρο Μότσαρτ περίμενε από καιρό να γίνει νονός του πρώτου του εγγονιού. Εν τω μεταξύ, ο Βόλφγκανγκ σταμάτησε να συνθέτει τη Χήνα του Καΐρου, αφού ένας Ιταλός ποιητής (ίσως ο Ντα Πόντε) του έστειλε ένα άλλο λιμπρέτο, τον Απατημένο γαμπρό. Άρχισε αμέσως να συνθέτει, αλλά σύντομα την άφησε στην άκρη, πιθανώς λόγω του ταξιδιού στο Σάλτσμπουργκ. Τα αποσπάσματα από το έργο υπόσχονταν να είναι ένα πραγματικό αριστούργημα, γι' αυτό είναι κρίμα που δεν συνέχισε αργότερα.

Έγραψε στον πατέρα του να περιμένει την άφιξή τους στις αρχές Σεπτεμβρίου, αλλά αυτό έγινε μόνο και μόνο για να αποτελέσει η πρόωρη άφιξή τους μια ευχάριστη έκπληξη για τους δικούς του, καθώς είχαν ήδη αναχωρήσει για το Σάλτσμπουργκ τις τελευταίες ημέρες του Ιουλίου. Το νεογέννητο μωρό τους τοποθετήθηκε σε παιδικό σταθμό. Πέρασαν συνολικά τρεις μήνες στην κατοικία του αρχιεπισκόπου. Μόνο η αφήγηση της Nannerl για αυτούς τους μήνες σώζεται. Η Nannerl θυμήθηκε πολλές εκδρομές, επισκέψεις, πάρτι με κάρτες, διαγωνισμούς σκοποβολής και μια συνάντηση με μουσική από το σπίτι. Όμως η αρμονία μεταξύ πατέρα και γιου δεν αποκαταστάθηκε κατά πάσα πιθανότητα.

Η Constanze και ο Wolfgang έφυγαν από το Σάλτσμπουργκ στις 27 Οκτωβρίου. Στην επιστροφή τους σταμάτησαν στο Λιντς, όπου τους προσκάλεσε ο κόμης Thun. Κατά τη διάρκεια του ταξιδιού, ο συνθέτης έγραψε στο χαρτί την περίφημη Συμφωνία του "Λιντς" σε Ντο μείζονα (Κ. 525), γραμμένη για την περίσταση, και την εκτέλεσε σε μια συναυλία στην πόλη.

Επίσκεψη του Λεοπόλδου στη Βιέννη

Στη Βιέννη, οι Μότσαρτ έλαβαν θλιβερά νέα: κατά τη διάρκεια της απουσίας τους, το παιδί τους πέθανε σε ηλικία δύο μηνών. Η είδηση πρέπει να τους σόκαρε, αλλά ήταν σύνηθες εκείνη την εποχή μόνο δύο ή τρία από τα πέντε ή έξι παιδιά να φτάσουν στην ενηλικίωση. Οι Μότσαρτ σύντομα επέστρεψαν στην κανονική τους ζωή στη Βιέννη. Τις πρώτες εβδομάδες του 1784, ο συνθέτης αποφάσισε να κρατήσει έναν λεπτομερή κατάλογο των έργων του. Στην αριστερή πλευρά του βιβλιαρίου έγραφε τον τίτλο, την ημερομηνία σύνθεσης και κάθε άλλη λεπτομέρεια, ενώ στη δεξιά πλευρά αντέγραφε τα εναρκτήρια μέτρα της σύνθεσης στο ίδιο ύψος με τον τίτλο.

Στις 21 Σεπτεμβρίου, ο Βόλφγκανγκ και η Κονστάνζε απέκτησαν το δεύτερο παιδί τους, τον Καρλ Τόμας, ο οποίος είχε ήδη ενηλικιωθεί. Τον Νοέμβριο, ο Μότσαρτ υπέβαλε αίτηση για να γίνει δεκτός στη μασονική στοά Zur Wohltätigkeit -στην οποία έγινε δεκτός στις 14 Δεκεμβρίου και σύντομα απέκτησε τον βαθμό του Master- και προς το τέλος του έτους κάλεσε τον πατέρα του να ανταποδώσει την επίσκεψη του ίδιου και της συζύγου του στο Σάλτσμπουργκ. Εν τω μεταξύ, ο Λεοπόλδος είχε προσκληθεί στο Μόναχο από τον πατέρα ενός πρώην μαθητή του και αποφάσισε να επισκεφθεί τη βαυαρική πρωτεύουσα μετά τη Βιέννη. Ο γέρο Μότσαρτ φαινόταν να έχει συμφιλιωθεί με την οικογένεια Βέμπερ και στις επιστολές του έγραφε επίσης εγκωμιαστικά για την Κωνσταντία.

Αρχικά είχε προγραμματίσει να μείνει στη Βιέννη μέχρι το τέλος Μαρτίου, αλλά στη συνέχεια αποφάσισε να μείνει μερικές εβδομάδες περισσότερο. Αυτό μπορεί να οφειλόταν κυρίως στο γεγονός ότι υπέβαλε αίτηση εισδοχής στην ίδια μασονική στοά με τον γιο του (δεν είναι δυνατόν να κρίνουμε αν το έκανε από πεποίθηση ή από πειθώ), στην οποία έγινε δεκτός στις 6 Απριλίου και αργότερα τον ίδιο μήνα έλαβε τους βαθμούς του bachelor και του master.

Κατά τη διάρκεια της παραμονής του Λεοπόλδου στη Βιέννη, παρακολούθησε επίσης το ρεσιτάλ μουσικής δωματίου στο οποίο ο γιος του ερμήνευσε τα έξι κουαρτέτα εγχόρδων που είχε γράψει για τον συνάδελφό του Χάιντν. Δεν είναι γνωστό πότε ακριβώς συναντήθηκαν οι δύο συνθέτες, αλλά ήταν και οι δύο μέλη της ίδιας μασονικής στοάς και είναι πιθανό ότι ο Χάιντν έγινε δεκτός στο Zur Wohltätigkeit το 1785 κατόπιν σύστασης του Μότσαρτ. Ορισμένοι ερευνητές πιστεύουν επομένως ότι οι δύο συνθέτες συναντήθηκαν για πρώτη φορά το χειμώνα του 1781-1782, όταν ο Χάυντν έδωσε αρκετές συναυλίες στη Βιέννη. Η φιλία τους δεν ήταν τόσο στενή και οικεία όσο υποδηλώνει η παλαιότερη βιβλιογραφία, αλλά είχαν αμοιβαίο σεβασμό για το έργο του άλλου και βρίσκονταν σε τακτική επαφή μέχρι την αναχώρηση του Χάιντν για την Αγγλία, αν και δεν αλληλογραφούσαν τόσο συχνά. Ο πατέρας του Μότσαρτ ήταν προφανώς πολύ περήφανος για τον γιο του όταν ο συνθέτης, που τότε θεωρούνταν ο μεγαλύτερος συνθέτης στην Ευρώπη, εξήρε το ταλέντο του γιου του. Έφυγε τελικά από τη Βιέννη στις 25 Απριλίου.

Ο γάμος του Φίγκαρο

Μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1780, ο Μότσαρτ έψαχνε για ένα κατάλληλο θέμα όπερας για αρκετά χρόνια, αλλά δεν είχε καταφέρει να βρει τον κατάλληλο λιμπρετίστα για κανένα από τα θέματα που του άρεσαν. Τελικά, του άρεσε τόσο πολύ ο Γάμος του Φίγκαρο του Μπομαρσέ που ήταν αποφασισμένος να μελοποιήσει την κωμωδία αυτή. Αυτό ήταν ένα ριψοκίνδυνο εγχείρημα: ο Paisiello είχε γράψει μια όπερα από το προηγούμενο μέρος της κωμωδίας, τον Κουρέα της Σεβίλλης, και ήταν πολύ δημοφιλής στη Βιέννη, αλλά ο Ιωσήφ Β' απαγόρευσε τους Γάμους του Φίγκαρο μετά τις πρώτες παραστάσεις του Φίγκαρο στη γερμανική γλώσσα. Ωστόσο, η απαγόρευση ίσχυε μόνο για το ανέβασμα του έργου, οπότε η γερμανική μετάφραση του έργου ήταν διαθέσιμη στον καθένα σε έντυπη μορφή. Αυτή τη φορά ο συνθέτης κατάφερε να βρει και τον κατάλληλο λιμπρετίστα, τον Λορέντζο Ντα Πόντε.

Λίγα είναι γνωστά για την προέλευση της πρώτης όπερας που έγραψαν μαζί ο Ντα Πόντε και ο Μότσαρτ. Μια επιστολή που γράφτηκε στον Λεοπόλδο Νάνερλ υποδηλώνει ότι ο Μότσαρτ άρχισε να συνθέτει τον Οκτώβριο ή τον Νοέμβριο του 1785, ενώ τα απομνημονεύματα του Ντα Πόντε δείχνουν επίσης ότι ήταν ο πρώτος που πρότεινε στον Μότσαρτ να παρουσιαστεί η όπερα στο εξωτερικό λόγω της απαγόρευσης της εκτέλεσης του πεζογραφικού έργου. Ο Μότσαρτ δεν το ήθελε αυτό και πρότεινε να γραφτεί η όπερα μυστικά. Σύμφωνα με τον λιμπρετίστα, το πλήρες έργο ολοκληρώθηκε σε έξι εβδομάδες και ήταν τυχεροί που κατά τη διάρκεια αυτών των μηνών δεν υποβλήθηκε κανένα εκτελέσιμο έργο στην ιταλική όπερα της Βιέννης. Ο Ντα Πόντε βρήκε την ευκαιρία να προσφέρει τη νέα όπερα του Μότσαρτ στον ίδιο τον αυτοκράτορα.

Ο αυτοκράτορας αρχικά αρνήθηκε να επιτρέψει την παρουσίαση. Υποστήριξε ότι ο Μότσαρτ είχε γράψει μόνο μία όπερα στη Βιέννη και ότι η εκτέλεση του έργου ήταν απαγορευμένη. Ο Ντα Πόντε απάντησε ότι είχαν γράψει μια όπερα για το θέμα αυτό, πράγμα που σήμαινε ότι έπρεπε να παραλείψουν αρκετούς χαρακτήρες και σκηνές, και ότι δεν υπήρχε τίποτα στην επανεπεξεργασμένη πλοκή που να προσβάλλει τα όρια του καλού γούστου. Στο τέλος, ο αυτοκράτορας ενέδωσε. Μόλις μαθεύτηκε ότι επρόκειτο να παρουσιαστεί μια ιταλική όπερα του Μότσαρτ, ο Ντα Πόντε ισχυρίστηκε ότι υπήρχαν πιο εκτεταμένες ίντριγκες από ό,τι συνήθως κατά της εκτέλεσης του έργου. Η ίντριγκα καθοδηγείτο από τον Giovanni Battista Casti (ο οποίος, μετά το θάνατο του Metastasio, ήταν επίσης υποψήφιος για τον τίτλο του ποιητή του αυτοκράτορα, αλλά είχε χάσει από τον Da Ponte), τον Salieri (ο οποίος είχε επίσης αρκετές συγκρούσεις με τον λιμπρετίστα) και τον διευθυντή της ιταλικής όπερας, τον κόμη Rosenberg.

Οι πρόβες ξεκίνησαν τελικά τον Απρίλιο του 1786 στο Burgtheater. Η γενική πρόβα πραγματοποιήθηκε στις 29 Απριλίου 1786 και η πρεμιέρα την 1η Μαΐου 1786. Το κοινό δεν απογοητεύτηκε, σχεδόν κάθε άρια έπρεπε να επαναληφθεί, αλλά ο Σαλιέρι το αγνόησε αυτό και μετά από οκτώ παραστάσεις το έργο βγήκε από το πρόγραμμα. Πιθανώς γνώριζε ότι ο Μότσαρτ είχε δημιουργήσει ένα πρωτότυπο έργο που θα αποτελούσε μακροπρόθεσμα σοβαρό ανταγωνισμό για το δικό του.

Ο Φίγκαρο ήταν η πρώτη φορά στη ζωή του Μότσαρτ που άρχισε να συνθέτει μια όπερα χωρίς παραγγελία και που δεν είχε μοιραστεί τις λεπτομέρειες του νέου του εγχειρήματος με τον πατέρα του. Αυτός είναι πιθανώς ο λόγος για τον οποίο ο Λεοπόλδος δεν παρακολούθησε καμία παράσταση της όπερας.

Παρά την επιτυχία του Φίγκαρο, η οικονομική κατάσταση της οικογένειας Μότσαρτ δεν βελτιώθηκε τους επόμενους μήνες. Επιπλέον, ο συνθέτης βρέθηκε αντιμέτωπος με μια ραγδαία μείωση της δημοτικότητάς του στους επαγγελματικούς κύκλους. Στις 18 Οκτωβρίου 1786, το ζευγάρι απέκτησε το τρίτο του παιδί, τον Johann Thomas Leopold.

Ταξίδια στην Πράγα και Don Giovanni

Βλέποντας την κατάστασή του στη Βιέννη να γίνεται όλο και πιο απελπιστική, ο Μότσαρτ σχεδίαζε να ταξιδέψει στο Λονδίνο ή στο Παρίσι, όταν έλαβε μια απροσδόκητη πρόσκληση στην Πράγα. Για πρώτη φορά μετά τη Βιέννη, η τσεχική πρωτεύουσα ήταν ο τόπος διεξαγωγής της πρεμιέρας του έργου "Η απόδραση και ο Φίγκαρο". Ο Φίγκαρο άρεσε τόσο πολύ στους πολίτες της πόλης που έστειλαν πρόσκληση στον συνθέτη, συνοδευόμενη από ένα ποίημα τιμής, και εκείνος δέχτηκε με χαρά.

Οι Μότσαρτ ξεκίνησαν στις 8 Ιανουαρίου 1787 και έφτασαν στην Πράγα στις 11 Ιανουαρίου. Εκεί τους υποδέχθηκε ο παλιός καλός τους φίλος Johann Joseph Anton, κόμης του Thun και του Hohenstein, ο οποίος τους παρείχε στέγη στο παλάτι του. Οι Μότσαρτ ήταν ευπρόσδεκτοι επισκέπτες στην Πράγα: προσκαλούνταν τακτικά σε δείπνα, χορούς και παραστάσεις όπερας. Ο Βόλφγκανγκ ήταν διάσημος ως συνθέτης, μαέστρος και πιανίστας. Στις 22 Ιανουαρίου διηύθυνε μια παράσταση του Φίγκαρο και ακόμη και ο ίδιος εξεπλάγη από τον υπέρμετρο ενθουσιασμό του κοινού. Έδωσε επίσης αρκετές συναυλίες και στις 8 Φεβρουαρίου επέστρεψε στη Βιέννη, όπου αναζητούσε ένα νέο θέμα για όπερα, αφού του είχε ζητηθεί από τον Pasquale Bondini, τον καλλιτεχνικό διευθυντή του θεάτρου της Πράγας, να γράψει άλλη μια όπερα.

Αυτή τη φορά, το θέμα της όπερας επιλέχθηκε από τον Da Ponte για τον Mozart. Ο συνθέτης είχε την ευκαιρία να αρχίσει να συνθέτει τον Μάρτιο, διακόπτοντας τις εργασίες για μερικά δευτερεύοντα κομμάτια. Τον Απρίλιο, ο νεαρός Μπετόβεν πλησίασε τον συνθέτη για να πάρει μαθήματα μουσικής από αυτόν. Ρομαντικοί θρύλοι υφάνθηκαν γύρω από τη συνάντησή τους, αλλά δεν επρόκειτο ποτέ να συνεργαστούν σοβαρά: λίγο μετά την άφιξή του στη Βιέννη, η μητέρα του Μπετόβεν αρρώστησε και έπρεπε να επιστρέψει εσπευσμένα στη Βόννη μετά από τρεις εβδομάδες παραμονής.

Εν τω μεταξύ, ο Λέοπολντ Μότσαρτ αρρώστησε επίσης σοβαρά. Η Νάνερλ ταξίδεψε στο Σάλτσμπουργκ, αλλά ο πατέρας του δεν μπορούσε πλέον να βοηθηθεί και ο γέρο Μότσαρτ πέθανε στις 28 Μαΐου 1787. Ο Μότσαρτ δεν πήγε στην κηδεία του πατέρα του. Άφησε την περιουσία στην αδελφή του και τον σύζυγό της, με τους οποίους συμφώνησε εφάπαξ επίδομα θανάτου 1.000 φιορινιών. Εκτός από τα χρήματα, η Nannerl έστειλε και τα χειρόγραφα του αδελφού της, τα οποία είχε αφήσει στο Σάλτσμπουργκ.

Την 1η Οκτωβρίου, οι Μότσαρτ επέστρεψαν στην Πράγα. Έφτασαν στις 4 Οκτωβρίου για να προετοιμαστούν για την πρεμιέρα του Don Giovanni στις 14 Οκτωβρίου. Ωστόσο, η πρεμιέρα έπρεπε να αναβληθεί λόγω του γάμου της αρχιδούκισσας Μαρίας Θηρεσίας και του πρίγκιπα Αντάλ Κλήμεντα της Σαξονίας. Για τον εορτασμό του γάμου, ο Μότσαρτ διηύθυνε τον Γάμο του Φίγκαρο προς τιμήν του πριγκιπικού ζεύγους. Η πρεμιέρα του Ντον Τζιοβάννι θα μπορούσε επομένως να πραγματοποιηθεί μόνο στις 29 Οκτωβρίου. Η πρεμιέρα σημείωσε μεγάλη επιτυχία. Οι Μότσαρτ επέστρεψαν στη Βιέννη στα μέσα Νοεμβρίου.

Ταξίδι στο Βερολίνο

Ο συνθέτης έδωσε και πάλι ακαδημαϊκές συναυλίες στη Βιέννη, οι οποίες όμως δεν απέφεραν τα αναμενόμενα οικονομικά οφέλη. Ο Μότσαρτ αντιμετώπιζε σοβαρές οικονομικές δυσκολίες εκείνη την εποχή και αναγκάστηκε να απευθυνθεί σε ένα άλλο μέλος της μασονικής στοάς, τον Michael Puchberg (1741-1822), για οικονομική βοήθεια. Εν τω μεταξύ, η πρώτη παράσταση του Don Giovanni στη Βιέννη πραγματοποιήθηκε στις 7 Μαΐου. Ο Ντα Πόντε έκανε ό,τι μπορούσε για να διασφαλίσει ότι η πρεμιέρα θα γινόταν το συντομότερο δυνατό, και ο Ιωσήφ Β' παρευρέθηκε, αλλά η πρεμιέρα ήταν σχεδόν αποτυχημένη. Παρ' όλα αυτά, ο Ντα Πόντε κατάφερε να πείσει την ιταλική όπερα να ανεβάσει το έργο άλλες δεκατέσσερις φορές. Στις 12 και 16 Ιουνίου, ο Φίγκαρο ανέβηκε στη Φλωρεντία. Αυτή ήταν η πρώτη φορά που μια όπερα του ενήλικου Μότσαρτ παρουσιάστηκε εκτός του γερμανόφωνου κόσμου.

Το καλοκαίρι του 1788, ο πρίγκιπας Karl Lichnowsky (1756-1804) (ένας από τους μαθητές του Μότσαρτ και συμμαθητής του στη μασονική στοά) τον προσκάλεσε σε ένα ταξίδι στο Βερολίνο. Ο πρίγκιπας ήταν αξιωματικός του πρωσικού στρατού, πράγμα που σήμαινε ότι έπρεπε κατά καιρούς να υποβάλει τα σέβη του στον πρωσικό ηγεμόνα στο Πότσνταμ. Ο Φρειδερίκος Γουλιέλμος Β' (1744-1797) λέγεται ότι εξέφρασε επανειλημμένα την επιθυμία του να ακούσει τον Μότσαρτ και να φιλοξενηθεί στο Βερολίνο. Όταν ο Lichonwsky έθεσε αυτό υπόψη του συνθέτη, εκείνος συμφώνησε με χαρά για το ταξίδι.

Ξεκίνησαν στις 8 Απριλίου 1789. Πρώτα ταξίδεψαν στην Πράγα, όπου έμειναν μόνο μισή ημέρα. Έφτασαν στις 10 Απριλίου και ξεκίνησαν για τη Δρέσδη το βράδυ. Έφτασαν στη σαξονική πρωτεύουσα δύο ημέρες αργότερα. Εκεί ο Μότσαρτ έδωσε ένα ιδιωτικό ρεσιτάλ, στη συνέχεια εμφανίστηκε στην αυλή του Σαξονικού εκλέκτορα πρίγκιπα Φρειδερίκου Αύγουστου Γ' και έκανε το ντεμπούτο του ως πιανίστας στο σπίτι του Gottfried Körner (1756-1831). Ο Körner ήταν φίλος και βιογράφος του Friedrich Schiller. Η Doris Stock (1760-1831), η κουνιάδα του οικοδεσπότη, η οποία ζωγράφισε το περίφημο πορτρέτο του συνθέτη σε αργυρογραφία, διέμενε επίσης στο σπίτι του Körner κατά τη διάρκεια της επίσκεψης του Μότσαρτ. Το έργο αυτό είναι ένα από τα λίγα αυθεντικά πορτρέτα του Μότσαρτ.

Στη συνέχεια, οι Μότσαρτ ταξίδεψαν στη Λειψία, όπου ο Βόλφγκανγκ έδωσε συναυλία στο όργανο της εκκλησίας του Αγίου Θωμά. Εν τω μεταξύ, ο Lichnowsky ταξίδεψε μόνος του στο Βερολίνο. Ο Μότσαρτ ακολούθησε τρεις ημέρες αργότερα και στις 25 Απριλίου βρίσκονταν και οι δύο στο Πότσνταμ. Όμως η παρουσίαση στο δικαστήριο δεν είχε ακόμη ολοκληρωθεί και αποφάσισαν να επιστρέψουν στη Λειψία μεταξύ 8 και 17 Μαΐου. Εδώ ο Μότσαρτ έδωσε μια συναυλία με μεγάλη επιτυχία αλλά με μικρό οικονομικό όφελος. Τέλος, στις 26 Μαΐου, ο συνθέτης είχε την ευκαιρία να δώσει συναυλία στην πρωσική βασιλική αυλή. Ο Φρειδερίκος Γουλιέλμος Β' ανέθεσε στον Μότσαρτ έξι σονάτες για πιάνο για τη βασίλισσα, καθώς και έξι κουαρτέτα εγχόρδων για τον ίδιο. Δύο ημέρες αργότερα, ο συνθέτης έφυγε από το Βερολίνο και επέστρεψε στη Βιέννη μετά από μια σύντομη στάση στην Πράγα.

Così fan tutte

Ενώ ο Μότσαρτ βρισκόταν στην Πρωσία, ο Ιωσήφ Β' διέταξε τη διάσπαση του ιταλικού θιάσου όπερας, επικαλούμενος το έλλειμμα του Burgtheater. Ο Ντα Πόντε αρνήθηκε να το δεχτεί αυτό και αποφάσισε να οργανώσει μια συλλογή για το σύνολο. Η εκστρατεία του ήταν επιτυχής και η ιταλική όπερα επιτράπηκε να συνεχιστεί. Στη συνέχεια, επέβαλε την αποκατάσταση του Φίγκαρο, η οποία πραγματοποιήθηκε στο τέλος του καλοκαιριού του 1789. Το έργο είχε τέτοια επιτυχία που ο Ιωσήφ Β' ανέθεσε στον Μότσαρτ και τον Ντα Πόντε να γράψουν άλλη μια ιταλική όπερα. Λέγεται ότι ο ίδιος έδωσε την ιστορία του περιστατικού, το οποίο ήταν δημοφιλές θέμα κουτσομπολιού σε όλη τη Βιέννη εκείνη την εποχή και το οποίο τελικά αποτέλεσε τη βάση για το νέο λιμπρέτο του Ντα Πόντε.

Ο Μότσαρτ ολοκλήρωσε το Κουιντέτο κλαρινέτου σε Λα μείζονα, που συνέθεσε για τον Anton Stadler, στις 29 Σεπτεμβρίου, πριν ξεκινήσει τη συγγραφή μιας νέας όπερας. Προς το τέλος του έτους ζητούσε όλο και πιο συχνά χρήματα από τον Puchberg. Εν τω μεταξύ, σημείωνε καλή πρόοδο με τη σύνθεση της όπερας και πιθανώς ολοκλήρωσε το σύνολο του έργου μέχρι τις 31 Δεκεμβρίου. Καθώς ο Ντα Πόντε ήταν πλέον ο παντοδύναμος διευθυντής της ιταλικής όπερας, στον οποίο ο Ιωσήφ Β' είχε εναποθέσει όλη του την εμπιστοσύνη, οι ίντριγκες γύρω από την παρουσίαση της όπερας δεν ήταν τόσο επιτυχείς όσο ήταν με τον Φίγκαρο.

Στις 20 Ιανουαρίου 1790 πραγματοποιήθηκε η πρώτη πρόβα του Così fan tutte. Ο Μότσαρτ προσκάλεσε τον Haydn και τον Puchberg σε αυτή την περίσταση. Η πρεμιέρα πραγματοποιήθηκε έξι ημέρες αργότερα, με μεγάλη επιτυχία. Το έργο παίχτηκε άλλες τέσσερις φορές μέσα στις επόμενες τρεις εβδομάδες και ο Φίγκαρο παρουσιάστηκε την 1η Φεβρουαρίου. Το Così fan tutte ήταν ίσως η μεγαλύτερη σκηνική επιτυχία του συνθέτη, αλλά γρήγορα χαρακτηρίστηκε ως ανήθικη από μια μερίδα του κοινού, γεγονός που στη συνέχεια έβλαψε τη φήμη της όπερας, αλλά αυτό δεν ανέκοψε τον θρίαμβό της: στις 20 Φεβρουαρίου πέθανε ο Ιωσήφ Β' και κηρύχθηκε εθνικό πένθος, κλείνοντας όλα τα θέατρα της Βιέννης για δύο μήνες.

Οι τελευταίοι μήνες

Ο νέος αυτοκράτορας, Λέων Β', στέφθηκε στον καθεδρικό ναό της Φρανκφούρτης στις 9 Οκτωβρίου 1790, και αν και συνοδευόταν από πολλούς μουσικούς, ο Μότσαρτ δεν προσκλήθηκε στην τελετή. Παρ' όλα αυτά, ο συνθέτης αποφάσισε να ταξιδέψει στην εκδήλωση με τα δικά του γένια. Έφτασε στη Φρανκφούρτη στις 28 Σεπτεμβρίου και έδωσε μια συναυλία στις 15 Οκτωβρίου, η οποία σημείωσε επιτυχία, αλλά το κοινό ήταν μικρό και η συναυλία δεν ήταν ιδιαίτερα αποδοτική. Έτσι, εγκατέλειψε την προγραμματισμένη δεύτερη συναυλία του και έφυγε για την πατρίδα του την επόμενη μέρα. Στη διαδρομή του σταμάτησε στο Μάιντς, όπου έδωσε συναυλία στο κάστρο του εκλέκτορα πρίγκιπα, και στο Μανχάιμ, όπου παρακολούθησε την πρώτη γερμανόφωνη παράσταση του Φίγκαρο. Στη συνέχεια πήγε στο Μόναχο, όπου εμφανίστηκε επίσης σε μια συναυλία προς τιμήν του Φερδινάνδου Δ', βασιλιά της Νάπολης και της Σικελίας.

Επιστρέφοντας στη Βιέννη, αναγκάστηκε και πάλι να παραδίδει μαθήματα πιάνου. Τον Δεκέμβριο αποχαιρέτησε τον Χάιντν, ο οποίος κατευθυνόταν προς το Λονδίνο, και στις 4 Μαρτίου 1791 έδωσε την τελευταία του δημόσια συναυλία προς τιμήν του δεξιοτέχνη του κλαρίνου Ignaz Jahn στην αίθουσα συναυλιών ενός βιεννέζικου πανδοχείου. Εν τω μεταξύ, είχε υποβάλει αίτηση στο δημοτικό συμβούλιο για να γίνει βοηθός μαέστρου στον καθεδρικό ναό του Αγίου Στεφάνου, δίπλα στον σοβαρά άρρωστο Γιόχαν Λέοπολντ Χόφμαν. Το αίτημά του δεν απορρίφθηκε, αλλά σε αντάλλαγμα για τις υπηρεσίες του δεν έλαβε μισθό, παρά μόνο την υπόσχεση ότι θα ήταν ο κληρονόμος του Hoffmann μετά το θάνατό του.

Κατά τη διάρκεια αυτών των εβδομάδων ο συνθέτης προσεγγίστηκε από τον Emanuel Schikaneder, ο οποίος ήταν τότε διευθυντής του Freihaustheater, με την ιδέα να συνθέσει ένα γερμανικό έργο τραγουδιών βασισμένο στο λιμπρέτο του. Ο συνθέτης, φυσικά, δέχτηκε και ρίχτηκε αμέσως στο έργο. Εν τω μεταξύ, η Constanze περίμενε το επόμενο παιδί τους, αλλά η υγεία της χειροτέρεψε και ταξίδεψε στο Baden για θεραπεία. Εκεί την επισκέφθηκε αρκετές φορές ο σύζυγός της. Αφού η κυρία Μότσαρτ επέστρεψε στη Βιέννη, γέννησε το δεύτερο παιδί τους, τον Φραντς Ξάβερ Μότσαρτ, στις 26 Ιουλίου. Τις τελευταίες ημέρες του Ιουλίου ανατέθηκε στον Μότσαρτ να συνθέσει ένα ρέκβιεμ.

Το έργο παραγγέλθηκε από τον κόμη Franz von Walsegg-Stuppach (1763-1827), μέσω κάποιου Anton Leitg (1744-1812), γιου του τότε δημάρχου της Βιέννης. Ωστόσο, η παραγγελία ήταν ανώνυμη, καθώς ο κόμης ήθελε να αφιερώσει το έργο ως προσωπική σύνθεση στη μνήμη της συζύγου του, η οποία είχε πεθάνει νεαρή. Τον Ιούλιο, ο Μότσαρτ έλαβε άλλη μια παραγγελία από την Πράγα, και πάλι για μια όπερα που θα γιόρταζε τη στέψη του Λέοντα Β' ως βασιλιά της Βοημίας το φθινόπωρο του ίδιου έτους. Ένα παλιό λιμπρέτο του Metastasio ανακαλύφθηκε και επεξεργάστηκε εκ νέου για τον συνθέτη, ο οποίος είχε στη διάθεσή του μόνο έξι εβδομάδες για να συνθέσει. Στις 25 Αυγούστου ο Μότσαρτ ταξίδεψε στην Πράγα με τη σύζυγό του και τον μαθητή του Süssmayer. Η στέψη πραγματοποιήθηκε εκεί στις 6 Σεπτεμβρίου, ενώ το ίδιο βράδυ ακολούθησε η πρεμιέρα της νέας όπερας του Μότσαρτ, "Η χάρη του Τίτου". Λίγο μετά την πρεμιέρα, ο συνθέτης επέστρεψε στη Βιέννη.

Μέχρι τότε η υγεία του Μότσαρτ είχε επιδεινωθεί σοβαρά και ήταν όλο και πιο καταθλιπτικός και φοβισμένος για το θάνατο. Παρ' όλα αυτά, άρχισε να ολοκληρώνει τη μουσική για το έργο του Schikaneder. Διηύθυνε τις δύο πρώτες παραστάσεις της νέας όπερας του Μότσαρτ, Ο μαγικός αυλός, στις 30 Σεπτεμβρίου, αλλά δεν μπόρεσε να διευθύνει τις υπόλοιπες παραστάσεις, ενώ η επιτυχία της όπερας τον ενέπνευσε. Μετά την πτώση του Σαλιέρι από την αυτοκρατορική αυλή, οι δύο συνθέτες συμφιλιώθηκαν και στις 13 Οκτωβρίου ο Μότσαρτ πήγε προσωπικά να πάρει τον Ιταλό συνάδελφό του για να τον πάει στην παράσταση του Μαγικού αυλού εκείνη την ημέρα. Σύμφωνα με τον Σαλιέρι, ο Μότσαρτ παρακολούθησε την παράσταση με μεγάλο ενθουσιασμό. Εν τω μεταξύ, η Κωνσταντίνα ταξίδεψε και πάλι στο Μπάντεν, απ' όπου επέστρεψε μόλις στις 15 του μηνός.

Στις 20 Νοεμβρίου ο Μότσαρτ πήγε τελικά για ύπνο. Είχε υψηλό πυρετό και έντονους πονοκεφάλους, τα άκρα του ήταν πρησμένα και ο γιατρός του ήταν ανήμπορος. Η κατάστασή του βελτιώθηκε τις πρώτες ημέρες του Δεκεμβρίου και μπόρεσε ακόμη και να αυτοσχεδιάσει μια πρόβα των τελικών μερών του Ρέκβιεμ με φίλους. Όμως εκείνο το βράδυ (4 Δεκεμβρίου) αρρώστησε και πάλι βίαια, έχασε τις αισθήσεις του και δεν ανέκτησε ποτέ τις αισθήσεις του. Πέθανε λίγο μετά τα μεσάνυχτα της 5ης Δεκεμβρίου.

Ο θάνατος του Μότσαρτ

Λίγο μετά το θάνατο του συνθέτη, άρχισαν να κυκλοφορούν στη Βιέννη φήμες ότι ο Μότσαρτ είχε δηλητηριαστεί από τον αντίπαλό του Αντόνιο Σαλιέρι. Για να ρίξει λάδι στη φωτιά, η Constanze ανέφερε κάποτε ότι ο σύζυγός της της είχε πει τις ημέρες πριν από το θάνατό του ότι υποπτευόταν ότι κάποιος τον είχε δηλητηριάσει. Ωστόσο, κανείς δεν μπόρεσε να βρει ούτε έναν αξιόπιστο αυτόπτη μάρτυρα. Μέχρι τις αρχές του 19ου αιώνα, η υποψία της κοινής γνώμης είχε στραφεί προς τους μασόνους και για μεγάλο χρονικό διάστημα διατηρήθηκε η φήμη ότι ο Μότσαρτ είχε δολοφονηθεί από τα μέλη της στοάς του.

Στη συνέχεια, στη δεκαετία του 1830, διαδόθηκε η φήμη ότι λίγο πριν από το θάνατό του, ο Σαλιέρι ομολόγησε ότι ήταν ο δολοφόνος του Μότσαρτ. Πιθανότατα δεν υπάρχει καμία βάση ούτε γι' αυτό- ο θρύλος αναβίωσε από τον Πούσκιν, ο οποίος το 1830 έγραψε το έργο "Μότσαρτ και Σαλιέρι", στο οποίο παρουσίαζε τον Σαλιέρι ως δολοφόνο του Μότσαρτ. Στην ανάγνωση του Πούσκιν, ο Σαλιέρι παρακινήθηκε να διαπράξει το έγκλημα από το γεγονός ότι μπορούσε να παραμείνει μόνο μια αδύναμη μετριότητα μπροστά στην ιδιοφυΐα. Ήταν ένας πολύ πιο διάσημος και σεβαστός συνθέτης από τον Μότσαρτ, οπότε η άποψη ότι θεώρησε ότι δεν υπήρχε άλλος τρόπος να ξεπεράσει τη σκιά της μεγαλοφυΐας του Μότσαρτ από το να τη δηλητηριάσει δεν φαίνεται να είναι βάσιμη.

Πολλοί άνθρωποι βρήκαν το γεγονός ότι το τελευταίο έργο του Μότσαρτ ήταν ένα Ρέκβιεμ ανατριχιαστικό. Επιπλέον, η ταυτότητα του παραγγελιοδόχου παρέμεινε αδιευκρίνιστη για μεγάλο χρονικό διάστημα και η Κωνσταντίνα γνώριζε μόνο ότι ένας μυστηριώδης επισκέπτης είχε παραγγείλει τη νεκρώσιμη ακολουθία από τον σύζυγό της. Αυτό το μυστήριο έχει πλέον αποκαλυφθεί από ερευνητές.

Το τι ακριβώς προκάλεσε το θάνατο του Μότσαρτ είναι πλέον αδύνατο να διαπιστωθεί χωρίς αμφιβολία. Ωστόσο, είναι γεγονός ότι ήταν ήδη άρρωστος από παιδί: προσβλήθηκε από ευλογιά και τυφοειδή πυρετό, ενώ το 1784 έπασχε επίσης από σοβαρή νεφροπάθεια. Αυτό εξακολουθεί να αναφέρεται από πολλούς ως η άμεση αιτία του θανάτου του συνθέτη. Στις 6 Δεκεμβρίου 1791, ο γιατρός του Μότσαρτ κατέγραψε στο πιστοποιητικό θανάτου την ακόλουθη αιτία θανάτου: "οξύς καισαρικός πυρετός". Αντίθετα, τα σύγχρονα έγγραφα που περιγράφουν τα συμπτώματα της ασθένειας του Μότσαρτ περιγράφουν φλεγμονώδη ή ρευματικό πυρετό, φλεγμονώδη δερματικά εξανθήματα και επώδυνο πρήξιμο των αρθρώσεων, καθιστώντας πιθανότερο ότι ο Μότσαρτ έπασχε από κάποιο είδος οξείας λοιμώδους νόσου.

Ο θάνατος επήλθε λίγο πριν από τη μία τα ξημερώματα της 5ης Δεκεμβρίου 1791. Η σορός θάφτηκε στο διαμέρισμα του συνθέτη στην rauhensteingasse και στη συνέχεια μεταφέρθηκε στον καθεδρικό ναό του Αγίου Στεφάνου. Εκεί χειροτονήθηκε και θάφτηκε στο νεκροταφείο Sankt Marx αργότερα το ίδιο βράδυ. Αλλά όχι σε ομαδικό τάφο σύμφωνα με το διάταγμα λιτότητας του Ιωσήφ Β', αλλά σε τάφο τρίτης κατηγορίας. Σε αυτόν τον τύπο τάφου, τρία φέρετρα τοποθετούνταν το ένα πάνω στο άλλο και ο τάφος επανατοποθετούνταν επτά χρόνια αργότερα. Κανείς από την οικογένεια Μότσαρτ δεν παρευρέθηκε στην κηδεία, και για κάποιο λόγο η Κωνσταντίνα δεν πήγε στο νεκροταφείο για να αναζητήσει τον τάφο του συζύγου της μέχρι το 1809, οπότε μέχρι το 1800 η ακριβής θέση του είχε ξεχαστεί. Ο εμβληματικός της τάφος ανεγέρθηκε στο νεκροταφείο το 1900.

Ο Μότσαρτ ήταν εξαιρετικά παραγωγικός συνθέτης. Κατά τη διάρκεια της σύντομης ζωής του, έγραψε περισσότερα από 600 έργα και υπήρξε σημαντικός συνθέτης σε όλα σχεδόν τα μουσικά είδη της εποχής του. Έγραψε λειτουργίες, όπερες, ορατόρια, καντάτες, έργα για εκκλησιαστικό όργανο και πιάνο, κοντσέρτα και σονάτες για μια μεγάλη ποικιλία οργάνων, μουσική δωματίου, τραγούδια, μπαλέτα και σκηνική μουσική.

Το μουσικό της ύφος συνδύαζε τα γούστα του δεύτερου μισού του 18ου αιώνα, ενώ σταδιακά αποκτούσε έναν ξεχωριστό προσωπικό χαρακτήρα. Ο ιταλικός μελωδισμός αναμειγνύεται με την κομψότητα της γαλλικής και γερμανικής ενορχήστρωσης και του τυπικού ιδιώματος. Αρχικά είχε ως πρότυπο τον Γιόχαν Κρίστιαν Μπαχ, αλλά αργότερα γνώρισε και τους αδελφούς Χάυντν, οι οποίοι επίσης τον επηρέασαν πολύ (η επιρροή τους είναι ιδιαίτερα αισθητή στη μουσική δωματίου και τη συμφωνική μουσική του Μότσαρτ). Ο βαρόνος Van Swieten ήταν επίσης υπεύθυνος για την ανακάλυψη της μουσικής του Carl Philipp Emanuel και του Johann Sebastian Bach, καθώς και του Georg Friedrich Handel.

Στα ώριμα έργα του, ο Μότσαρτ ανέπτυξε το τραγουδιστικό allegro. Οι παλαιότεροι συνθέτες δεν θεωρούσαν σημαντικό να προσθέτουν βαθύτερη συγκίνηση στα γρήγορα μέρη των έργων τους, κάτι που θεωρούσαν ιδιαιτερότητα των αργών μερών. Ο Μότσαρτ, από την άλλη πλευρά, χρησιμοποίησε ένα ευρύτερο φάσμα συναισθημάτων στα γρήγορα μέρη του, γεμίζοντας τα μέρη allegro με διαθέσεις και συναισθήματα που προηγουμένως ανήκαν στα αργά μέρη. Στην ενορχήστρωσή του, εξερεύνησε άγνωστα μέχρι τότε ηχοχρώματα για πνευστά όργανα (ιδίως χάλκινα) και ήταν από τους πρώτους που χρησιμοποίησε, για παράδειγμα, μια τρομπέτα σε ένα ηχητικό (σιγασμένο από ένα ηχοσωλήνα) ή ένα κλαρινέτο σε μεγάλα ορχηστρικά έργα. Στα συναυλιακά του έργα, χρησιμοποιούσε πάντοτε την τεχνική ευφυΐα με μέτρο, αποφεύγοντας έτσι την ιδιοτελή αίγλη της δεξιοτεχνίας και δίνοντας τη θέση του σε ένα απλό, πιο συναισθηματικό στυλ παιξίματος.

Στις πρώιμες συμφωνίες του ακολούθησε τον τρόπο σύνθεσης του Γιόχαν Κρίστιαν Μπαχ, τα περισσότερα από τα κομμάτια που χρονολογούνται από την μπαρόκ sinfonia (ένα είδος τριμερούς ουβερτούρας για όπερα που αργότερα ανεξαρτητοποιήθηκε), στις ώριμες συμφωνίες του ακολούθησε τη μορφή που ανέπτυξε ο Χάυντν, ενώ οι συμφωνίες του δεύτερου μισού της δεκαετίας του 1980 ήταν επηρεασμένες από τον Χάυντν. Από αυτό το σημείο και μετά άρχισε να αναδύεται το ανεξάρτητο συμφωνικό ύφος του Μότσαρτ. Ο Μότσαρτ διατήρησε την αργή εισαγωγή και το χαρούμενο φινάλε που είχε πάρει από τον Χάυντν σε όλη τη διάρκεια, αλλά τώρα τα εμπλούτισε με πρωτότυπο περιεχόμενο.

Στα κοντσέρτα για πιάνο ανέπτυξε έναν ισότιμο διάλογο μεταξύ της ορχήστρας και του πιάνου, ενώ στα κουαρτέτα εγχόρδων δομούσε μερικές φορές τις κινήσεις του μινουέτου σύμφωνα με τις απαιτήσεις της μορφής σονάτας. Από την εκκλησιαστική μουσική του, οι λειτουργίες του είναι οι σημαντικότερες, αλλά κατά τη διάρκεια των χρόνων του στην αυλή του αρχιεπισκόπου έγραψε επίσης πολλά άλλα εκκλησιαστικά έργα.

Στις όπερές του έλυσε τέλεια τα προβλήματα φωνής και ορχήστρας, recitativo και άριας, δραματικής πλοκής και μουσικής αντιπαράθεσης. Στα σκηνικά του έργα, κατάφερε να εκφράσει πειστικά τα συναισθήματα και τις συγκινήσεις των ηρώων του μέσω της μουσικής, δημιουργώντας μια ατμόσφαιρα που αντικατόπτριζε απόλυτα τη δραματική κατάσταση.

Πηγές

1. Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ
2. Wolfgang Amadeus Mozart